Рецензии

Автор изменил состав семи смертных грехов. В фильме речь идет о семи католических грехах. Греха «праздность» в этом контексте не существует. Автор его выдумал как олицетворение всех грешников. Это олицетворение — Виктор. Чьей рукой Джон Доу написал «Помогите мне». «Он еще жив» — и все удивлены. «Он страдал как никто из нас» — говорит про него доктор. Набор фотографий олицетворяют его жизненный путь — дегродацию. «Он исправно платил — самый лучший жилец!» — сказал владелец квартиры которому от него ничего больше не надо было.

А вот грех «уныние» (апатию) — олицетворяющую детективом Соммерсетом, автор скрывает, заставляя зрителя, который «просто прочитал много книг», выделить из общего числа грехов. Почему? Не потому ли что апатия — это родоначальник всех грехов, это первичный грех. Тот кто испытывает апатию весь мир кажется пресным, хочется каких-то острых ощущений: вкусной еды и побольше, денег, да побольше, секса, да пожжоще.

Семь смертных грехов, семь дней в неделю окружают нас. Они повсюду. Они вне нас, они в нас. Что делать? В фильме показаны три позиции: 1. Миллз — безразличие; 2. Соммерсет- боязнь; 3. Доу — ненависть. Кончили плохо все. Соммерсет от своего страха страдал всю жизнь и кончил в одиночестве. Миллз жил счастливо, до того как его обухом по голове не ударила «неожиданная» встреча с грехом. А Доу хуже всего он сначала всю жизнь мучился а потом его «обухом встреча с грехом».

В конце фильма фраза о «борьбе за мир» олицетворяет четвертую позицию. Имеется в виду не такая радикальная борьба которую проповедует Доу, а мирная борьба. Мирное наставление грешников на путь истинный. Как проповедует Иисус. Не зря Финчеру, когда он снимал это фильм было 33 года — возраст Христа. Он проповедует нам.

«Семь» — это фильм до которого нужно дорасти, допереживать, дострадать.

20 из 10

Первый раз фильм я посмотрел будучи юным парнем. Я тогда особо не впечатался фильмом, только запомнил жуткую сцену в конце. Но спустя время, когда мне уже было за 18, я решил освежить память. И черт возьми, меня просто затянуло в этот фильм! Это один из тех фильмов, который я готов пересматривать более 10 раз, что довольно редко — в моем случае.

Из актеров, могу выделить троих: Бреда Питта, Моргана Фримена и Кевина Спейси. Каждый из них уникален по своему. Герой Бреда Питта — наиболее эмоциональный, он привык действовать необдуманно, что порой ему выходит боком. Несмотря на свой бунтарских дух, он весьма наивен и его не трудно заставить следовать вашему плану. Стоит еще отдельно поблагодарит Бреда Питта — за то, что именно он настоял на такой концовке, которую мы видим в фильме. Он превосходно передал все чувства героя в конце, а нам лишь остается наблюдать за этим… Герой Моргана Фримена — наиболее опытней и хладнокровнее, чем его молодой напарник. Он лучше других понимает, что Джон Доу — это не психопат, который действует не обдумано. Он с самого начало понимает, что это дело хорошо не кончится. Джон Доу (Кевин Спейси) — пугает скорее не тем, что он творит, а тем, что он говорит правду. Как мы бы не отрицали его правоту, считали его психом — это, мы делаем лишь в угоду своей защити. Мы, просто не хотим признавать, что в его действиях есть смысл и он действуют обдумано.

Девид Финчер, интригует зрителя до самого конца и он показывает, что зрителю лишь остается наблюдать за происходящим, но никак не дать ему возможность изменить события. Что вызывает и восхищение и горстку горя. Великолепная работа мастера!

«Если хочешь, чтобы люди тебя слышали, ты уже не можешь вежливо хлопать их по плечу — тебе нужно бить их молотом, только тогда заметишь, что привлёк их пристальное внимание.» — Джон Доу.

10 из 10

Для начала хотелось бы пояснить, почему именно такой заголовок выбран. Дэвид Финчер — Мастер с большой буквы М в жанре ужасов и триллера. И я говорю не про однотипные слэшер-фильмы, где куча крови и избитые диалоги, а про настоящие ужасы, захватывающие все внимание зрителя. Фильм «Семь» как раз такой.

Все, к чему прикладывает руку Мастер Финчер (буду так его называть) становится шедевром кинематографа. Почему так происходит?

Если говорить про данный фильм, то стоит отметить, что зрителей все притягивает история маньяков-убийц, психов, каннибалов и прочих «нелюдей». Здесь одного из таких «нелюдей» воплотил Кевин Спейси. Его персонаж Джон Доу — маньяк, карающий людей за смертные грехи. Он искренне верит, что он пророк, посланник Бога с этой миссией, одним словом — псих. За его поимку берутся два детектива: Сомерсет и Миллс, Морган Фриман и Бред Питт соответственно. На протяжении всего фильма нам показывают насколько различны эти два персонажа; один юн и в нем «кипит кровь», другой же пожилой и рассудительный. Два разных по темпераменту персонажа, два поколения, как два совершенно разных мира. Но они отлично, пусть и не сразу, взаимодействуют вместе.

Хочу высказаться чисто субъективно (хоть и лестно) по поводу актеров. Никогда не была фанаткой Бреда Питта, т. к. его актерская игра меня не восхищала, но в это фильме я осталось довольна его игрой. Его персонаж самый эмоциональный в этом фильме, поэтому это была непростая задача — воплотить эти эмоции на экране. Но Питт смог это сделать. Единственный минус — финальная сцена. В ней мне как раз эмоций не хватило. А жаль…

Напряженный и интригующий финал также сделал свое дело — интрига, напряжение, волнение, предвкушение — те чувства, которые Мастер Финчер заставил испытать в этом фильме!

Если Вы видели фильм «Молчание ягнят» или «Психоз» и Вам понравилось — фильм «Семь» не станет исключением. Приятного просмотра!

7 из 10

- Аттриция — это когда ты сожалеешь о своих грехах не потому, что боишься Бога.
- А потому что у тебя у виска пистолет.

Я уже давно хотел посмотреть этот фильм, но получалось это как то урывками и отдельными частями. И вот наконец я посмотрел его полностью. И не скажу что я в полном восторге.

К творчеству Брэда Питта я отношусь достаточно прохладно, потому что он обычно снимается в жанрах, которые я недолюбливаю. И «Семь» не исключение. Не скажу что эта картина совсем уж плоха, однако она вполне может претендовать на звание самой неоднозначной его работы что я смотрел.

Сразу, без долгой раскачки и прелюдий, нас сразу подводят к главной мысли фильма — работе серийного убийцы. По ходу фильма подбрасываются все новые подробности, и сюжет начинает немного петлять. Наверно один из минусов, которые сразу стоило бы отметить, это предсказуемость истории. Но как ни странно, она нисколько не мешает, а даже наоборот. Весьма забавно предугадывать действия героев, зная что в следующие момент должно что то произойти.

Теперь по самой истории. Может она кого то и зацепит, но мне все показалось пресно и «недостроено». Из этой темы можно было извлечь куда-более интересное содержание. Плюс ко всему, втиснули несколько второстепенных сюжеток, смысл которых для меня остался загадкой. Абсолютно непонятно для чего они нужны, разве что для разбавления монотонности происходящего.

Ну а теперь к плюсам. Это конечно же исполнители ролей. Актерский состав просто до невероятного звездный. Казалось бы персонажей относительно немного, однако каждый образ закреплен за голливудской звездой класса А. Брэд Питт, Морган Фриман, Кевин Спейси, Гвинет Пэлтроу и другие. Тут даже говорить нечего. Все отлично вписались в свои роли, и выдали свой максимум актерского потенциала. Такого высокого уровня игры я уже давно не видел.

Средненько. Уверен после нескольких просмотров мое мнение изменится, но пока выше пятерки не могу поставить.

5 из 10

«Семь» — известная картина Дэвида Финчера, которая успела приобрести статус культового. Давно тянула ручки к этому фильму, но момента подходящего никак не находилось и вот недавно засела за сие творение.

Честно говоря, мне понадобилось время чтобы переосмыслить этот фильм и сформировать свои мысли в более-менее связанные слова. Картина действительно заставила хорошенько так поразмыслить о природе греха и людского равнодушия.

Фильм вызвал много эмоций и даже не самим сюжетом и действиями, а основной идеей и шикарными диалогами. Я прониклась атмосферой, прониклась действием, прониклась мыслями персонажей и их взаимодействием. «Семь» держал в напряжении весь хронометраж, а финал стал для меня контрольным выстрелом.

Сюжет повествует о двух полицейских, которые ведут расследование о серийном маньяке, чьи злодеяния совершены на религиозной почве. И наблюдать за тем, как они шаг за шагом продвигаются в этом нелегком деле действительно увлекательно. Особенно нравится атмосфера пропитанная нуаром и долей религиозного мистицизма. Картинка очень мрачная, но проработана в специфичной стилистике до мельчайших деталей, что добавляет фильму свою изюминку. Даже начальные титры и те вызывают мурашки по коже — своеобразный ремикс песни «Closer» Nine Inch Nails пробрал до самых костей.

Но больше всего меня поразили персонажи, их взаимодействие и актерский перфоманс — без этой троицы, фильм не произвел бы и половину произведенного эффекта.

Морган Фриман блестяще сыграл повидавшего дерьма полицейского, который дорабатывает считанные дни перед пенсией. Он весь потрепанный жизнью, равнодушный ко всему, спрятавшийся в своей броне и даже в чем-то циничный человек, который отбрасывает эмоции и трезво оценивает ситуацию, что позволяет ему разглядеть мельчайшие детали.

Брэд Питт также хорош в роли полицейского-новичка, который все еще мечтает стать героем и спасать человеческие жизни. Он неопытен, эмоционален и нетерпелив. Миллс — полная противоположность своего напарника, но именно из-за этого они становятся друзьями и прекрасным тандемом. Эта парочка словно две стороны одной монеты.

А самой яркой звездой фильма стал Кевин Спейси, который превосходно исполнил один из самых запоминающихся образов маньяка, этакого преступника-паука, который плетет такие сети, что уму непостижимо, как например небезызвестные доктор Ганнибал Лектер или Джон Крамер. Его герой относится к тому числу преступников, с которыми не дай Бог столкнуться в реальной жизни. Он чертовски умен, сообразителен и в должной мере проницателен. А что самое примечательное, его преступления совершаются не из-за злости, алчности или просто в состоянии аффекта. Нет, он прекрасно осознает все и им движет идея, которая словно паразит засела в его мозгу — такие преступники совершенно непредсказуемы и опаснее всего. Именно таким образом и цепляет герой Спейси, хоть он убийца, но тем не менее ты не можешь его ненавидеть, потому что он говорит неудобную правду, которую люди обычно избегают.

В итоге, этот фильм какой-то нескончаемый цикличный круг в котором нет победивших и проигравших сторон. В нем много жизненной философии и суровой реальности. Определенно, сей кинофильм стоит того, чтобы с ним ознакомиться.

9 из 10

Начну с того, что посмотрел этот фильм второй раз, и эффект от первого просмотра был больше, зрелищнее. В целом, интерес не пропадает при просмотре даже сейчас. Картина хороша в визуальном плане — дождь, серость Нью-Йорка, греховность людей.

Довольно сразу вырисовывается мрачная атмосфера, когда оба детектива опытный Сомерсет и молодой Миллс, принимаются за общее дело. Раскрывая цепочку убийств серийного убийцы, они понимают, что он оставляет им знаки, в виде семи смертных грехов: Алчность, Чревоугодие, Лень, Гордыня, Похоть, Зависть, Гнев.

Актерская игра — в целом все достойны похвалы. Питт, Фриман, Спейси — превосходно исполнили свои роли. Для триллера поиски, погоня детективов за серийным убийцей — сделано вполне достойно.

Самые лучшие моменты этой ленты, безусловно непредсказуемая концовка, которая поражает, потрясает, возможно приводящая в восторг. Особенно когда главные герои чувствуют себя уверенно, спокойно, не предполагая, что убийца может выйти победителем, в этой чудовищной игре, в которую он завлёк детективов. Интересны мотивы совершения убийств серийного убийцы. С помощью книг, по своей разработанной методике — он убивает жертв так, как видит в них грехи, которые по его меркам недопустимы.

«Seven» — психологический триллер с элементами философии, в котором напряжение нарастает постепенно, по ходу разворачивающихся событий. Убийца Джон Доу может и не такой колоритный, как Ганнибал Лектор из «Молчания ягнят», но этот тип методичен, терпелив, и безумен по-своему.

7 смертных грехов определили выбор жертв маньяка, которого в дождливом и мрачном городе, похожем на Чикаго (хотя виделся создателям Нью-Йорк, а снимали и вовсе в Лос-Анджелесе), ловят два детектива — как водится, молодой и экспрессивный Миллс (Брэд Питт) и старый и спокойный как удав Сомерсет (Морган Фримэн).

Нынче вряд ли поразит сюжетная основа — маньяк, убийства, замечательные молодой и старый детективы… Правда, есть несколько «но»…

Как нет крути, но даже сценарий Семи, отсылающий к цитатам из библии, Чосера, Блэйка и прочей религиозной мистики, явно выбивается из колеи традиционного маньячного триллера, будь им даже «Молчание ягнят», где интеллект был свойственен персонажам, но не истории.

Во-вторых, актёры явно не были фоном и ходячими манекенами к сюжету и шокирующей развязке. Психологически экспрессивный Брэд Питт ещё не научился сдерживать свой темперамент, потому и воспринимается не душкой и не мачо, а вроде даже живым человеком. Не сказать, что Фримен чем-то удивляет, но его рационализм и логика не только собственно в расследовании, но и по жизни в абсурдном мире-вертепе — тоже ведь важный конструкт, делающий его едва ли не союзником преступника. Идеологическим, конечно… Именно его Сомерсет становится камертоном, отделяющим зверя от человека, каким бы мрачным социопатом он не был…

Впрочем, если вышеизложенное не очевидно (не выделяет картину как нечто выдающееся), то фирменный визуальный ряд финчеровского фильма узнаваем, даже если не видел в титрах создателя (кстати, и по дизайну титров режиссер тоже узнаваем). Мрачный неонуар, отполированные в цифре плазменные густые краски крови, растворённые в чёрной тишине библиотек и прочих интерьеров в льющем как из ведра дожде… И, напротив, очищенная вроде бы для катарсиса солнечная концовка почти вводит зрителя в заблуждение.

Но фирменный постмодернизм недавнего клипмейкера не только в картинке. Например, милая ироничная деталька, воспроизводящая формулу триллера буквально — дрожащий дом Миллза. Очень своеобразная дань названию жанра. Или же {спойлер}, оказавшийся психопатом… Вряд ли это дань профессии — больше похоже на сарказм.

При всем стилевом и жанровом великолепии Финчер «запихивает» в фильм ещё и вполне гнусавые мысли о том, насколько привычен и даже поощряем грех в почти бесконфликтном современном мире. Хочется даже вставить про современный консьюмеризм, но это было бы натяжкой. Финчер в общем и целом и провоцирует (точнее будет — конструирует) эту конфликтность. И устраивает катарсис наоборот: солнце светит без надежды…

Провокация заложена ещё глубже, если счесть некоторые детали сюжета… Практически привет Содому и Гоморре. Ведь даже протагонисты оказываются далеко не так чисты, а зрительское восприятие их как таковых скорее задано канонами детектива, в котором сыщики всегда на стороне добра — вроде как со злом борются. Но у рационалиста в загашнике — сделанный по его настоянию аборт, а грехи пылкого поборника нормы и морали приберегли на концовку…

Дилемма Миллса сложна — это и муки совести (желание мести), и мораль представителя закона, которая сталкивается с моралью религиозной, пусть и в исполнении маньяка, и крах жизненной концепции…

Мир в «Семи» оказывается перевёрнутым — добро и зло меняются местами, как меняются местами день и ночь… Может, поэтому и титры идут задом наперед? Добрые детективы к финалу не верят в своё добро (Миллс уж во всяком случае, а его чернокожий напарник когда-то уже перестал это делать), а очевидное зло предлагает внятную картину мира… Пожалуй, зритель должен испытать в концовке чуть больше, чем просто сочувствие к Миллсу.

Мастер провокации и изображения мимикрирующей нравственности Финчер в начале эпохи «пост-» ставит вопросы о ценностной базе общества 90-х. Проще всего было бы увидеть в этом осуждение традиционной религиозной доктрины, но ей, увы, ничего не противопоставляется. Так что финал остался открытым.

В городе, где идет нескончаемый дождь, орудует буйнопомешанный маньяк: в размеренном и как будто неторопливом темпе он совершает убийства, но не просто убийства — это можно назвать карой. Он карает за смертные грехи — гордыню, зависть, гнев, леность, алчность, чревоугодие и похоть. Для своих жертв он судья и бог.

Для города, где идет нескончаемый дождь, маньяк — персонаж газетных передовиц. Для детективов Уильяма Сомерсета и Дэвида Миллса — очередная головная боль, шизоидный психопат, которого нужно поскорее списать со счетов. Сделать это, разумеется, не так просто. На то он и шизоидный психопат.

Фильм Семь — вещь довольно прорывная. От Дэвида Финчера, для которого это была лишь вторая полнометражная лента (после горемычной и совсем не блестящей третьей части «Чужого»), мало кто ожидал такого выстрела, но тем не менее, он произошел. И лед тронулся: впоследствии Финчер снимал исключительно хиты (быть может, за вычетом «Комнаты страха»). Что важнее, именно в истории о травле и борьбе двух не самых блестящих полицейских с хитроумным и пугающе здравомыслящим серийным убийцей Финчер заложил основы своего фирменного стиля.

Сомерсет (Джексон) и Миллс (Питт) — это потрясающий и воистину уникальный тандем. Уравновешивая, а порой противоборствуя друг другу, они медленно, но верно движутся по нечетким следам жестокого убийцы.

Финал картины — это, возможно, самая эффектная и внезапная развязка за всю историю Голливуда. Знаете ли вы, кому кинолюбители всего мира обязаны за нее? Бреду Питту. Он пригрозил продюсерам своим уходом, если в концовке сценария будет изменено хоть слово — продюсерам, видите ли, развязка мнилась чересчур безнадежной.

Фильм Семь рассказывает о неотвратимости наказания — в том числе и для того, кто наказывает. При этом в фильме нет ни единого намека на морализаторство. Больше того, Финчер отказывается судить кого-либо, пусть даже главного злодея — по той простой причине, что все здесь жертвы чудовищных обстоятельств и нескончаемого дождя.

7,25 из 10

Написать рецензию спустя 30 лет после выхода фильма, когда уже всё написано и всё сказано? Почему бы и нет. Не жалею, что посмотрела этот фильм именно сейчас, в период возникновения вопросов в сознании по типу «Почему так, а не иначе?». Работы Дэвида Финчера всегда оставляют после себя след, пищу для размышлений. Вопросы, которые всегда актуальны, волей-неволею сравниваешь себя с героями и спрашиваешь «А каков я?», «Правильно ли живу я?». Или, к примеру, бывают моменты банально озарения при просмотре фильма: «Как же я раньше этого не понимал?». Опустим эти отступления.

Картина с первого кадра привлекает ваше внимание и держит в напряжении на протяжении всего времени. Вы погружаетесь в атмосферу пессимизма, отчаянии и безнадежности, но при этом присутствует светлая нотка — это Миллс со своей чудесной женой Трэйси, любовь которых берет начало ещё со времен школы. Я не буду ничего говорить о сюжете — это есть в описании. Казалось бы, тема смертных грехов в искусстве банальна и заезжена, но при этом как она обыграна Финчером. Сколько частных тем затронуто. Думаю, с этим фильмом вы испытаете катарсис.

Актерская игра, проработка деталей — всё на высоте. Я была в недоумении, чувство безвыходности «было со мной рядом», будто передо мной ставили задачу раскрыть убийства, наказать виновного, при этом имея улики, которые не дают точной картины прошедших событий. Я злилась, плакала вместе с героями, иными словами — пропускала их судьбы через себя. Оттенки цветов и музыкальные композиции картины говорили мне о безнадежности мира. Несомненно, такой фильм оставит след на длительное время.

Картины Дэвида Финчера можно пересматривать ни один раз, «Семь» — не исключение. Если вы до сих пор не смотрели этот фильм, то советую непременно это сделать. А я пока буду ждать появления чьего-нибудь творения о семи «социальных грехах», добавленных уже в XXI веке.

Фильм «Семь», снятый ныне известным практически каждому Дэвидом Финчером, стал не только его первым настоящим заявлением о себе, но и приобретшим уже статус культового триллером, без сомнения оказавшим определённое влияние.

Сюжет повествует о двух полицейских детективах: Дэвиде Миллзе (Брэд Питт) и Уильяме Сомерсете (Морган Фримен), идущих по следу убийцы (имя актёра, сыгравшего этого персонажа, создатели специально скрывали до финальных титров). Маньяк убивает не имеющих друг к другу прямого отношения людей, причём делает это крайне садистскими способами, оставляя после каждого трупа послание на стене. Но чем дальше продвигается следствие, тем интереснее становится эта страшная личность, чьи мотивы начинают приобретать чёткие очертания…

«Семь» — очень нестандартный триллер. Скорее это даже смесь триллера и своеобразного кошмарного, психологического трипа на тему ужасов большого, шумного города.

Атмосфера, играющая в фильме огромную роль, крайне неприятна и давит на психику, а все два часа просмотра лента будет держать вас в огромном напряжении. Здесь есть несколько компонентов. Отчасти ярко выраженный монтаж (Ричард Фрэнсис-Брюс), заставляющий воспринимать происходящее как череду быстрых, мелькающих мгновений, как поток мыслей, проходящих через чью-то (можно догадаться чью) голову. Это ощущение усиливает саундтрек (Говард Шор), который, кстати, состоит из обработанных звуков, издаваемых мегаполисом. Также стоит отметить цветовую гамму (преимущественно тёмные и мрачные тона) и оператора (Дариус Хонджи), благодаря которому ощущаешь себя в прямо в центре происходящего.

Ну и конечно сам город. Он представлен здесь как огромный, опасный и жестокий спрут, высасывающий из людей силы. В конце концов он заставляет их сдаться и подминает под себя.

Весьма примечательны действующие лица. Самых важных персонажей в фильме три — это оба детектива и маньяк. Есть ещё жена Миллза, Трейси (Гвинет Пэлтроу), но большую часть времени её роль в сюжете скорее незначительна. Тем не менее, всех этих героев Финчер сумел раскрыть.

Итак:

Дэвид Миллз:

Молодой детектив, переехавший с женой в большой город. Он должен занять место Сомерсета, когда тот уйдёт на пенсию. Влияние города сразу сказывается на нём, он становится нервным и раздражительным (не думаю, что он был таким до переезда). Рядом с его новой квартирой проходит линия метро, регулярно устраивая в ней землетрясение. Он достаточно эмоционален и чувства могут затмить ему разум.

Детектив Сомерсет

Мастер своего дела, интеллигентный и методичный человек. Сцена его работы как настоящего искусства, изящного танца мысли под «Воздух» Баха — ударная сцена фильма, затмившая даже финал (хотя это чисто моё мнение). Он окончательно устал от города и мечтает уехать из него и спокойно доживать года где-нибудь в глуши. В отличие от Миллза, в котором ещё есть надежда, в Сомерсете она угасла, была уничтожена жестокостью, грязью и злобой творящегося вокруг. Возможно, финал это изменил.

Маньяк

Определённо, главный персонаж.

Как и детективы, не выносит города и ненавидит его сущность. Безумец зверски убивает людей, являющихся по его мнению воплощением определённого греха, с целью обратить на них общественное внимание. Впрочем называть его так неуместно, ведь он совсем не «без ума», а наоборот: наделён высоким интеллектом, волей, терпением и способностью рационально мыслить.

Однако эти убийства только часть его дьявольского сценария.

Он антагонист, но в каком-то смысле и протагонист (действие картины следует именно его плану), а его личность и методы убийства (грех жертвы направляется против неё) возможно послужили прототипом для создания персонажа Джона Крамера из «Пилы».

И есть с его личностью один такой нюанс: отчаянно борясь с греховностью, выдавая долгие и проникновенные монологи, символично вырезая ножницами слово «Бог» из купюры он… когда надо, без малейших зазрений совести готов положить на свои моральные принципы и убить невинного человека, не имеющего к смертным грехам никакого отношения. И говорит это о том, что вся его болтовня гроша ломанного не стоит. Получается, что он, усердно строящий из себя разоблачителя, судью и палача общества — по сути обыкновенный маньяк, мразь, хладнокровно убивающая людей. Получается, что с одной стороны то, что вложил в его уста сценарист — действительно критика, тесно связанная с посылом фильма. А с другой, герой Питта просто пошёл на поводу убийцы, хотя вряд ли кто-нибудь поступил бы на его месте иначе.

Финал

Оставляет неприятный осадок, Финчеру и Питту пришлось бороться за то, чтобы финальная сцена осталась такой, какой она является сейчас. Безумный план закончился неожиданно и жутко, хотя когда прибыл посыльный, становится достаточно очевидным, что лежит в коробке.

Титры

Даже они тут выделяются. Титры идут вверх ногами и представляют собой чистый поток сознания психопата.

Итог

Финчер снял напряжённый, захватывающий, интересный, мрачный, оригинальный и пессимистичный психологический триллер, в основу которого легла социальная и общественная критика. Тот, в чьи уста она вложена, жестокий подонок, чудовище, и чудовище это самый страшный ночной кошмар этого огромного, шумного мегаполиса, представшего воплощением, метафорой и символом общества, обвиняемого им в семи смертных грехах.

Если напряженная и неприятная атмосфера и действительно зверские убийства вас не отпугивают, вы поклонник триллера и вам нравится сильное мрачное, нестандартное и интересное кино, «Семь» вам крайне рекомендуется к просмотру.

8,5 из 10

PS: Это моя седьмая рецензия