Рецензии

«Оно приходит ночью» оказался далеко не самым последним survival, с хорошими такими оттенками постапокалипсиса. История гласит о том, что одиночное выживание — это конечно круто, Рэмбо и прочие нам это уже давно доказали, но, когда выживает целая семья – это уже намного серьезнее.

События происходят в недалеком будущем, отец семейства всяческим образом оберегает свою крепость как от посторонних посетителей, так и от проникновения заразы в дом. У каждого члена семьи своя роль, каждый вносит свой вклад. Первобытный устрой возродился, но в этом фильме он не показан в экстремальном контексте, как это часто показывают другие фильмы на данную тематику, все достаточно лаконично.

Все меняется, когда на пороге этого самого дома, главные герои ловят некого парня, которому, после определенного времени проверок, предлагают перебраться к себе со своей собственной семьей. Фильм своей развязкой слегка шокировал, она не получилась эффектной, или таковой, которая определила всю историю, однако она подвела жирную черту под главной идеей, которую пытался показать нам режиссер.

На протяжении фильма множество сценариев проскакивает, как же закончиться эта история. Есть несколько оставленных загадок, есть несколько недоговорок, но в итоге фильм основную мысль озвучил.

7 из 10

Громкие хвалебные фразы касательно этого фильма не могли не заставить его посмотреть. Помнится, когда выходила «Виселица», там также сообщалось о том, что кино сковывает своим страхом. Применительно к «Оно приходит ночью» было примерно тоже. Трейлер обязывал к тому, что проект Трея Эдварда Шульца окажется интригующим и страшным. Но как-то не срослось…

Фильм обыгрывает старую как мир историю: человечество поражено страшной эпидемией, люди превращаются в монстров, горстки выживших ищут укрытие и стараются научиться жить в новых условиях. Так происходит и с семьей Пола (Джоэл Эдгертон), которая прячется в доме в лесу. Когда на их пороге появляются незнакомцы, Пол, его жена и сын встают перед выбором: помочь или прогнать?

Если честно, я здесь не увидел «леденящего душу страха» с «высоким стилем жанра», как сообщается на постере. Да фильм интригует тем, что персонажи в своем желании спастись доходят до параноидального безумия, но чего-либо ужасающего здесь почти нет. Пара эпизодов заставят поднапрячься, но их недостаточно, чтобы «Оно приходит ночью» в полной мере назвать фильмом ужасов.

Чем еще способно поразить кино так это хладнокровием, обыгрываемым Эдгертоном. Про людей, у которых в глазах читается непоколебимая решимость в каком-либо мероприятии, говорят. Что они фанатики или просто одержимы. Про героя Эдгертона можно совершенно определенно сказать: он одержимый спасением своей семьи и самого себя фанатик.

На его примере режиссер демонстрирует жестокость мира, в котором ради спасения можно пойти на самый страшный грех и невзирая на мольбы о помиловании привести приговор в исполнение. До самого конца просмотра где-то внутри сидела мысль, что может никакой инфекции, убившей человечество, нет, может все это – плод воспаленного воображения Пола, может «Оно приходит ночью» по своему сюжету схоже с картиной «Затаившись», где сыграл Александр Скарсгаард. Словом, зритель получает возможность продумать для себя всевозможные сценарии финала фильма за что режиссеру и сценаристу Шульцу стоит сказать спасибо.

Но опять же повторюсь: это не фильм ужасов, скорее триллер с элементами фантастики и драмы, возводящий паранойю до максимальной величины… До поры до времени может быть непонятным выбор названия. Могу лишь предположить, что под местоимением «Оно» прячется слово «Безумие»…

«Безумие приходит ночью». Когда тьма приносит с собой страх и ощущение неопределенности.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

Вторая по счету авторская работа молодого режиссера Трея Эдварда Шульца показала неплохой коммерческий результат собрав почти в четыре раза больше собственного микро-бюджета и при этом просто взорвала головы критиков и зрителей в самом лучшем смысле этого слова.

Сюжет разворачивается в США, в сердце среднего запада, охваченного вспышками неизвестной чумы. Главный герой в исполнении Джоэла Эдгертона - бывший учитель, укрывающийся со своими женой и сыном в небольшом домике в лесу. Все чем занята семья изо дня в день - выживание. И все идёт своим чередом, пока на их пороге не оказываются незнакомцы.

Данный триллер поднимает прежде всего вопросы человечности в экстремальных ситуациях, что не ново для кино или телевидения. Последним самым ярким примером можно назвать хит канала AMC 'Ходячие мертвецы' раскрывающий возможности отчаявшихся людей совершать самые экстремальные и ужасные поступки ради собственного выживания и своих родных. Кто мы перед лицом опасности? Ситуация, при которой героям приходится принимать трудные решения, становится центральной в этом довольно камерном фильме. Не ждите ужасов ночи, мутантов, мертвецов и прочих клише хоррор-направления. Здесь герои сталкиваются только со своими внутренними демонами. И при отсутствующей динамике, эта работа по-настоящему захватывает. Саспенс на крепкие 100% заставляет с трепетом ожидать чего-то ужасного. Кого опасаться больше: инфицированные за периметром, незнакомцы живущие с тобой или же ты сам можешь быть по-настоящему опасен для всех вокруг. В любой момент все может случиться. Персонажи прописаны и отлично исполнены кастом. Самые обыкновенные люди: мужчины распространенных профессий, женщины и дети. Такие же как любой из нас. Что есть мораль в данных обстоятельствах - зависит лишь от расстановки приоритетов героями и фильм мастерски проецирует эту мысль.

+: Саспенс, актерская игра, сюжет.

-: Камерность и отсутствие динамики можно было записать в минус, если бы не хронометраж картины в полтора часа. Так что это не минус а предупреждение любителям поп-корна, коим будет возможно скучновато.

7 из 10

«Оно приходит ночью» это параноидальная версия «Ночи живых мертвецов» Джорджа Ромеро, с тем лишь отличием, что герои уже изначально являются живыми мертвецами. Они как будто уже умерли, но все еще продолжают бороться. Я говорю так, потому что чувство безысходности не покидает во время просмотра ни на минуту. Кажется, что смерть придет за каждым из них, и это неизбежно. Даже проблески надежды на спасение не дают отойти этой мысли на второй план.

Не скажу, что пребывал в большом восторге после просмотра, но все же фильм мне понравился. Он сделан очень профессионально и нетипично. Хождение вокруг да около здесь приобретает новые масштабы. Если обычно по мере развития сюжета занавес тайны потихоньку отодвигается и в конце то, что за ним скрывалось либо оправдывает наши ожидания, либо вовсе им не соответствует, то в этом фильме занавес не пошелохнулся. В итоге нам не показали совершенно ничего определенного, касательно того загадочного «оно», которое приходит ночью. Но зато сполна наградили фильм симптомами параноидальной шизофрении.

В какой-то момент паранойя достигает такой силы, что начинаешь сомневаться, а был ли вирус на самом деле? Была ли эпидемия или же все это плод больного воображения людей, истощенных существованием в постоянном страхе заражения, страхе впустить в дом, что-то, что способно превратить их мрачные дни в еще больший кошмар.

Цепляясь за жизнь, они изолируются. Но изоляция сводит с ума. Мнительность и подозрительность начинают граничить с настоящим безумие. Перед лицом неизвестной угрозы недоверие друг к другу становится поистине гипертрофированным. Даже находясь под одной крышей, теперь каждый сам за себя. Пытаясь оградиться от неизвестного вируса, превращающего людей в монстров, они сами превращаются в моральных чудовищ.

Этой картиной режиссер показывает, до чего может дойти человек, оказавшись в экстренных условиях. Восхищает филигранность, с какой он прописывает характеры персонажей, их поведение и взаимоотношения, происходящие на уровне полутонов. Именно полутонов, потому что достаточно одного неверного взгляда или полужеста, чтобы голову снова заполнили дурные мысли, и доверие испарилось навсегда.

Трей Эдвард Шульц не дает нам никакой предыстории. Все выясняется по ходу фильма, со слов главных героев, которым я бы не стал так сильно доверять (ха-ха, кажется, у меня тоже началась паранойя). Мало этого, так он еще концовку снимает в стиле очередного кошмара, которыми на протяжении всего фильма страдает сын главного героя. И если обычно он просыпается и все, что происходило с ним, оказывается лишь сном, то сейчас либо он так и не проснулся, либо сон на этот раз оказался явью.

Таким образом, финал остается открытым, и мы можем только гадать, был ли это ночной кошмар, параноидальный бред или же начало конца человеческой цивилизации.

Не смотря на столь мрачную, даже трагичную историю, фильму откровенно не хватает драматизма. Напряжение нарастает, но нарастает мучительно медленно. Пружина сжимается, закручивается, но она настолько тугая, что отпусти ее и она не выстрелит. Дожать не получается и поэтому нет, той пронзительной концовки, которую все мы так ждем. Да, случается развязка. Непоправимая, чудовищная развязка. Но в ней не чувствуется пронзительности и драматизма настоящей трагедии. Она воспринимается слишком спокойно. А потом фильм обрывается, и зритель уходит с чувством легкого разочарования. Так, во всяком случае, было у меня.

Может быть, я просто не сумел прочувствовать его до конца и нужно пересмотреть его еще раз. Но что я точно почувствовал, так это огромный потенциал, которым обладает фильм. Где-то не раскрытый, где-то частично раскрытый, но он был на лицо. Думаю, многие ожидали большего именно поэтому.

Как видим, на максимум отработать не получилось, но то что уже удалось сделать заслуживает высокой оценки. Будем рассчитывать, что следующий фильм выйдет еще лучше, и в нем реализуется весь творческий потенциал режиссера. Так или иначе, за карьеру Трея Эдварда Шульца я спокоен, потому что режиссер, обладающий такими скрытыми ресурсами, в тени точно не останется.

8 из 10

Реклама, как у фильма ужасов, отзывы, как у драмы, а на деле фильм ни о чем.

Существуют такие фильмы, как 'Выживут только любовники' или 'Патерсон', в которых нет, как такового сюжета, но которые приятно смотреть только из-за их атмосферы, красивых кадров, только из-за того, что они возвращают к мыслям о прекрасном в нашем мире, о том, что мы просто не замечаем за рутиной, хотя весьма стоило бы.

Можно было бы сказать, что в этом фильме все в точности наоборот, но это далеко не так.

Сюжет повествует нам о семье, живущей в доме в лесу, пока вокруг бушует загадочная болезнь. Кульминацией становится проникновение в их дом постороннего. Всего мы знакомимся с шестью персонажами, и просто наблюдаем, как они едят, разговаривают, как семнадцатилетний парень видит кошмары и бродит туда-сюда. Пару раз мы видим, как они кого-то убивают. Никакого накала атмосферы, никаких переживай, ни-че-го.

Мне кажется, создатели задумывали фильм как нечто глубокомысленное, как нечто, что должно заставить задуматься о человеческой натуре, но разве мы не видели эту самую натуру уже раз сто?

Существует огромная куча фильмов, где данная идея преподносится в контексте интересного сюжета, где она задевает за живое, будь то 'Война миров', 'Мгла'.

Здесь этого нет.

Никакой художественной ценности этот фильм не несет.

3 из 10

Во-первых, этот фильм ну уж очень напомнил мне 'Заражённую' с 'Нашим всем' Арнольдом Шварценеггером.

Во-вторых, при написании рецензий к подобным фильмам нужно учитывать, что жанр зомби- и вирусо-апокалипсиса у нас приживается с адским трудом и мучениями, если приживается вообще. Надо понимать, что мы воспринимаем подобные ленты совсем не так, как снимающие и смотрящие их американцы, где какой-то весомый процент населения и впрямь уверен, что всё это дело когда-нибудь возьмёт и произойдёт.

Впрочем, в плане вирусов почему бы и нет...

В общем, они к этим фильмом приучены, с детства их смотрят, на эту тему общаются, вирусы/зомби входят в их культурную ментальность, а в нашей отсутствуют, и спорить с этим странно.

Возможно, именно поэтому данный фильм продолжительностью каких-то полтора часа на экране растягивается часов на 5. Не нужно быть профессором логики в НИИ Логики, чтобы минуте на 20-й понять, что всё, так оно дальше и будет, ничего нового не произойдёт, просто в один момент пойдут титры.

И, как ни странно, ничего не происходит, а через 80 с лишним минут на экране появляется имя режиссёра.

Любителям ужасов этот фильм, естественно, можно смело обходить стороной - из страшного здесь только скука.

Любителям фильмов о вирусах и всякой жизни в укрытиях во время апокалипсиса (а укрытие не в городе, а в лесу, что немаловажно) посмотреть можно ради галочки.

Вообще единственные, кто мало-мальски оценит эту картину, - это, пожалуй, артхаусники. Вот от артхауса здесь есть ну почти всё! Разве что вода поминутно из крана не капает. С водой при апокалипсисах дефицит.

4 из 10

Есть вот фильм IT - Оно. Теперь мы знаем, это шедевр.

Есть фильм IT FOLLOWS - наши тоже пустили в прокат под названием 'Оно'. Это говно.

А сегодня я решил посмотреть фильм, под названием IT COMES AT NIGHT. Не знаю, случайно или нет, но он вышел в прокат как раз рядом с означенным выше шедевром, возможно, хотелось примазаться к успеху, чёрт знает, что думали. Чёрт знает, в общем-то, и чем думали, когда создавали эту ленту.

Во-первых, фильм скучный. В нём практически ничего не происходит. 90% времени занимают тупо разговоры на отвлечённые темы, совместное употребление алкоголя, воспоминания и прочее. Ужасная и кошмарная эпидемия - это всего лишь фон, о котором мы узнаём только со слов героев фильма. Окей, скажете вы, но у Ромеро (храни Господь его душу) тоже зомби-апокалипсис был всегда только фоном к взаимоотношениям героев фильма, которые сами друг друга перебьют безо всякого вмешательства извне, и за это его считают гением. Знаете ли, у Джорджа мы этот фон хотя бы видели. Где в этом фильме эпидемия? Да её нет! С тем же успехом фоном могла быть война, ядерная война, нападение грибов с планеты Юггот или пробуждение Ктулху. В любом случае мы об этом узнаем только из нехитрых диалогов. Никаких признаков апокалипсиса в фильме нет.

Во-вторых, выглядят совершенно надуманными проблемы главных героев. На них никто не нападает, за весь фильм, никто! Нет никаких врагов, им, похоже, вообще ничего не угрожает. Ресурсов у них, судя по всему, тоже навалом. Электричество есть, жрут каждый за троих, иногда вяло переживают по поводу воды, но я, глядя на то, как они по очереди и не по разу за фильм ходят в душ (!), пользуются чистейшей посудой на обильно сервированных столах, подозреваю, что эта проблема как-то тоже преувеличена. Нет, друзья мои, когда людям не хватает воды, они так себя не ведут. Не удивлюсь, если негритёнок собачку купает по нескольку раз в день. У них всё замечательно вообще, живи да радуйся и людей вокруг нет - мечта мизантропа. Разве что мальчика мучают плохие сны, но вроде как это к сюжету имеет очень мало отношения.

В-третьих, сюжет совершенно идиотично развязали. Я постараюсь без спойлеров, но вот этот обмен направленными друг на друга винтовками несколько раз по ходу конфликта - это даже для боевиков 80-х годов было бы слишком круто. Главный герой не раз и не два угрожает по ходу фильма легко и без проблем пристрелить непрошенного гостя, он крут и брутален, будет защищать свою семью от любой потенциальной угрозы и, судя по началу фильма, он без зазрения совести избавится от любого инфицированного - и вот он только что побывал под дулом пистолета у потенциально недружелюбно настроенного вооружённого человека. Застрелит он его при первой же появившейся возможности? Вы поняли.

Бредовая нудятина ни о чём, в общем говоря.

Непохожий на типичные американские ужастики-скримеры, фильм 'Оно приходит ночью' хотя и абсолютно не соответсвует по содержанию своему названию (но оставим в стороне эту мелочь), все же приятно удивляет своей довольно оригинальной подачей и вызываемым чувством погружения в изображаемый мир. Конечно ни о каком студящем кровь в жилах ужасе здесь нет и речи. Это скорее артхаусная постапокалиптическая драма, даже не имеющая цели напугать зрителя.

Режиссер Трей Эдвард Шульц снял камерную трагическую историю о том, что страх перед неизвестной болезнью может сделать с человеком. Мы говорим о жестокости, о предосторожности, превращающей человека в заложника собственных предубежнений, о депрессии и постоянном чувстве тревоги, не дающим спокойно жить. И автор прекрасно изображает все это в своем фильме. Но кроме полудокументального, досканально точного и заставляющего поверить в трагичность ситауции изображения тяжелой жизни героев и их личных проблем, мы не увидим здесь ничего больше.

Да, это кино непрестанно навевает тревожное ощущение, реалистично показывает постапокалиптическую жизнь людей и не дает расслабиться зрителю, но, к сожалению, не производит какого-то ошеломляющего впечатления и не содержит никакого важного 'месседжа', который, быть может, и вытащил бы эту картину из трясины посредственности. Проблема человеческой жестокости могла быть развита намного сильнее, но в этом жанре мало что можно сказать по этому поводу.

Режиссер и актеры выполнили свою задачу по-максимуму, но этого оказалось мало. Немного скрашивает этот фильм игра Джоэла Эдгертона и потрясающей Райли Кио. Откровенно говоря, единственный по-настоящему страшный (не из-за резкостей или кусков мяса, как бывает в типичных хоррорах, а из-за показанной кошмарной правды) момент, которой запомнится навсегда – это душераздирающий крик героини Райли, не оставящий равнодушным любого зрителя.

Также нельзя не отметить шикарную операторскую работу, помогающую создать атмосферу тревоги и одинокой безысходности. Неспешная плавность камеры и ее пристальный взгляд в тьму ночи, действительно не дают расслабиться ни на секунду. Отдельно хочется похвалить идею с изменяющимся по ходу действия форматом картины, что добавляет неуютности и тревожности происходящему на экране.

За нестандартную подачу, оригинальность и разрушение канона фильма ужасов как резко-пугающе-кровавого зрелища, спасибо режиссеру. Но оправданий фильм не ожидал и не оставил после себя никакого следа в памяти, кроме крика Райли.

6 из 10

'Оно приходит ночью' - громкое название для такого маленького и незначительного фильма. Более того, не имеющее к фильму особого отношения. Кто это 'оно' и почему оно 'оно', я так и не понял. Мужик, который влез в окно?

Как и не понял, зачем в очередной раз попытались уместить тему постапокалипсиса в рамки драмы одной небольшой группы людей, уединенной от цивилизации. Плохо же ведь получается. Постапокалипсис должен быть зрелищем масштабным, эпохальным и неизбежным во всей красе, так сказать. А тут, наверно, как обычно сработал принцип: 'денег мало, но очень хотелось снять'.

Сняли в итоге фильм не про постапокалипсис, а про недоверие людей и их панику в критической ситуации. Как только начинается паника, возникает недоверие, которое в свою очередь приводит к концу. Эпидемия, вымирание человечества - всего лишь далёкий фон и невидимая декорация.

Новым эмоциям фильм не обучает. Новую сторону в изображении неизвестной эпидемии не раскрывает. Есть ли в фильме реализм? Нет, зато есть очень много несостыковок. Какая-то эпидемия, от которой люди умирают за несколько дней. Очень заразная болезнь, тело в первый день покрывается язвами и гнойниками, но спастись от приобретения вируса можно бытовыми перчатками и противогазом, иной раз даже без защитных очков. Да какой противогаз! Банданку на лицо повязал и нормально. Выжившие, прячась от мира в глухом лесу, жгут трупы по ночам, чтобы громадное пламя, очевидно, служило маркером их дислокации для всех желающих поживиться. Зачем желающим 'живиться' скудным провиантом других выживших в лесу, а не, например, обчищать магазины в вымерших городах, нам не рассказывают. Кто-то догадался разводить кур и коз, но как добыть чистую воду, пустившись пешком и в одиночку на её поиски аж на 50 миль, не додумываются.

Понятно, для чего все эти издержки придуманы. Чтобы сузить масштаб, о котором я уже говорил. Выжить можно только в одном единственном заколоченном доме, полностью понадеявшись на его автономность. Но это же глупо и нелогично, разве нет?

Нет, фильм не такой провальный, каким он мог бы быть. Всё-таки, актёры старались. Именитых нет, да они бы и не согласились на съемки в таком. Посмотреть можно на безрыбье, как говорится.

Было два варианта на развитие сюжета и монета выпала именно на психологическую драму. На мой взгляд это главная ошибка в сценарии. По началу даже название фильма говорит само за себя 'Оно приходит ночью' и ты буквально ждёшь что-то из темноты, нечто страшное и леденящее кровь, которое явиться из вне. Но к большому сожалению этого не происходит. Симбиоз драмы и ужаса в итоге дал нам две половины которые не смогли соединится между собой... Если бы делался упор на одну из составляющих жанра и оттачивался до остроты, то в конце концов данная картина оправдала бы мои ожидания. Мрачное, медленное и атмосферное действие должен был спасти неожиданный финал, но когда эта монета выпала на бытовой семейный раздор то уже не финал, не хоррор составляющая, в общем уже ничто не выводит эту картину на высокий бал, потому что она становиться довольно предсказуемой... Если бы наши герои объединились против того самого нечто (которого я так ждал из темноты) то всё сложилось бы иначе... Но то самое нечто не появилось, осталось только шесть человек, мёртвая собака, кем-то открытая дверь, неизвестный вирус, который передаётся непонятно каким путём и делёжка провизии...

Могу ли я это кино советовать к просмотру? Думаю да, но только в том случае если вы уже видели более динамичных представителей подобного жанра, только в том случае если вам просто нечего делать и вы имеете в своём распоряжении свободное время.

5 из 10