Рецензии

В разговоре об «Оно приходит ночью» интересным предметом обсуждения неизбежно становится влияние постера, трейлеров, названия и даже завязки на зрительские ожидания от фильма, которые вкупе с самим содержимым влияют на его восприятие, а значит могут сделать фильму большую услугу или же подложить свинью. У «Оно приходит ночью» маркетинг не двояко намекает на некое таинственное существо, которое действует только ночью; в трейлерах мелькает мужчина с внешностью бледного зомби и непринужденно вытекающей изо рта черной кровью; нервная музыка то тут, то там срывается в скример; классическая семья мама-папа-сын медленно ходят по темным коридорам с ружьями на перевес. В голове рисуется избитый сюжет о защите дома от сферического монстра в ваакуме; а общепринятая бизнес-модель хоррор-производства – клепать из года в год десятки дешевых во всех смыслах монстр-фликов в надежде на легкую окупаемость – заставляет посомневаться в качестве. И не к чему было бы все это констатировать, если бы фильм не являлся на самом деле куда больше крепким психологическим триллером, чем клишированным слэшером, которым он очень хочет быть в рекламных роликах.

Тем не менее режиссеру и сценаристу в одном лице Трею Эдварду Шульцу вся эта символика стандартного ужастика в рекламе, кажется, только на руку. Пока внимание и ожидание зрителей уходит в какие-то дебри, сам он занимается на удивление первоклассным повествованием. Важной частью хронометража, подчеркнутой измененными пропорциями картинки, становятся далеко не радужные сны одного из главных героев. Такой угол показа оказывается неожиданно действенным в переносе ощущения паранойи в зрительский зал – наперекор традиции мистических фильмов сделать сны максимально кафкианскими и вложить в них побольше ключиков для зрителей, в «Оно приходит ночью» кошмары даже в какой-то степени рациональны, каждый раз оставаясь удивительно уместными в голове конкретного персонажа в конкретной ситуации. Такой подход к снам в хоррорах кажется давно забытым в угоду снам, куда чудища наведываются ради пущего ужаса, или совсем избитым вещим видениям.

Как в этом отношении к популярному жанровому орудию, так и в целом, Шульц не видит цели поразить резким сюжетным твистом или заставить подпрыгнуть в сидении от резкого звука. Зная банальную истину, что самое страшное может оставаться скрытым, может проявляться в человеческих отношениях, может принимать уродливую форму и без мистических существ, режиссер в своей лишь второй картине уверенной рукой рисует историю человеческого недоверия и внутренних страхов, через которые проходит каждый из нас в будничной жизни, на примере крошечной группы людей в экстраординарной ситуации. И ведь добрая половина жанрового кинематографа крутится вокруг той же самой мантры, но большинство авторов теряется где-то на полпути; в «Оно приходит ночью» же она реализуется во всей своей красе, даже не нуждаясь в дополнительной метафоричности.

В итоге, не очень ясно зачем представлять фильм в промо материалах так, чтобы отпугнуть любителей как раз таких напряженных камерных историй, которые оценят и талантливые движения камеры, и выдающиеся в условиях малого числа диалогов актерские работы; и чтобы приманить тех, кто, грубо говоря, желает подержаться за ручки кресел и окажется разочарованным почти полным отсутствием мистики. Даже если вторых статистически больше, финансовую выгоду это может принести очень сомнительную, а вот вызвать некоторое зрительское отторжение и затеряться среди прочих релизов – запросто. С фильмом что-то такое и прозошло и в Штатах, где он еле окупился, и в России, где его совсем не поняли с очень низкой оценкой 6.1 на КП, что всегда очень грустно, когда речь о реально хорошо сделанных картинах.

8 из 10

Дебютная кинолента Трея Эдварда Шульца Криша (2015) (к слову, отличная микробюджетная семейная психодрама) стала в свое время звездой фестивалей американского независимого кино благодаря высокой реалистичности и одновременной игре в зоне сильного фильма ужасов. Уже тогда Шульц зарекомендовал себя в качестве многообещающего постановщика. Лентой «Оно приходит ночью» он окончательно закрепил за собой право считаться таковым.

«Оно приходит ночью» можно назвать в некоторой степени интимным домашним повествованием, которое создает страхи, опираясь на общую недосказанность и тягучую, обволакивающую атмосферу и сосредотачиваясь на мельчайших деталях. Начальная сцена с дедушкой, открывающая фильм, является отличным введением зрителя в ужасающий мир постапокалиптического пространства, а жуткие сны Трэвиса - сына главного героя (Джоэл Эдгертон безумно хорош в роли главы семейства, готового на что угодно ради безопасности родных людей), ловко переплетаются и спутываются с реальностью.

Данное кино – это ода семье, одновременное восхищение и страх перед ней, пристальное исследование ее в качестве ячейки общества, а также изучение ее динамики.

С технической точки зрения фильм снят с минимальным использованием локаций: история развивается внутри уединенного заколоченного дома где-то в лесу. Отчасти из-за этого не стоит рассчитывать на резкое развитие событий и высоконапряженное действие. Напряжение здесь создается на более глубинных уровнях человеческой души и от этого финал ленты может оказать на зрителя достаточно мощное воздействие.

Несмотря на очевидные достоинства, это кино отнюдь не для всех: медитативное повествование, побуждающее зрителя на размышления, может понравиться не каждому и показаться скучным и непонятным (по понятным причинам).

Оно приходит ночью – неспешная и мрачная, эмоциональная, жестокая и жутко реалистичная психологическая драма с элементами хоррора с отличным Эдгертоном и хорошим «шумным» саундтреком.

8 из 10

Сложно назвать картину хоррором. В ней нет ничего такого, что относит к данному жанру. Никаких 'Бу!' из-за угла, никаких маньяков с бензопилами и ножами, никаких приведений, бабаек, вампиров, зомби, чудовищ и монстров. Есть только болезнь, передающаяся как воздушно-капельным путём (видимо, иначе зачем такая приспособа как противогаз?), так и контактным. И пытающиеся выжить люди.

А когда люди пытаются выжить - тут каждый сам за себя. Во главу угла сразу же ставится принцип 'Человек человеку - волк'. И не важно то родной человек или очень далёкий. Если не хочешь сдохнуть, убьёшь любого. Крича, плача, кусая губы, в душевных страданиях и метаниях, но убьёшь. Если реально хочешь жить, конечно.

Собственно, кино об этом. Это, скорее, драма, чем крепкий хоррор. От последнего в нём от силы полумрак и тягучая фоновая музыка. Но подобное есть и в детективах, и в триллерах. Почему 'Оно приходит в темноте' внесли в категорию хорроров, для меня загадка. Фильм сходен в чём-то с картиной 'Мэгги' (в русском прокате 'Заражённая'). Роднит его с творением Генри Хобсона как раз артхаусность, не-массовость и рассуждения на тему 'А что делать с родными и близкими, которые заражены?'

Чем цепляет картина? Во-первых, актёрской игрой. Во-вторых, достаточно продуманным сценарием. В-третьих, атмосферой реализма. Это какая-то страшная, но реальная сказка, которой вполне веришь. Потому что массовая трагедия всегда складывается из таких вот, индивидуальных. Когда хотелось бы жить дружно, ан нет, не выходит. Ибо к желанию выжить всегда присоединяется капелька паранойи. И эта капелька (вкупе с реальными обстоятельствами, которые давят и жмут со всех сторон) может сломать хребет верблюду. Даже стальному.

Однако кино всё-таки на любителя. Потому смотреть его тем, кто любит что-то типа 'Астрала', 'Окулуса', 'Я плюю на ваши могилы' и 'Бабая' не советую. В 'Оно приходит ночью' пугательно только название. Остальное страшно именно своим драматизмом. Но до этого дойдёт не всякий.

8 из 10

Планету захватила неизвестная эпидемия. Что это именно такое и откуда взялось непонятно. В самом фильме никаких объяснений нет. Важен сам факт. Отец, спасаясь со своим семейством перебрался подальше от города в небольшой домик в чаще леса. Тщательным образом обустроив жилище для комфортного и безопасного проживания. Ночью дверь крепко накрепко запирается, покидать дом категорически запрещено во избежании каких-либо опасностей снаружи. Припасов вроде как хватает, но периодически их необходимо пополнять.

Однажды раздается грохот, семейство вздрагивает, на такие случаи имеются уже заранее подготовленные ружья и противогазы. Вооружившись, неторопливо и внимательно необходимо проверить, может быть всего лишь показалось. Но осторожность никогда не помешает. Передвигаясь по деревянному сооружению, камера вместе с главными героями, мельком показывая картины на стенах, плавно направляется то на человека, то на что-то там еще пока ему непонятное в полумраке. Все это происходит под напряженное и атмосферное музыкальное сопровождение, звуки в стиле легкого ретровейва так и играют на нервах придавая картине наибольшего саспенса. Что или кто прячется там? Аналогичным психологическим моментам в этом фильме отдано преимущество. С первых же кадров становится очевидно, что картина не очередной трэш-хоррор, а что-то авторское. И пускай фундаментальная тема фильма давно не новая, не в ней суть. Решительно нельзя назвать 'It Comes at Night' фильмом ужасов. Хотя бы отчасти так и есть. На самом же деле, это сосредоточенный триллер, с драматическими элементами. И порой заставляет вздрагивать именно этим. Незнакомца в свое жилье пускать нельзя, нужно сохранять устойчивое положение и стараться избегать подобных визитов. Внезапно может оказаться, что он пожаловал с добрыми намерениями и у него тоже есть семья, но людей в чаще леса не так уж и много. А может он, почуяв запах костра, явился отобрать все запасы продовольствия.

Во время просмотра, не раз придется ощутить подобные напряженные мгновения, прочувствовать взаимоотношения между героями. То, какими личными принципами и идеалами они руководствуются при сложном выборе. Убить незнакомых людей во имя спасения своей семьи или же суметь спасти всех, пойдя на компромисс. Схожие интенсивные, наколенные действия, режиссер разбавлял разговорами о всяком, чтобы дать перевести дух. От случая к случаю сформировывалось впечатление, что сам находишься там, в этом домике (по большому счету действия фильма происходят в нем) и можешь как-то посодействовать персонажам. Некоторые резкие моменты, могут привести врасплох, заставить, по меньшей мере удивиться происходящему на экране. В результате, считаю, фильм удался, имеются недочеты, для дебюта простительные. Смотреть можно.

Снова, «Обломище года», лишь такую награду могу присудить малобюджетной тягомотине, которая рождает в голове гневные негодования! Надеешься, ожидаешь, что-то новенькое, тратишь своё время, но получаешь тысячное подобие однотипных «жвачек» про зомби-апокалипсис!

Начнём с самого жалкого момента фильмика, вызывающего смех – заявленных превращений в чудовищных монстров мы никогда не увидим, всё останется на грани слухов в синопсисе!

Делюсь следующей ошибкой забывчивых создателей, точный жанр, здесь – Драма, да, именно драма! «It Comes at Night» - не является ужастиком, так как показана сюжетная бытовуха семейки-изгоев: мамуля на кухне, папаня колит дрова, любопытный сынуля экстрасенс, бегающий лохматый пёс - нулевые эмоции страха, если только хорошая «пилюля для сна», конкретно медленно вырубаешься!

Весь отсутствующий хоррор нагнетания, точь-в-точь укладывается в детской колыбельной:

«Баю-баюшки, баю,
Не ложися на краю,
Придёт Серенький Волчок,
И ухватит за бочок,
И утащит во лесок»

Стишок описывает «летающую» инфекцию в дикой чаще леса, и не пойми как передаваемую заразу, тут уж - у кого как фантазия развита, сценаристы не придумали смотрибельного эпилога.

Теперь движемся к вечно страдающим персонажам от словесного испуга, из-за вируса страшилки. Кто лучший актер? Наверное, измученный Дед (Дэвид Пендлтон) – сложно же было человеку часик гримироваться. Остальные неудовлетворительно, с улицы набрать мимов отыграют на их уровне…

Согласитесь, придирки выше не на пустом месте, и не, потому что затрачены всего пять миллионов баксов на ленту, пример - «Кловерфильд, 10» держит зрителя в напряжение…

Итог, одноразовая киношка, откровенно очень слабая во всем, советовать её не могу, лишь для ознакомления, зато другую кино-эпидемию с названием - «Затаившись» рекомендую, скоротает вечерок...

Вторая картина от начинающего режиссера, который в пятнадцатом году своим фильмом 'Криша' ворвался в касту серьезно-драматических режиссеров. На сей раз события новой истории погружают зрителя в мир ночного страха и пугающего одиночества.

По сюжету весь мир заражен неизвестным вирусом. Одна семья, укрывшись от общества, живет далеко в лесу, но однажды в их дом влезает незнакомец, который ищет пристанище для своей семьи. Благодаря четким правилам соседи спокойно уживаются друг с другом, пока не осознают одну простую истину, что настоящая опасность исходит совсем не от внешнего мира, а от самих себя.

Сразу хочется отметить, что это далеко не ужастик и не остросюжетный триллер, это настоящая тяжёлая эмоциональная драма, которая раскроет частичку глубины человеческих страхов, акцентируя сюжет на семейные ценности и жажду выжить.

Честно признаюсь, что это, конечно, не лучшее, что я видел, но и не самая худшая картина последнего времени. Фильм полностью погружен в полумрак неизвестности, что придает картине некий важный элемент восприятия от просмотра, но, к сожалению, по этой причине на экране ничего толком не видно и не разобрать, так как основные события происходят ночью. Зритель не увидит нужные эмоции. Они скрыты во мраке ночи непроглядной пустоты. Фильм излишне затянут и весьма скучен. Полтора часа с сюжетом, который вполне подойдет для короткометражки явно придется не каждому по вкусу.

Но при всем при этом сама постановка выглядит очень профессионально и качественно. Картинка смотрится зрелищно, атмосферно и вызывает особый интерес, потому что благодаря актёрскому составу происходящие события воспринимаются с весомой долей сопереживания за всех героев. В картине нет четких границ между добром и злом. В сюжете нет положительных и отрицательных героев. Все люди и все пытаются остаться в живых, спасая свою семью от неминуемой гибели.

Меня опечалил лишь один момент, что в этот фильм влезла американская система хваленной толерантности. Главный герой белый, который живет с темнокожей женщиной и сыном. Потом в доме появляется типа мексиканец со своей белой женой и сыном. И именно в такой трактовке, потому что чисто белая семья не может противостоять другой семье с другим цветом кожи. Ведь без темнокожих не обходится ни одно белое кино, хотя в чисто афроамериканских картинах можно все, где не будет ни одного белого актера и никто ничего не скажет против.

В общем, это одноразовое, но вполне хорошее качественное кино, на которое можно потратить свое время.

Приятного просмотра.

6 из 10

Я ничего особенного от этого фильма не ожидал, может неплохого хоррора, не более, просто очередная строчка в списке новинок этого года, однако, внушающий рейтинг от критиков, как минимум, заставляет предвкушать что-то стоящее. Как бы не так.

Я не скажу, что картина мне не понравилась, или вызвала раздражение, нет, но и хвалить тут попросту нечего.

Идея жутко заезженная - опять какая-то неизвестная болезнь подкосила человечество, опять постапокалипсис и 'выжить любой ценой'. Конечно же есть семья, которую защищает отец, хороший человек, но в нужный момент он не дрогнет, сделает, что нужно. Верная жена, поддерживающая мужа, и сын Трэвис на пороге взрослой жизни, с обострённым чувством справедливости, которой рвётся показать свою зрелость. Даже собака есть. Кажется без собаки не обходится практически ни один фильм такого рода. Ну и завязка истории тоже шаблонна, в дом вламывается незнакомец, чтобы достать припасы, чуть не получает пулю в лоб, но в итоге отец семейства решает поверить ему, проявить милосердие и даёт приют его семье. И начинается игра в подозрения, 'верю - не верю' и тому подобное. Очень предсказуемо, в том числе и финал.

Диалоги не ахти какие, где-то 30% - это, вообще, всякие междометия и слова паразиты. Складывается стойкое впечатление, что рядовой американец может донести любую мысль используя три слова: 'Hey!', 'okay' и 'fuck', ах да ещё 'all right' забыл. Итого 4 слова, которые наши герои повторяют раз по 20-30 каждый в течение всего фильма. Уж больно простые и непритязательные диалоги, никаких глубоких мыслей, даже намёков на что-то умное и поучительное. Выражение 'Я делаю всё, чтобы защитить свою семью' - это лучшее, на что сподобился сценарист.

Хоррор составляющая на троечку, пускай и с плюсом. Ничего необычного. Пугающих моментов здесь нет вообще, атмосфера, в общем и целом, неплохая, но стойкого эффекта постоянной тревоги тоже нет. Что касается мистики по части снов Трэвиса - выглядит весьма недурно, но её смысл мне не понятен, мне не трудно в этом признаться, как и в том, что я до конца не понял суть названия фильма.

Игра актёров достойная, наверное, с акцентом на Джоэла Эдгертона, как самого талантливого и именитого из всего каста, и Келвина Харрисона (Трэвис), как подающего надежды.

В итоге, посмотреть на разок и забыть, хотя определённой части зрителей, как я вижу, очень понравилось. На кус и цвет, как говорится...

5 из 10

Фильм вроде бы сделан толково; в нём есть атмосфера, красивый визуальный ряд, хороший грим, даже местами неплохая актёрская игра.

Но в нём имеется одна большая проблема: как хоррор, он заканчивается ровно на половине сюжета, в тот момент, когда аналогичные фильмы этой тематики начинают разворачивать развязку с погоней, потерями, спасениями, крайними мерами, возможной схваткой с антагонистом/ами. То есть, как -- заканчивается; обрывается.

Когда напряжённость в композиции достигает своего пика, а персонажи уже вызывают эмоциональный отклик, и становится действительно не безразлично, что с ними будет дальше, фильм просто берёт и скомканно заканчивается.

Если вы снимаете хоррор об эпидемии, то можете, и даже должны делать упор на психологизм, потому что отношения между людьми оказываются главным элементом хоть в мистических фильмах, хоть в блокбастерах, хоть где. Но: вам под страхом смерти нельзя игнорировать необходимость стремительной напряженной развязки, которой требует жанр и выбранная тематика. Потому что психологизм -- часть фундамента фильма, а развязка -- его важнейшая композиционная составляющая.

Такое решение начисто портит впечатление, оставляет обманутым и заставляет чувствовать себя дураком, который заплатил за целый фильм, а подсунули ему половину.

1 из 10

Данный фильм является представителем, как модно сейчас говорить, жанра постхоррор. Что, как по мне, родился после оглушительного успеха у критиков и зрителей ленты Хижина в лесу, что похоронила хорроры и всех их родственников, оставим зрителю обескровленные и изуродованные трупы всевозможных шаблонов и клише. Нынче, как в недавних образчиках новой школы, типо 'Прочь' 'It Follows' или 'Ведьма', фильм не предлагает вам динамичное развлечение с тем или иным сеттингом. Главный антагонист, может вас разочаровать, ибо теперь им может оказаться главный герой (тобишь вы, ведь мы всегда стремится отождествлять себя с протагонистом) или любой другой персонаж которому вы сопереживаете. Задача новой школы не придумывать новых монстров или исследователь ту или иную фобию псевдо документальной съемкой одним кадром. Теперь режиссеры делятся своими истинными страхами, что проникали в них в колыбели их жизни, в детстве. Трейлер обещает нам историю выживания обычной семьи в период пандемии, где что-то жуткое и неосязаемое окружает маленький остров надежды запертый в лесной чаще средней Америки в виде заколоченного дома. Это кино о том, как молодой американский режиссер, обласканный критиками, избавляется от своих детских страхов. Все мы можем вспомнить ужас от непонятого звука в ночи или игры тени от маленького источника света, когда мы просыпались среди ночи и на кой-то черт начинали бродить по дому. Но вместо скримеров и кровавой каши мы получаем липкую атмосферу психоза связанного с осознанием того, что скорее всего вы бы поступили именно так как это делают герои Оно приходит ночью. Страшнее человека нет вида на планете и всегда надо помнить, что за кровь придется платить кровью, ибо благие намерения всегда ведут в Ад. Привет Мгла, Фрэнка Дарабонта.

Оно приходит ночью не о вирусе или зараженных а о том, что в ночи в нас рождается самое ужасное, больное и извращенное, и как только свет нового дня избавляет нас от этого чувства судьба непременно окрасит яркий летний день алым дождем страданий безысходности когда причино следственная связь выстрелит в первую доминошку. И ты уже никогда не сможешь вспомнить свое детство так как велит тебе общество, до тех пор пока не передашь этот страх дальше, именно так и поступил Трей Эдвард Шульц. Сделал с поездкой за город, тоже самое, что сделал с пляжным сезоном Челюсти летом 75'ого.

Это медитативное, эстетическое кино о том как бытовая рутина в условиях выживания отдельно взятой семьи может взорваться к чертовой матери если поместить туда другую семью. Если простым языком, талантливый режиссер повесил в кадре ружье. А мы можем трактовать все последующее как угодно. Тут даже есть отсылки на Кубрика. Это ли не чистое творчество. Вопрос лишь в том, как пугать зрителя дальше? Посему оценка ниже чем у 'Прочь' или 'It Follows'. Там количество панчей на квадрат куда больше. А это чисто... Ксанакс.

7 из 10

Страх заставляет людей делать то, что они бы никогда не сделали. Данная фраза держит внимание зрителя практически весь фильм. Каждый кадр дает нам понять, насколько страх величествен и созидателен в плане контроля эмоций. В данном фильме страх

представляет собой базу, конструкцию, на которой держится сюжет фильма. Тема страха ясно раскрывается в сценарных поворотах фильма, давая зрителям переживать те действия, которые описываются в фильме 'Оно приходит ночью'.

Синопсис Сюжет разворачивается в лесу, где происходят все действия и конфликты. Семья укрывается в небольшом доме в гуще леса, спасаясь от существующей на момент времени болезни. Вскоре семья находит еще одних выживших, после чего дав им разрешение на приют, сталкиваются с определенными конфликтами, которые серьезно влияют на их будущую жизнь.

В плане актерской игры, все довольно таки неплохо, главные герои фильма хорошо передают настрой и попытки выживания. Мне хорошо запомнился Джоэл Едгертон, сыгравший одну из ключевых ролей кинокартины. Герои втягивают зрителя в происходящее на экране, что великолепно.

Что касается режиссуры, кинолента вышла неплохой, хорошо отыграв как детективную часть фильма, так и триллер. Явно режиссер не собирался пугать зрителя, что восхищает, так как сейчас не все режиссеры могут хорошо снять триллер, не запихнув в него 'скримеров'. Поэтому заявляю, что Трей Эдвард Шульц снял великолепный триллер, открывший для него путь в дальнейшую кинокарьеру. Конечно же большая часть зрителей ожидает увидеть пугающие моменты, и даже резню, как например в 'Техасская резня бензопилой', на что их скорее всего наталкивает кричащее название и постер фильма, говорящие сами за себя. Режиссер также не побоялся запихнуть в триллер драму, что оставляет мысли после просмотра. Удивительно, что фильм не заканчивается 'хеппи - эндом', как остальные 93% всех кинокартин.

Также хотелось бы сказать о сюжете фильма, который получился экстраординарным, что по моему мнению не так хорошо сказалось на всем фильме. Именно сценарная часть влечет за собой тонны вопросов, и недовольств. Во время просмотра зритель всегда пытается опереться хотя бы за одну историю, которая могла бы хорошо раскрыться, но таких в фильме я не заметил. Также актеры говорят мало, правда хорошо запомнились моменты с диалогом у дерева, а также с разъяснением правил. Да, я ожидал логичного начала, действий, логичных диалогов, и внятного завершения фильма, и к сожалению, такого я там не заметил. Да, кинокартина придерживается определенного построения сценария, но здесь, конструкция не выделяется, оставляя много вопросов.

Итог Конечно же фильм оправдал ожидания критиков, он не зрителей. Те ожидали увидеть что - то наподобие 'Аннабель', но здесь такового не прослеживается. Фильм получился хорошим, и точно забрал бы приз в области операторской работы и режиссуры, но не в плане сценария. Очень печально что фильм создает вопросы на каждом шагу, немного загоняя фильм в угол. Поэтому моя оценка довольно таки придерживается средней оценки фильма.

6 из 10