Рецензии

Спросите человека: «В чем смысл жизни?», — и быстро услышите столько версий, что немедленно взорвется голова. Думаю, не стоит объяснять, что у каждого человека свои цели, свои мотивы и свои пожелания — это и так каждому понятно. Стоит донести, что все это может обрушится в один единственный момент, когда в вашу жизнь вламываются люди, которым нет дела ни до своей личной жизни, ни до жизни окружающих. Для них важны иные ценности, в приоритете которых стоят грабеж и убийства.

«Субурбикон» — это легкий для восприятия фильм. Не ждите от него круто навороченного сюжетного диалектизма, который бы удивлял с каждой новой информацией. Сюжет рассказывает нам о славном городе Субурбикон, который царит свободой и мирным населением. Все меняется после того, как в него въезжает чернокожая семья Майерсов — жители оказываются настолько нетерпеливыми, что устраивают новосельцам настоящий ад. Совместно с этим событием, в доме Гарднера Лоджа совершается нападение, которое в корне меняет мировоззрение хозяина хижины. Став свидетелем смерти своей жены, Гарднер понимает, что быть идеалом — не значит быть простаком, о которого стоит вытирать ноги. Казавшийся с виду мирный житель начинает открываться обществу совсем, с другой стороны.

Стоит повториться: «Не ждите ничего восхитительного, иначе Ваши ожидания быстро окунут Вас в бездну безнадёжности». Увидев внушительный список каста картины, можно было ожидать смелого выдвижения фильма на ведущие награды кинематографа, высокого ажиотажа со стороны зрителей, но на деле все оказывается не так. Каждый персонаж силён поодиночке, но ничего яркого не представляет в работе с партнёром. Сама картина скучна то ли от самих персонажей, то ли от невзрачного написания сценария, который не позволяет масштабу ленты разрастись до небывалых высот. На некоторых эпизодах так и вовсе тянет в сон и не потому, что просто хочется спать (это было бы банально), а потому, что моменты фильма ужасны до такой степени и поделать с этим ничего нельзя. Сценарий, между прочем был написан в конце восьмидесятых годов. Но до наших дней дошел с измененным почерком Джорджа Клуни и его друзей Джоэла и Итана Коэнов. Так ли сильно порезал обладатель Оскара изначальную версию или сценарий и без того был таковым? Скорей второе, нежели первое, ибо резать там было особо нечего.

Единственное, что здесь может понравиться (с мозговой точки восприятия) — это сюжет. Да, возможно, сверху можно увидеть, что сценарий в каком-то смысле обругивается, но по большей части, сюжет — это изюминка фильма. Клуни не пытался сделать из него какой-то детективный триллер — в «Субурбиконе» всё очень просто. Умысел картины прочитывается с самого начала — кому выгодно, зачем это было сделано и так далее. На фоне всего этого хорошо раскрываются характеры главных героев. К примеру, Гарднер Лодж создает двоякое ощущение. Ему хочется сочувствовать (из-за великолепной игры Мэтта Дэймона), но сам герой — что-то с чем-то. Вроде бы старается что-то сделать, но попытки тщетны, а усилия смешны. И смех, и грех, да только, правда не смешно.

Вердикт. «Субурбикон» — это картина на вкус и цвет самого зрителя. Что бы плохого не писали про картину в сети, а про неё сейчас изливается о-го-го, как много чего, хотя бы один раз её стоит увидеть. Не надейтесь на шедевр и получите хорошие впечатления от увиденного, по крайней мере, от игры актеров точно.

Мне очень понравился этот фильм, особенно в плане режиссерской работы. Я думаю, это настоящий триумф для Джорджа Клуни. Ему удалось воссоздать эстетику братьев Коэнов, при этом добавив зрительского сопереживания.

Конечно, как и следовало ожидать, тематика фильма — человеческая алчность и жестокость, граничащая с глупостью, доведенная до апофеоза. До такого апофеоза, что от этого просто смешно. И тут, на мой взгляд, Клуни превзошел Коэнов: он создает такое напряжение (во многом за счет нетривиальных планов, способов съемки), такое сопереживание персонажам! В отличие от Коэнов, которые как бы посмеиваются над героями со стороны, Клуни в некоторые моменты буквально проникает внутрь их чувств. Это просто потрясающе!

Более того, Клуни делает противоречия, которые порождают зрительский смех, наиболее выпуклыми и очевидными, что, с одной стороны, приближает нас к авторской задумке, а с другой — делает фильм невероятно комичным.

Великолепное исполнение всех ролей: и Мэтт Деймон, которому досталась роль беспощадного жирного борова, и Джулианна Мур, во многом повторяющая образ из «Kingsman», и Оскар Айзек (жаль, что появившийся совсем ненадолго), исполнивший роль остроумного авантюриста, и леденящие кровь бандиты Алекс Хэсселл и Гленн Флешлер, и заботливый и чудаковатый дядя Гэри Басараба, и недалекий полицейский в исполнении Джека Конли, и в особенности отважный и сообразительный мальчик, оказавшийся частью опасной для жизни семейки, воплощенный Ноа Джупом. В фильме нет блеклых персонажей, каждый из них даже самый второстепенный актер в массовке проявляет себя как

«Субурбикон» — это невероятная смесь глупости, жестокости, смеха, неожиданностей, светлого и темного. Это настолько же страшно, насколько это смешно.

Новый фильм Джорджа Клуни не покритиковал только ленивый — и вторичен, и неувязки в сценарии (два фильма, не связанные друг с другом), и политически прямолинеен и конъюнктурен … Не повторяя всё вышесказанное, хочу остановиться на другом — это просто хорошее и качественное (в лучших традициях классического Голливуда) кино, типологически идеально выверенное (спасибо таланту братьев Коэнов) и безупречно сыгранное.

Семья преуспевающего финансового директора Гарднера Лоуджа (психотип Хранитель — ISFJ) находится в состоянии посттравматической фрустрации: после автомобильной катастрофы стала инвалидом его когда-то любимая жена Роуз (Лирик — INFP) с которой он был в «заказных» (начальник — пряник) интертипных отношениях — сейчас же он стал для неё виновником разрушения её жизни; стала невозможной полноценная сексуальная жизнь с элементами садомазохизма … Ещё более понятным становится, что малолетний сын отдаляется от отца и становится своеобразным напрягающим интертипным «ревизором» — адекватные отношения «родители-дети» (когда родители являются психологическими «начальниками» для детей) изначально не могут в этих условиях сложиться: причем всё это происходит на фоне совершенно адекватных с этих позиций отношений мальчика с грубоватым дядей Митчем (Энтузиаст — ESFJ), который недаром полностью обоснованно спрашивает у Никки «Кто тебя любит как сына?» — он действительно любит его как сына и именно к нему обращается ребёнок за помощью в смертельно опасной ситуации.

Именно в этой обстановке происходит переформатирование отношений Гарднера со свояченицей Маргарет — именно в ней он находит своеобразного единомышленника для будущей жизни: во-первых они являются людьми одной базовой мотивации (деньги, благосостояние), взаимно индуцируя, «подзуживая» друг друга в своих оценках и действиях, причём здесь ведущей является именно «заказчик» Маргарет, которая идеально удовлетворяет как потребности Гарднера в «матриархате», так и его сексуальные желания, рисуя перед ним картины светлого финансового будущего, связанного с получением большой страховки (первый этап которого уже был прочувствован при компенсации автоаварии). И вот уже готово страховое мошенничество, замешанное на криминале, причём основную роль в этом я отвожу именно Маргарет, как человеку, обладающему ярко выраженным конспирологическим складом ума. Прошедшее интертипно «деловое» обсуждение деталей операции с явным рэкетиром (Инспектор — ISTJ) и его напарником (Мастер — ISTP) показало явную наивность главного героя в этих вопросах: «Почтальон всегда звонит дважды», а настоящий рэкетир всегда делает из своей жертвы «дойную корову», к чему наш добропорядочный и трусоватый герой явно оказался не готов.

Причём нашим незадачливым «молодоженам» пришлось вытерпеть эту ситуацию дважды: следующим охотником до их вожделенной страховки становится сам страховой детектив (Энтузиаст — ESFJ), который захотел «всё». И эта базово-мотивационная (статус, власть) начальническая самонадеянность стоила ему жизни — нельзя загонять «крысу» в угол — она становится смертельно опасной, причём действует уже на автомате, даже не задумываясь о последствиях. Но цена этого шока для добропорядочных по своей сути обывателей высока: вся эта история с отъездом на Арубу — это не заранее обдуманный план, а защитная психологическая реакция «побега от действительности», абсурдная и нереальная. Самым ярким эпизодом этого шока становится бессмысленная поездка на детском велосипеде от машины с убитым страховым следователем, оставленным на произвол судьбы (где же хвалёный холодный расчёт?). Шекспировская судьба избавила его от необходимости решать и ситуацию встречи с рэкетиром. Последним эпизодом этого шока является разговор отца с сыном о его перспективах: стать «ангелочком» и отправиться к матери или начать новую жизнь с отцом на Арубе — конечно же отец не может реализовать первый план (это готова была сделать тётя), отсюда и фраза о возможности подумать… Шекспировская судьба опять же избавила его от этого выбора даже в принципе.

Что же касается двух фильмов в одном, то история с чернокожими соседями служит замечательным контрапунктом и фоном, показывающим нарастающий абсурд событий и потерю налёта цивилизованности жителями города в целом и нашими героями в частности. Прямые политические аллюзии создала уже реальная американская жизнь.

Безупречная операторская работа, полное погружение в атмосферу 50-х годов, оригинальный саундтрек завершают практически идеальное впечатление от фильма. Из актерской игры, конечно же Оскар Айзек является кандидатом на Оскар второго плана, а пацаненок (Ноа Джуп) — образец психологической естественности.

PS. Полные описания психотипов и интертипных отношений можно найти на сайте socionica.ru

10 из 10

Это провокация. Всю карьеру братья Коэны пишут сценарии черных фильмов с комедийными элементами и получается у них это лучше всех остальных, вспоминая Лебовски, Цезаря и Фарго. Очень красивые фильмы, наполненные приятными деталями и с оригинальной палитрой красок, тонкие и содержательные персонажи в исполнении актеров, которые будто бы были рождены для этой роли. Это и помогает быть братьям теми самыми Коэнами, которых все любят. Однако в режиссерском кресле нет их, там сидит их очень хороший друг Джордж Клуни, который также является соавтором сценария. Что же получится, если сценарий мастеров жанра дать в руки талантливого актера и режиссера? Получится Суборбикон. Первые несколько минут фильм сразу располагает к себе потрясающе сладкой картинкой Америки 50-х/60-х годов, как вдруг и резко режиссер меняет тон и смело показывает довольно радикальные сцены, которые на протяжении всего фильма будут перемешиваться с основным сюжетом повествования, практически не влияя на него. Сам ход повествования больше всего напоминает фильм Фарго от тех же Коэнов, но с другой точки осмотра и в другом месте. Интриги и интересных поворотов в фильме минимальное количество, что несколько удручает, можно было провернуть все немного более изыскано. Слишком топорный подход для такого сценария. Однако нельзя сказать, что фильм плох или не получился — смотреть его весело и интересно, ты не начнешь скучать или украдкой смотреть в телефон, не смотря на простоту и прямоту. Однако стоит отметить, что некоторые сцены и темы, касаемые создателями фильма, довольно тяжелые для быстрого принятия и однозначной оценки, но осуждать авторов за радикализм в произведениях глупо — есть и американская история Х и заводной апельсин где и жестокости и пошлости больше, однако считается многими как классика кинематографа. Смущает только то, что трейлеры и промо никак не готовили к этому, оставляя сюжет сильно скрытым. Идти безусловно стоит, но на свой страх и риск.

7 из 10

Тихий и процветающий городок где то в Соединенных штатах Америки. Жизнь течет неспешно, люди счастливы, благообразны и все белые, домики и полянки ухожены, женщины завиты и хорошо одеты, мужчины выглядят основательно и надежно, а дети просто ангелы. Что еще надо для счастья? Рай на земле да и только. Вот в таком месте начинается действо фильма. Повествование идет неспешно — спокойно я бы сказал, но в этом тихом омуте водятся очень неприятные особи в человеческом обличие. Приезд семьи афроамериканцев в период расовой сегрегации событие из рядо вон выходящие и самые махровые низменные инстинкты вылезают наружу у жителей городка. Но фильм не о противостоянии белых и черных, это всего лишь фон или факультативная часть повествования — главное здесь человеческая подлость и жажда наживы. Вот вокруг этих пороков и выстроена сюжетная линия.

Перед глазами зрителя проходят образы благообразных членов общества, у которых в шкафу скелеты не помещаются, преступление совершается умышленно, цинично и мотив один деньги. Добропорядочный гражданин поступает как уголовник, миловидная девушка, с кукольной внешностью на поверку оказывается жуткой стервой, что уж говорить о персонажах преступление для которых профессия. При всей неспешности развития сюжета развязка у него молниеносная и непредсказуемая, сценаристы Коэн не подвели. В эпицентре всех событий и травли негров и преступлений мальчик, глазами ребенка мы смотрим на большую часть происходящего, он далек от стяжательства и преследования по цвету кожи, он просто хочет жить в этом райском месте, где счастлив, и где счастье рушится на его глазах.

Таким вот получился фильм режиссера Джорджа Клуни, по сценарию братьев Коэн с Мэттом Деймоном и Джуллиан Мур в главных ролях. Не скажу, что очередная работа Клуни в качестве режиссера стала каким то откровением, но сработанно хорошо, фильм смотрится и главное в нем есть «изюм» — за вывеской благообразности можно найти много интересного, и светлая грусть о старой доброй Америки это фикция. Мэтт Деймон отлично сыграл своего героя — деградацию личности мы наблюдаем в течение всей ленты, разрушение внутреннего мира человека совершившего преступление передано актером реалистично. Джуллиана Мур также не разочаровала, ей удалось передать сущность своей героини, когда под внешним лоском скрывается пустота и цинизм.

Возможно кому-то придется не по вкусу эта лента, но любителям нестандартного взгляда на события должно понравится.

Фильм открывается стильной рекламной кампанией разрастающегося пригорода под названием Субурбикон — пейзажи одноэтажной Америки 60-х годов дополняются нахваливанием развитой инфраструктуры и живым воплощением американской мечты. Перезжайте к нам в Субурбикон — здесь ваши мечты о мирном существовании становятся явью. Нельзя сказать, что реклама лукавит — в какой-то степени это действительно американская мечта во плоти — уютные домики, просторные участки с передним и задним двором, многонациональные соседи и активное сообщество неравнодушных людей. Вот только эти многонациональные соседи и активное сообщество крайне подверженны расовым предрассудкам, поэтому когда в Субурбикон переезжает семья негров, люди начинают сходить с ума. Где это видано, чтобы негры жили в таких же условиях как белые люди?! Участок новых соседей с утра до ночи начинают терроризировать — плакатами, криками и прочим шумом. Смежные участки спешно начинают возводить метровые заборы, чтобы огордиться от нежеланных соседей. И всё бы ничего, только вот фильм не про это!

По соседству с негритянской семьёй живёт семейство Лодж — мальчика Никки воспитывают папа Гарднер (Мэтт Дэймон) и сёстры-близняшки Роуз и Маргарет (Джулианна Мур). Однажды ночью в дом Лоджей вламывается пара бандитов и всех усыпляет хлороформом. К несчастью для Роуз доза оказывается смертельной, поэтому вскоре Никки остаётся на попечении отца, который практически не обращает на сына внимание, и тётки, которая как две капли воды похожа на его мать. Мальчик наблюдает как разваливается семья, а взрослые совершают странные и противоречивые поступки, но повлиять на них никак не может. Впрочем, как и сам зритель.

Две рассказанные истории идут параллельно, но практически не соприкасаются. История угнетения семьи негров скорее звучит как фон для основной сюжетной линии и выполняет аллегоричную функцию — несколько навязчиво позиционирует для зрителя происходящие события. В момент когда мирно скандировавшие граждане начинают бросаться камнями и прыгать на машине подсказывает начало кульминации повествования, но вообще-то и без этого всё становится понятно.

У основной сюжетной арки всё тоже не так-то просто. Первую половину фильма зритель просто не понимает что происходит — вопросы сыплются один за другим, а ответов всё нет. Это не совсем очевидно, но объясняется одним простым фактом — главный герой фильма не отец семейства Гарднер Лодж, а его сын — мальчик Никки. Причём это предельно пассивный герой, вокруг которого всё время что-то происходит, и всё что ему остаётся делать — это наблюдать. Как только наступает осознание этого факта, всё сразу встаёт на свои места. Никки не может ничего сделать или изменить — его ставят перед фактами и заставляют с ними смириться. Если вас такой подход к понятию главного героя не устраивает, фильм вам точно не понравится.

У фильма определённо был потенциал, но режиссёру Джордж Клуни («Охотники за сокровищами», «Мартовские иды») не хватило опыта или хватки, чтобы его реализовать. Две сюжетные арки свободно парят в воздухе, как отпущенные маленьким мальчиком воздушные шары, не оставляя зрителю шанса хоть немного развлечься при просмотре. Чередуя сцены, Клуни рассеивает зрительское внимание, да и сам не в состоянии сконцентрироваться на чём-то одном. К тому же повествование вышло крайне вялым и безинтересным, что делает просмотр простой тратой времени. У Клуни просто не хватило ритма держать две повозки с сюжетом и в итоге обе из них разъехались по своим оврагам. Фильму не хватает динамики, чтобы удерживать интерес зрителя, и даже когда раскрывается главная интрига, остаётся только пожать плечами. Динамику можно было бы внести разбавив повествование юмором, но его тут практически нет.

Другая проблема фильма в том, что здешние персонажи вышли глубоко непривлекательными. Мэтт Дэймон («Отступники», «Идентификация Борна») в роли Гарднера Лоджа — грузный и неповоротливый семьянин, который не вызывает симпатии ни как отец, ни как муж, ни как человек вообще. Его даже анти-героем-то не назовёшь.

Джулианна Мур («Большой Лебовски», «Ганнибал») сыграла сразу двух сестёр Маргарет и Роуз, которые различаются лишь по цвету волос. Что одну, что другую сестру Мур играет одинаково, и что расстраивает больше всего, одинаково вяло.

Единственный, кто хоть как-то разбавляет кисельную игру, это Оскар Айзек («Драйв», «Из машины») в роли страхового агента Роджера — вот от него прямо веет энтузиазмом и бодростью. Впрочем у него и сюжетная функция такая — вывести на чистую воду всю тайную подоплёку и поставить для зрителя все точки над и.

«Субурбикон» — это история о том, как мальчик узнаёт, что его родители не идеальные и даже больше — они мошенники и маньяки, а все соседи — закостенелые расисты. В фильме практически отсутствует юмор, поэтому повествование выходит блеклым и почти занудным и нисколько не развлекательным. Актёрская игра могла бы вытянуть плоский сюжет, но в этот раз актёры решили не стараться. На выходе мы получаем комедию без юмора и драму без глубины, которую можно смело пропускать.

6 из 10

Субурбикон это маленький провинциальный городок в США, где живут только белые счастливые люди. Но счастье длится не вечно, кто-нибудь обязательно его испортит. В Субурбикон, после одного скандала в прошлом (об этом говорят в фильме, но потом забывают), приезжает семья чернокожих на ПМЖ. Ой, беда! Так как закрыть глаза на это событие общество не может, то разгорается конфликт между соседями. На фоне массового расизма и тупизма субурбиконцев, семья Гарднера Лоджа (Мэтт Дэймон), переживает личную трагедию в своей жизни. В их дом вторглись грабители, совершив преступление.

Это ни разу не черная комедия и в других жанрах фильм слаб! Не интересно, скучно, не смешно, но очень музыкально. Ожидал «Фарго», а в итоге прослушал альбом классической музыки с дубляжом Харламова (озвучивал Мэтта Дэймона). Музыка А. Депла здесь плавная, приятная, спокойная. Она отлично сочетается с видеорядом и передает дух 50х годов Америки, а еще она убаюкивает, как колыбельная. Зевая, я спал наяву во время сеанса. Был момент, когда резкий сигнал пожарной машины смог пробудить от зева, что, безусловно, понравилось, но вряд ли такой шаг можно считать режиссерской задумкой. Хотя, Джордж знает… В общем, Клуни не затащил. В некоторых сценах он просто отводит камеру в сторону и я, как зритель, не могу прочувствовать момент полностью. Это раздражает и бесит. Он испортил фильм Коэнов, хотя те виноваты не меньше. В этом фильме у братьев весь сюжет лежит на поверхности, мир настолько тесен, что хочется процитировать слова страхового агента (Оскар Айзек) из фильма: «всe это дело не больше, чем совпадение». Совпадение — удачный прием для развития масляного сюжета со случайными поворотами.

Из всех героев мне больше всех понравился бандит Гленна Флешшера — тот самый мужик, который сыграл газонокосильщика из «Настоящего детектива». Очень удачный каст. Остальные менее интересны. Мэтт голосом Харламова не хорош, не плох.

Главная ошибка фильма в том, что в Субурбиконе одновременно происходят две трагедии сразу: масштабная и локальная, разделенная деревянным забором. Сними отдельный фильм про любую из них, то вышел бы совсем другой продукт. Из-за многочисленных проколов и самой съемки передать масштабы эгоизма людей, который ощущается в сердцах горожан и семье Лоджа, Джорджу Клуни не удалось. Ему надо было снимать что-то одно или всё смешивать, трясти, взбалтывать, как при приготовлении коктейля, а не держать на расстоянии. Классную идею зарубил. Эх.

Получилось как в той поговорке про зайцев. Трагедия произошла не в фильме, а с фильмом. Не рекомендую для просмотра.

«Субурбикон» Джорджа Клуни — это утопия в чистом виде, но такая, естественно, которая существует только в сознании общества, а никак не в действительности.

Чтобы не быть многословным, я просто отмечу, что фильм действительно хорош, возможно, что не каждый, оценит его, и возможно, что для просмотра нужно какое-то особое настроение, но это никак не отменяет всего того, что есть в этом фильме.

О том, что все актёры играют великолепно, что Клуни лучше нас с вами, с его то опытом, знает то, как передать нужную атмосферу через прекрасную картину фильма, что фильм выдержан в одном ключе, что он не выпирает и не кричит, а чётко занимает своё место и находиться там по праву, говорить даже не хочу. Это и так ясно.

Фильм не только про США, как пишут многие, не только о проблеме расизма, или о проблеме идеалов. Этот фильм про нас с вами, про каждого. Про весь наш мир. Про то, что пока мы занимаемся внешними вопросами, пока мы стараемся переплюнуть других, пока это стараются делать наши государства, карая и проклиная друг друга, все мы, гниём изнутри. «Субурбикон» это взгляд изнутри. Это откровение. О том, что, возможно, наш главный враг, порой, это мы сами, будь то один человек, или государство, как живой организм, и как итог, весь мир, как единица, в которой обитают все люди.

Последняя сцена фильма — это надежда Клуни. Двое мальчишек, не похожих друг на друга внешне, но солидарных внутри, два больших сердца, перебрасывают друг другу мяч, который символизирует мир, это надежда на то, что новое поколение окажется умнее прежних, но это уже совсем другая история.

По итогу, хочется поблагодарить за такой фильм и Клуни и, конечно же, братьев Коэн. Без лишнего фанатизма или придуманного восторга, просто очень хорошее кино, которое стоит увидеть.

И да, смотреть на то, как Метт кушает тосты и пьёт молоко, рассуждая о том, что взрослые знают, что нужно делать, можно вечно. Это здорово.

7 из 10

Очередное творение Джорджа Клуни как режиссёра под названием, после которого люди обычно переспрашивают «Что!?». В кинолентах у него действительно есть стиль, который прослеживается во ВСЕХ (как минимум, в тех, что я смотрела) фильмах. У него не бывает «фантастически прекрасно» и «убогое говно». У него всегда Perfect. Кино от Джорджа — это лаконично, жанрово, стильно, интересно, сдержанно, без перегибов, на грани, но без провисов, блевотины, хардкора, порнухи и чернухи. Хотя от всего этого есть по щепотке. «Субурбикон» не стал исключением. Кино Клуни можно называть скучным, однообразным, ровным. Но это один из немногих режиссёров, чьи киноленты могут понравиться абсолютно любому человеку. А ещё у Клуни кино не для наград. Вернее, так решили, что награды — это не про Клуни. А сам он положил на это с прибором и просто продолжает снимать, заведомо зная, что по красной ковровой ему не ходить. И каждый раз набирает в команду тех, кто тоже знает, что не за статуэтку. И это, господа, уровень. Они все просто доверяют Джорджу, его вкусу и тому, что он все сделает по уму. Именно это испытываю и я, когда покупаю билет на премьеру и, честно говоря, первые 10 минут сижу в лёгком недоумении. Но внутри я уверена, что очень скоро Джордж мне все прояснит и я уйду удовлетворённой. И наверное этого и должно быть вполне достаточно для высокой оценки его режиссерских работ.

Превосходный тонкий юмор, который улыбнет, увы, не каждого, но точно интеллектуального человека. Абсурдные зарисовки приводят в восторг. Отличный юмор и даже шутка про еврея, видимо, ради которой продюсер Тедди Шварц и вложил инвестиции в фильм.

Про актёров говорить долго не буду: все на высоте от мала до велика в прямом смысле. Разжиревший не только внешне, но и внутренне главный герой (Мэтт Дэймон), традиционная женщина, посчитавшая, что перехитрила весь мир (Джулианна Мур), утонченный, но самонадеянный, не сумевший предугадать всю людскую жестокость страховщик (Оскар Айзек). В роли последнего однозначно угадывался сам Клуни, который почему-то в этот раз решил не сниматься в собственной картине.

И что уж говорить — Джордж мастерски преподнёс узнаваемый кровавый сценарий бартьев Коэнов со своей стороны. И, черт возьми, это было прекрасно!!

Джорджу быть!!!

7 из 10

Режиссер Джордж Клуни, сценаристами выступили братья Коэн, именитый каст, интересный трейлер - что могло пойти не так? Я был неприятно удивлен увиденным: это точно одно из наиболее плохих киновпечатлений нынешнего года, даже много распинаться в отношении данной картины не хочется.

Вроде здесь есть какой-никакой сценарий, события не стоят на месте, но подача совершенно никчемная. Это трудно объяснить: каждый эпизод будто высасывается из пальца. Да, в фильме имеется основная мысль, которую он пытается донести до зрителя: люди - низкоинтеллектуальные существа, подверженные предрассудкам и стереотипам и которые чаще всего сами себе яму роют. Но попытка оказывается провальной: бездарно, нудно, ни о чем. Единственный небольшой плюсик в сюжетную копилку ленты хочется отдать заключительному моменту: неплохой твист, жаль, спасать было нечего.

К достоинствам картины могу причислить вполне годный антураж, погружающий в атмосферу Америки 50-ых; неплохую игра актеров в лице Мэтта Дэймона и Джулианны Мур; бойкое музыкальное сопровождение. Вышеперечисленное работает исключительно по отдельности, но о цельном и цепляющем произведении речи не идет.

'Субурбикон' ничего, кроме разочарования, не вызывает. Мне очень нравится артхаус, знаю много отличных 'представителей' этой ниши кинематографа, но рассматриваемый фильм не из этого ряда. Остается лишь порекомендовать вам не тратить времени и денег на эту неудачу, а распорядиться своими ресурсами в более полезном ключе.

4,5 из 10