Рецензии

Глядя кино подобного жанра, я невольно вспоминаю российский кинематограф. Трагизм, несправедливость и религия с разных её сторон. Одним словом:Левиафан. То огромное чудовище, которое воспевал в своё время Томас Гоббс. И чье влияние так ранило тонкую душу, близкого нам Кафки.

В американском же кино всё немного иначе. Там проблема государства встаёт немного на задний план, выдвигая вперёд обстоятельства острые, но в основном зависящие от самих людей. И совсем не часто там снимают кино, от которого веет отчаянием, рефлексией, и влиянием таких людей, как Достоевский. Я, как поклонник такого жанра, не могу не отметить «Манчестер у моря».

Здесь нет высокопарных речей про позитив, веру в себя и мечты, которые обязательно сбудутся, если очень постараться. Здесь нету динамичного сюжета и летающих людей. В этом кино не задели избитую и проеденную молью до дыр тему расизма. «Манчестер у моря» принадлежит к тем категория кино, которое не нужно бурно обсуждать в кругу друзей. Это картина для сердца.

Кейси Аффлек…брат парня с подбородком. Главный герой кино. Единственный герой. Но правильное ли это слово? Это человек, который прошёл через ужас, который не в состоянии понять (я уже молчу про пережить).

Но Ли переезжает подальше от прошлой жизни. В другом городе, прозябая разнорабочим, и выслушивая истории из жизни чужаков. Он, словно зомби, проживает день за днём, лишь изредка выражая свои эмоции, зачиная в баре пьяные драки. И конечно, про справедливость в этом кино речи не идёт. На голову Ли Чендлера сваливается добавка. Умирает старший брат. И ему приходится быть опекуном у своего племянника- подростка. Приходится взять на себя ответственность за человека после того, как сам пропитался чувством вины и отчаянием. Он пытается сделать всё, чтобы Лукас пережил эту утрату с наименьшими потерями. Даже когда они в бурных перепалках переходят все границы, Ли всегда отвечает «Конечно» на любые просьбы племянника. Потому что они есть спасительный плот друг для друга.

Сколько бед нужно пережить человеку, чтобы усохнуть и потерять интерес к окружающему миру? Всегда есть исключения, ради которых стоит тратить свою жизненную энергию. Будь это человек или занятие. А иначе, ради чего жить? И нужны ли слова, чтобы получить «Оскар»? Вот основные вопросы, которые стоит себе задать.

Этот фильм не блещет бурной энергией и яркими красками. Здесь не возникает желание посмотреть продолжение. Но вот что забавно…после завершающих титров остаётся лёгкий, освежающий туман. При своём пессимистичном содержании это кино оставляет приятный осадок. И я не хочу показаться легкомысленным мужланом, заявляя о заряженности и активности этой картины. Тут дело в другом. Тут дело в еле уловимой энергии, которой пропитан каждый кадр, каждый взгляд Кейси Аффлека. Спасибо всем, кто принял участие в сьёмках этого настоящего кино.

Когда начинаешь смотреть подобные фильмы, когда перед глазами проходит одна-две первых сцены, в которых превалирует бренный мрачный город, опустошённый главный герой, любование пейзажами и классические мелодии, сложно ожидать что-то яркое и контрастирующее с тяжёлой социальной драмой. Представляешь, что, либо все трагедии словно по очереди будут выстраиваться за спиной героя, либо общество растопчет его, и он упадёт ещё ниже, чем поставлен изначально.

На удивление, «Манчестер» не только обходит эту проблему стороной, но и вырывается вперёд — социальная драма здесь лишена трагических декламаций и прозаической несправедливости, механизм выработки человеческих слёз и вовсе не работает — каждое горькое переживание происходит так, как будто бы оно уже было запланировано, каждое несчастье здесь ожидаемо. Более того — Кеннет Лонерган не ставит перед собой цели делать из драмы трагедию, нагружая и без того подогнувшиеся колени героев, чтобы поразить своего зрителя.

Хотя поначалу здесь всё разыграно нотами адажио — главный герой — Ли, одинокий бостонский чернорабочий, возвращается в свой родной город, который и даёт название ленте — «Манчестер у моря», по причине смерти своего брата и занимается организацией похорон. В то же время он присматривает за своим племянником, который, согласно завещанию, переходит к нему на попечение. Оставаться в «Манчестере» Ли не собирается — воспоминания из прошлой жизни давят на него, он старается избежать их, однако просьбу брата всё же намерен исполнить.

Именно в этом и заключается выход конфликта личности с самим собой. Непонимания своих поступков, произошедших и грядущих. Герой выполняет всё, что было ему предписано, однако находит для этого многочисленные обходные пути, которые, как будто также заранее, были проложены перед ним. Уровень эскапизма здесь беспредельно высок — бегство от своего прошлого так стремительно и обрывочно, что не успеваешь ощутить ни сопереживание, ни отвращение к жирной чёрной прерывистой полосе. Личные чувства, как герой в своих фразах, в ленте останавливаются на полпути, оставляя за собой только ощущение заявленного моря, присутствующего, но невидимого.

Те же функции выполняют и флэшбеки — Лонерган в своём сценарии, а стоит напомнить, что этот представитель творческой ветви известен более по части рукописей, пытается создать историю из разбросанных повсюду обрывков, постепенно раскрывающих героя, раскрывающих город и его традиции, раскрывающих малую Америку, где каждый шаг подобен воспоминаниям о прошлом, где «маленькие и охладевшие» белые люди способны только работать и переживать. Именно это прошлое и составляет все перипетии душевного непостоянства главного героя — каждая улица и каждое знакомое лицо скрывает за собой разрушение, усиленное пафосной классической музыкой, кажется, также подобранной случайно, выпавшей из общей череды или выданной первой строкой поисковика.

При этом здоровая циничность, отношения со своим племянником, роль которого исполнил Лукас Хеджес, также номинированный, потерянность от непонимания происходящего обоих персонажей — всё это наполняет ленту едва заметной иронией, и растерянные глаза Кейса Аффлека, обладателя статуэтки в гонке семнадцатого года, который испробовал в фильме все формы мышления, грусти и потерянности своего героя, служат лучшим доказательством этому.

И вроде бы руки не позволяют назвать эту киноленту безоговорочной хорошей, перечисляя весь каталог восторженных эпитетов, но она вдоволь приятная. Она мягкая. Она лёгкая в своей пустоте. На самом деле, никакие смерти и никакие встречи с прошлым не могли изменить движение уклада жизни, в котором можно просто сбежать, и игриво, по-детски, прикрыть уши и сказать своей судьбе «теперь я тебя не слышу».

«Манчестер у моря» в первую очередь повествование. И оно далеко не покровительствует тому, что принято называть реальностью, здесь фокус отдан на размещение отнюдь не «маленькому человеку», а событиям не передано в использование управление атмосферой.

Такое ощущение, что каждому жителю одноэтажной Америки выдан свой городок, в котором «принять таким, каким есть» является непосягательным уставом.

«Манчестер у моря» — фильм про человека, который если и не совершил самоубийство в физическом смысле, то уж точно совершил его в психологическом. Это Ли, персонаж Кейси Афлека, сантехник из Манчестера. Простой парень, днем чинящий трубы и пробивающий забившиеся туалеты, а вечером выпивающий в баре пиво и с отстраненным выражением лица бьющий морду не так на него посмотревшим посетителям бара. Фильм о нем и о его трагедии.

«Манчестер» входит в разряд картин, в которых зрителю демонстрируется глубоко скрытая в человеке тоска и то, как он с ней живет. Здесь все именно так: у Ли есть тяжелая душевная травма и лишь одно желание — чтобы от него, наконец, все отстали. Кейси Аффлек смог создать для нас именно такого двойственного персонажа: мы ему одновременно сопереживаем и ненавидим его. Но оба эти чувства слишком мало колеблются от положения нуля — полной апатии к герою. Поэтом фильм не добирается до наших эмоций — если только до эмоций сильно впечатлительных зрителей. С персонажем все ясно с самого начала, и долгое поэтапное раскрытие его характера с помощью флешбеков (которые, к слову, так же особых эмоций не вызывают, несмотря на происходящие в них события) и с помощью показа общения Ли со своими родными и друзьями никак не меняет изначальное впечатление о нем. А выставленные на первый план его отношения с племянником, потерявшим своего отца, который, к слову, так же хранит все переживания глубоко в себе (видимо семейное), зарывают фильм еще глубже. Они показывая нам в главном персонаже совершенно запутанного в себе человека, который даже не желает распутываться.

Минимум эмоций, максимум тягомотного сюжета без какого-либо развития персонажей, чувств и эмоций, выставленная на первый план получившая все возможные горести этой жизни семья, и все это под монотонное оркестровое звуковое сопровождение и кое-где интересную операторскую работу — вот весь «Манчестер у моря», и вот все его шесть номинаций на премию Оскар.

4 из 10

Ли чинит проводку. Меняет трубы. Выносит мусор. Прочищает туалеты. Он живет в полуподвале 3 шага на 4, пьет после работы и дерется в баре. Смерть брата возвращает его в родной Манчестер, где Ли неожиданно оказывается опекуном своего племянника. Когда-то он был здесь очень счастлив, но однажды совершил ошибку, и поэтому не может оставаться здесь, не может заботиться о бесконечно любимом Патрике, не может, не может, НЕ МОЖЕТ!!!

«Манчестер у моря» тяжело смотреть. Он отстраненно нетороплив — в бытописании Ли, его настоящего и прошлого, он светел — в прозрачной чистоте морского воздуха, он естественен и натуралистичен — в скрипе лодки, покачивающейся на воде, и пронзительных криках чаек. Но своим молочно белым небом он полосует по нервам, а от классического саундтрека хочется рыдать от безысходности. Режиссер Кеннет Лонерган не ставит перед собой философских задач, чтобы потом удивить зрителя неожиданными решениями. Он рассказывает историю, которая могла бы произойти с каждым, с обычным неплохим, веселым и общительным человеком, но произошла с Ли, и ничего уже не изменить, ничего не исправить, и остается только жить и помнить. «Манчестер у моря» — это история вины, которую не искупить, вины непреднамеренной, случайной, но кому от этого легче? Три фотографии у кровати не усугубят ее сильнее, а безмолвное (а иногда и очень громкое) осуждение окружающих не сделают ее тяжелей. День за днем Ли живет, помня о своей чудовищной ошибке, живет по инерции, не сводя счеты с жизнью единственно из равнодушия к ней же. Все уже отболело, выгорело и закончилось. Ничего больше нет — так говорит сам герой Кейси Аффлека.

Жизнь человека складывается из мелочей, как бы затасканно это ни звучало. Лонерган не пропагандирует, но ненавязчиво показывает то значимое, что скрывается за этими мелочами. Патрик — общительный и одаренный подросток, удивительно беспроблемный для своего возраста, который при этом впадает в истерику при виде мороженых куриц. Бывшая жена Ли, ныне счастливо замужняя и ожидающая ребенка, все еще мучается от сказанных когда-то сгоряча слов. И брат Ли, из могилы доверивший ему самое ценное, что у него оставалось — собственного сына. Каждый из этих людей при внешней обыкновенности, ординарности прекрасен в своем человеческом несовершенстве, и каждое из этих событий — своеобразная история любви, горькой, не осознающей себя или безоглядной, но удивительной в своей бесконечной искренности. Сам город, Манчестер у моря, одновременно светлый и морозно свежий в реальности и полный огня и дыма в воспоминаниях — как аллегория на тему жизни, многоликой, болезненной, отчаянной, но меняющейся. Ноша Ли тяжела, вина неизбывна, а память жестока, но, может быть, безмолвный ход времени дарует ему утешение?

Неповторимое очарование «Манчестера у моря» — в деталях, неприметных, но значимых, в бережном любовном внимании к мелочам, составляющем суть жизни обычного человека, в неоправдании, но сочувствии к ошибкам и в возможности просто пережить боль. Персонаж Кейси Аффлека, угрюмый, красноглазый, издевательски вежливый и неадекватно агрессивный Ли не может нравиться — но его практически любишь как самого себя, потому что понимаешь — как самого себя. И истово надеешься, что в аду, в котором он живет, аду, в который он сам себя запер, когда-нибудь появится надежда.

Вряд ли получится текстом передать все ощущения, полученные при просмотре фильма. Чтобы погрузиться и впитать эту историю о жизни и смерти нужно определенное состояние и кино уж точно не из разряда «в свободный вечерок после работы». При кажущейся простоте и обыденности происходящего, Лонерган дал зрителю возможность ощутить сложность переживаний обычного человека — совершающего ошибки и ищущего наказания за них. Не увидеть, а именно ощутить. За это Кейси Аффлек и получил Оскар. И на моё скромное мнение, это действительно лучшая мужская роль года, как бы я не любил героя Мортенсена из «Капитана Фантастик». При минимальном кол-во слов и действий, Аффлек невероятно ярко (если этот эпитет применим к мрачности его героя) нам даёт понять, кто его персонаж, мы прямо физически ощущаем, что он испытывает, как реагирует на мир и события вокруг. Это отличный пример не шекспировского раскрытия героя, так сказать. Здесь нет монологов или драматической откровенности во взаимоотношениях персонажей. Лишь в самом конце одна фраза Ли: «Я так не выдержу». Остальные реплики в большинстве своём фоновые. Только молчаливая реакция на происходящее, которая громче любых слов сообщает нам об эмоциях. Ведь самые отчаянные рыдания происходят внутри нас. И для мужского фильма это отличный способ повествования. Как итог — Оскар за сценарий.

Для большинства зрителей горе, пережитое Ли, вряд ли можно будет адекватно примерить на себя и по-настоящему переживать за него. Весь фильм мы наблюдаем фактически живого мертвеца, который перестал стремиться к чему-либо. И если лейтмотивом данной картины являются вечные категории — жизнь и смерть, то главный герой выступает точкой их пересечения. В фильме не так важно, что он делает, а то — как. Здесь нет Поступков — лишь решения обычных проблем. Но от этого степень реалистичности происходящего и нашего вовлечения только возрастает.

Вряд ли фильм можно рекомендовать каждому и быть уверенным, что идея будет воспринята, а просмотр доставит удовольствие. «Манчестер у моря» — всего лишь драма про человека, который совершил ошибку и само его естество не может вынести её последствий. Но столкнувшись с возможностью хотя бы частично искупить её перед самим собой, он нехотя пытается, и что-то из этого да выходит.

9 из 10

P.S. фильм смотреть только в оригинальной озвучке.

Господи, до чего же печальный этот фильм! Может быть, потому что честный. Слишком правдивый, несмотря на то, что обстоятельства, в которых находится главный герой — Ли Чендлер (Кейси Аффлек) — всё-таки не типичны и, к счастью, большинство людей обходят стороной. Этот фильм — возможность увидеть со стороны самую страшную человеческую муку — чувство неизбывной собственной вины, без искупления, без прощения, без пощады.

Ли Чендлер — угрюмый уборщик (а заодно и дворник, и электрик, и слесарь-сантехник), обслуживающий четыре многоквартирных дома. Однажды зимой ему сообщают, что его старший брат при смерти в больнице городка Манчестер-у-моря, в полутора часах езды от Бостона, где живёт и работает Ли. Не откладывая в долгий ящик, Ли тотчас отправляется в путь, но, увы, не успевает. Первые пятьдесят минут фильма — это обстоятельный и тягостный, согласно поводу, показ подготовки к похоронам. Встречи с родственниками, непростое общение с 16-летним Патриком (Лукас Хеджес), сыном умершего брата, разговоры с врачами и похоронными агентами, посещение морга… Выглядит это всё до жути натуралистично, никакой аффектации, никакого заигрывания со зрителем. Каждый, кто хоть раз проходил через бюро ритуальных услуг, не сможет не оценить, насколько правдоподобно поставлены эти сцены.

Ли Чендлер внешне скуп на выражение своих чувств, он деловито выясняет, что, как и когда должен делать. И он такой не только, когда занимается похоронами. При встречах с родственниками Ли также ведёт себя эмоционально тускло. Лишь в барах он вспыхивает, как порох, и набрасывается на людей. И откуда-то исподволь появляется и мало-помалу нарастает ощущение, что это всё неспроста, что люди в городке Манчестер-у-моря знают о Ли что-то такое — о чём не принято говорить вслух. В конце концов, из обрывочных флэшбэков вырисуется общая картина, и станет ясно и то, почему Ли уехал из города, и то, отчего он столь немногословен и угрюм. Его заживо съедает всепоглощающее чувство вины. И это не будет нигде сказано, но и без слов понятно, что уборщиком он работает, потому что себя наказывает, и на людей кидается, потому что хочет в этих драках пострадать — душа жаждет искупления, но без Бога его не может быть. И остаётся только кромешный ад.

Но главная интрига не в этом, а в отношениях Ли с племянником, не простым и тоже не склонным на внешние выражения чувств пареньком. Всё дело в том, что брат завещал ему стать опекуном Патрика. Вероятно, он надеялся выдернуть Ли из его унылого беспросветного существования. Но у Ли эта ситуация вызывает стресс. Ему трудно принять решение…

Я даже не знаю, что здесь следует в первую очередь отметить: актёрскую игру, режиссуру или сценарий, — настолько всё идеально выверено и согласовано. При всём при этом работа творческого коллектива очень серьёзная и выбивается из всех голливудских канонов, так что кому-то она наверняка покажется не глубокой и пронзительной, какой является, а просто скучной. В общем, отличное кино, но не для всех.

9 из 10

Скажу честно, что основной причиной, побудившей меня оценить этот фильм, явился тот факт, что он стал лауреатом премии «Оскар» сразу в нескольких номинациях. Однако, с каждой минутой, приближающей меня, как зрителя, к завершению фильма, внутри меня, в геометрической прогрессии, росло недопонимание. Которое, в конце концов вылилось в вопрос, с которым я и встретила финальные титры: «что вообще хотел сказать автор?».

Ну, как говорится, обо всем по порядку.

Мне хочется начать с продолжительности фильма.

Фильм идет более двух часов, а значит, довольно долго. Мне всегда казалось, что режиссеру, решившему выпустить на экраны фильм с подобной продолжительностью, нужно более чем тщательно оценить свой продукт прежде, чем выпускать его в массовый прокат. Чтобы, в конечном итоге, не получилось так, что содержимое попросту не будет соответствовать огромной упаковке, в которую его положили.

Как раз так, на мой взгляд, и вышло с этим фильмом. Соответствие сюжета продолжительности фильма, я могу сравнить, разве что, с размазыванием каши по тарелке: настолько все показалось мне растянутым. Более того, несколько раз я порывалась и вовсе выключить этот фильм, когда осознавала, что прошло еще 45 минут, а динамики на экране не прибавилось ни на йоту.

Однако, несмотря ни на что, фильм, все- таки, досмотрен. И, оценив упаковку, самое время обратиться к ее содержимому- сюжету.

В центр сюжета поставлен один герой. Именно с ним и вокруг него происходит все, что происходит в этом фильме. В данном случае, мы имеем героя, демонстрирующего, практически, полный набор негативных черт, которые только можно себе вообразить (разве что он не насильник и убийца- хотя, кто его знает!). Он безвольный, безответственный, полностью уверенный в том, что в его проблемах виноваты все, кроме него самого. Казалось бы, это потрясающая модель героя, за развитием которого можно наблюдать, оценивать его успехи, анализировать его неудачи и прочее. Казалось бы. Но в данном конкретном случае- это абсолютно не так. Но, даже если это и так, то я ее смысла не поняла. Мало того, что главный герой, практически, весь фильм проходил, не меняя своего выражения лица (причем, момент ли это счастья, или горя- ему не важно, нисколько!), так еще как персонаж он не получил никакого развития. Можно было выключить после первой минуты, включить на препоследней и (вуаля!) не увидеть никакой разницы. Именно с этим связан мой главный вопрос, озвученный в начале этой рецензии. Кому и зачем это показали? Какой вывод можно сделать, наблюдая за героем, который «от и до» проживает жизнь бесцельно?

Знаете, я уже писала о том, что считаю, что каждый фильм должен быть сродни некому уроку, который режиссер демонстрирует зрителю. Закончив просмотр данного фильма, у меня осталось стойкое ощущение того, что я посмотрела на то, как проходит жизнь у среднестатистического, ни к чему не стремящегося, человека. Конечно, у всех вкусы разные, но на подобных персонажей можно с подобным успехом и в жизни посмотреть -вот только какой в этом толк?

Не менее любопытно обстоит ситуация с, переданными в этом фильме, эмоциями. Я не смогла в полной мере прочувствовать ни одну из них. Казалось бы, вот он, момент на экране, который просто обязан вытащить на поверхность эмоцию сочувствия и сожаления! А на деле, смотришь на это и ощущение, что ты пробуешь интересную на вид, но совершенно безвкусную, еду. Вроде и выплюнуть не хочешь (ведь вкус не отвратительный!), но в том- то и дело: вкуса, попросту нет!

Подводя итог сюжету и героям, могу сказать, что главная награда за лучшую мужскую роль для Кейси Аффлека для меня осталась под большим вопросом. Под вопросом даже бОльшим, чем победа «Лунного света».

В принципе, говоря об актерской игре в целом, лишь один человек, на мой взгляд, попытался передать хоть какие -то эмоции. Я говорю о Мишель Уильямс. Игра актерская -маломальски запоминающаяся, а вот героиня, как и все остальные герои в фильме- так же, осталась не раскрытой.

Однако, не стоит думать, что я увидела в этом фильме сплошь негативные моменты.

На мой взгляд, юмор, как ни странно, можно смело считать сильной стороной этого фильма. Так как именно его наличие в диалогах, способствовало продолжению просмотра, в принципе. Конечно, иной раз, юмор появлялся в местах, очень неожиданных для него. Однако, в общем и целом, юмористические вставки- явились подлинным украшением фильма.

Равно, как и музыкальное сопровождение. Оно действительно трогает за душу. Единственное, как и в случае с юмором, оно воспринималось отдельно от фильма. Казалось бы, на экране драматический момент, играет подходящая музыка, но эмоции передает только музыка, а происходящее на экране интерпретируется абсолютно ровно, в эмоциональном плане.

Подводя резюме, мне хочется сказать следующее. Конечно, я не исключаю того, что среди зрителей найдется не мало тех, кто увидит в этом фильме «скрытый» смысл. Но этот самый смысл, на то и «скрытый», что его нельзя ни подтвердить, ни опровергнуть, ибо он строится на чисто субъективном додумывании. В данном случае, мне кажется, что этот фильм попросту «не зашел» у меня, в том числе потому, что я не сторонник додумываний. И, конечно же потому, что он оказался вне моего эмоционального поля на все 100%.

В этой связи, я могу оценить этот фильм лишь на основании того, что у меня, что называется «отозвалось», а именно на основании музыки и юмора. Не более.

4 из 10

Наконец-то, посмотрел эту замечательную ленту. Картина вышла очень драматичной, в какой-то степени навевающая тоску, но от этого, она не выглядит скучно, наоборот смотрится с интересом, в которой есть глубина и смысл.

Сюжет фильма: Молодой, разнорабочий Ли, получает печальное известие о смерти своего брата. Вскоре он узнает, что стал опекуном своего племянника, и теперь, ему предстоит снова вернуться в город, который он покинул много лет назад. Помимо этой трагедии, Ли ещё не оправился от той, которая произошла в Манчестере.

Особенности: Музыкальное оформление, превосходно вписывается в драматичные моменты. Композиции, ярко дополняют картину. Происходящие события, подробно описывают жизнь Ли, почему он стал невежливым и безразличным. Несмотря на то, что отношения Ли и Патрика непростые, всё же выглядят забавными.

Кейси Аффлек отлично справился со своей ролью. Ли, хочется сопереживать и просто поддержать. Персонаж раскрыт хорошо и его душевные переживания и мысли, отлично передают его депрессивное состояние. Ли можно понять, почему он безразличен ко всему. Актёр заслуженно получил свою премию Оскар.

«Манчестер у моря» — своеобразная драма, в которой отражена печальная история главного героя. Его терзающие воспоминания, передают соответствующее настроение. В общем картина сложная, но хорошая — она для тех, кто готов проникнуться атмосферой происходящего, и приятно погрустить вместе с Ли, и вместе с Патриком.

Картина поразила своей простотой, при помощи которой изложена данная история. Огромное спасибо режиссеру и сценаристу Кеннету Лонергану, показавшему трагедию судьбы простого человека так, что она бьёт прямо в цель, из-за своей искренности, но не пытается играть чувствах зрителя, нарочито выжимая слезу.

Так же хочу отметить превосходную игру Кейси Аффлека и тонкую чувственную музыку композитора Лесли Барбера, отлично дополнившую собой видеоряд, тем самым усиливая эмоции.

Подводя итог: хочется сказать что это отличная жизненная драма, имеющая крепкий оригинальный сценарий и сильное исполнение. Жалко лишь то, что многим он может показаться нудным. Но, сколько людей, столько и мнений и моё — лишь одно из них.

9 из 10

Маститый сценарист Кеннет Лонерган вывел в свет историю, которая покажется подавляющему большинству зрителей скучной и вялотекущей и здесь будет иметь место диссонанс с такой престижной кинопремией, как Оскар за лучший оригинальный сценарий. Все дело в том, что «Манчестер у моря» — не кино для избранных, когда все не оценившие его заочно причисляются в стан невежд. Такие проекты были, есть и будут — это фильм эмоций, неторопливого погружения в происходящее, но никак не действия, ведь за два часа здесь практически ничего не происходит.

Первый час просмотра у тебя назревает чувство внутреннего несогласия с апатией происходящего. Разнорабочий по имени Ли чинит трубы, узнает о смерти своего родного брата, выносит мусор, едет на машине, разговаривает с племянником, смотрит в окно, пьет пиво. Город наводит зимнюю скуку в бесцветных тонах. Зритель внутри жаждет вознаграждения за уделенное время. И здесь проходит черта, которая отделяет работу Лонергана от «скучного» кино. Все эти бытовые моменты проходят очень близко к реальной жизни, а не выдуманной на бумаге. Когда уничтоженному горем человеку просто не хочется говорить, когда в похоронах нет ничего от действия, когда многолетняя холодность в отношениях выворачивает внутренности при встрече с некогда любимым человеком. «Манчестер у моря» относится к той категории картин, который не вырывает из действительности, а наоборот — опасно к ней приближает, больше, чем хотелось бы. Ведь для большинства кино — это развлечение, но не в данном случае.

Визуально фильм поставлен без изысков и художественных новшеств, но со вкусом. Чувствуется, что над выбором ракурсов, освещения, корпели. Абсолютно безрадостная перспектива оказаться в этом городе — атмосфера уныния буквально висит в воздухе. Довольно редкие склейки монтажа и очень, местами мучительно, долгие кадры дополняют погружение в происходящее, ведь в реальной жизни нет места словесным дуэлям, с постоянной сменой планов от первого лица. Кейси Аффлек, персонаж которого кажется абсолютно пресным и серым, вытягивает всю историю. В более сильный год он, наверняка, упустил бы заветную статуэтку, но в рамках этой истории — игра просто отлична.

7,5 из 10