Рецензии

Какой актер не мечтает стать режиссером. С каждым годом эта формула все ближе по уровню житейской мудрости к своему армейскому оригиналу. Вот и Джордж Клуни повышает ставки в игре на собственный вклад в историю кино. Совместно с братьями Коэн Клуни написал сценарий и снял фильм «Субурбикон». Каков объем умственных и действенных вложений в эту работу легендарных братьев, а каков — парня с обложки, мы достоверно никогда не узнаем, поэтому пусть и порция славы/помоев будет для всех троих примерно одинаковой.

Я всегда воспринимал кино как неотвратимое желание о чем-то рассказать, когда автору не спится — так он хочет поделиться своим творческим замыслом. По наступлении титров ты сидишь и думаешь — надо же, как красиво и точно сформулировано, или «что-то я его (их) не до конца понял». Такой подход не актуален в случае путешествия в мир поп-корнового кино, блокбасетров и другого развлекательного балласта. Там как раз думать и вникать не обязательно. Но «Субурбикон», как и любое другое действо, к которому приложили руку Коэны, невозможно воспринимать, как банальное освещение захватывающей ситуации или очередной криминальной сводки из жизни высшего звена цепи эволюции.

Здесь явно хотели что-то донести, что-то сакральное. Но, судя по тому, что происходит на экране, в голове Клуни и сотоварищей ничего кроме мизантропии и старперской жажды «пошуметь» и потрясти как в молодости яйцами, я не увидел. Красиво поданное блюдо, шикарная, но абсолютно однозначная в своем содержании карикатура. Семья чернокожих, которая полезла, будто бы живя все эти годы в танке, селиться в «белый» район. Непонятно откуда взявшийся в семье очевидно психически больных людей адекватный ребенок. Полностью съехавшие с катушек убийцы в образе соблюдающих приличия людей. Тихий городок, кишмя кишащий монстрами. Откуда все это в голове красавчика Клуни и обычно более основательных Коэнов? Хотели показать, в каком дерьме на самом деле варился или не дай Бог варится сегодня гражданин Америки? Плевок в прошлое и дань уважения настоящему? Но ведь тут на какой след ни наступи — все ложные. Вряд ли межрасовые отношения укрепляют демонстрации нетерпимости. Все это работает ровным счетом наоборот. Даже если ты в финале покажешь, как все подружились и слились в бейсбольном экстазе. «Субурбикон» в этом плане крайне неправдоподобен, далек от действительности. Более того, в построении сюжета сугубо на аномальном поведении одной части героев и нейтрально-обыденном другой, «Субурбикон» примитивен. Есть иссиня черные, есть невзрачные белые.

Коэны узнаваемы, во всю эту античеловечность хочется погрузиться, рассмотреть детально каждый закоулок бездушия. Но когда-то бесценность человеческой жизни, в том смысле что даже грош ей не цена, была в новинку. Сегодня подобные кровавые мясорубки и беспрецедентная жестокость вызывают отторжение, если они не таят в себе глубокого смысла. «Люди, вы же умные и зрелые, задумайтесь!»? Ты об этом, Джордж?! Да мы уже из дома выходить боимся, зубы стучат, какое там задумайтесь! А вот тинейджер, ухмыляющийся от легкости, с которой кочерга входит в череп, детище икон Голливуда оценит и что-то там себе усвоит.

Ну а нам, напыщенным диванным аналитикам, остается лишь констатировать:

О, Клуни, не сочти за моветон,
Мы знаем, как ты мудр и силён,
Но в этот раз не пройден Рубикон,
Неловок этот твой Субурбикон.

6 из 10

Триллер — это волнение и страх. Детектив — фильм-загадка. Криминал — бандиты и стрельба. Такие ассоциации возникают, если углубиться в характеристики жанра фильма. Или это то, что я ожидала увидеть. Данная же картина, с одной стороны, оставила чувство недоумения, что я посмотрела, с другой — все же поняла, что это было.

Фильм построен интересным образом: милый городок аля 60-х годов с очаровательными жителями, вокруг которого орудуют мафиози, семейные ценности не-святое, а расизм — сразу раскрывает все человеческое нутро.

Здесь и загадка, которую ближе к концу фильма так или иначе разгадываешь наперед. И я, признаюсь, думала секреты в другом. С каждой минутой напряжение фильма нарастает, ждешь кульминации с нетерпением. Минус все же в том, что я ждала еще более изощренного исхода!

Атмосфера картины пропитана, с одной стороны, юмором. Особенно, это подогревает озвучка Мэта Деймона Харламовым. А их внешнее сходство настолько поражает, что к концу фильма я и забыла, что в главной роли Мэт, а не Гарик. С другой стороны, фильм достаточно жесток. В определенные моменты казалось, что смотришь черную комедию.

Игра актеров на высоте, сюжет захватывающий.

Из минусов — хотелось еще больше динамики и еще более изощренной кульминации!

Фильм показалл, что под маской добрых, милых людей может скрываться циничность, жестокость и просто дикость!

8 из 10

Джордж Клуни замутил молодежный трэшняк о нетолерантной лицемерной внешне прилизанной Америке 50-х, создав настоящую оду чернушной мерзотности, когда мигрирующие афроамериканцы становятся виноватыми во всех проблемах белых, причем грехов этих самых расово правильных кроме них самих, якобы никто никогда не способен заметить.

Вообще, эта альтрайтная напряженность вылазит в таких вот срединнодвадцатовековных проектах в последнее время довольно часто — и виной этому ни разу не ситуация в мире, ага. И не борьба консерватизма с глобализмом и толерантностью.

Уходя от политтехнологий, скажу, что Клуни палится со своим не по годам пониманием мира ребенка, его восприимчивостью ко лжи и способностью высказать многие вещи в глаза без страха. Тем не менее, актер, играющий сына, выглядит абсолютно искренним в своей роли, и, пожалуй, он заслуживает своей славы не на час, а на куда больший промежуток времени. Джулианна Мур великолепна игрой и хороша собой, до сих пор удивляюсь, как она в свои годы каждый раз умудряется играть роли дам лет на 20 моложе нее, а следом опять погружаться в возрастную роль и быть в ней естественной. Оскар Айзек все тот же живчик, как и везде, злодеи карикатурны, но вполне себе органичны в антураже 50-х. Мэтт Деймон же начинает выглядеть и играть именно те роли, которые, как видится, близки ему морально и ментально. Именно поэтому он выглядел неуместно в «Марсианине», но произвел фурор в «Интерстелларе». Сейчас вот ровно то же: он абсолютно мерзкий закомплексованный тип, замкнутый внутри своего кокона из переживаний и страхов, желающий зачастую совершенно безобразными и топорными путями разобраться с проблемами при наименьших потерях для своей личности. Выйти сухим из воды, даже если ради этого придется оставить позади себя выжженное поле из обмана, предательства и ряда уголовных преступлений.

Наверное, это самый чернушный фильм 2017 года, созданный по канонам режиссеров-энфанттериблов, но при этом не показывающий экзистенциальную грязь, как это делал, к примеру, Тарантино или Бойл.

6 из 10

не больше, не потому что не понравилось или не дотянул Клуни, а потому что чересчур вычурно и карикатурно, но недостаточно для гротеска. Аккуратно, вылизанно, но суховато.

Но спасибо и на этом, фильм очень выделяется на фоне многого другого.

Нет смысла писать длинную рецензию, впрочем, как нет и смысла смотреть этот фильм, не проматывая.

Начнем с очевидного: «Эти белые расистские свиньи». Лейтмотив фильма, дань последним веяньям в американской культуре в эпоху тоталитарной толерантности, уж простите за каламбур.

Сюжетная линия с черной семьей — это висящее на стене ружье. Только вот в фильмах Клуни ружье, висящее на стене, не стреляет, а очень жалеет, что он не продолжил сниматься в очередных друзей Оушена, а полез клепать фильмы на «острые социальные темы».

В фильмах Коэнов, в Фарго, в После прочтения сжечь, в той же Невыносимой жестокости с Клуни — за героями интересно наблюдать. Они могут не отличаться умом, но они живые, их поведение не кажется притянутым за уши ради сценария. И если в Фарго лихо закрученный сюжет забавляет, то Субурбикон — это субстандарт, жалкая мертворожденная попытка сделать фильм.

В сухом остатке — пресный второсортный фильм с отличным актерским составом, который, однако, ничего не может исправить.

Поразительно, но премьера «Субурбикона» в США прошла очень смазанно. Малые сборы, посредственные отзывы критиков, плохая общая оценка зрителей. Что же могло пойти не так? Не справился режиссёр Джордж Клуни? Или подкачали актёры? А может, зрители просто не поняли сюжета и не ожидали увиденного на экране от заявленного? Попробуем разобраться. Но подсказочку одну всё же сделаю: если вы смотрите трейлеры по фильмам, то не верьте им, они часто обманчивы. Как и в этом случае.

Милый и тихий городок в центре Америки. Красивые дома, аккуратно постриженные газоны, солнечная погода. Люди приветливы и, на первый взгляд, очень счастливы здесь жить. Если кажется, что для вас это идеальные условия, то поспешу огорчить. За маской прекрасного города скрывается гнилое место, где найдётся место расизму, предательству, лжи, обману, бандитизму. Как говорится, целый букет. Нет претензий к сюжету, рассмотрим следующее. Джорджу Клуни удалось плавно гармонировать между двумя семьями, первая из которых подверглась нападкам жителей, потому что она «цветная», а вторая выдаёт себя не за того, кем является. За ним тоже огрехов нет.

Переходим к актёрскому составу. Однако и здесь всё в порядке. Блестяще сыгранный Мэттом Деймоном персонаж Гарднер Лодж, которого поначалу я считал жертвой заговора, но уже на протяжении фильма раскрывший свою истинную личность. Неповторимая Джулианна Мур запомнилась тем, что сыграла двух сестёр-близняшек. Ну тут уж комментарии излишни — этой актрисе подвластны любые роли. Зарекомендовал себя и молодой актёр Ноа Джуп, сыгравший сына Гарднера. В небольшой роли страхового агента также появился харизматичный Оскар Айзек.

Особо запомнившихся сцен в фильме я не заметил, но стоит отметить, что, хоть по жанру это криминальный триллер, он пронизан тонкой, чёрной и едкой сатирой на современное общество, где каждый может рассчитывать только на самого себя.

«Субурбикон» — фильм очень достойный, после окончания которого у меня осталось в целом приятное впечатление… и сильное недоумение из-за его плохого приёма у себя на родине. У нас фильм восприняли лучше, поэтому порадоваться есть за что. Рекомендовано к просмотру.

9 из 10

Сразу и в самых первых: если вы не видели трейлер, то «ну и слава богу, не смотрите», а если, к несчастью, успели увидеть — сотрите его из памяти, потому что он о фильме, которого не существует. В трейлере умудрились перевернуть всё в противоположную сторону, ‘слить’ то, о чём зритель должен был догадываться и только ближе к концу, да ещё и создаёт ложный эффект присутствия экшна. И за это привлечение неподходящей аудитории к просмотру первый минус. Первый из многих.

Только мне фильм понравился и именно в этом ключе нужно воспринимать всё то, что будет ниже. Странно, но как есть.

Это чёрная комедия про коварных двуличных людей в городе американской мечты. Но для комедии здесь слишком странный юмор: в классическом понимании он не смешной, блёклый и даже занудный и глупый, причём смешным неудачно пытались сделать несмешные вещи; если это был чёрный юмор, то он не шокирует и как-то вовсе не циничен, хотя должен был быть именно таким; а если принять его за сатиру, то она вышла скупой, временами неактуальной и совсем не гротескной. Вышло слишком тонко и не дожато.

Это пассивный, без экшна, динамики, агрессии и с минимумом криминала криминальный боевик.

Это детективный триллер про маньяков-убийц с простейшим сюжетом, отсутствующей интригой, предсказуемой развязкой, но при этом завёрнутый так, что получилось ‘никак’ и ‘чего-то не хватает’.

Это социальная драма о расизме и неравенстве, которая должна была пойти фоном, но в итоге вышла слишком поверхностной, не оттеняющая и почти не связанная с основной линией, да и по сути вообще не раскрытой, не уместной и в принципе сомнительно необходимой к использованию.

Это развлекательное кино с замахом на мощную интеллектуальную киноленту с тонким изобличением политических ‘нюансов’ как далёких 50-х лет прошлого века, так и суровой современности, с подталкиванием зрителя собрать паззл из показанных фрагментов, которые преподносились так неразвлекательно неумело, что тот же шикарный финальный монолог персонажа Дэймона был просто уничтожен выпитым не вовремя стаканом молока.

Это фестивальный злободневный артхаус, но без злободневности, артхауса и кинофестиваля.

Но что странно, не могу назвать фильм однозначно отвратительным или скучным.

Фильм похож на не первой свежести обличительно-вялую сатиристически-нелепую драму, способную заинтересовать и неэмоционально развлечь не глупого психически уравновешенного кинозрительского меньшинства, кто не расстроится от просмотра того, что уже ‘где-то сто раз видел’.

В целом, если находишься в режиме ‘агульная млявасць, абыякавасць да жыцця, няздольнаць да працы i схiльнасць да самагубства’, фильм смотрибелен и даже интересен.

А, впрочем, картина на один раз и её можно смело пропускать — ничего не потеряете.

«- Я ирландец. — Правда? А я думал еврей. — Почему? — Из-за фамилии. — Лодж? — Вполне еврейская».

Сюжет. 50-е годы XX века. Город Субурбикон — воплощение американской мечты. Одноэтажные домики, приветливые соседи и далее по списку. И тут, о катастрофа, в этот райский уголок въезжает ‘цветная’ семья. Это событие становится катализатором, который превращает спокойных ‘приветливых’ соседей в агрессивных отъявленных лицемеров и расистов, спешно возводящих заборы вокруг участка новоприезжих, ещё и терроризируя их днями и ночами. Везде паника, страх и отрицание.

Это одна сюжетная линия. Но не главная. Не раскрытая. Лишь двумя короткими сценами связанная с основной. Линия с социальным подтекстом, но именно здесь не нужная, как будто выдранная из отдельного, возможно даже неплохого, фильма и в итоге вообще тупо слитая.

Вторая сюжетная линия рассказывает о семействе Лодж, живущих рядом с семьёй чернокожих и оставшихся единственными, кто не возвёл глухой забор между участками. Семейство представлено мальчиком Никки (именно он главный персонаж, а не тот, кто вы подумали), его отцом Гарднером (персонаж Мэтта Дэймона), а также с прикованной к инвалидному креслу матерью Роуз и её сестрой-близняшкой Маргарет (обеих сыграла Джулианна Мур).

Никки играет роль пассивного и ни на что не влияющего наблюдателя за тем, как продолжает разваливаться его семья, что его близкие на самом деле не просто не хорошие люди, а вообще мошенники и маньяки. А тут ещё маячат ‘грязный’ страховой агент, ирландская мафия, какой-то нелепый дядюшка Никки, непонятный и никуда не вывернутый лейтенант полиции и т. д. и т. п… Минут на пятнадцать, ближе к финалу, будут беспорядки, кровопролития и взрывы. И венцом всему будет игра в бейсбол Никки с чернокожим мальчиком, олицетворяющую мораль ‘все мы равны’, которая до этого никак не поднималась и идёт в разрыв со всем, показанным ранее (мальчишки выживут — вот такой вот неожиданный спойлер получился).

«- Мистер Лодж, к вам лейтенант Хайтауер. — Скажи, что меня нет. — Вы на громкой связи, сэр».

Так что перед нами главный герой, который смирился и просто наблюдает за нелепыми и противоречивыми поступками взрослых. И ему не сопереживаешь. Остальные персонажи не раскрыты, не вызывают симпатии и сыграны на ‘ай, ладно’ (кроме страхового агента в исполнении Оскара Айзека — он огонёк, само очарование и тот драйв, которого не хватало). Не все поступки логичны, некоторые откровенно дебильные. В диалоги, где их можно было бы назвать шикарными, добавляется деталь, которая сводит весь шарм на нет (эта уже упомянутая финальная сцена с молоком: как можно было так накосячить?! Неужели нельзя было сделать так, чтобы сначала Гарднер высказался и только потом выпил эту грёбанную жидкость?).

Сама история, пусть простая и прямолинейная, на самом деле интересная, но подана так сыро и ‘по-зелёному’, что даже расстраивает.

Чередование сюжетных линий вместо придания оттенков рассеивает внимание и губит и так слабую динамику. Половина сцен визуально превосходна и подбрасывает интересные мелочи, которые превосходно потом ‘выстреливают’, только вот другая половина никуда не выводит и ничего не объясняет в принципе, добавляя скуку и нелогичность.

Но при всех недостатках, картина атмосферная, визуально качественная, снятая по всем правилам классического кинематографа и с очень приятным музыкальным фоном (лёгкий джаз звучит просто отменно). Любителям тягучих лент будет интересно наблюдать за развитием сюжета.

И я как раз из этих самых любителей тягучего непонятно-чего, так что мне фильм весьма понравился. Но рекомендовать его не буду.

Все большее количество известных голливудских актеров выбирают режиссуру и, порой, полностью уходят в авторское кино. Не исключением стал и Джордж Клуни, все реже и реже появляющийся на экране. То ли тяга к творчеству, то ли седина заставили актера присесть в режиссерское кресло. Посмотреть на его очередную работу было бы как минимум любопытно, а если это ещё и постановка фильма по сценарию самих братьев Коэн с участием звёздного каста — картина обязана быть в списке «Musst See» любого уважающего себя ценителя кинематографа.

Сюжет берет свое начало в городке Субурбикон — райском пригороде 50х годов, самым шумным событием в котором становится переезд новых соседей, непривычного для жителей города цвета. В центре повествования члены семейства Лодж, ставшие жертвами вломившихся в их дом бандитов.

Картины, которые ставит Мистер Клуни далеко не так плохи. В «Субурбиконе» Джордж приложил руку к сценарию оскароносных братьев Коэн напару с Грантом Хесловым, в своё время так же сменившим актерскую карьеру на режиссерское кресло и сценарный стол. И, в итоге перед зрителем предстает работа, созданная четырьмя авторами и пытающаяся устоять на трёх жанровых китах: Чёрной комедии, триллере и социальной сатире. Вполне очевидно желание Клуни удовлетворить запросы преисполненной толерантными чувствами публики: так ловко продемонстрировать расовую неприязнь, за которой люди не замечают куда более серьезных проблем, находящихся у общества буквально под носом. И в то же время хочется добавить щекотливого саспенса и оставить место для юмора. Но, все вместе и сразу хорошо не бывает — и по картине это сильно заметно. Заметно как хаотично внимание не успевает сфокусироваться на одной идее и перескакивает на другую. Джордж Клуни будто впервые взялся жонглировать и его цирковой номер вряд-ли можно назвать успешным. Зритель не получит глубины в остром расовом вопросе, не испытает дрожи в самых жутких моментах и, может немного посмеется, но не вслух. Отсутствие акцента на чем то одном, пожалуй, навредило картине больше всего. Благо, хотя бы каст удерживает внимание. Мэтт Деймон и его воистину робкий гайдаевский Шурик своим амплуа и последующим изобличением буквально тянет картину вкупе с хорошей игрой Джулианны Мур и остального каста. И, даже не смотря на этот огромнейший плюс, персонажи настолько не прописаны, что складывается ощущение будто они только что карикатурным образом сошли с рекламных роликов 50х. Может, конечно, эта задумка в стиле «Я художник, я так вижу» призвана усилить тональность сатиры, но не каждый зритель это поймет и, судя по реакции общественности, вовсе никто не проникся. Возня картонных персонажей на фоне живых декораций — все чем остаётся довольствоваться. Спасибо, хоть динамика картины не подкачала.

Хочется пожелать Джорджу Клуни и его команде творческих успехов, а братьям Коэн перестать разбрасываться сценарным материалом и следовать старой мудрой поговорке:' хочешь сделать что-то хорошо — сделай это сам».

+: Постановка, художественная работа, каст.

-: Жонглирование жанрами, отсутствие глубины.

Субурбикон — это нисколько мегаполис, сколько небольшой провинциальный городов самом центре Соединенных Штатов Америки. Мирное место, в котором трудолюбивый народ пытается построить более светлое будущее после минувших дней ужасов войны. Маленький городок, в котором живут исключительно добрые, отзывчивые, гостеприимные и хорошие люди. Маленький городок, в котором жизнь протекает весьма тихо и размеренно, солнце светит ярче, еда является куда вкуснее, а жизнь так вовсе куда более счастливая. Настоящий рай на земле. Но так ли это на самом деле?

События данной ленты начинаются с реально произошедшего в 1957-ом году события. Когда переезд темнокожей семьи в небольшой городок в штате Пенсильвания становится отправной точкой превращения мирного и дружелюбного местного населения в настоящих животных, которыми движет жесткая дискриминация на почве расовой ненависти и куда более жестокая жажда насилия.

Именно на воне этого сюжетного лейтмотива и развивается центральный сюжетный арк картины с образцовой американской семьей, мир и благополучие в доме которых обрывается проникновением неизвестных лиц и убийством супруги главы семейства. Можно сказать, что подобный сюжетный арк давно затерт до дыр обилием фильмов аналогичного жанра. Но авторский и уникальный подчерк братьев Коэн, которые написали сценарий данной ленты смог безусловно вдохнуть глоток свежего воздуха в данную историю. Начиная с фирменным неожиданным поворотом сюжета, который буквально на глазах выворачивает историю наизнанку и резко уводит в абсолютно ином направлении и заканчивая великолепными диалогами, которые всё также охотно ласкают слух при просмотре ленты.

Джордж Клуни уже давно смог реализоваться не только в качестве актера, но и режиссера. Однако неоднократно снимаясь в фильмах братьев Коэн, сам того не зная или целенаправленно пытаясь воссоздать и повторить стиль легендарных братьев на экране. Что ощущается и в данной ленте режиссера. Где Клуни всеми силами пытается воссоздать на экране типичный для братьев Коэн режиссерский манер образца их «Фарго» и «После прочтения сжечь». Однако уводя повествование картины больше в сторону мрачного и грузного триллера, нежели в сторону черной комедии. От чего картина выигрывает и проигрывает одновременно.

При этом, до последнего не понятно, в чем же был главный посыл картины? В ныне актуальной теме борьба за права чернокожих, или же в двуличности современного общества, скрывающего свои истинные мысли за дружелюбными улыбками и красивыми словами? Так как, раскрыть в полной мере ни первое, ни второе создателям ленты не удалось. Нельзя не отметить роскошную визуализацию картины и просто идеальное воссоздание духа, антуража и настроения пятидесятых годов. Охотно орудуя ради этого домами, костюмами, автомобилями и другими элементами давно ушедшей эпохи.

Откровенно разочаровав своей игрой в «Короче» Александра Пэйна, исполнитель главной роли Мэтт Дэймон в полной мере реабилитируется именно в данной ленте. Просто растворившись в образе очень неоднозначного, спорного и противоречивого образа, к которому очень сложно проникнутся какими либо эмоциями ни в качестве мужа, ни в качестве отца, ни в качестве человека в принципе. Очень хороша и Джулианна Мур, которая великолепно вжилась в образ двуличной роковой женщины за фасадом дружелюбной улыбки. Пусть даже подчеркнуть всю непохожесть двух её экранных героинь ей не удалось. Не смотря на свой юный возраст, великолепно свою роль сыграл Ноа Джуп. Что является редкостью для детей актеров. Главной жемчужиной картины же стал Оскар Айзек, который появляется на экране от силы на 10 минут, но за эти 10 минут с легкостью переигрывает весь актерский состав и с легкостью отыгрывает одну из лучших ролей в своей карьере.

7 из 10

Субурбикон — это далеко не идеальная, но вполне достойная реабилитация Джорджа Клуни в качестве режиссера после сокрушительного провала «Охотников за сокровищами». Создавая впечатление интересного симбиоза черной комедии и мрачного триллера, лаская слух коронными диалогами и неожиданными твистами сюжета братьев Коэн и охотно радуя великолепным перфоменсом всего актерского состава. Пусть даже картина могла бы получится куда лучше.

Уже не помню где, но читал комментарии к этому фильму, в которых люди жаловались примерно так: «Братья Коэны уже не те», «Клуни испортил идею Коэнов», «А ведь когда-то были «Лебовски», «Фарго», а теперь это» и далее по аналогии. С этими людьми можно согласиться, т. к. «Субурбикон» получился не лучшим творением пера именитого семейного тандема, но далеко не худшим фильмом последних лет безотносительно к регалиям его создателей, не так ли?

Постараюсь быть объективным и скажу, за что этот фильм можно полюбить. Во-первых, за актерский состав. Давно вы видели такой шикарный каст в таком вот простеньком и незамысловатом фильме без взрывов, роботов, космических приключений и многомиллионной рекламной кампании? Я давно, поэтому доволен. В этом фильме есть аж целых две (!!) Джулианны Мур и обе прекрасны, совершенно разные, несмотря на то, что близнецы. Есть Мэтт Дэймон в нетипичной для себя роли. Упаковали персонажа знатно, широченный спектр граней личности! Одна сценка на велосипеде чего стоит — я не тихо так всхохотнул, признаюсь.

Другие актеры тоже хороши, мальчишка особенно. Муки его совести, терзания зарождающегося мужского характера крайне правдоподобно передавались через экран. Злодеи постарались, хотя, конечно, ничуть не испугали и едва ли не переступили черту пародийности. Реплики героя Оскара Айзека доставили немало радости.

Во-вторых, что мне бросилось в глаза — это множество уместных и невероятно забавных отсылок к ранним работам Коэнов! «Большого Лебовски» я могу смело назвать своим любимым фильмом всех времен, пересматривал его, наверно, уже раз этак под 50, поэтому какие-то детали в «Субурбиконе» заприметил сразу же. Например, способ блокировки мальчиком двери в свою комнату. Или сцена с уличной расправой. Отсылки эти не скопированы в точности, а поданы по-другому, в ключе «как оно могло быть в «Лебовски», но не стало». И это очень здорово! Наверняка таких «пасхалок» было куда больше, я просто не распознал пока все.

Ну, и в-третьих, фильм хорошо снят, музыкальное сопровождение подобрано, что называется, в тему. В каждом кадре видна рука профессионала, короче говоря.

Из минусов можно перечислить кое-какие сценарные недоработки. Соглашусь с теми, кто оказался недоволен этим вот разделением истории на две стороны: на одной осаженная семья негров, на другой стороне — семья мальчишки, в дом которого вторглись бандиты. Связали эти два конца крайне небрежно, словно и не старались даже. Зато в очередной раз напомнили, каким же лицемерным являлось общество Штатов того времени. Лютейшие расисты еще хвастались, что «победили» нацизм в Европе. Напомнить-то напомнили, но тему не раскрыли до конца. Да и в целом накала страстей не хватило до максимальной отсечки, как это умеют и могут Коэны. Знаете, такое ощущение, словно братья так, чисто по-корефански решили снять этот фильм-ухмылку с Джорджем Клуни, случайно встретившись в баре где-нибудь на курорте на Арубе, например. И если вы поставите себя на место этакого «корефанского» зрителя, небрежно привалившегося на эту барную стойку рядом, то фильм зайдет на ура, вы получите удовольствие от просмотра.

7 из 10

Если честно, то я не очень понимаю претензии западных коллег к этой ленте, эффективно занижающих её значимость. Фильм Джорджа Клуни «Субурбикон» — это прежде всего развлекательное действо, заключающееся в трате времени у телеэкранов, и вряд ли он изначально претендовал на нечто большее. С другой стороны — причин для критики ленты необъятное множество. Их нельзя назвать категоричными для восприятия, всё же после просмотра данной картины осталось весьма живое ощущение лёгкости и незабвенности, однако вопросы также никуда не исчезли.

При всей красочности старинного сюжета братьев Коэнов, символов подобного, ныне трендового жанра криминальных фильмов с издёвкой и вечным нервом от резких смен акцентов, он выглядит вторичным по отношению к их работам, что, впрочем, не делает их виновниками, поскольку сам сюжет был переработан Джорджем Клуни в процессе подготовки к съёмкам. При этом нельзя назвать его провальным, поскольку запоминающихся сцен и эффектных разворотов на одних пятках там предостаточно. Именно это даёт возможность «Субурбикону» оставаться на плаву.

Когда в этот момент его тащит вниз, например, образ Мэтта Дэймона и его «очков наивности», который скоро станет притчей во языцех. Нахождение его в данной роли больше предоставляется игрой со стороны дуэта актёра-режиссёра, самозакопавшимися в наслаждении от собственных инициатив. Перевороты в отношении этакого мечтателя-неудачника, ласкового снаружи и коварного внутри, мертвы как и все его жертвы. Переходов от состояния к состоянию нет, и это не столько выражается актёрской игрой, сколько зависит от происходящих действий, которые не позволяют персонажу этого сделать. При всём многообразии событий, Клуни ведёт пустое надменное повествование, лишая зрителя того, что покоится в Коэнах — криминальной насмешки над глупостью.

И если бы основные претензии к ленте заключались только в этом положении, всё было бы простительно, но что происходит со вторым сюжетом и что он, в принципе, собирался раскрывать в данном фильме, остаётся загадкой без какой-либо попытки ответа. Расовый вопрос до сих пор никак не может оставить американцев равнодушными, но здесь непринятие чернокожей семьи в городе белых возникает не больше, чем нравоучительным фактом, который, и не учит ничему, по своей сути, да и разбивает ленту на две линии, одна из которых активна, а вторая — социальный ролик для демонстрации отношений в обществе.

Вот тут создатели фильма провалились основательно, мало того, не найдя хоть какой-то мало-мальски значимой связи для двух сюжетов, кроме совместной игры в бейсбол, но и совершенно забыв про вступление — показать городок Субурбикон, вынесенный в наименование ленты, экспрессивным и страстным городом, который живёт собственной жизнью. Никакого Субурбикона здесь нет и в помине, есть только историческая зарисовка и отчаянные преступления на её фоне. А когда нет фундамента, каким может быть дом?

Сатира в его окнах блекнет, в подъезды можно попасть, игнорируя загадки, а экспрессия заключается только в обшарпанных стенах и детском велосипеде, лежащем на заднем дворе и ждущем, что на него кто-то сядет.

С таким же скрипом и также неловко на нём едет сама лента.