Рецензии

Если вы читали хотя бы одно произведение Агаты Кристи, если вы смотрели хотя бы одну серию великолепного сериала про Пуаро с Дэвидом Суше в главной роли, если вы имеете хотя бы малейшее представление об этом персонаже, умоляю, не идите смотреть Восточный экспресс в кинотеатр, потому что это разобьёт вам сердце и испортит настроение. А если вдруг вы как раз хотите начать своё знакомство с творчеством Кристи именно с этого, то я умоляю вас вдвойне!

Потому что Пуаро не дерётся как ниндзя, используя свою трость для атаки, не читает, посмеиваясь, Диккенса (с чего они взяли, что это его любимый писатель?? Диккенса любила Агата Кристи, а не Пуаро), Пуаро не отличается лёгкой формой слабоумия, не ест ни с кем одно пирожное на двоих и не разговаривает с умилением во взоре с портретом любимой.

Нельзя просто придумать нового персонажа, дать ему совершенно другой характер и повадки, сделать из него второго Шерлока в исполнении Камбербэтча. Нельзя впихнуть в сюжет то, чего там и в помине не было, и при этом называть это убийством в восточном экспрессе! Такие вещи должны быть запрещены законом.

И если упоминание второго по популярности произведения о Пуаро (Смерть на Ниле) означает, что Кеннет Брана собирается испортить ещё одну экранизацию, то я готова начать плакать прямо сейчас.

Пожалуйста, если вы хотите увидеть фильм по этой книге, то посмотрите совершено великолепную версию 2010 года с Дэвидом Суше, Джессикой Честейн и Тоби Джонсом. И вы поймёте, кто такой Эркюль Пуаро.

Старушке Кристи снова не повезло. Роман «Убийство в «Восточном экспрессе» с его яркими персонажами, атмосферой замкнутого пространства, драматической интригой и блистательным Эркюлем Пуаро, кажется, будто специально создан для экранизаций, однако, увы, ни один из бравшихся за этот материал режиссёров не мог с ним справиться. Двенадцать пассажиров спального вагона сливались в одно серое пятно, а бельгийский сыщик, руководствующийся девизом «Метод, порядок и серые клеточки», оказывался то дурновкусно карикатурным, как у Сидни Люмета, то неожиданно истеричным (даже в исполнении Дэвида Суше). У Кеннета Брана было достаточно времени, чтобы учесть ошибки предшественников, однако…

…как выяснилось, стоило остановиться на трейлере, стильном, эффектно миксующем современность с реалиями тридцатых годов прошлого века.

Первое, что бросается в глаза – мучительная неопределённость с жанром. Фильм мечется между комедией, драмой и мелодрамой, приправленными нелепым и неоправданным экшеном, и, пока Пуаро с курьёзной серьёзностью измеряет высоту поданных на завтрак яиц, вздыхает над портретом обоже, по-бондовски ловко ловит преступников и задаётся философскими вопросами о справедливости правосудия, детективная интрига уходит на задний план, периодически напоминая о себе нелогичными поворотами сюжета с внезапным появлением улик и допросом свидетелей, моментально превращающихся в обвиняемых. В результате лента состоит из отдельных элементов, которые в совокупности не создают единое целое, а наоборот, превращают нарратив в пунктирный лабиринт из точки А прямиком в неизвестность фантазий Майкла Грина, где корпулентный мужчина спокойно может втиснуться в среднестатистическую форму проводника, а молния – вызвать лавину, повлекшую сход поезда с рельсов.

Звёздный актёрский состав в этой ситуации мог бы компенсировать недостатки сценария, однако Брана, словно боясь оказаться в тени более талантливых коллег, фокусирует всё внимание зрителя исключительно на своей роли, сводя появление остальных персонажей к паре фраз, не связанных ни с образами, ни с сюжетом. В итоге слова об удивительном свойстве путешествий в поездах собирать в одном месте самую разношёрстную публику так и остаются лишь словами, зато Эркюль Пуаро, внешне больше напоминающий участника Октоберфеста, эффектно выступает на фоне особы голубых кровей, не имеющей никакого понятия о манерах, престарелой профурсетки или учёного, чья функция сводится к громкому озвучиванию расистских тезисов.

Но хуже всего то, что взамен всех этих недосказанностей, недошуток, недодрак и прочих недоработок режиссёр не предлагает ничего, кроме большого количества самолюбования. Его «смотрите, как я могу!» рвётся из каждого кадра, но, если моменты вроде оригинального угла съёмки места преступления можно считать, по крайней мере, определённо стоящими внимания, то странные игры в постмодернизм вызывают стойкое отторжение. Безусловно, объявятся критики, которые найдут новаторский подход и в разрушении замкнутого пространства спального вагона в угоду фанфаронским пикникам и прогулкам по крышам, и даже в безумном косплее «Тайной вечери». Однако вряд ли поиски глубинных смыслов могут отменить простой и понятный вывод, напрашивающийся ещё задолго до финала: в «Убийстве в «Восточном экспрессе» Кеннет Брана, не стесняясь, демонстрирует не любовь к искусству в себе, а обожание себя в искусстве, что нивелирует его работу до двух часов банального бахвальства и пустозвонства, пусть и с красивой картинкой на экране и обилием известных фамилий в титрах.

«Убийство в Восточном Экспрессе» — один из худших детективов, которые я когда-либо видел.

Весь сюжет строится на череде невероятных совпадений и клише. Даже не зная содержания первоисточника в виде книги, подавляющее большинство сюжетных поворотов угадываются буквально в следующую минуту. Огромное количество бессмысленных и глупых сцен, сдобренных картонными диалоги, убивали весь антураж фильма.

За операторскую работу можно заслуженно дать пару наград. Эти «великолепные» переходы сквозь стены, обрезанные кадры, резкие фокусы на персонажах, которые в итоге являются виновниками той или иной ситуации, определённо достойны признания.

Когда смотришь на актерский состав, то ждешь настоящей бомбы, а на деле и это не оправдывается. Бельгиец-педант Эркюль Пуаро в исполнении Кеннета Брана не показал ничего выдающегося, как для «Величайшего детектива в мире». Все остальные оскароносные пассажиры вообще не старались отыгрывать свои роли. Заменив их на неизвестных актёров, ничего бы не изменилось. Кроме, разве что, Мишель Пфайффер, она единственный «живой» персонаж фильма.

В итоге получается очень нудная и скучная история одного убийства в поезде. 4 балла только лишь за красивые пейзажи и атмосферность. Фанатам любой интерпретации Шерлока крайне не рекомендую к просмотру!

4 из 10

Наверно один из самых ожидаемых мною фильмов 2017 года. Ожидания данный фильм однозначно оправдал! Сюжет фильма соответствует классическоиу произведению Агаты Кристи, что также порадовало. Любителей так называемого «экшена» я разочарую — его здесь практически нет, чему я очень рада, так как модные в последние годы тенденции к головокружительным трюкам, погоням и стремительно меняющимся картинкам однозначно изуродовала бы этот фильм. «Убийство в Восточном экспрессе» — это достаточно размеренный фильм, каким и должен быть фильм об Эркюле Пуаро! Простите, но я очень слабо представляю себе Эркюля Пуаро, носящимся за преступниками и уворачивающимся от их пуль. Нет этот Эркюль не таков!

От просмотра этого фильма получаешь невероятное эстетическое удовольствие от пейзажей, костюмов, декораций! На ум приходят такие определения — шикарно, дорого, красиво!

Я думаю об игре актеров говорить излишне, так как глядя на актерский состав понимаешь, что ну не могут они плохо играть впринципе! Джуди Денч, Пенелопа Крус, Мишель Пфайффер, Джонни Депп и конечно же Кеннет Брана — БРАВО! Очень рада возвращению на большой экран Мишель Пфайффер, так как давно ее не было видно. Она как всегда на высоте. Отдельно хочется остановиться на игре Джонни Деппа. Хотя он и получил не очень много экранного времени, но тем не менее мастерски донес до зрителя характер своего персонажа, приятно было его увидеть в роли «нормального» человека без манер Джека Воробья.

Ну и на последок хочет отметить очень красивый саундтрек, который очень органично вписался, настраивая зрителя на нужный лад. Финальная песня в исполнении Мишель Пфайффер — неожиданна и прекрасна!

Подводя итог могу сказать, что фильм этот кому-то может понравиться а кому-то нет, но увидеть его хотя бы один раз надо!

10 из 10

Этот фильм я очень ждала: еще бы — режиссер Брана, великолепный актерский состав, в основе самый любимый (самый первый мною прочтенный) детектив Агаты Кристи. Все выглядело многообещающе. Да, Брана известен своим нарциссизмом и любовью играть только главные роли в своих же фильмах. То он Виктор Франкенштейн, то Гамлет, то Яго. И вроде играет отлично, и режиссирует хорошо… Но, увы, провалы тоже случаются.

Имея на руках все козыри, он снял ужасный фильм.

Даже с «Темной башней» изначально было все понятно, потому горечь была не так сильна. Но мы все же о другом фильме…

Очень красивая картинка, пейзажи, виды. Актерская игра на высочайшем уровне(а как иначе, учитывая, что все звезды в фильме сошлись), но после просмотра остается лишь горькое послевкусие и ощущение обмана.

Во-первых, сам Пуаро. Ну пусть он здесь не маленький (Питер Устинов тоже был ростом высок), не кругленький, с неклассическими усами, с претензиями на аккуратность, однако настоящий Пуаро слишком любит комфорт, не ноет и не строит из себя героя боевиков. И уж точно не раскрывает всех карт СРАЗУ!

Во-вторых, искажения сюжета. Может тем, кто раньше ничего не видел и не читал, это не смущает, но как же быть с теми, кто знаком с творчеством Кристи? Конечно, большинство картин этим грешит, но все же есть и другая аудитория!

В-третьих, как раз первая половина той самой аудитории. Я наивно полагала, что люди моего поколения (а мне уже без малого 36) читали книги Кристи, хотя бы в детстве. Да даже мой двенадцатилетний сын читал. Но нет! Рядом сидящие тёти, явно старше меня, с восторгом глядели на экран и бросались фразами типа «о, неужели убийца -это…» И вот это расстроило меня больше всего. Мы слишком быстро деградируем, глядя только ток-шоу и второсортные сериалы.

Мы не развиваемся и воспитываем так же детей. Мы обычный планктон, кто офисный, кто рабочий (простите меня за такие высказывания), но если мы уже не читаем, то что с нами будет дальше?

И мне грустно от восторженных отзывов на фильм, мне печально понимать, что наверно даже мой ребенок будет воспринимать будущие экранизации классических книг, но с новым видением новых режиссеров, как что-то особенное, великолепное и восторженное.

А все от нашего незнания

3. Только за актерский состав и за аллюзию на Да Винчи.

Блестящий актерский ансамбль, роскошный антураж 30-ых годов и первоисточник пера Агаты Кристи — звучит как рецепт успеха. Но после просмотра в голове только и остаются, что пейзажи Альп, двойные усы Пуаро и Мишель Пфайффер в вечернем плане. Ну, и радость, что кино наконец-то закончилось.

Трудно припомнить последний фильм, в котором нам довелось видеть такое количество знаменитостей в одном кадре. Припомнить всех персонажей «Убийства в Восточном экспрессе», правда, тоже нелегко. Хотя фильм идет почти два часа, некоторые из героев произносят меньше десяти реплик, и под конец гадаешь, а зачем этого торговца автомобилями сюда вообще приплели? Месье Пуаро настолько затмевает остальных персонажей, что его разговоры с фотопортретом давней возлюбленной занимают больше экранного времени, чем допросы иных из них. Кажется, сценаристам просто не хватило смелости вычеркнуть из фильма половину действующих лиц. И вот нам остается с тоской смотреть на молчащую Пенелопу Крус, роль которой ограничивается тем, чтобы за все время произнести пару богобоязненных фраз.

Достоинством «Убийства», несомненно, является визуальная часть. Игрушечный Стамбул, заснеженные Альпы, интерьеры экспресса, костюмы и грим актеров — вот что точно запоминается. Заметно, что пейзажи и вид за окном нарисованы, но картинка все равно очень красивая и уютная. Оператор искренне старался разнообразить планы съемки поезда видами сверху и взглядом сквозь стекла. Но стилизация кажется особенно грубой в начале фильма, когда нам показывают расследование Пуаро в Иерусалиме. Публичное раскрытие дела у Стены Плача — это все-таки слишком. С тем же успехом эта сцена могла бы происходить на Красной площади, и отдает она отборным китчем и «клюквой».

Но окончательно портит картину сюжет. Казалось бы, произведения Агаты Кристи столько раз удачно ставили в театре и кино, что нет автора надежнее. И все равно история разваливается, а интрига исчезает уже к концу первого часа. Улики упоминают только между делом, и все догадки Пуаро как будто достает из воздуха. К концу фильма он уже просто тычет в героев пальцем и говорит «ну, ты пусть будешь вот тем-то», а те всплескивают руками, превозносят его гений и тут же во всем сознаются. Без какого-либо раскрытия персонажей и их отношений с детективом.

В итоге, вместо эффектного раскрытия дела, мы получаем некую мелодраматическую развязку с дракой, заламыванием рук и Пуаро, готовым пожертвовать жизнью из-за кучки незнакомцев и сотого в его карьере убийства. При таком опереточном конце сидишь и ждешь, что все они сейчас запрыгнут на этот длинный стол и затянут финальную песню.

В завершении скажу вот что: пожалуйста, не делайте из несчастного Эркюля очередного развязного Шерлока Холмса, а из его расследований — шапито с пальбой и трюками. Наш маленький бельгиец — настоящий джентльмен, и он заслуживает лучшего.

4 из 10

Хуже не бывает. Если кто видел неоправданно комичную экранизацию Люмета, холодный и жёсткий эпизод с Дэвидом Суше, никому не нужную вариацию с Альфредом Молиной и хотя бы один фильм Кеннета Бранны, то тот должен понимать. Шокируя уже в экспозиции нелепой бородкой титульного героя, новые покатушки в Восточном экспрессе поначалу пытаются казаться просто размашистой попыткой британского постановщика сделать 'своё кино'. А потому погрузка усов-макаронин, негра, белого латиноса, каратэ-пацана, лица Джонни Деппа и остальных личностей в вагон отнюдь не предвещает начало местного костюмированного фарса.

Однако Бранна давно определился в том, что ему по вкусу - плащи и шекспировские страсти, а потому молния бьёт в вершину, лавина обрушивается на несчастный состав, в ночи не раздаётся ожидаемый крик, а на утро действие наконец-то получает логичный и ожидаемый толчок к развитию. Кутаясь в себялюбие и самолюбование, постановщик и он же исполнитель главной роли (Бен Аффлек, ты не забыт) переходит от измерения величины яиц к измерению величины причастности подозреваемых, однако его детективные инструменты выглядят несчастной попыткой подражания идеям Агаты Кристи. Вносимые по ходу действия корректировки образов и позиций персонажей выглядят ненужным насильственным вмешательством в сбалансированный ориджин, где у каждого было своё место в передвижном мирке скуки, анонимности и ритмичных покачиваний.

Величайший детектив у Бранны сродни величайшему шоумену, который способен отпустить топовую шутку в сторону Деппа, но который уничтожает весь интерес стороннего наблюдателя (aka зрителя) благодаря своим пробежкам по верхам. Приятные беседы, происходящие между странной компанией странных незнакомцев, выглядят лишь механическим следованием необходимости, созданием белого шума, посреди которого диковинная бельгийская птица будет рефлексировать на фото своего любовного интереса. Одиннадцатый вопрос, так и не заданный этим людям с надломленными душами, внезапно получает ответ, ведь того требует сама придуманная писательницей история, однако Бранна предпочитает ломать комедию, чтобы построить из обломков подобие драмы, хотя вопрос морали здесь давно пырнули кинжалом. Стрелки мечутся по разбитому циферблату, по традиции указывая то на одного, то на другого, но истина у Кристи всегда скрывается в деталях, которых в интерпретации Бранны попросту нет. Есть лишь бесконечная череда совпадений, аномально прекрасная горизонтальная роль того, чьё лицо не вызывает приязни, и блестящая фраза, характеризующая весь фильм в целом - в результате убийства жертвой является... убитый.

Уж сколько экранизаций Агаты Кристи, в том числе и ВЭ, не перечесть. Я с удовольствием посмотрела эту версию. И убедилась что все-таки Дэвид Суше — лучший Пуаро! Он именно Агатовский, ее по всем описаниям, по всем параметрам. Маленький смешной яйцеголовый и эксцентричный бельгиец с кошачьими глазами, которого сложно воспринимать всерьез. И все же в нем виден ум. А этот Пуаро — Кеннета Брана. Его видение, его дань времени. Но не Кристи. Это какой-то Бондовский Пуаро. Его трость, его штучки — больше смахивают на Шерлока Камбербетча. И кроме усов ничего смешного и нелепого нет. Тем не менее в целом он мне понравился, особенно в самом начале. Да и вообще начало фильма было просто суперским по ряду фишечек и моментов. Серединка немного поскучнела, и, несмотря на добавку экшнмоментов (по мне особой необходимости в них нет) не добавила напряжения.

В целом, расхождения с первоисточником по сути нет. Небольшие перестановки в характерах и роде деятельности персонажей, определенные локации и добавка «динамических» моментов. На суть не повлияло.

К актерскому составу в целом у меня вопросов нет. И Мишель, и Денч, и тот же Депп, прекрасно справились. Но мне совершенно не понравилось решение с графом и графиней Андрени — ни то, как поступили с их персонажами, ни как их представили актеры. Для меня — явный минус!!! Слишком много вопросов рассовости и политкорректности. Эта дань времени и моды — не нужно тут совсем. Понятно, что так расставил определенные акценты режиссер, какие-то свои внутренние вопросы решил. Но для меня — лишнее.

А так — очень красиво — великолепная картинка! выверено с музыкой, хорошие актеры, сохранена суть и мораль книги. Было интересно смотреть. Даже зная сюжет. Но все же, пересмотрю я версию именно с Суше.

7 из 10

Этот фильм Кеннета Браны стал большой заявкой: такой шикарный состав, известная история, да и он сам в главной роли. Фильм породил большие ожидания, но оправдались ли они?

Брана взял на себя слишком много. В этом фильме он проявляет себя как неплохой режиссер, и именно на этом аспекте ему следовало бы сконцентрироваться. Его Эркюль Пуаро, отдавая дань современной моде на персонажей, вышел слишком уж эксцентричным и немного пустым. Он не идет ни в какое сравнение с героем, которого удалось воспроизвести Дэвиду Суше. Наверное, вся проблема этого фильма и заключается в том, что самый главный персонаж не выглядит законченным и интересным.

Фильм очень красочный, но иногда бросается в глаза слишком очевидная компьютерная графика. Но при этом работа оператора завораживающая, иногда просто дух захватывает наблюдать за всеми виражами, которые совершает камера, перед тем как добраться к месту действия.

В повествовании есть явные недостатки: хотя в начале зрителя завлекает расследование (во многом за счет нетривиальных ракурсов съемки) где-то начиная с середины фильма и до самого конца не получается драматизации, история не порождает сочувствия, в нее не получается поверить до конца. Почти с самого начала не хватает и саспенса, повествование приобретает слишком спокойный характер. Напускной внутренний конфликт главного героя в конце фильма выглядит совершенно лишним и пустым.

Прекрасно сыграли все актеры, несмотря на то что некоторым персонажам был уделено не так уж много внимания, но просто блистали Джонни Депп, Мишель Пфайффер и Пенелопа Крус. У них получились наиболее полные, яркие и живые персонажи.

В общем, этому фильму не удалось переплюнуть экранизацию, уже почти ставшую классикой.

«Если у человека могут быть враги, то одним врагом, как правило, дело не ограничивается»

Новая экранизация романа Агаты Кристи заставила нашу семью собраться вместе и посетить премьеру «Убийства в Восточном экспрессе». Разный возраст, вкусы, но такое событие ждали все. Этот роман имеет одну из самых неожиданных и первоклассных развязок, замечателен он также и по накалу страстей. Но до книжного первоисточника, конечно, ни одна экранизация априори дотянуть не сможет. Так увлекательно снять, как писала Агата, не представляется мне возможным.

Кеннет Брана еще и решил добавить «огня», резкой динамики в происходящее, и не забыл режиссер проявить политкорректность, и разговорами на эту тему здесь не ограничились. В его версии с какого-то перепугу в обществе пассажиров первого класса 20 века затесался афроамериканец, испанка Эставадос заменяет шведку Грету Олсен, красивого и задумчивого молодого американца МакКуина здесь играет тучный Джош Гад, а благовоспитанного венгерского дипломата тут точно не найти. Вот уж действительно поиздевались над графом Андрени. Так утрировать его характер было ненужно, а балеруном его выставлять — подавно. Что очень порадовало: замечательное исполнение княгини Драгомировой и Каролины Хабборд. Пфайффер и Денч не просто так восседают на вершине современного кинематографического Олимпа. И приятно, что режиссер недалеко ушел от первоисточника. Да, были вольности в начале пути, случались некоторые дикости в подаче некоторых образов, зачем-то добавили выстрелы и ножовое ранение. Но со временем вспоминаешь, в какое время мы живем. В американском кино надо проявить политкорректность, толерантность, и нужно еще не забыть, что собой в большинстве своем представляет современный зритель. Половина зрителей на сеансе опозорилась: во весь голос рассуждали — гадали насчет личности убийцы. Даже такую классику детектива большинство просто не знает. Поэтому нельзя снять неторопливо, размеренно, со вкусом Агаты Кристи. Надо опошлить немного историю вмешательством реалий 21 века, добавив сентиментализма, стрельбы, проституток, и лишив Пуаро беспристрастности в некоторых моментах.

Сам роман «Убийство в Восточном экспрессе» бессмертен, можно это с уверенностью заявить. Такая оригинальная история, так захватывающе написанная, не может устареть. Настоящие ценители творчества Кристи всегда найдутся (ибо процесс мышления созданных ею детективов уникален), а это кино вышло просто неплохим. Кристи в 1920-х путешествовала в «Восточном экспрессе», даже встретила в своем путешествии прообраз болтливой Хаббард. Писательница подробно изучала поезд, маршруты, погодные условия. Ее, как и весь мир, потрясло дело Линдберга. Все это воплотилось в шикарный детективный роман, сюжет которого, я уверена, будут эксплуатировать во все времена. И данная попытка вышла не самой ужасной.

7 из 10