Рецензии

Бестселлер в основе сюжета, Мартин Скорсезе в кресле продюсера, Майкл Фассбендер в главной роли, а на втором плане Джей Кэй Симмонс и похорошевший Вэл 'Мы дико соскучились' Килмер. Сеттинг заснеженного Осло, харизматичный детектив ведущий расследование, неплохой (по меркам детектива) бюджет и в перспективе — задел на франшизу. Сказать, что 'Снеговика' ждали — ничего не сказать. Фильм обещал многое своими трейлерами, кастом и историей, с которой многие, предвкушая хорошее кино, ознакомились до выхода ленты в прокат.

Ничего не предвещало беды. Наоборот, все ждали крепкого детектива, достойного представителя жанра и все в этом духе. Так что же в итоге пошло не так? Что заставляло критиков, после первых показов для прессы, истошно кричать во весь голос: 'Фильм — провал!'. Ответ, к сожалению, прост. Во всем виновата человеческая безответственность, возведенная в случае со 'Снеговиком' в абсолют. Режиссер фильма, Томас Альфредсон ('Шпион, выйди вон!'), примерно за месяц до премьеры заявил, что 'Снеговик' отправился на монтажный стол недоделанным. По заверениям режиссера, в фильме не хватает около пятнадцати процентов основных сцен.

Пятнадцать процентов сцен. В детективном фильме. Жанр, где каждая сцена — это намек, подтекст, раскрытие и возможная ниточка в расследовании. Не известно, кто именно виноват в том, что лента все же была показана критикам и выходит в прокат недоделанной. Быть может виновата студия, давившая на создателей или 'заигравшийся' режиссер, не уложившийся в бюджет (что вряд-ли) - съемочные сроки. Но все это уже не важно... Важно лишь то, что потенциально шедевральный представитель детективного жанра от мира кино — уничтожен, без права на вторую жизнь.

Что можно сказать о фильме, который вышел на экраны недоделанным? Навеки окрестить плохим, забыв о всем достойном в нем? Отчасти. Но не упомянуть о том, насколько 'Снеговик' красивое, отлично поставленное (если брать отдельные сцены) и грамотно обыгранное кино — не правильно и глупо. Фильм уже получил свою дозу ненависти, посмотрите на его оценки, почитайте рецензии и вы поймете — клеймить ненавистью проще всего.

А тем временем в 'Снеговике' есть своя непередаваемая, сравнимая с единицами 'детективных коллег' атмосфера. Есть актеры, которые выкладываются по полной. Особенно 'сильно' удивил Вэл Килмер, поборовший лишний вес и вредные привычки, 'врываясь' через 'Снеговика' обратно в мир большого кино. Очень жаль, что именно с провального фильма начинается его возвращение...

Помимо отличных актеров, лента изобилует 'сочными' кадрами и планами, ведь за камерой Оскароносный Дион Биби, снявший 'Грань Будущего', 'Эквилибриум' и 'Мемуары Гейши'. И все это благолепие под потрясающие скрипично-фортепианные композиции за авторством Марко Белтрами ('Логан'). Сказка, да? Определенно, если бы фильм дошел до людей таким, как было запланировано в первоначальном скрипте.

Итог. 'Снеговик' — это печальная сказка о потерянном потенциале. Сложно понять, почему студия не выделила денег на досъемку ленты... Обида берет за cтоль наплевательское отношение к проектам, ведь такое в киноиндустрии происходит далеко не в первый раз. Остается надеяться, чтобы подобное не повторялось и урок, преподнесенный 'Снеговиком', станет ярчайшим примером для тех, кто только и делает, что 'давит' собственных режиссеров, надеясь тем самым ускорить съемочный процесс.

Оставьте творцов в покое. Дайте им свободу.

5 из 10

Никита Сельденков.

Когда только увидел трейлер к данному фильму очень обрадовался, т. к. он зацепил и казалось, будет интересный, детективный триллер. Недавно же лента вышла в прокат, и была очень холодно воспринята, как зрителями, так и критиками, ибо те же «томаты» давали 8% положительных оценок. Но все же я решил сходить и увы, лучшее в этом фильме — это трейлер. Да 8% положительных от «томатов» это слишком жестко, но фильм и вправду плох. И главное сюжет то вроде и не плох. Да, он не нов. Такого плана фильмов много, но сделать как минимум хорошо, можно было.

На протяжение 12 лет во время снегопада происходит убийство замужних женщин, из следов маньяк оставляет только снеговика, за расследование берется известный детектив, известен он не только своей работой, сколько отрицанием правил, не соблюдением субординации и пьянством, плюс к нему в напарники дают молодую девушку, у которой есть свои мотивы по раскрытию дела. Согласитесь, ничего необычного, но в тоже время и из этого можно сделать очень хороший, качественный и захватывающий триллер. Но почему то режиссер не смог подать на экраны историю хорошо.

Повествование фильма хромает не на одну, а сразу на 2 ноги. По ходу просмотра режет глаз куча временных дыр. Из-за этих постоянных, резких перескоков вперед, картина не держит в напряжении и не чуть не увлекает. Создается ощущение, что режиссер спешит, хотя фильм трудно назвать динамичным, но в тоже время герои не развиваются, расследование как будто идет само по себе, да и в целом, кажется, что расследование вообще вторично, хотя по логике, оно должно быть на главном плане, потому что сюжет для триллеров, это как скелет для человека. Имея слабое повествования, с множеством промашек, трудно сделать хороший фильм данного жанра, даже есть все остальные составляющие на высоте. Но тут и остальное слабо. Те же диалоги, они есть, но они такие же пустые, как и персонажи.

О персонажах отдельно. Герои получились не интересными и как будто картонными, да у них есть набор неких характеристик и «скелетов в шкафу», но этого так мало, для хорошего триллера, плюс все эти характеристики по ходу показа почти никак не раскрываются и остаются в зачатке, и как я уже говорил, за героев не сопереживаешь. Плюс ко всему присутствует не понятная мотивация многих действующих лиц, из-за этого хватает не логичных действий. Да и в целом, все очень сумбурно. Антагонист же вообще не интересен и не харизматичен, как маньяк он скучный. Из-за своего рваного повествования и лишних сцен смотреть вообще тяжело, а к вечеру я вообще забыл, как кончился фильм и с трудом вспомнил концовку.

Об актерской игре говорить трудно, ибо персонажи настолько пустые, что играть актерам по сути было нечего. Но в целом то что было в сценарии, актеры сыграли хорошо, но это никак не спасало картину, даже Майкл Фассбендер выглядел весьма блекло, да и думаю, даже будь игра актеров на высоте, это бы не помогло.

Что же хорошего в фильме или он на столько плох? Нет, хорошее тоже есть, но только одно, это общая атмосфера. Вот тут она очень грамотно заточена под триллер такого типа. Все мрачно, снежно, холодно, угнетающе, временами жестко. Много хороших сцен, так же много кровавых, но тут фильм явно оправдывает рейтинг R. Тут спасибо техническому отделу, постарались на славу. Плюс одни только зимние виды Норвегии чего стоят. Но увы, красивая оболочка не может спасти плохое и пустое повествование.

Итог? А итог печален. Вроде и идея хорошая, и актеры весьма хороши, плюс техническая сторона вообще отлично выполненная, но на выходе получилось очень слабое кино и разочарование, не знаю, на сколько хороша книга, интересно бы почитать, но сделать сильный триллер режиссеру не удалось. Я не эксперт, но на мой взгляд это правда провал. А ведь все составляющие были, чтобы сделать, интересный захватывающий фильм. Смотреть ли в кино? Думаю не стоит, ибо ничего не потеряете. Оценка только за несколько интересных сцен и визуальную составляющую.

4 из 10

Многие полагают, что «ренессанс» поджанра «скандинавский детектив» начался с трилогии «Миллениум» Стига Ларссона. Для меня же отправной точкой стала серия книг Ю Несбе о полицейском следователе Гарри Холе. Главный герой, завзятый алкоголик, но гениальный детектив, вдохнул новую жизнь в изрядно постаревший жанр детектива, который давно воспринимается как нечто архаичное из-за наплыва различных графоманов, ярким примером которых могут послужить всякие «донцовы» и «маринины». Брутальность Гарри Холе вполне вписывается в каноны скандинавского детектива как скопища мрачных историй, где есть место тайнам, интригам, жестокости и тонкого психологизма. Новость о желании Мартина Скорцезе дать кинематографический старт похождениям норвежского инспектора-алкоголика всплывала в новостных лентах еще 5 лет назад, однако, реальные очертания начала приобретать в прошлом году. Надо ли говорить, что проект был ожидаем?

Детективную книгу Ю Несбе уже один раз экранизировали – с отличных «Охотников за головами» началась международная карьера Мортена Тильдума, которому удалось перевести напряженный дух оригинального произведения на большой экран. Выбор Томаса Альфредсона на роль постановщика первой истории о Гарри Холе казался неплохим: его громкая работа «Впусти меня» была глотком свежего воздуха в жанре вампирской истории, особенно на фоне ужаса под названием «Сумерки» с вампирами-блестяшками и тупыми неуклюжими девочками. «Впусти меня» показывал будничную Скандинавию, покрытую снегом и находящуюся во власти постоянной ночи, где на фоне почти бергмановской тоски нет места волшебству мира Карлсона. Некая неспешность и будничность происходящего придавала еще больший кошмар фильму. Следующий шаг Альфредсона – «Шпион, выйди вон» - была неплохая, но безумно занудная экранизация Джона Ле Карре, что уже явилось первым тревожным «звоночком». Несмотря на умение режиссера следовать духу прозы и отличную роль Гэри Олдмана, лента была наполнена приемами излишнего академизма и оказалась непомерно скучной. Однако, в попытке экранизации бестселлера Несбе, Альфредсон «переплюнул самого себя». В самом худшем смысле.

История Гарри Холе, столкнувшегося в схватке с первым официальным норвежским маньяком, оставляющим после себя снеговиков, вышла даже не блестящей, а просто идиотской, будто выполненной студентом-дебютантом, а не маститым режиссером. У меня возникло впечатление, что ни режиссер, ни сценаристы не читали оригинальное произведение, а создали сценарий на базе общего пересказа из Википедии. Уже первая сцена, где Гарри спит пьяный на детской площадке зимой (!) с опустошенной бутылкой водки (хотя в книгах Несбе Холе пил бурбон «Джим Бим») производит странное впечатление. Было ощущение, что Фассбендер не знал, как играть алкоголика, и, чтобы выйти из положения, режиссер придумал такой «гениальный» прием. Вся история получилась очень скомканной, добрая половина персонажей оригинальной книги оказалась за бортом, внеся общую сумятицу в повествование. Фильм получился очень затянутым, нелогичным, с отсутствующей последовательностью. Альфредсон будто думал, что ему снимать: семейную драму, триллер или фильм ужасов, но так до конца не определился. Рваный монтаж вводит зрителя в абсолютное заблуждение, вместо интриги – сценарная путаница. Более того, режиссура настолько провальная, что даже скандинавские виды из выигрышной позиции усиливают провал. Осло – жемчужина Скандинавии и такой же «герой» книги, как и сам Холе, представлен как заснеженная деревня, от которой хочется спать только при одном взгляде. Поражаюсь, как можно было провалить даже это?

В общий идиотизм происходящего, где на фоне семейно-алкогольной сумятицы Гарри Холе и полной незавершенности линий персонажей Арве Стоппа, Герта Рафто и Катарины Братт, вклинивается сразу бросающийся в глаза абсолютный мискаст. Фассбендер, вроде доказавший свою актерскую состоятельность, полностью проваливает свою роль. Если Холе был гениальный детектив и брутальный алкоголик, впрочем, не лишенный человеческих чувств, в исполнении Фассбендера он превращается в сонного «андроида Дэвида», ни на грамм не способного тянуть роль главного героя. Катарина Братт в исполнении Фергюсон, получается абсолютно беспомощной и невнятной героиней, судьба которой оказывается неясна в течение фильма, хотя именно с этим персонажем был связан хороший твист в середине книги. Тонкое сексуальное напряжение между героями Фассбендера и Фергюсон, так явственно чувствовавшееся в книге, оказывается полностью проигнорирована.

Про роль Шарлотты Генсбур хочется поговорить отдельно. В книге Ракель Феуке – это яркая брюнетка, настоящая «роковая женщина», в фильме – обладающая очень спорными внешними данными Генсбур не только не списывается в образ, но и полностью проваливает его. Тот, кто наводил ужас на весь Осло, в книге был достойным противником Гарри, в фильме же это самый нелепый и идиотский персонаж, которого только можно было себе вообразить. Единственным, кто по-хорошему удивил, оказался Вэл Килмер, сыгравший склонного к суициду детектива Рафто. Его персонаж, циничный, кидающийся юморными репликами, склонный к неадекватному поведению – это, несомненно, удача фильма. Тем обиднее, что его линия оказывается незавершенной, а роль катастрофически мала.

Техническое исполнение фильма тоже поражает своей незавершенностью и халтурой. Камера Диона Биби выдает несколько интересных планов, но потом все чаще срывается на крупный план. Музыка Марко Бельтрами удивительно бесцветная, блеклая, которая могла подойти на любой другой фильм. В этом плане саундтрек Трента Резнора для голливудской версии «Девушки с татуировкой дракона» кажется на фоне этого абсолютным шедевром. Рваный монтаж усугубляет заметные с первых кадров сценарные дыры и полную режиссерскую несостоятельность Альфредсона. К моему огромному сожалению, фильм оказался настоящим провалом, а скудные сборы и полное неприятие со стороны критиков, свидетельствует о нескорой реинкарнации историй Гарри Холе на большом экране. Единственное, почему можно посмотреть этот фильм – как пособие, как точно нельзя снимать и относиться к первоисточнику.

Фильм «Снеговик» был снят режиссером Томасом Альфрендсоном (он же снял «Шпион выйди вон») по роману Несбё. Сам роман является мировым бестселлером и очень любим на родине (Норвегия).

Сюжет повествует о серии убийств, которые расследует известный детектив Харри Коул. В принципе это всё, что вам надо знать перед походом в кино (если у вас всё же будет желание). К большому сожалению, о фильме мало что можно сказать хорошего, так как Universal сделала все возможное, чтобы превратить европейский роман в скучный и предсказуемый мейнстрим.

Начнем с сюжета. Здесь он выглядит совершенно обычным для жанра детектива и не предлагает ничего нового. Сюжет даже не ломает фабулу, чтобы «не дай Бог, зрителю пришлось думать»! Наверное, единственный плюс всей этой истории заключается в том, это то что она развивается в красивой заснеженной Норвегии. Персонажи здесь привычны и предсказуемы опытному зрителю этого жанра. Главную роль детектива алкоголика исполняет Майкл Фассбендер. К сожалению, из-за тривиальногорассмотреть его актерскую игру. Среди второстепенных персонажей можно увидеть Ребекку Фергюсон в роли любопытный полицейской и Шарлотту Генсбур в качестве бывшей любви детектива Коула. Актеры известные и все они хорошо играют, только вот проблема в том, что играть-то здесь некого. Отдельно хочу отметить операторскую работу, скажу, что местами Дион Биби выбирает атмосферные кадры, которые невольно напоминают фильмы Финчера (конкретно «Девушка с татуировкой дракона»). Но сцена с машинами, в начале фильма, снята невероятно плохо. Как будто фильм пришел к нам из 30-х. Не сказать, что это сильно важно, но все же любителям кино бросится в глаза. Но мне понравилось в фильме — Белтрами (а все мы его любим за саундтрек к фильму «Поезд на Юму», там он даже сыскал номинацию на Оскар) сумел написать композиции, которые погружают зрителя в этот мрачный скандинавский мир!

Наверное это все, что можно сказать о картине «Снеговик». Он не так плох, как пишут профессиональные критики, но все же надо понимать, что это совершенно обыденный, пустой и ничем не запоминающийся фильм. На который ты смотришь и понимаешь, что такие фильмы нужно снимать в Европе….

P.S. И да, в работе Альфредсона отвратительная концовка! Как так можно заканчивать фильмы…

5 из 10

Писатель с мировым именем Ю и норвежской фамилией Несбё написал уже 11 книг об инспекторе Харри Холе. Ю заработал литературные премии и сравнение со Стигом Ларссоном и Жоржем Сименоном. Для одноимённой экранизации студия Universal выбрала седьмой по счёту роман – «Снеговик».

В заснеженной сельской глубинке жизнь настолько сурова, что «приходящий» дядя Юнас раздаёт увесистые затрещины матери за недостаточную успеваемость сына. У меня есть как минимум три версии, почему дядюшку не гонят ссаными тряпками:

а) отчаяние от страха оказаться одной в пустыне;

б) общая приполярная отмороженность;

в) стокгольмский синдром, который как минимум географически близок актрисе Софии Хелин, известной нам по роли Саги Норен из сериала «Мост».

Дальнейшие действия женщины по отношении к себе и сыну не противоречат ни одной из версий, но больше похоже на «б».

Осло, наши дни. Детектив-легенда Харри Холе выкарабкивается из запоя голодным до запутанных дел. По случайному стечению обстоятельств он участвует в расследовании исчезновения женщины. Случайная напарница Харри – полицейская-новичок Катрина Братт. Новые следы на снегу ведут к старым исчезновениям и убийствам. Вот уже несколько лет неизвестный отморозок (и Осло, и Берген – достаточно северные для этого города) лепит снеговиков у домов своих будущих жертв, похищает женщин и с помощью удобного приспособления отрезает им головы и другие части тела.

Если вы смотрели фильм «Покидая Лас-Вегас», то наверняка до сих пор видите в своих кошмарах, как Николас Кейдж ведёт машину, на ходу опустошая очередную литровую бутылку джина в попытке придать убедительности своему образу. Он, кстати, получил за это «оскар». Наверно, в номинации «Самый бездарный алкоголик Голливуда».

Моё искалеченное Кейджем сознание замигало красной лампой и заголосило «фальшь! фальшь!» при первом явлении Харри народу. Хотя, возможно, тем, кто не читал романы Ю или хотя бы статью Википедии про романы Ю, недостаточно дневного пробуждения помятого инспектора на детской площадке, чтобы распознать в нём алкоголика. Для более надёжной демонстрации в руку спящего помещена пустая бутылка водки этикеткой наружу и взят крупный план.

Режиссёр Томас Альфредсон – приличный человек: например, он снял замечательный (и, разумеется, атмосферный) шведско-вампирский ужас «Впусти меня». Поэтому, как только от его горла убрали стальную удавку, он перестал снимать шляпу и принялся за детектив – крепкий, скандинавский и очень обыкновенный.

Вроде всё есть в этом детективе. Есть ветвистое сюжетное дерево с единственной правильной веткой, определить которую можно только угадывая или подозревая вообще всех. Герои скрипят настоящим норвежским снегом: Warner Bros пошла к Магомету, и фильм снимался в реальных, а не павильонных Осло, Бергене и ещё паре норвежских закоулков.

С миру по нитке свезли достойный актёрский состав. Изучая его, я с изумлением обнаружил, что Майкл Фассбендер родом из Германии, француженка Шарлотта Генсбур – из Лондона, а Ребекка с похожей на шведскую фамилией Фергюсон – и вовсе шведка. София Хелин и Якоб Офтебро (тоже настоящий норвежец, как Берген или снег) навевают мимолётные, но приятные воспоминания о «Мосте».

Уже хватанувшие звёзд с неба Фассбендер и особенно Фергюсон не особо блещут в этом фильме, несмотря на непростой характер инспектора Холе. Зато Шарлотта привычно хороша, запоминается эпизодический доктор Ветлесен в исполнении Давида Денсика, самая горячая транссексуалка кинематографа Джейми Клейтон получила маленькую роль настоящей женщины (как минимум нет упоминаний обратного), а отдельные два предложения достаются Вэлу Килмеру. Есть актёры, подверженные Рурк-эффекту (другое название – «эффект Кэтлин Тёрнер»), очень сильно отличающиеся в тридцати- и пятидесятилетнем возрасте. Короткая, но мощная роль шипящего сквозь зубы, нервного, уставшего и суицидального следователя явно удалась неузнаваемому Килмеру.

Неукоснительное соблюдение законов жанра одновременно является и слабостью «Снеговика». Это даже не Д. Х. Чейз, это абсолютная классика без тени юмора и с минимумом изюминок. Я насчитал две: непосредственно сами снеговики, недобро растягивающие угольные улыбки и вскидывающие к низкому небу руки-прутики, да ещё эффектная мёртвая голова Хлои Севиньи. Пусть будет две с половиной: засчитаем дважды громко играющий «Popcorn» Гершона Кингсли. Филологам-любителям может понравиться, что Катрина любит есть морошку с морожком, но это не в счёт, потому что только для русскоязычных.

Другие музыкальные эффекты – скорее подходящие, то есть, когда камера выхватывает из снегопада «вольво» с тёмными стёклами, музыка подтверждает – замышляется зло. Интересные диалоги можно пересчитать по пальцам одной руки (останется несколько незагнутых), в основном-то все разговоры – для развития сюжета. Исключения – семейные разборки и вынужденная двухминутка правды в финале. Для бедно, фрагментарно освещённой отцовско-детской проблемы, по моему мнению, надо выбирать шестилетних девочек, а не взрослых подростков-мальчиков. Нет, взрослые мальчики тоже имеют право на несчастье, но в их случаях на развитие сочувствия нужно больше времени.

Классичность этого фильма доходит до того, что не только мальчуган из вступления, но и маньяк-убийца снабжён собственной детской травмой. Спасибо, что не садовник. Впрочем, растут же откуда-то ноги криминальной психиатрии, клише не значит неправда. И вообще, что за детектив без клише? Вспомните, сколько подряд романов даже лучших детективщиков вы могли прочитать. Вряд ли больше десяти, повторяемость – врождённый порок жанра. Думаю, что этот фильм может понравиться поклонницам Фасси и коллекционерам каноничных детективов. А ещё я думаю, что «Впусти меня» Томаса Альфредсона был крутым в том числе потому, что не был ещё одним «Дракулой».

Люблю я детективные триллеры, да и вообще детективный жанр, уже сколько раз я говорил почему мне нравится этот жанр - интригой и непредсказуемой концовкой.

Очередной дететективный триллер вышел в 2017 году по мотивам произведений норвежского писателя Ю Несбё, который вместе со Стигом Ларссоном открыли жанр норвежских детективов.

Данный фильм 'Снеговик' - детективный роман, седьмой по счёту в числе произведений Ю Несбё, о следователе Харри Холе. В фильме роль Харри Холе исполнил Майкл Фассбендер. Сразу скажу, что мне лично понравился Майкл в роли детектива, типаж у него соответствующий, который подходит суровому норвежскому климату, да и тем более хорошо ему удалось показать детектива, лучшие дни которого уже далеко позади. К нему в пару Ребекка Фергюсон, на которую всегда приятно посмотреть. Да, экранный дуэт у них вышел неплохой, но главная проблема фильма - это несоответствие самого детективного романа Несбё и сценария фильма. Честно, я не читал роман Несбё и сужу только по отзывам читателей и критиков, и по отзывам тех, кто прочитал роман, фильм собрал большое количество негатива. Но, если оценивать только фильм и не сравнивать его с романом, то фильм всё равно получился невнятным и очень затянутым, некоторые действия главных героев кажутся нелогичными. Даже сам режиссёр признался, что фильм был снят очень быстро и многое эпизодов не было снято по сценарию. Плюсы фильма - композитов и оператор, и суровые норвежские пейзажи, всё же триллер, да ещё зимой вызывает нагнетающую атмосферу, и Майкл Фассбендер, и обидно, что фильм он не смог вытянуть, откровенно слабый фильм тяжело вытянуть.

Одна из рекомендаций при знакомстве с фильмами, снятыми по мотивам книг-бестселлеров - сначала смотреть, потом читать. Такая последовательность в 99% случаев гарантирует максимум положительных эмоций - сначала выжать всё хорошее из сценария, каким бы бестолковым он не был... а потом прочитать оригинальную историю и добрать позитива от потерянных режиссёром и сценаристом боковых сюжетных ходов... К сожалению, в этот раз был вынужден поступить наоборот - изначально выяснил, что все книги этого цикла связаны последовательным развитием характера главного героя, и прочитал сначала все предыдущие (включая и 'Снеговика') книги, а затем уже... в общем, теперь мне понятно, что затея с фильмом была изначально провальной.

У всего цикла книг Несбё о Хари Холле есть несколько очень специфичных особенностей (неучтённых сценаристом и режиссёром), отличающих его не только от англо-американской классики, но и от других современных скандинавских детективов:

- помимо основной, классической детективной линии (злодей всегда один из главных героев, но до самого конца неясно, кто это), у Несбё всегда присутствует не менее значимая вторая сюжетная линия - конкретно в нашем случае история Катрины и её отца, которую, конечно же, стоило проявить в фильме полностью, тем более, что это послужило бы дополнительной связкой для основной линии. Вместо этого линию грубо оборвали, хотя довести начатое дело до результата стоило совсем недорого - всего лишь убрать ту самую, якобы 'фирменную', тягучесть, из-за которой зрителей в сон тянет...

- у всех скандинавских детективщиков, в отличие от большинства англо-американских авторов, обязательно присутствует социальная часть сюжета - подробное описание какой-нибудь особенности шведско-датско-норвежской демократии. Эта часть истории, помимо прочего, позволяет усложнить восприятие основной линии, то есть добавляет всей истории динамики! В нашем случае, к сожалению, режиссёр-скандинав этой возможностью не воспользовался - показал какие-то малосвязанные отрывки, выбросив ну очень живые сцены, которые смотрелись бы на экране гораздо лучше, чем некоторые кровавые подробности!

- Несбё очень основательно подошёл к формированию особенностей личности Хари Холле - начиная с первой книги цикла по шестую объясняется во всех подробностях и его возрастающий алкоголизм, и непроходящая скорбь о погибших из-за него друзьях и возлюбленных (ну очень невезучий персонаж!)... Сценарист и режиссёр попытались, конечно, что-то показать, но убедительно не получилось (где морщинистое лицо и багровый нос алкаша???) По той же причине непонятны в целом сложности отношений с любимой женщиной (Ракель) - ведь знакомство и развитие этих отношений происходило уже в трёх предыдущих книгах, о чём в нашем сценарии, естественно, нет ни слова... Тут и Феллини с Висконти оказались бы бессильны...

Перехожу к выводам:

- исходя из всего вышеперечисленного (а также прочих недостатков фильма...) оценка - 5 из 10 - исключительно за красивое изображение зимнего норвежского леса!

- единственная, по-моему, возможность нормальной экранизации цикла о Холе - полноценный телесериал... Обычный кинофильм (даже 3-хчасовый!), наверное, так ни у кого и не получится...

- если есть люди, которые смотрели фильм и разочаровались - очень рекомендую потратить время на чтение цикла с самого начала!!! Не пожалеете!!!

5 из 10