Рецензии

Как никогда к месту эта цитата из книги «Реквием по мечте».

Тема красоты и уродства для меня показалась самой главной в этом животрепещущем фильме.

Бейтман (Кристиан Бэйл) — типичный представитель золотой молодежи с Уолстрит, встречается с прекрасной девушкой своего круга (Риз Уизерспун), работает в фирме отца, работа ему не нравится, заигрывает со своей секретаршей, он ежедневно обедает со своими приятелями в самых дорогих ресторанах города, а также спит с их подружками. Он силен, красив, циничен, как представитель своего класса, однако у него есть одна маленькая особенность: он убивает людей.

Красота внешняя Бэйтмана: его ежедневные процедуры ухода за своим лицом, за своим телом, волосами, ногтями, занятия физической культурой, тонус мыщц, бесконечные разговоры о моде, одежде. Его с вида красивая жизнь типичного молодого мужчины с Уолстрит: дорогие рестораны, красивые подружки фотомодели, молодые симпатичные аристократки, дорогие наркотики, споры из серии «у кого круче визитка», гламурные клубы, самые шикарные квартиры Нью-Йорка. Внешняя красота однако пораждает внутреннее уродство. И не только в лице главного героя Бэйтмана, который убивает от скуки людей, который является серийным убийцей и даже не раскаивается в этом, который наслаждается процедурой убийства, ресчленения людей, который ловит кайф не от прихода героина, а от вида отрезанной женской головы в своем холодильнике, у которого вместо костюмов в гардеробе висят окровавленные женские тела, ножи в доме которого лежат в идеально ровном порядке для резки человеческих тел, а не фруктов и овощей. Нет, не только он уродлив в этом мире шика. Точно также уродлива его подружка, которая покупает домашнюю свинью, потому что это модно, которая встречается с мужчиной лишь потому, что у них общие друзья и это «нельзя отменить», которая в ответ на разговоры жениха о его страсти к убийствам предлагает спланировать их свадьбу, которая спит с лучшими друзьями своего приятеля. Уродливы эти слащавые папины сынки с Уолстрит, которым необходимо выпить стакан скотча за обедом, обсудить в обязательном порядке новости политики, которые им совершенно не интересны, которые меряются между собой стоимостью новой покупки или красотой и количеством дупых блондинок, которых они затащили в постель.

Гламур — бессмысленный и беспощадный пораждает мерзость, лживость, двуличие, уродство, которое невозможно заменить никакой пластической операцией. А говорят, красота спасет мир. Только внутренняя.

Тема раскрыта полностью, но вот больно уж она отвратительная, так что

8 из 10

В самом конце романа Брета Истона Эллиса, по которому был снят фильм «Американский психопат», Патрик Бэйтмен — главный герой романа и последующей экранизации — говорит, что по знаку зодиака он — Весы. Я же говорю вам, что он — стопроцентная Дева. Его тотальная чистоплотность, любовь к организованности и нездоровый перфекционизм выдают это с головой. В фильме есть момент, когда секретарша Бэйтмена, сидя в квартире своего босса, хочет положить ложку, которой она ела мороженое, на стол. Бэйтмен же в этот миг вздрагивает и резко говорит, чтобы она не смела этого делать. Эта сцена — ярчайшее доказательство того, что американский психопат родился где-то между концом августа и серединой сентября. Кроме того, за Девами закрепился стереотип внешне благообразных, но внутренне кровожадных людей. Этот стереотип аутентично иллюстрируется в фильме.

Кристиан Бэйл в «Американском психопате» демонстрирует мужское совершенство, стремление к которому, правда, больше свойственно женской натуре. Он каждый день накладывает кучу масок на лицо, кстати, эпизод, в котором Бэйтмен аккуратно снимает прозрачную плёнку застывшей косметической маски с лица, недвусмысленно намекает на двуличие Бэйтмена. Он обедает исключительно в дорогих ресторанах и впадает в скрытую истерику, если ему не удаётся забронировать столик в одном из них. Он стискивает зубы в безмолвно-сдержанной ярости при виде более совершенной визитной карточки, чем у него самого. Он — совершенный мужчина. И совершенный убийца, которому мистическим образом удаётся скрывать следы своих преступлений. Однако он жалок так же, как и совершенен. В этом можно убедиться, глядя на то, как Бэйтмен испуганно забивается под стол после совершения нескольких убийств подряд и с зашуганным лицом рассказывает о содеянном своему адвокату.

В Бэйтмене растворились психоз и больное высокомерие. Смертоносные всплески агрессивной энергии Бэйтмена являются следствием его самовлюблённости и нарциссизма. Ярость и истеричность, которые Бэйтмену удаётся скрывать днём, кровавым фонтаном выплёскиваются ночью. «Чёрт, да он настоящий псих» — говорю я, когда вижу налитые злобой и ненавистью глаза Бэйтмена. Сначала Бэйтмен цитирует «мясника из Висконсина» — маньяка, терроризировавшего Америку в 50-х годах. Потом он становится им, хватая в руки рычащую бензопилу. Однако, как мы видим, создатели фильма «Американский психопат» не хотят, чтобы их творение выглядело как тупой слэшер. Именно поэтому Патрик Бэйтмен — это Норман Бэйтс с Уолл-стрит. У Бэйтмена не было неблагополучного детства, его родители — успешные финансисты, обеспечивающие его сладкое существование, в общем, ни одного фактора, который мог бы послужить толчком к столь жестокому поведению. Разве что только… внутренняя погрешность. Патрик Бэйтмен — извращённый фантазёр или жестокий убийца? Он воплощает скрытые желания миллионов или так же, как и все, только представляет себе их? Так или иначе, финал ленты «Американский психопат» заставляет усомниться в истинности показанных событий и посмотреть на всё предшествующее повествование в другом свете.

Весь фильм икал смысл в происходящем на экране. С одной стороны приторно-сладкая, пустая, но такая манящая жизнь современных яппи, с другой — наиболее выдающийся их представитель, ищущий отдушину в убийствах. Только вот почему именно убийства? Есть масса способов отвлечься! Ну марки бы собирал, или крестиком по вечерам вышивал. На крайний случай всегда есть возможность напиться, благо финансы позволяют. Ан нет! Герой выбирает скользкий путь маньяка, уносящего всё больше жизней.

Ответ кроется в повседневной жизни героя. Вернее, в её отсутствии. Ну нельзя «дышать полной грудью», когда ты искренне ненавидишь всех, кто тебя окружает. И когда ты каждый день варишься в соку обоюдной лжи и лицемерия, скрывающихся под маской полного благополучия и радушия, волей-неволей возникает желание жестоко убить всех, из-за кого испытываешь душевный дискомфорт. При этом я почти уверен, что такое хотя бы раз в жизни испытывал каждый человек. Вот здесь хочется отдельно поблагодарить Джареда Лето за созданный им образ. Уже при знакомстве с его героем возникает непреодолимое желание приложить его чем-нибудь тяжёлым. Дальше-больше.

Сцены собственно убийств. Шикарно! Буквально кожей чувствуешь происходящее, а нос так и норовит уловить запах крови. Впрочем и к этому привыкаешь, а дальше замечаешь только игру актёров, а насилие воспринимается как должное.

Интересны внутренние рассуждения героя. В такой ситуации очень легко потерять способность здраво мыслить, рассуждать. Очень легко, почувствовав безнаказанность, скатиться к чисто животным инстинктам. Но, нет! Хладнокровие, и некоторое разочарование, с которыми он воспринимает действительность, восхищают! Апофеозом всех внутренних мытарств становится осознание собственного безумия. Парадокс, не правда ли? Но на мой взгляд, это одно из самых важных достижений фильма.

Так в чём же смысл? Общество само выращивает своих героев. И когда героем становится маньяк, убийства которого не вызывают осуждения, а внутренний мир богаче, чем у его жертв, за общество становится по-настоящему страшно…

Американский психопат. Патрик Бэйтмен.

Ему 27 лет.

Он молод, богат, здоров, красив.

Всегда элегантен в одном из тех костюмов, что рядами висят в шкафу в его огромной шикарной квартире.

Идеальное тело — плод каждодневных тренировок.

Потрясающая кожа и ногти — заслуга дорогих косметических средств, а также целого штата косметологов.

Работа, на которой не нужно напрягаться — а можно слушать музыку или листать порножурналы, закинув ноги на стол.

И куча хрустящих купюр — которыми он расплачивается в шикарных ресторанах, на которые покупает наркотики или женщин, а еще пневматические молотки, ножи и прочий набор изощренного садиста, которым он этих женщин в итоге потчует. Успешный молодой богатей, который ночью превращается в коварного и ужасного маньяка, убивающего и мучающего людей очень, очень жестоко. По любой незначительной причине, например, потому, что у коллеги визитка оказалась лучше. Или потому, что кто-то оказался чуть успешнее. А убивает он совершенно беспристрастно, безжалостно и равнодушно. И сам незамедлительно констатирует в себе это убийственное равнодушие и неспособность чувствовать.

Фильм «Американский психопат» 2000 года — картина весьма неоднозначная. Она, хоть и схожа с оригиналом (одноименной книгой Брета Истона Эллиса), но и очень от нее отличается.

Плюс фильма, во-первых, в том,что правильно выбран актер, исполнивший главную роль. Кристиан Бэйл, который идеально вписывается в типаж Патрика Бэйтмена. И не менее замечательно воплощает перед нами образ психически больного человека, ставшего бездушным чудовищем — от скуки ли, от собственной никчемности, от наркотиков, от бреда ли, царящего в голове — каждый выберет свой вариант. Однако, к большому сожалению, колоритная игра Бэйла обесцветила почти всех персонажей киноленты, за исключением, пожалуй детектива Дональда Кимбелла (Уиллем Дефо) и секретарши Патрика — Джин (Клоэ Севиньи).

Второй большой плюс фильма — уход от большого количества кровавых расправ, с которыми сталкиваешься в книге. Роман вызывает двойственное чувство — восхищение (своим сарказмом и иронией) и отвращение (бесконечными сценами насилия, от которых едва ли не сводит желудок). Эллис расписывает все детально, едва ли не смакуя — что вызывает неподдельный ужас. Спасибо кинокоманде, что не стали сосредотачивать много внимания на кровавой стороне. Тем более, что им и без этого удалось снять достаточно колоритный и насыщенный идеями фильм.

Однако минус фильма — если сравнивать с книгой! — в том, что не так много внимания уделено светской жизни Патрика. Ограничившись полуторачасовой картиной, эту линию усекли буквально в несколько сцен. Несмотря на то, что именно эта сторона раскрывает главный персонаж, его мотивы и действия. В романе Эллиса в паре десятков глав показано общество, в котором живет Патрик, его окружение. Это люди, которые постоянно ведут бессмысленные разговоры. Которые делят других на крутых или олухов только в зависимости от их костюма. Это не люди, это ходячие бренды. Они хвастаются друг перед другом визитными карточками. Часами выбирают ресторан, в котором собираются обедать. Принимают наркотики и антидепрессанты — от шикарной жизни, от нечего делать или чтобы забыться. Никуда не стремятся, кичатся своим богатством. И они все одинаковы, безлики. Не зря же они постоянно путают людей друг с другом — потому что одеваются в одинаковые костюмы и носят сходные прически.

И, конечно же, хотелось бы, чтоб этой светской стороне жизни Бэйтмана, было уделено чуть больше внимания, хотя, возможно, это осознанный ход режиссера Мэри Херрон, которая обозначает все эти сцены легкими штрихами, додумывать и дополнять которые мы должны сами. А роман Эллиса — более прямолинеен и обширен.

Однако, несмотря на это, фильм мне понравился. Основной прием противопоставления — сытой идеальности Патрика и убожества и жестокости его ночного образа — в фильме сохранен, хоть и не столь колоритен, как в романе. И главная идея — бессердечности и равнодушия — до зрителя донесена.

Равнодушия, с которым Патрик мучает и убивает. Но еще и равнодушия общества ко всему этому. Им безразлична жизнь и интересы другого. Они сосредоточены на себе — на собственном богатстве и сладкой жизни. И Патрик может сотню раз бить себя кулаком в грудь и кричать во все горло, что он жестокий маньяк — бесполезно. Не только потому, что никто не верит белому воротничку и пай-мальчику. А потому что всем наплевать.

P.S. И еще: финал достоин того, чтобы не выключить на середине. Он совсем не такой однозначный и прямолинейный, как в книге.

Количество маньяков на наших улицах непреклонно растёт, и всё чаще ими оказываются не сумасшедшие убийцы-рецидивисты, а вполне приличные люди, на которых бы никто не указал пальцем. В своём романе «Американский психопат», Брэт Истон Эллис довольно точно (что даже порой пугает) описал жизнь маньяка Патрика Бэйтмана, уоллстритского финансиста. Эта история не могла остаться без внимания режиссёров, и через пару лет после выхода книги, в кинотеатрах появился одноимённый фильм. Фильм, как и книга, получил порядком разносторонние отзывы. Одни критикивали полное расхождение с произведением, другие в ответ твердили, что именно это отличие сделало картину более правдивой и менее кровожадной.

В фильме, естественно, главной фигурой является Патрик Бэйтман и его невыносимые убийства. История подана, мягко говоря, очень холодно и бесспристрастно. Особенно эта непредвзятость раздражает тех, кто читал книгу. Бэйтман в киноленте убивал менее изощренно и более хладнокровно. Иногда «безумная» улыбка Кристиана Бэйла не вызывала во мне доверия. Нам хотели донести идею, что Пат утром притворяется успешным бизнессменом, а ночью превращается в сумасбродного преступника. Получилось же всё немного иначе. По утрам Бэйтман занимается собой, но никак не может потешить своё самолюбие, так как всегда находиться кто-то лучше его. А по ночам он убивает невинных проститок, бомжей и партнёров по бизнессу. А самое главное — кажется, что эти убийства не рук душевнобольного, а совершает их какой-нибудь мажор, которому слишком скучно.

Очень много внимания в фильме уделили мелким деталям, что сделало его более правдоподобным. Нам в подробностях, как и в книге, рассказывают о предпочтениях Патрика в музыке, как он проводит утро и кого убивает по ночам. Диалогов в картине не так уж много, но это не делает её хуже. На фоне всех «кровавых» событий звучит уверенная музыка 80-х, под которую так и хочется пуститься в пляс.

Кристиан Бэйл выглядит довольно привычным в образе маниакального убийцы, но всё же игра была неидеальной. Конечно, я не Станиславский, чтобы кричать «Не верю», но было пару моментов, которые ставили Бэйла под сомнение. Но они были развеяны после сцены, когда Бэйтман звонит адвокату. Бэйл так хорошо сыграл, что ему можно апплодировать стоя. Если и дальше говорить о актёрах, то привлекает внимание Джаред Лето и его роль коллеги Патрика. Я очень уважаю Лето как актёра, но в данном фильме он меня совсем не поразил. Напротив, можно сказать, почти разочаровал. Уж слишком много напущеного пафоса было в его игре. А вот Риз Уизерспун в облике светской львицы мне понравилась. Роль «глупой блондинки» ей, безусловно, подходит. Также хочу упомянуть Уиллема Дефо. Образ детектива ему всегда прекрасно удаётся воплощать.

Но самым, по моему мнению, неприятным моментов в фильме становится то, что зритель не до конца уверен в совершении убийств Бэйтманом. «Убил или не убил — вот в чем вопрос?» — именно это главная загадка киноленты. В книге же, хочу заверить, такой неопределённости не было. Всё подано чётко и ясно — Патрик Бэйтман является хладнокровным убийцей. Но, будем считать это своеобразной «фишкой» фильма.

Вывод: «Американский психопат» оказался очень противоречивым фильмом. Несмотря на своё «маниакальное» содержание в корне, на самом деле картина смотрится очень легко и вы вряд-ли испугаетесь во время её просмотра. Как триллер, кинолента очень проигрывает, но всё же рекомендую посмотреть.

Спасибо за внимание.

8 из 10

P.S. Читайте книгу.

Любой фильм, снятый по адаптированному сценарию можно рассматривать в контексте первоисточника, либо как самостоятельное произведение. А засунуть 500 страниц Брета Истона Эллиса в 100 минут пленки дело, мягко говоря, непростое.

Любой, прочитавший книгу, без труда заметит, что создатели фильма читали ее задом наперед и кверху ногами. Места, люди, имена и события перемешаны в случайном порядке, случайные реплики раздали случайным персонажам. Тонны секса и изощренного насилия свелись к минимуму и служили эти моменты только лишь поддержанию идеи фильма. Всю бытовуху из книги, походы по ресторанам, спортзал и повседневные разговоры показали вкратце. Впрочем, это не важно. От всего этого фильм немного потерял и сюжет заметен, идея опознаваема, атмосфера, в целом, сохранена… только все короче. Но некоторые ключевые, как мне кажется, моменты книги стали потерей для фильма. Сцены, в которых мир Патрика переворачивается: сцена ужина с Джин в «Дорсии» или Патрик, сидящий над внутренностями очередной жертвы, говорящий «Я просто хочу, чтобы меня любили». Да и подступающая скука, уныние показаны в романе точнее, подробнее, драматичнее.

Патрик Бейтмен — красавец, образчик успешного человека 80-х. Гомофоб, расист, женоненавистник. В фильме это мягко обошли и сточили все углы, отшутившись парой фразочек. Кристиан Бэйл — стопроцентное попадание в образ. Высокий, статный актер, на котором отлично сидят костюмы. С очень богатой мимикой. Его серьезное лицо постоянно покрывается ироничной улыбкой или «детским» восторгом, когда он наслаждается убийством. С необычайной легкостью он раскрывает характер Бейтмена, уверенно, играючи. Все остальные актеры тоже радуют. Риз Уизерспун — стопроцентная Эвелин, отлично вписались Джаред Лето и Уиллем Дефо (правда я представлял его героя моложе). Однако, при отличном кастинге, слабо показано развитие отношений Патрика с Джин (что могло стать поворотной точкой), и его отношения с Луисом Кэррутерсом.

Костюмы — отдельная тема. Сам Эллис называл сочетания одежды в романе «клоунскими». И это отлично показано в фильме: элегантные костюмы часто смотрятся вульгарно, как красные подтяжки с синей рубашкой, яркая бабочка Луиса или большие очки. При этом не отталкивают, но немного удивляют.

Отличный черный юмор романа, ирония и сарказм почти полностью перешли в фильм от «Вставьте бездомного котенка» и незамеченных признаний Патрика до Горбачёва в ночном клубе.

Рассматривая фильм, как самостоятельное произведение, заметно два момента, которые отражают всё настроение, весь смысл и драматизм. Первый — это убийство Пола Аллена с игривым поведением Бейтмена, искренней улыбкой на лице и спокойствием и облегчением, с которым он закуривает сигару возле трупа. Второй — и, я считаю его верхом игры Бейла — это Патрик, кричащий своему адвокату по телефону «Я убил кучу народа». Эта дикая смесь страха, отчаяния и неподдельного восторга, сочетающегося с измученным и радостным выражением лица Кристиана просто создана для того, чтобы повергать зрителя в экстаз. Это коктейль из сопереживания герою, радости за него и одновременного осознания того, какое же он все-таки чудовище.

Вседозволенность, безразличие общества и извращение людей современной системой потребления показаны в книге, конечно, глубже. В фильме просто нехватило времени, чтобы все разжевать, но темы эти, безусловно, были затронуты и есть, над чем подумать.

В качестве заключения. Сжимать крупное произведение до одного часа сорока минут — все равно, что проворачивать его через мясорубку, но если вкусно приготовить и подать под правильным соусом, остаешься довольным. Фильм сложно назвать гениальной экранизацией или гениальным фильмом, как таковым, но это точно не пустое кино.

7 из 10

Богатый молодой человек с Уолл-стрит, ничем не выделяющийся из своей среды, шикарно одет, ухожен до маниакальности и именно этой маниакальности достигают все его действия, в том числе удовлетворение самых психопатичных потребностей. А именно жажда крови. Не могу не повториться, что Кристиан Бэйл гениально сыграл в этом фильме, по другому не скажешь, ни капли сомнения, что он действительно псих, резкая смена настроения, то приступ агрессии, то приступ безудержного смеха, особенно в моменте, когда он звонит своему адвокату и рассказывает обо всех своих убийствах, боясь, что его сейчас схватит полиция.

Дедушка Фрейд говорил, что все мании и комплексы идут из детства. Видно, что герой фильма вырос в роскоши и даже визитная карточка может стать мотивом для убийства. Вот такой наверное может вырасти любой из среды «золотой молодежи», не терпящий противоречий и запретов, всегда привыкший быть лучше других, и как следствие всего этого не умеющий держать контроль над собой и своими эмоциями.

Шикарная работа режиссера Мэри Херрон. Не смотря на то что это триллер, фильм смотрится с какой то легкостью, на одном дыхании.

Кристиан Бейл. Он ассоциируется у меня всегда с положительными героями: Бетмен, Клерек из Эквилибриума, Профессор из престижа — это все добрые дяди, с чистыми помыслами. А здесь, это кровожадный маньяк с циничной улыбкой и хорошим вкусом.

У меня все признаки человеческого существа: плоть, кожа, волосы… но ни одного четко выраженного чувства, кроме алчности и отвращения!



Этот фильм отличается от остальных фильмов с подобной тематикой. В нем есть какая то доля чёрного юмора.

Каждое убийство — произведение искусств.

Легкий танец с топором перед убийством своего коллеги, милосердный жест перед убийством бездомного, и многое другое, что придает этому фильму особый шарм.

Фильм прекрасен. Есть огромное желание прочесть книгу.

оценка 10 из 10

- У меня все признаки человеческого существа: плоть, кожа, волосы… но ни одного четко выраженного чувства, кроме алчности и отвращения!

Чем более цивилизованым, холёным, правовым становится мир, тем страшнее и уродливее существа выходят из его недр. Наверное, суть этого фильма можно свести к мысли, ставшей уже давно общим местом: материальные блага сводят с ума. Всех по-разному: кого-то, как героя Кристиана Бэйла, трясёт от одного вида изысканной визитки у делового партнёра, кого-то радует возможность похвастать перед друзьями ужином в самом пристижном ресторане. А что за этим стоит? Ничего.

Увы. Человечество давно приняло алчность за норму. Мы перестали понимать, что гонка стильных костюмов, дорогих машин и толстых кошельков — это сумасшедствие. Патрик Бэйтман жестоко напоминает нам об этом. Бездуховность — зелёный свет для монстров вроде «Американского психопата».

Остановитесь, люди! Книга, по которой был снят фильм, написана ровно двадцать лет назад. С тех пор ничего не изменилось. Если такой дикий вопль, обращённый к сознанию человека, не спобосен остановить массовую истерию по богатству, что же ждёт нас в таком случае??

P.S. Игра Бэйла выше всяческих похвал. Кажется, в большинстве своём Кристиан играет положительных персонажей. Но вглядитесь в эту мимимку, горящий сумасшедший взгляд, улыбку психопата и нервный смех. Да он мог бы сыграть любого кинозлодея с такими исходными данными. Вобщем, эта работа подталкивает меня к понимаю того, что Бэйл не только один из моих любимых актёров, но и действительно большой лицедей.

10 из 10

Если фильм заставил ужаснуться и поморщиться от брезгливости — это хороший фильм. Если же фильм заставил бояться за себя — это отличный фильм. «Американский психопат» из ранга отличных, и вовсе не потому, что я как натура чувствительная, боюсь оказаться в одном ресторане в компании холёного бизнесмена с ножом в ботинке, а потому, что фильм вскрывает гнойники и не даёт заживать шрамам общества.

Люди что 87-го, что нулевых всегда подчинялись общему мнению, даже если оно сфабриковано стадом баранов, а потому сатира на «белых воротничков» попала не в бровь, а в глаз. Люди в погоне за популярностью, стремлением быть лучше, чище и богаче становятся похожи на безвольных кукол, проводя дни за сравнением друг друга, демонстрированием костюмов «от кутюр». Отсюда мой восторг по откровенно смешной сцене с демонстрацией визиток и спором, у кого они лучше и дороже. И почему-то сатира эта на время заслонила даже саму соль повествования.

Патрик Бэйтман изначально внушал мне ужас. И дело вовсе не в его «второй жизни», а именно в стремлении к идеалу. «Каждое утро я встаю, делаю упражнения на пресс, их я знаю много. Я слежу за собой, поэтому сижу на диете. В душе я моюсь специальным гелем, чтобы кожа не старела, затем наношу лосьон… Крем использую только без спирта, чтобы не было морщин…» Такое ощущение, будто герой хочет отмыться, очиститься от чего-то грязного. С другой стороны — его пагубная страсть к чистоте — признак всем известной фобии, следствии психического расстройства. Уже повод задуматься: раскаиваться ли гад или этот ежедневный нудный ритуал — повод показать, что ты красивее и ярче других?

Всё, абсолютно всё в фильме пропитано зловонностью и смрадом. Воняют улицы, на которых Бэйтман снимает проституток, воняет его офис, который наводнили «белые воротнички», воняет квартирка на углу улицы, где Патрик снимает на камеру свои дикие оргии. Но больше всех несёт этим трупным разложением от самого психопата, который, несмотря на ухищрения, прогнил изнутри, и даже его новенький костюмчик не способен спрятать эту гниль и плесень.

Его первая и вторая жизни пахнут одинаково. В первой — работа, стремление к идеалу и посиделки с такими же ограниченными «воротничками». Во второй — кровь, крики, боль и его всецелое наслаждение. Ему нравится то, что он делает. Он вошёл во вкус, и поэтому каждый его шаг просчитан. «Где вы были в день убийства?» — спрашивает его детектив. «Сначала я ужинал в ресторане, затем слушал дома музыку, а потом у меня было приятное свидание с девушкой. Кажется, её звали Вероника». Его план продуман до мелочей, он хитро подбрасывает нужные карты, чтобы скрыться от подозрения, и срывается лишь единожды, когда обречённо, но с бахвальством, наговаривает на автоответчик своему приятелю-адвокату.

Фильм брутален и жесток, в большей степени кровав. Это игра больного воображения, пиршество для интеллекта, подпитка для нервов и эмоции, эмоции, эмоции, из которых — ни одной радужной или приятной. И, как контраст, нечто чудесное — прекрасная музыка, ставшая классикой.

Бэйл гениален в своём сумасшествии. Он гениален во время беготни по квартире с бензопилой, гениален в сцене на улице с трупом, гениален на свидании с секретаршей и в расставании с девчонкой-толстосумкой. Он гениален в любой сцене, в каждом эпизоде, и его финальный взгляд, взгляд зверя, психопата и невротика заставляет вжиматься в кресло от страха сильнее, чем «утехи» его героя в ночных кварталах. «Американский психопат» — единоличный бенефис Бэйла, который показывает, чего стоит игра одного актёра на зловонных улицах ночного города.

Я принципиально не сравниваю фильм с книгой, так как дело это заведомо неблагодарное (первоисточник лучше всегда), но всё же у фильма одно преимущество есть — он заставляет нас сомневаться.

10 из 10