Рецензии

Уже два десятка лет прошло с тех пор, как отгремел легендарный «Ghost in the Shell», полнометражный аниме-фильм по манге Масамунэ Сиро, захвативший умы сотен тысяч фанатов киберпанка и ставший, по разумению публики, подлинной классикой жанра. Потрясающий дебют заложил прочную основу для масштабной франшизы, обросшей множеством произведений разной степени самостоятельности — сиквелом «Innocence», сериалом «GitS:SAC», полнометражным сиквелом сериала «GitS:SSS»… Фанбаза ширилась и развивалась, быстро распространившись за пределы Страны восходящего солнца и став достоянием ценителей киберпанка по всему миру. Неудивительно, что и голливудские киноделы вскоре обратили на неё свой алчный взор. «Сделаем наш ремейк, — решили они, — с пафосом, неоновыми светочами и борьбой за демократию. Ну и, конечно, рассчитанный на среднестатистического «едока»…'

В плане написания рецензии с точки зрения фаната франшизы, «Ghost in the Shell» 2017 — вещь парадоксальная. С одной стороны, подробный разбор всех мелочей сюжета и композиции фильма априори бессмыслен, ведь его плоскость, прямолинейность и сценарная вязкость ясны ещё до просмотра, из одного лишь словосочетания «голливудский ремейк». Но с другой стороны, непотребства, сотворённые здесь над оригиналом, вызывают такую волну праведного гнева, что как-то сложно остаться в стороне. Посему же — сравним в основных чертах «Призрак» 1995 и его славную голливудскую переделку, даже если это будет сродни поиску общего между вороном и письменным столом.

Идейный посыл, как нетрудно догадаться — слабейший аспект современной картины. Глубокие социально-психологические размышления оригинала плохо вяжутся с золотым голливудским правилом «Чем проще, тем доходнее», поэтому вся многогранность смыслов сплющивается до тех пор, пока не достигнет уровня восприятия целевой аудиторией. Какие там есть интересные посылы в киберпанке? Деградация духовности среди развития высоких технологий? Взаимоотношения человека и искуственного интеллекта? Забудьте, вот вам история о борьбе человека с очередной нехорошей корпорацией. Чувствуете странный запах? Да, именно так пахнут заплесневелые штампы. И как это любителей подобного кино ещё не трясёт от этой вони, неизменно сопровождающей выход каждой голливудской новинки?

Сюжет пытался превозмочь. Первая треть фильма интриговала, даже несмотря на тенденцию к замене детективной составляющей на хромую философию. Однако, с раскрытием мотивов главного злодея стало ясно, что сюжет опять-таки слит в штампы, а важные сюжетные наработки оригинала скопированы без малейшего понимания их значения. Логика тут же не просто оступается, а сразу падает и ломает позвоночник, поэтому в последующих двух третях фильма не появляется… Погодите, сколько-сколько сценаристов работало над сюжетом?!

Что же с персонажами? В первые же минуты современной картины нам показывают кирпичное лицо Скарлетт Йоханссон, весь фильм играющей не то аутичную отстранённость, не то непроницаемую маску Терминатора. Она старалась, несомненно — в конце-концов, у актёров в Голливуде принято стараться, они же не сценаристы. Но свою героиню она не поняла, сделав просто импульсивную болванку из сильной, энергичной личности. Кроме того, показателен факт, что сначала на главную роль приглашали Марго Робби — просто великолепное амплуа для Майора, не так ли? Впрочем, возможно, я зря грешу на неубедительность главной героини — в конце-концов, Скарлетт играла Миру Киллиан, а не какую-то там Мотоко Кусанаги.

Остальные персонажи фильма в лучшем случае утеряны. Основные сотрудники Девятого отдела стали фоновыми картонками, Кукловод мутировал в Хидео Кудзэ (грубейшей и бессмысленнейшей аллюзии на GitS:SAC и придумать нельзя), обиженного всеми террориста с шаблонной мотивацией. Арамаки, играемый Такэси Китано, из хитрой старой обезьяны превратился в суровейшего мафиозного босса — и он мог бы реально прибавить харизмы актёрскому составу, если бы хоть раз задержался на экране более, чем на тридцать секунд. Похожая ситуация и с персонажем Жюльет Бинош — он как бы важен сюжетно, но его экранное время минимально.

Наконец, ради справедливости стоит отметить, что технически фильм выглядит прекрасно. Вкупе с отлично подобранной музыкой визуальный ряд создаёт именно ту футуристическую композицию, раскрашенную в тёмно-синий и пылающую неоновыми фонарями, какая с максимальной чёткостью передаёт особенную, тревожно-враждебную атмосферу киберпанка. Здесь ни к чему не придерёшься, да и было бы странно придираться к голливудскому кино по части технического исполнения.

Подводя итог — фильм не стоит ничего ни как киноремейк аниме 95-го года, ни как самостоятельное произведение. Это лишь очередное голливудское расслабляющее зрелище, которое может действительно понравиться людям, способным воспринимать один лишь визуальный ряд, полностью игнорируя при этом бездарный сюжет. Но неужели по мнению звёзд Голливуда в современном кино эстетика композиции важнее эстетики смысла?

4 из 10

Я кусала себе локти, когда поняла, что не успеваю на премьеру в кинотеатре. Ждала, когда же могу посмотреть фильм в достойном качестве, ведь тот видеоряд, который нам предлагают в трейлере, просто нельзя смотреть абы как! Но фильм меня очень разочаровал. А жаль, ведь потенциал у картины есть, есть и хорошие предпосылки для отличного киберпанка, но адаптация оригинальной манги 95 года превратилась в мыльный пузырь. И вроде оболочка радужная, яркая, а внутри — пустота.

Сначала о плюсах.

Первое, что мне ОЧЕНЬ понравилось — это визуализация города. Ну здорово, правда. Объемная реклама, голограммы, все ярко, но в то же время в холодных тонах. Героиня Скарлетт Йоханссон, шагающая по улицам города будущего, смотрится вполне себе хорошо. Читала, что многим не понравился выбор главной актрисы, но лично я легко приняла новый образ Майора. Одно только странно — весь фильм Майор очень странно ходила. Может, таким образом хотели передать, что героиня — все-таки не человек, но выглядело это нелепо и картонно.

Я смотрела фильм в оригинале с субтитрами, а потому оценила то, что Такеши Китано вел разговоры на японском. Это очень сильно связывает фильм с оригинальной мангой и придает колорит. Безумно рада была услышать оригинальный саундтрек. В общем, создатели фильма попытались передать атмосферу оригинальной манги с максимальной точностью, вплоть до внедрения в фильм точно таких же сцен, как и в 95-м году, и это создавало невидимую связь между двумя проектами и, уверена, не могло не порадовать фанатов.

И это все из плюсов.

На визуальной части и операторской работе радость заканчивается. Потому что что из оригинального сюжета слепили непонятно что. Я понимаю, что процесс адаптации сценария — дело непростое, и, возможно, американскому зрителю будет сложно усидеть на своих креслах 2 часа, выслушивая глубокие разговоры о том, где же заканчивается робот и начинает человек, но все же, зачем впадать в банальщину?

Сюжет здесь до ужаса линеен. Есть Майор, есть 9 отдел, который расследует кибер-преступления. Какой-то неизвестный кибер-преступник, называющий себя Кудзэ (Кукловод в манге), убивает одного за другим ученых, так или иначе связанных с делом N2501. И в какой-то момент, когда Майор находит Кудзэ, он говорит ей избитую уже сотнями американских фильмов фразу: «Они от тебя все скрывают, они тебя использовали» и бла-бла-бла. Оказывается, что таких «Майоров» до нашей главной героини было аж почти 98 штук! Боже мой! И ученые выкрадывали людей, чтобы потом в конечном итоге создать уникальный экземпляр, такой как Майор. И теперь Кудзэ мстит…

Вы серьезно? Это весь сюжет? Добавьте сюда еще сопли о том, что оказывается, ранее Майор и главный злодей были знакомы и прятались вместе от злодеев-ученых!…

Может, я чего-то не понимаю, но неужели Майор, это супер-создание, имеющее кибермозг, способная подключаться к всемирной сети, не могла логически додуматься, что до нее могло быть еще сотня человек, которая попадала на опыты ученым? То есть ей такие вопросы никогда не приходили в голову?

Майора в манге интересовала совсем другая тема, на которую навел ее Кукловод: кто она — человек или машина? Где заканчивает робот и начинается человек? Ведь в манге Кукловод хотел слить свой Призрак с Призраком Майора, таким образом иметь способность к «репродукции», создать новый Призрак. И в конце фильма, эта эпичная финальная сцена, где Кудзэ не просто отключается и умирает, нет! Они успевают «слить» свои кибер-мозги с Майор, и в конце манги мы видим Майор в детском теле (так как ее тело было уничтожено, и Бато не мог найти ничего лучше на данный момент). Но это была уже не старая Майор. Это была Майор+Кукловод, новый кибермозг. Таким образом, два разума, заточенных в железные доспехи, смогли иметь потомство, как настоящие люди. Куда вообще делся этот кусок? Об этом в фильме ни слова!

Мне кажется, оригинальный сюжет манги более глубокий и интересный, именно из-за этого мы смотрим кибер-панк! А если адаптируют такую мангу, как «Призрак в доспехах», то ждут добротный сценарий и атмосферу кибер-панка, а не очередную стрелялку и набор штампов. А тут…

Я не могу поставить отрицательную оценку фильму, но я очень разочарована, когда такой материал оказывается негодным. Возможно, фильм мог бы стать классикой, а теперь займет полку очередных проходных картин 2017 года.

6 из 10

«Призрак в доспехах» спокойно мог взять худшие качества «Эон Флакс», «Вспомнить все» или других фильмов схожих к данному по своему жанру, но режиссер Руперт Сандерс все же сумел слепить кое-что свое, пусть это и не оказалось какой-то сенсацией.

Умирающая девушка попадает в руки технологической корпорации, там ее мозг пересаживают в механизм, купают в «молоке» сродни «Мира Дикого Запада», и вот такая себе машина для убийств готова принимать приказы. За короткое время история достаточно привлекает в свою вселенную, каждый практически встречающийся персонаж то ли полу-киборг, то ли и вовсе машина.

Всякие технологические штучки тоже смотрятся занятно, единственное на чем остановился прогресс в этом фильме так это на огнестрельном оружии и олдскульных азиатских автомобилях. Скарлет Йоханссон к удивлению смотрится в своей героине хорошо, понравился очень персонаж Йохана Асбека, верный друг теряющий со временем свое живое тело в результате то травм, то взрывов, однако точно не теряющий своей человечности.

Хронометраж фильма не дает зрителю возненавидеть «Призрака в доспехах», полтора часа экранного времени, сцены экшна и базовое количество смысла — не такой уж и плохой результат как для ленты подобного жанра.

6 из 10

Всё такая же не от мира сего, но дико неуютная Япония середины XXI века. Высокие технологии поглотили все сферы человеческой жизни и многие используют искусственные имплантанты проблемных органов. Соответственно возросло и число акций кибертеррора, на предмет которых не дремлют тамошние спецподразделения, которым на службу учёными был выведен совершенный литой киборг с человеческим мозгом Мира Киллиан. Работа на самом деле грязная и неблагодарная, да и кибернетика Миры в последнее время что-то подсбаивает — даёт глюки и ложные воспоминания. А тут ещё объявился не менее сильный оппонент, хакер Кудзэ, способный взламывать сознание киборгизированных людей и через них проворачивать собственные схемы. Подбираясь к Кудзе поближе, Миру чаще начинают одолевать вопросы собственного происхождения и противоречивое отношение к собственным благодетелям из лаборатории.

Не умеют американцы в азиатику, сколько бабок на съёмки не трать. Хотя, казалось бы, «Призрак в доспехах» случай немного иной. Инвестиции Мамору Осии в своё время пришли из США, и судя, по результату 1996 года, никаких ограничений особо не накладывалось. Вдобавок к этому и киберпанк на Западе на месте не стоял. Скажем «Ghost in the shell» вдохновлён «Бегущим по лезвию» не меньше, чем «Матрица», «Мнемоник» или «Нирвана» оным. А поди ж ты, опять вытяжка из трупа получилась.

Заметно, что нынешние (ооочень средние) авторы покопались не по верхам, освоив помимо фильма Осии ещё и сериал и пролистав мангу. Но результатом вышла мешанина из полученных знаний и перетасованных героев. В то время как аниме подымало интересные вопросы бессмысленности ведомых войн, сознательного корпоративного рабства, коррумпированного противостояния отделов (преступники лишь марионетки, сама система прогнила) или возможности кибермозга самому воссоздавать душу, простой же зритель увидит в ремейке 2017 года лишь унылую версию «Робокопа», с косолапым экшеном, алогичными косяками (за год служды в МВД майором ну никак не становятся, тем более, что адекватность поведения Киллиан вызывает сомнение) и заплесневелыми страданиями монстра доктора Франкенштейна и его невесты. Кто я, что я, как меня зовут, кругом обман и жулики! Ой блин, а ты думала, тебя с первой попытки создали? А Москва за раз построилась? Ну, ясно было, что упрощению основа кино определённо подлежит, но не лучшим ли решением было превратить обозначенное в ультрабоевик по типу «Универсального солдата» или того же «Робокопа». Ведь на этом пункте японский автор оригинального аниме делал меньше всего акцент?

Что до рук клипмейкера Руперта Сандерса, то их частенько хотелось запихнуть в мясорубку. Когда он пытается следовать версии 1996 года, выходит постыдный неуклюжий косплэй, где вместо философских диалогов — театральные понты, драматичных игр разума — наигранное пускание слюней (в прямом смысле), оммажей фанатам — ремесленническая голливудщина, а вместо экшена — неповоротливое прифорсенное мельтешение в дурацком термо-костюме. Уровень спецэффектов вообще таков, что заставляет вспомнить незабвенный фарш «Газонокосильщика 2». То ли непрожаренный мультфильм, то ли пересоленный фильм, где ничто не ласкает глаз, но очень многое дичайше отвращает своей гипертрофированной пластмассовостью. Символично что именно это слово приходит на ум о ремейке «Призрака в доспехах» в целом. Вместо твёрдого титанового сплава подсунули пластиковый корпус из вторсырья.

3 из 10

«Призрак в доспехах» — для многих это не просто новый фильм и новая территория. Многие из тех, кто выбрал для просмотра эту картину были знакомы со вселенной данного киберпанка еще в нулевые. Но я видел всего пару серий и не имел цельную картину, поэтому фильм для меня вышел полностью новым и то, что я видел на экране вызывало интерес, а также приковывало до конца.

Главные герои

Фильм основан на истории одного главного героя, а также нескольких побочных. Пожалуй, отмечу лишь двоих, так как для остальных сюжетного времени было крайне мало:

Скарлетт Йоханссон майор Мира Киллиан / Мотоко Кусанаги — эххх… А ведь когда-то она начинала в убогом «Один дома 3», представляете? Отцепившись от вселенной Марвел Скарлетт показала себя с новой стороны, с совершенно нового угла, который мне крайне доставил. Ее суть — это блокировка любых эмоций, таков главный посыл авторов картины. Лично для меня, этих условий хватило для того, чтобы по новой и с другими требованиями следить за Мирой, поэтому я остался доволен.

Пилу Асбек / Бато — Скарлетт Йоханссон это единственное имя, которое выделялось из списка участников картины. Вторым для меня по именитости был Майкл Питт, однако я видел его всего пару раз и то вскользь. А вот об Асбеке я вообще ничего не могу сказать, хотя в фильме его роль для меня оказалась понятной. Авторы рисуют его без прошлого, со внутренними переживаниями и моральными кодексами. Харизмы, повадок и действий Асбека мне хватило в полной мере.

Остальные актеры, а также режиссерский состав столь узких кругов и им крайне мало уделялось времени, так что отметить в полной мере кого-либо еще не могу — никто картину не тащил вниз, никто и не поднимал ее вверх. Вокруг персоны Йоханссон крутился сюжет и никак иначе.

Сюжет

В чем я оказался раздосадован и чего мне не хватило, так это правильной и логичной концовки. Атмосфера на экране передается интересно и необычно. Исходя из обзоров, многие говорили о том, что те, кто будут смотреть фильм и не будут знать о сюжете, будут в существенном выигрыше. Лично могу сказать за себя, что наблюдать за вакханалией научных прорывов и одновременной деградацией человеческого интеллекта в одном флаконе было крайне занимательно. Авторы передали пример системы, каким может стать Китай уже в зримом будущем. Все кажется таким масштабным, таким грандиозным и таким… нелепым в одном кадре.

Поначалу фильм начинается глобальной проблемы, которая позже перерастает в конфликт лишь нескольких персонажей, оставляя «глобальность» как таковую позади всего. И это интересный ход. Не могу сказать, что эффект полного переворота системы и «добрый полицейский/ злой полицейский» редко встречается в фильмах, поэтому назвать сюжет «отрывающим башку» нельзя. Однако, повторюсь, за происходящем интересно наблюдать и смотреть за тем, как складывается сначала один пазл предположений, а после на его же фундаменте возрождается диаметрально противоположный с новыми поворотами действительно захватывающе.

Итог

Повторюсь, я оказался из ряда тех обывателей, которые лишь издали слышали о том, что существует такая история, однако никогда в полной мере в нее не вникал, поэтому все для меня было новым. Я не знаю то, как в оригинале происходили события и то, что из себя представлял тот или иной персонаж, поэтому мне не с чем сравнивать. Скажу о том, что увидел: мне понравилась картина, понравилась вселенная и история, но не хватило концовки. Логичной, правильной, объемной концовки. Весь фильм авторы выстраивали огромные цепочки, наращивая интерес к происходящему, однако устранить главного врага и убрать его паутину удалось так… просто. Огромная корпорация просто даже не додумалась о какой-то защите главного лидера, а… а в прочем не вижу смысла рассуждать о сюжете и спойлерить.

Вселенная «Призрака в доспехах» крайне интересна и необычна, к этой же когорте относится и весь фильм. Как по мне, он определенно стоит своего времени, однако перед просмотром лучше все-таки опустить некий скепсис и отключить мозг, тогда история зайдет очень легко.

8 из 10

«Ему хотя бы подарили дочь. Какая разница? Фантазия, реальность, мечты, воспоминания… Все одно и тоже».

Фанаты аниме и манги будут разочарованы. Это не тот «Призрак в доспехах», который они помнят с конца 90-х, но он и не претендует. Творение Руперта Сандерса — не экранизация, а произведение по мотивам, начисто лишённое первозданных идей, зато чертовски стильное.

Пожалуй, с этого и стоит начать. Фильм действительно стильный и атмосферный — это видно буквально с первых секунд. Токио будущего проработан до мельчайших деталей — все эти голограммы, неоновые вывески, небольшие магазинчики: каждый кадр можно ставить на паузу и долго рассматривать, однако режиссёр не даёт нам такой возможности. Весь мир существует в качестве декораций — футуристичный, живой и дико флуоресцентный.

К сожалению, под яркой оболочкой не скрывается ровным счётом ничего. Сюжет сильно провисает, история откровенно скучна, а все «внезапные» повороты предсказуемы. В основу положена та же дилемма, что и в оригинальном аниме: где кончается человек и начинается киборг? Показана она здесь, конечно, так себе: в основном через подростковые монологи главной героини «Призрака» — майора Миры, которая когда-то была человеком, но погибла в результате страшного теракта, из-за чего её мозг пересадили в полностью синтетическое тело. Справедливости ради стоит заметить, что конфликт людей, машин и их человечности в 2017-м в принципе раскрыть проблематично, потому что даже оригинал спустя более 20 лет порой выглядит слишком банально. Тем более после «Мира Дикого Запада» нужно постараться, чтобы привнести что-то новое в эту тему, хотя и он не лишён недостатков.

Диалоги и монологи главных героев — разговор отдельный. Нередко они кажутся натянутыми, а душевные метания Майора абсолютно непонятны. Ей сложно смириться с тем, что в ней не осталось ничего человеческого, о чём Мира вспоминает при любом удобном и неудобном случае — окружающие её в этом, разумеется, пытаются переубедить, ведь сознание-то в ней самое что ни на есть человеческое, но она только психует, машет своими синтетическими руками, включает режим маскировки и бежит куда глаза глядят. При этом Мира ловит неслабые глюки — видит то, чего нет, поэтому принимает специальные лекарства, которые ещё больше усугубляют внутреннюю дисгармонию. Всё это выглядит так по-детски, что диву даёшься: как это такому эмоционально нестабильному киборгу дали в подчинение элитный отряд девятого отдела?

С другой стороны, ведь ясно, на что здесь сделан упор: на визуальную составляющую, о чём уже говорилось неоднократно, и на очень крутой каст. Вот тут нет никаких претензий, от слова «совсем». Все актёры идеально вжились в свои «доспехи». Скарлетт Йоханссон с не самой выразительной мимикой выглядит именно так, как и должна была выглядеть реальная Мира. Йохан Филип Асбек в роли Бату — настоящая находка, он нередко перетягивает всё внимание на себя, уж слишком круто выглядит. Изначально на его счёт вообще имелись сомнения — прошлые роли не вызывали доверия, да и совсем не подходили ему (вспомним Понтия Пилата из «Бен-Гура»), но тут — стопроцентное попадание. Ну и, конечно же, Такеши Китано. Многие упрекают его, что, мол, Такеши Китано может играть только Такеши Китано, но в данном случае от него большего и не требуется. Кстати, старый шестизарядный револьвер Арамаки всё ещё на месте и так же валит киберврагов пачками — вдруг кого-то интересовал этот вопрос.

В целом, это именно тот фильм, который нужно смотреть в кинотеатре. Да, вау-эффект вряд ли будет, но как минимум пара часов визуального оргазма для глаз обеспечена. Основная проблема «Призрака» в том, что его сравнивают с оригиналом, а тут он безоговорочно проигрывает. Но надо понимать, что с этим самым оригиналом он имеет мало общего — режиссёр нахватал по верхам, просто чтобы дать свежий глоток воздуха киберпанку, по которому мы все так соскучились. Поэтому может статься и так, что людям, которым словосочетание «Призрак в доспехах» не говорит ни о чём, кино не только зайдёт, но и останется надолго в памяти. До тех пор, пока не появится что-то лучше.

6 из 10

Посмотрел, наконец, фильм «Призрак в доспехах». Противоречивые чувства.

Размах впечатляет. Это фантастическая работа огромного количества людей, которые любят своё дело. Боюсь представить сколько итераций прошёл каждый концепт-арт, сколько возни было с постановкой кадра, съёмками и пост-продакшеном. Актёры первого плана подобраны безупречно. Саундтрек восхитителен.

С другой стороны, я почти наверняка уверен, что люди, которые отвечали за сценарий (я не знаю, были ли это сами сценаристы, режиссёр или продюсеры), во-первых плохо знают жанр, а во-вторых здорово недооценивают своего зрителя, пытаясь разжевать буквально всё и жертвуя ради этого прекрасными сюжетными линиями. Ну и, конечно, не обошлось без голливудской лав-стори и легкой пропаганды гражданского долга.

Забавно, что Такеши Китано снялся в фильме. «Призрак в доспехах» — это как если бы один из фильмов этого режиссёра сняли навыворот. Как он из простого боевика делает многослойную и глубокомысленную работу, так здесь из сложной, наполненной символами картины сделали красивый боевик.

Если вы смотрели оба анимационных фильма — попытайтесь абстрагироваться, это совсем другое произведение. Такое же качественное, тоже красивое, с таким же названием и теми же персонажами, но другое. Здесь не будет такой глубины затрагиваемых морально-этических проблем, не будет таких изящных метафор, не будет восхитительной японской лаконичности. Да и история, в общем, пойдёт о другом.

Если вы вдобавок угорели по киберпанку и читали Гибсона со Стерлингом — сделайте скидку на то, что сценарий утвердил человек, который не в теме. У него график, финансовые риски, «зритель не поймёт».

Если же вы счастливы в неведении — обязательно посмотрите, фильм качественный. А там, глядишь, и до оригинальных произведений дойдёт.

7,5 из 10

Пишу с точки зрения человека, смотревшего и любящего оригинал, а посему рискую показаться ворчливым дедом. Но не оглядываясь на аниме 95-го года, оценивать эту ленту лично мне сложно.

Вообще, когда речь заходит об адаптациях, часто встаёт вопрос, «а нужно ли оно?», и это тот редкий случай, когда я скорее отвечу «ну в целом можно», чем нет. Ряд людей имеют проблемы с неторопливой натурой мультфильма Мамору Осии, длительными философскими диалогами и преимущественно статичным на их протяжении видеорядом. Всё, казалось бы, только это и нужно исправить. Однако как выяснилось, Руперт Сандерс из тех ребят, что для настройки швейцарских часов предпочтут топор.

Фильм отталкивает с первых минут. В первом же диалоге персонаж доктора начинает разжевывать зрителям название ленты, поясняя на синонимах, что такое призрак и что такое доспехи. Это выглядит очень нелепо и искусственно. Вот кадр меняется и нам уже показывают мужичка, у которого на лбу написано «мама я буду антагонистом». Я не считаю это спойлерами, так как это первые 3—5 минут фильма. И это хороший показатель того, насколько тупыми режиссёр/сценаристы видят своих зрителей.

Весь фильм состоит в основном из подобных несуразностей и экшена. Ко второму зато отнеслись с особым трепетом, повторив несколько сцен из аниме кадр в кадр, своих сцен тоже хватает.

Но самое главное, что в адаптации решили отойти от оригинального сюжета и постарались сделать что-то чисто своё. Такую попытку можно уважать, но это как уважать попытку карлика перепрыгнуть 3-х метровую планку. К сожалению, без спойлеров не могу полностью объяснить, почему их версия сюжета донельзя провальна. Но именно она стала главным гвоздём в крышку гроба посыла оригинала. В их варианте истории киберпанковый мир является лишь визуальным фоном, и не играет большой роли для повествования, не говоря уже о том, что сам сюжет оборачивается типичным клише уровня подростковой фантастики. После просмотра не остаётся никакой пищи для размышлений.

Кроме…

… действительно ли эта адаптация является видением режиссёра, или же студии просто переживали, что детишки ничего не поймут?

В любом случае, очень рад, что у Мамору Осии с этим проблем не было.

Нет, я не смотрел оригинальное аниме, нет, я не буду восхвалять его и петь ему дифирамбы, нет, я не стану сравнивать фильм с, так сказать, оригиналом. Я понятия не имею, что происходило в произведении Мамору Осии, но догадываюсь, что примерно тоже самое, но, возможно (!), раскрытое получше, чем в фильме.

Так вот, начнем. Я люблю киберпанк. Вот нравится мне эта тематика, в которой зловещие корпорации управляют миром, люди ходят с различными протезами, улучшающими (?) их жизнь, где действо происходит ночью в свете неоновых огней разных мегаполисов. Да, это круто. По большому счету, я думаю, что фильму достаточно просто аккуратно и грамотно преподнести данные компоненты вкупе с крепкой историей, чтобы получился действительно хороший фильм. Хочу заметить, что история хоть и написана второй по счету, но должна быть первой в повествовании. Получилось ли у авторов сделать историю?

Я считаю, что нет. Несмотря на неплохой хронометраж в почти два часа, история, как и персонажи, оказалась размазана тонким слоем. В ней не чувствовалось важности, она просто была и, к сожалению, не вызывала никаких эмоций, кроме небольшого раздражения ближе к финалу. Персонажи были достаточно блеклыми и невыразительными. Даже главная героиня в лице Скарлетт Йоханнсон не вызывает особых симпатий. Вообще при просмотре не однократно было чувство, что все действо на экране всего-лишь бледный «призрак» анимационного оригинала, хотя, опять же, его я не смотрел.

Зато гораздо лучше удалась визуальная сторона: неоновый Токио будущего действительно впечатляет. Все горит яркими и сочными цветами, сияет, переливается. Тут уж оператор постарался. А вместе с музыкой Клинта Менселла все смотрится еще лучше. Но без недочетов не обошлось. Натурные кадры вышли просто отличными, а полностью компьютерные отдают дешевизной и не выглядят реальными.

В итоге получился среднестатистический блокбастер, «одетый» в личину киберпанка. Все просто, максимально легко и ненавязчиво. Хорошо ли это? решать Вам, а за красивый визуал, с натяжкой, но ставлю…

7 из 10

P.S. Посмотреть все-таки стоит. Хотя бы из любопытства.

Современный «большеэкранный» кинематограф не отличается особым умом и сообразительностью, так уж повелось, поэтому возлагать надежды, что очередная экранизация окажется хотя бы близка к оригиналу — абсолютная утопия.

С мангой не знаком, но наслышан. Поговаривают, что достаточно глубокая вещь, ну или является носителем мысли, которую пытаются разносторонне донести до зрителя. Последыш куда проще в интеллектуально плане, прямолинеен донельзя, без попыток хоть как-то озадачить благодарного зрителя.

Да, снова делается упор на картинку, дабы смотрящему легче было переваривать дорогущий попкорн. Картина собой представляет один сплошной футуристический пейзаж, напичканный компьютерной графикой, которая режет глаза, особенно это касается экшена.

Антураж нагло заимствован из «Бегущего по лезвию», вот только про должную атмосферу забыли вовсе. Всё как-то бездушно, сценарно примитивно. Ни один персонаж не раскрывается вообще. Имеется главная героиня, с ней также не всё ясно, она хотя бы постоянно мелькает на экране, про остальных сказать нечего, настолько всё плохо, что я уже никого не могу вспомнить. За Китано обидно вдвойне.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, но и отговаривать не стану, это продукт своего времени, где зрелищность в явном приоритете, поэтому имеем, что имеем. Скучно не было и на том спасибо.

Кому-нибудь да пожелаю приятного просмотра!!!