Рецензии

За три недели с момента похода на премьеру в IMAX в голове остались довольно спорные эмоции, и второй поход в кинотеатр помог подвести итог впечатлений от «Призрака в доспехах». Так как фильм является интерпретацией японского аниме, это накладывает не просто определенный, но основополагающий отпечаток на рассказанную историю. Полнометражная экранизация буквально покадрово повторяет целый ряд сцен из оригинального Ghost in the Shell, что одновременно является уважением к оригиналу и поводом для беспокойства, ведь творческий простор и новизна заочно сведены до статуса лишь адаптации, как сюжетной, так и визуальной.

В случае с «Призраком в доспехах» на первый план выходит интересный парадокс. С одной стороны большинство людей легко заинтриговать восточной тематикой, Японией в частности. С другой, у большинства заочно предвзятое отношение к аниме, а даже если вы не знаете об оригинале, сам формат фильма можно назвать довольно специфическим. Несмотря на усилия создателей, кино не получилось обернуть в упаковку массовости. Научная фантастика, с поправкой на жанр киберпанка (для большинства — просто незнакомое слово), с особенностями японского восприятия сюжета. Говоря проще — Ghost in the Shell вышел специфическим кино, местами сумбурными, которое рискует больше людей оттолкнуть, чем привлечь, особенно по рекомендациям.

Если уйти глубже в тему научной фантастики, то фильм приятно удивляет, хотя часть идей родом из 1995 года или раньше. Видно, что создатели этого мира заморачивались с деталями, от механизмов для реанимации до огромных рекламных голограмм в Токио. И хотя созданный мир не кажется живым — детализация происходит строго там, где нам разрешают это увидеть, такой вариант будущего местами интригует. На экране оживает предзнаменование сумбурного и мрачного общества, шаги к которому мы с пугающей прогрессией делаем уже сегодня. Уход от человеческой сущности и реальности в сторону технологий, суррогата жизни и мышления. Фильм вдохновлялся целой плеядой картин и даже игр. Больше всего ассоциаций, конечно, с «Бегущим по лезвию», также картинами «Я, робот», «Ex Machina».

К сожалению, слабой составляющей фильма остается сюжет, который просто не цепляет. Это предсказуемая до озноба история о вершителе приказов, которому открывается неприглядная правда, а в качестве вселенского зла в который раз выступает алчная корпоратократия. Это смазывает впечатление об окружающем антураже, о развитии главной героини — история буквально трещит по швам от клише вплоть до финальной сцены. Критика в сторону Скарлетт Йохансен оказалась лишь отчасти справедлива. У нее действительно не азиатская внешность, но одна из самых красивых актрис современности вписалась достойно. Правда, сколько не повторяешь себе, что она в костюме, все равно глаза воспринимают все экзотичней.

7 из 10

Специально посмотрела оригинальное аниме 1995 года, чтобы было с чем сравнивать. На самом деле, всё нужно смотреть в свое время. И на меня сейчас, конечно, анимационный фильм не произвел должного эффекта, хотя, я понимаю, что для своего времени картина имела национальную значимость. Это аниме по праву до сих пор является канонической японской анимацией.

А что фильм? А фильм, как фильм. Да, очень красивая вариация, эпичная, визуально насыщенная. Поклонники будут рады увидеть воссозданные боевые сцены и новые, не такие эффектные, в довесок. Остались герои, злодеи, появилась любовная линия, четкая назидательная мораль, а вот вся философия ушла. А что вы хотели? Фильм то для широкого круга зрителей. А что нужно этому кругу? Правильно, чтоб блестело и сияло, чтобы экшен и симпатичные женские телеса — ну, и норм.

И лишь Такеши Китано (единственный, кто говорит на японском) в фильме демонстрирует собой небольшой посыл к первоисточнику, своим духом и харизмой.

Упрощенная версия культовой манги со штампом «стильно, модно, молодежно».

7 из 10

В общем, в кино я на Призрака не пошел — знал, что расстроюсь сильнее. Дома смотреть тоже не стоило. Не потому, что какой-то там отаку, или фанат вселенной GITS, нет. Просто ещё раз, в ОЧЕРЕДНОЙ раз, убедился, что капитализация и либерализация кинематографа с 99%-ной вероятностью приводит к тому, что фильм превращается в шлак и пищу для креветок. Все меньше сценаристов и режиссеров делают свою работу добросовестно, а кинопромоушн по уровню честности приблизился к описанию товаров на алиэкспресс. А мне, в конце концов, 29. Я слишком стар для этого… всего.

Справка: я дважды просмотрел все анимационные фильмы и сериалы оригинальной вселенной, просто чтобы быть в теме. Вселенная великолепна. А теперь о кино.

«Призрака» можно рассматривать с двух позиций: креветочной (это я про тех, кто «да просто по приколу сиськи Йохансон в выходные позыбать), и фанатской (собственно тех, кто вообще в курсе базиса этой унылой надстроечки).

Давайте сперва притворимся креветкой. Что видим? Красивый футуристический мегаполис, в котором разворачивается довольно вторичный, грубо скроенный сюжет. Чёрная вдова-Люси, она же ПРИНЦЕССА. Бегает, дерется, глядит сурово. Злобная корпорация, во главе со ЗЛОДЕЕМ, которого забываешь через 7 секунд после выхода из зала, несмотря на (о боже!) разного цвета глаза. Добрый ДОКТОР, который исключительно во имя науки пашет на корпорацию, но потом исправится. Террорист, который понятно, что не террорист, а ПРИНЦ, и обязательно драматично умрет. Крутой БОСС главной героини: старый японец, которого все понимают без перевода, и намека на применение технологий(намека непосредственно в фильме действительно нет). НАПАРНИК героини: мужик, который вставил себе перископы, хотя собаки будут его бояться, а видит он все равно так же, как Люси. МАССОВКА.

Экшн сцены не впечатляют. Диалоги сыплют общими фразами. Мотивация персонажей — симулякр. Актеры играют по карте эмоций Стивена Сигала (уж не знаю, чего там Питт репетировал месяцами в своем вагончике). Философия отсутствует, да и сама киберпанк-атмосфера НЕ СФОРМИРОВАНА, а только вброшена легким пунктиром. В общем, создается ощущение, что смотришь репетицию Блэйдраннера или Матрицы. При том, что Вачовски вдохновлялись оригинальным Призраком создавая свою трилогию. Но голая Йохансон! Стоп. Так и этого нет. А шикарный трэк из трейлера? Ищите в финальных титрах…

Итак, креветка видит захудалый боевичок с кучей непонятных намеков, и быстро надоедающей голографической рекламой на улицах города будущего. Что видит поклонник GITS? НИЧЕГО. Потому что он плачет. Под душем. В позе зародыша, разумеется. Отчего? Оттого, что его поимели.

Сандерс, как типичный западник, наводнил картину отсылками к аутентичной вселенной, но все они носят визуальный, поверхностный характер, и нифига не отражают базовой философской глубины. Мы видим старые автомобили, собаку Бато, крылатые вертолеты, анархиста Кудзе, револьверы, первого киборга, Паука, и многие другие, с позволения сказать, родные «пасхалки», но они ПУСТЫ как робот-гейша. Кстати, гейшу здесь очень неудачно разгуманизировали. В ней действительно ничего нет. А в анимационном фильме ее смерть если не подбрасывала тебя на стуле, то уж точно заставляла думать и сопереживать. Почему так выходит? Да потому, что вся эта система образов в фильме не объединена никакими отношениями. Есть участники драмы, но нет их взаимодействия, МЕХАНИКИ. Есть мужик, который ездит в 23-м веке на древнем Ламборджини, но непонятно зачем ему это. Есть мужик, НЕ КИБОРГ, который зачем-то кормит собак в подворотне. То есть, нам вроде говорят зачем. Но Станиславский бы не поверил. Есть киборг, который почему-то ПЕРВЫЙ, хотя на самом деле — просто несколько больше «прошит», в процентном соотношении, чем все остальные, и страдает амнезией, вокруг которой раздувается «драматургия». Но базовый конфликт в ней — вторичное фуфло про Джейсона Борна — и рядом не стоит с драмой двадцатилетней давности.

Что получаем в сухом остатке? Провалившуюся трансплантацию. У донора изъяли кучу жизнеспособных органов, но половина закатилась под стол, а другую напрочь перепутали местами в теле реципиента. Есть подозрения, что факир не был пьян, а просто отработал бюджет ровно настолько, чтобы заполучить контракт на следующую картину. Удивляться тут нечему. К счастью, в ходе операции призрак не пострадал, и остался спокойно витать. А доспехи… Да бог с ними. Сколько их ещё будет на этом кино-колесе Сансары.

Вот по какому рецепту сняли этот фильм: выдрали из первых двух анимационных фильмов концепты персонажей (не персонажей, а именно концепты) и несколько крутых сцен. При этом все зрелищное, крутое, интересное и глубокомысленное, что было взято из первоисточника, было «адаптировано» под западного зрителя и стало тупым, кривым и нелепым.

То что было слизано из оригинало было обильно приправлено отсебятиной, на уровне фанфиков 12-летнего школьника. И в результате это непотребство оказывается еще и (внимание!) приквелом первого анимационного фильма!

Да, да, это приквел, но об этом станет известно только в конце, и поймут это только те, кто смотрел оригинал. Разбирать нелепости этого фильма можно очень долго, причем даже если не оглядываться на первоисточник и взглянуть на фильм как на самостоятельную картину. Сюжет тупой — противников кибернетических улучшений злая корпорация похитила и подвергла этим самым улучшениям, стерев им память, и одной из этих «жертв» становится японская девочка-хиппи Мотоко, которую отправила работать в «девятый отдел» в неизвестном городе неизвестно зачем и почему и спустя год она уже стала майором и ВНЕЗАПНО сталкивается со своим бывшим парнем которого тоже злая корпорация превратила в киборга, он встал на сторону зла, но это все неважно, а знаете почему? Знаете? Потому что Сила Любви! Сила любви — и злая корпорация сразу была уничтожена (но не главгероиней — Такеши Китано просто поговорил с премьер-министром (кстати премьер-министром чего?) и он типа приказал арестовать главгада) и теперь Мотоко уже не Мотоко, но и не Мойра (или Мира, как там ее звали, имя вообще не запоминается), а теперь она пафосно называет себя Майор…

Вот на таком вот уровне здесь сюжет. Плюс на каждом шагу ляп за ляпом — актеры не понимают какую эмоцию им сыграть (секрет в том, что они все роботы, и им вообще не надо было особо проявлять эмоций, но режиссеру и продюсеру на двоих 12 лет, так что пофиг), враги с крутыми пушками и кибернетически усиленными телами не могут в упор попасть в дверь амбара, Такеши Китано стреляет из револьвера раз десять без перезарядки (я с девяностых такого ляпа не видел), тело Майора в принципе ничем не отличается от тела обычного человека — слабое и хрупкое, как дерьмо, разве что его можно чинить раз за разом…

Перечислять можно долго, я уже говорил. Суть в том, что если оригинал создавался для людей думающих, то самое аниме давало пищу для размышлений, а этот фильм изначально создаваться для тупого быдла, которое будет хомячить попкорн и пускать слюни в кинотеатре. И я очень рад, что этот фильм фактически провалился в прокате, и продолжения он, скорее всего, не увидит. Но радуюсь не от злорадства, а от того факта, что люди перестают хавать любое дерьмо со спецэффектами, которое им подсунут недалекие белые продюсеры из Голливуда.

После фильма хочется сказать «конечно да, но нет»

Визуальная часть — просто уносит, с таким трепетом перерисованы все самые атмосферные моменты из оригинального «Призрака» 1995 Атмосфера в эти моменты зашкаливает. Современные технологии позволяют создать пластичную и реалистичную одновременно картинку, которая погружает в альтернативную реальность. И музыка в этом кино, это что-то! Кстати именно в этой картине я понял что С. Й. невероятна, все движения, взгляд, пластика, все подчинено общей идее и передают образ Мотоко лучше чем сюжет и диалоги. В общем — Да.

Но нет, история изменена совсем не в лучшую сторону, и в моменты которые полностью перерисованы из аниме, но несут совершенно другой смысл возникает настоящий когнитивный диссонанс. Все герои и их «призраки» упрощены чтобы находить больший отклик у зрителя. По сути кибер историю 95го прикрыли наработанным шаблоном массового кино про любовь, добро и зло, гуманизм. Конечно девушку которая стремится вернуть память, семью и первую любовь легче принять и полюбить чем слившиеся воедино «призрак» человеческого сознания и искусственный интеллект программы.

И все таки рекомендую посмотреть, уж очень красиво и атмосферно, я получил удовольствие, а ведь для потребителя это главное?

7 из 10

А что? Вполне себе киношка ничего, если не сравнивать с оригиналом и забыть, что в оригинале лежит манга и аниме.

Очень «порадовали» рецензии, ищущие оригинала. Давайте, будем честными. Рейтинг PG13 сразу вам скажет, что оригинала не будет. Вот я его и не искала, и не ждала. И правильно сделала, потому что впечатление в итоге больше положительное. Полагаю, что дело как раз в том, что я от фильма вообще ничего не ждала.

Минусы:

1)Всё-таки, как ни крути, а рефлексии не хватило. Согласна, что как в оригинале при нацеле на общую публику (читай — рядового зрителя) делать не стоит, и, может, большего и не надо, а всё равно не хватило. Ну чуть-чуть бы побольше раскрыть непосредственный смысл конфликта с самим собой по поводу человечности, размышлений о прошлом-настоящем-будущем и прочей «философии» киберпанка. Как написал как-то «МирФ» (дословно не вспомню, но смысл примерно такой): доспехи есть — призрака нет;

2)Татикомы. Что-то их тоже не хватило. Они были забавны.

3)Раскрыты не все персонажи, как хотелось бы. А кое-кого (типа, кукловод) как-то упростили. Ну это проблема хронометража и общего упрощения ситуации, видимо.

4)Злодей какой-то клишированный. Западный, чтоли… как-то я привыкла уже к более харизматичным антагонистам, а тут что-то невнятное (мы, конечно, говорим о руководителе «корпорации-зла»)

Остальное по мелочи можно не особенно расписывать.

Плюсы (ИМХО):

1)Картинка. Шикарна. Это, пожалуй, главный и бесспорный плюс. Остальные «плюсы» субъективны.

2)Бато. Вот его как будто в полной мере скопировали из оригинала. Даже удивительно. Актер походит на эту роль на 200%. По всем параметрам. Наверно, это самый классный для меня персонаж в этом конкретном фильме. Должно же быть кое-что действительно связывающее ремейк с оригиналом.

3)Такеши Китано. Особенно мне понравился дубляж — вернее, его отсутствие. Жалко не сделали ему «анимешный-причесон»

4). Скарлетт. Некоторые сетуют на фигуру (ахаха), неазиатскую внешность (ахаха вдвойне). А мне понравилась она. Ну здесь играет ещё моё субъективное к ней отношение. Не могу относиться к ней не предвзято, даже несмотря на походку (хотя тут тоже всё можно объяснить). На мой взгляд, вполне себе майор, особенно если, повторюсь в очередной раз, абстрагироваться от манги-аниме.

В общем, как-то так.

Итог: смотрибельно, но не анимешно. Как-нить пересмотрю в оригинале — послушать оригинальный голос Скарлетт и Бато.

8 из 10

Смотреть с чистого листа картины вроде «Призрака в доспехах», вселенная которого насчитывает уже полтора десятка фильмов и сериалов, не будучи знакомым ни с одним из них (не говоря уже о собственно манге), и страшно, и интересно. Страшно из-за своей неосведомленности, так как при оценке можно нечаянно выдать какую-нибудь полнейшую глупость или нелепость, вызвав справедливое возмущение поклонников. А интересно, потому что ты смотришь как бы фильм в чистом виде, на твои впечатления уже не влияют сложившиеся убеждения, что вот это должно быть так, а это — совсем по-другому, тот герой сейчас должен быть в пункте «А», а не «В» и заниматься совсем другим, а вот того, за углом, в фильме не должно быть вовсе. Точно такой же подход к картинке, сюжету в целом, актерской игре.

Впрочем, говоря о фильме Руперта Сандерса, все равно как будто ступаешь на ощупь, постоянно опасаясь не туда шагнуть и не туда свернуть. Поэтому в своей оценке этой картины постараюсь быть максимально аккуратным и по возможности кратким, а детальный анализ оставлю для возможного продолжения, когда, быть может, буду ориентироваться в мире «Призрака…» лучше, чем сейчас.

В фильме понравилось:

1. Мир будущего в стиле кибер-панка. Раньше мне он был абсолютно не симпатичен, но с недавнего времени, а особенно после просмотра «Бегущего по лезвию» стал находить в нем притягательность. Отдаю должное и художникам: над антуражем, деталями и атрибутами этого мира они поработали в картине тщательно, стараясь не упустить ничего. В фильме хороши как масштабные, панорамные планы, так и задворки, закоулки и интерьеры.

2. Тотальное внедрение кибер-технологий, включая людей и их мозги, трудно назвать новой сюжетной линией, но в «Призраке в доспехах» это обыграно грамотно и интересно. Данная линия дает большой простор для дальнейших сюжетов, ведь с развитием технологий будут совершенствоваться и кибер-преступники, некуда не денутся и желающие установить тотальный контроль, а значит, противостояния тут ожидаются жесткие.

3. Скарлетт Йоханссон. Не могу назвать себя ее поклонником, да и после «Призрака в доспехах» не спешу это делать. Тем не менее, в этом фильме претензии ей предъявить тяжело. Видно, что Скарлетт отдалась работе над проектом на все сто, и результат — на экране. Тут и сама актриса проделала большую работу, и с инструкторами ей повезло: движения выверены с точностью до сантиметра, пластика просто невероятная, а в драках Йоханссон превзошла саму себя, настолько тут у нее все чисто, без малейшей помарки. К слову, хореография боев и в целом поставлена в ленте на высоком уровне, тщательнее в фильме работали, пожалуй, только над картинкой. Нашлось что сыграть Скарлетт и в плане собственно персонажа: у ее героини сложная, драматичная история, открытия в которой, обусловленные прошлым Майора, мне кажется, только начались. Так что и тут к актрисе, думаю, никаких вопросов быть не должно, тем более играет она у Сандерса убедительно.

4. Конечно, в картине есть на кого посмотреть и кроме Йоханссон. Очень хорошо сыграла Жюльет Бинош, впрочем оговорюсь, что тут, возможно, дало о себе знать мое расположение к этой талантливой француженке. И конечно, какая же экранизация манги без японцев? Из их актерского десанта на мой взгляд, вне конкуренции Такеши Китано. Если бы не выстрелила роль Йоханссон, на фильм можно было смело идти ради Китано. Хотелось бы, чтобы его было в картине побольше, но в тех эпизодах, где он присутствует, японский мэтр просто бесподобен! Также еще я выделил бы Йохана Филипа Асбека, играющего напарника Майора.

5. Музыка. Очень хороший саундтрек написали композиторы Лорн Бэлф и Клинт Мэнселл: каждая композиция безупречно ложится в настроение того или иного эпизода, придавая им более сильных эмоций. Да и в целом она атмосферная, очень подходит к фильму.

Не понравилось:

1. Некоторая упрощенность сюжета, в том числе и линии Майора, где маловато интриги, неожиданных поворотов, все как-то просто и без затей. Впрочем, тут я делаю скидку на то, что первый фильм снимали в том числе, и для таких непосвященных в тему, как я, чтобы ввести в курс дела, обозначить основные моменты, познакомить с основными действующими лицами. Думаю, в дальнейшем, вселенная «Призрака…» обрастет новыми деталями, подробностями, персонажами и тут нас ждет еще немало интересного.

2. Персонаж, оказавшийся в итоге одним из главных злодеев и, соответственно, актер, его играющий. Возможно, такой образ был продиктован мангой, но мне кажется, что в противниках у Майора должна была находиться более харизматичная, сильная и умная личность. Да и в целом проблемы, которые создает этот негативный герой позитивным, неразрешимыми и даже очень сложными не назовешь. На пользу фильму, его интриге это не идет.

Вот, в принципе, и все, что я хотел сказать о «Призраке в доспехах». Надеюсь на сиквел и новую захватывающую историю из этой вселенной.

8 из 10

До этого фильма я всегда читала рецензии на кинопоиске, но никогда не писала их. Однако, после просмотра «Призрака в доспехах» 2017 г. не могу молчать.

Да картинка прекрасна, изумительна, но потряс меня сам фильм. Не могу сказать, что сюжет какой-то уж очень выдающийся. Однако, фильм 2017 г. соединил непротиворечиво все концы оригинальной манги, дал ее предпосылки и ответил на кучу вопросов.

Многие тут пишут, что нет эпичности, для меня это скорее плюс. Перед нами история становления Мотоко, размах будет позже, когда она осознает себя полностью, а пока героиня не дозрела для глобальных понятий. Сейчас ее больше всего волнует ответ на вопрос: «Кто я?».

Познание себя затруднено тем, что она не помнит ничего о своей прошлой жизни, ощущения притуплены, а весь мир воспринимается как через мутное стекло. Личный опыт мог бы дать точку опоры, но воспоминания майора, не относящиеся к работе, постоянно стираются.

Перед нами предстает машина, которая существует, чтобы выполнять задачи, однако ситуация осложняется тем, что внутри этой машины находится человеческий мозг.

Вот он-то и портит всю малину! Вместо того, чтобы тупо выполнять свою работу, майор начинает, как ребенок, приставать ко всем взрослым: а кто я, а зачем, а чем я отличаюсь от машины??

А вокруг нее живые люди с удовольствием обсуждают чего еще такого бы заменить в своем теле и откуда взять на это деньги. Майору нечего уже заменять, она и так стопроцентная машина, и все эти чужие радости, тревоги и волнения проходят мимо, она не ощущает практически ничего! Между ней и людьми пропасть, стеклянная стена. Майор, и ей подобные, начинают в противовес больше всего ценить в себе остатки человечности, все, что еще позволяет им чувствовать себя живыми.

Бато заботится о собаках, свои новые глаза он не хочет показывать именно собакам, боясь их напугать, на людей ему плевать. Героиня начинает нырять, потому что только там, на глубине к ней приходят какие-то чувства. Главный злодей помешан на красоте.

И что в итоге? Люди-машины / машино-люди превосходят по человечности обыкновенных людей! Майор, бунтарь-повстанец при жизни, приходит к мысли, что может защитить наивных, неискушенных жизнью сограждан находясь на службе в полиции, ради этого она продолжает свое существование. Бато нарушает субординацию, потому что так правильно, по-человечески. Злодей одержим идеей покарать злодеев.

Перед нами дурдом на колесах, управляемый незабвенным Такеши Китано.

Теперь мне понятно, почему в манге Мотоко согласилась на слияние разумов. Мне кажется, она, как женщина, просто хотела ребенка, либо дальнейшего развития, а это был единственный путь. Поэтому героиня пожертвовала собой ради будущего. Это очень по человечески. Там конечно, все еще глубже и смыслов намного больше, но ведущий императив такой.

Мне стало понятно также, почему в оригинальной манге Мотоко больше всего ужасает возможность потери себя (сцена с мусорщиком). Представьте, завоевав с «потом и кровью» осознание себя, наблюдать по долгу службы, как кто-то уничтожил личность!

И заметьте, в фильме 1995 г. уже никто не стирал память Мотоко.

До этого фильма оригинальная манга была для меня чем-то отвлеченным, вроде гимнастики для ума, не более.

Отдельно хочется похвалить сценаристов. Некоторые моменты настолько дотошно соблюдены, что кажется, будто после окончания фильма, сразу за титрами начинается другой фильм — 1995 года. Одежда, личные помещения, город, начальник, напарник все 1 в 1 соответствует. Два фильма слились в один.

Я рада, что создатели решили вернуться к этой теме.

Помните граждане, где-то там наверху сидит Мотоко сотоварщи, и следит, чтобы Вам не сделали плохо. Со своего поста она не уйдет, ибо на себя ей плевать, а на вас нет!

Аниме не смотрел, но мне кажется, что американцам удалось совладать с переносом фильма на большой экран. Руперт Сандерс, режиссер фильма, очень трепетно отсносился к разработке проекта, и его стоит за это похвалить.

Сюжет не столько банален, сколько схож со многими картинами (про потерю памяти). Героиня Скарлетт Йоханссон, Майор Мира, первая в своем роде, ее мозг вживлен в синтетическое тело. Она практически не помнит прошлого, но порой оно ее настигает, но она думает, что это просто сбой системы. Помимо того, что все люди в себя пихают всякие прибамбасы, прокачивая себя, с Майором тема немножко другая. Так вот ее персонаж находится на службе у одной организации, которая расследует нападение загадочного хакера.

Скарлетт Йоханссон уже много раз показывала свои боевые способности, что в «Люси», что в фильмах Марвел, где она играла Черную Вдову. Особо ее роль не поменялась, она так же навешивает всем тумаки, только теперь менее уязвима. Она очень интересная девушка и талантливая актриса. Приятно ее видеть в разных ролях.

Ее напарника Бато играл Йохан Филип Асбек. Уже снимался вместе с Йоханссон в «Люси», а так же появлялся в недавних фильмах «Бен-Гур» и «Великая стена». Сам же я с ним познакомился только в этом фильме, и он мне стал интересен. Его герой является напарником Миры, но он все же человек с имплантами. Всегда готов придти на помощь в трудной ситуации. Всем бы таких напарников.

А вот антагостистом выступал Майкл Питт со своим персонажем Кудзе. Именно он показывает Майору, что она не «первая в своем роде», но еще не понимает, что может их связывать, помимо пересаженных мозгов. На актера отлично наложили грим и графику, из-за чего он и казался наполовину разобранным гибридом. Майкл Питт, к слову не являющийся родственником именитому Брэду Питту, на удивление хороший актер, и его персонаж мне понравился. У него своя политика, он хочет уничтожить тех, кто выбросил его и пытался убить. Но такой ли уж он антагонист?

Визуал фильма очень впечатляет, панорама города завораживает. Голографическая реклама везде и повсюду. Люди могут себя прокачивать, и роботов далеко не всегда отличишь от людей. Руперту Сандерсу удалось погрузить зрителя в этот мир аниме. Но все таки мне показалось фильма мало, и я хотел бы посмотреть еще, и похоже вторая часть не заставит себя долго ждать.

«Призрак в доспехах» — киберпанковый неонуар, снятый по мотивам культовой манги, уже воплощённой на экране в 1995 году Мамору Осии в виде одноимённого аниме. Спустя двадцать лет голливудский режиссёр Руперт Сандерс, хотя и не блещущий успехом (его «Белоснежка и охотник» была весьма прохладно встречена критиками), принимается за киноадаптацию истории о майоре Мотоко Кусанаги. И на удивление хорошо справляется, сняв прекрасный визуально и крепко сбитый концептуально неонуар.

Лента ласкает взгляд органичным дизайном, сочетающим в себе футуристические технологии с ретро стилистикой. Благодаря этому фильм смотрится естественно и не режет глаз излишними наворотами. А эффектные экшн-сцены и обаяние прекрасной Скарлетт Йоханссон не дают оторваться от экрана.

Что же касается концептуальной составляющей, наметившаяся в последние годы в кинематографе тенденция к феминизации здесь продолжается и укрепляется. «Призрак в доспехах» — этакая «женская» версия «Бегущего по лезвию», «Матрицы» и даже «Франкенштейна». Причём в роли Франкенштейна здесь никто иная как Жюльет Бинош. Именно она создаёт первое (жизнеспособное) и единственное (ну почти) в своём роде существо с мозгом живого человека и с телом, напечатанным на 3D-принтере.

Ох уж эти люди, придумавшие цифровой код и неудовлетворённые бесчувственностью искусственного интеллекта. Они возомнили себя богами и создали по образу и подобию своему этаких кибер-Адама и Еву, направив эволюцию по пути слияния машин и человеческих душ (мог ли Нео помыслить о таком?! Хотя Рику Декарду такие достижения наверняка бы понравились).

Вопрос этики в плане модернизации людей кибер-частями, кажется, в нашем мире больше не возникает. Теперь важнее определение души (здесь её называют «призраком») и её первичности перед телом. Подобные, почти что декартовские, рассуждения о дуализме души и тела, пожалуй, составляют основу философии ленты.

Помимо прочего, «Призрак в доспехах» Руперта Сандерса — это гуманистический манифест, провозглашающий важность и необходимость сохранения человеческого в каждом, независимо от происхождения (будь то человек или же киборг). В этой связи финал фильма кардинально отличается от такового в манге/аниме.