Рецензии

«Вы, доктор, никогда не были тринадцатилетней девочкой.»

Девственницы-самоубийцы

Если охота повыпендриваться, то эта страничка — место то, что надо.

Глава IV Возмездие.

Моя месть — не плевок в морду и даже не поджог лицензионного блю-рея. Для этого я слишком далеко и скупа. Оскорблять мои кинематографические чувства — для Кулховена не стоит ничего. Я думала, что видела много фильмов — хороших, безобразных, любимых и не в моем вкусе, но после «Преисподней» я поняла, что не видела самого худшего, самого больного фильма на Земле. Одни снимают плохие фильмы, потому что бездарно тратят маленький бюджет, другие — потому что вбухивают огромные деньги в пустоту. Когда деньги тратятся на воплощение извращенной фантазии больного человека, у меня не остается слов. Одни эмоции. Охота вырвать сальные волосы режиссера и поскорее отправить его в закрытое лечебное учреждение.

Глава III Бытие.

More, more, more… Кричат тараканы в голове. Все-таки у Кулховена есть предел. Он не опустился до каннибализма, ни одна из его героинь не дожила до менопаузы, период куда более богатый на неврозы, чем первая менструация. Хотя неврозы — это не про Кулховена. В сценарии абсолютно отсутствует психология. Персонажи «Преисподней» не взаимодействуют, их связи легко разрушить, также как рассадить двух марионеток по углам. Массовка спит. В женских персонажах нет ни капельки женской изворотливости, хитрости. Неужели Кэрис ван Хаутен не могла придумать историю про ангела — ведь это самые глупые истории о встрече с ангелом? Почему жена пастора не хотела с ним спать? Ни одного намека, ни одного предположения. Почему Джон Сноу несет ерунду, вместо того, чтобы стрелять? Почему Джоанне не избежать преследования, но всегда так удачно удается сбежать? Для Кулховена открывается очередной простор для новой пытки, и смотря на эти пытки со стороны, замечаешь, что сама Джоанна страдает косвенно. Воительница?.. Цензура не позволяет расцветить ответ, что я думаю об этом слове, применимом к персонажу Дакоты Фаннинг.

Глава II Исход.

Дакоте всего 23, у нее все впереди, но с точки зрения ее многогодовой профессиональной карьеры — девочка заруливает не в те двери. Это не комплимент, но она начинает напоминать мне одну из близняшек Олсен. На лице — только одни глаза. И впечатление от него (лица) складывается, что девочка недоедает или чем-то больна. Девушки XIX века не ходят как анорексичные модели по подиуму. Европейские актрисы, которым в силу их происхождения и карьерного неразвития пришлось показывать и попу и грудь, выглядят куда более живыми и в теме. Выморозила сцена, в которой Дакота напяливает на глаза ажурную повязку в оттенках Кристиана Грея. Воительница… Вокруг нее люди дохнут как рыбки в стоячей воде, а она ведет охотника к новой жертве. Какая же ты тупая и бессердечная! Неужели Кулховен думал, что вызовет сострадание к Джоанне?.. Лучше бы она сдохла сама в свои тринадцать или осталась в вечном рабстве. Вот они, гроздья гуманизма.

Глава I Откровение.

Меня бесят мужики, которые прилизываются к теме феминизма. В 90-е женщины-режиссеры сами решали свои женские проблемы. Кулховен даже пользуется их дарами («Пианино» Кэмпион). Но причем здесь мужики? Типа, очки набирает, больше баб ему дадут после просмотра того, как маленькую девочку истязают хлыстом? Я не вижу в этом фильме, чтобы Кулховен переживал за свою героиню. Перефразируя Флобера, он — не Джоанна. То, с каким упоением он гонит Гая Пирса за жертвой, наводит на мысль, что Кулховен отказался от роли рассказчика. Он и есть герой Гая Пирса. Это не пугает. Становится отвратно. Если XX век был веком женской зависти к пенису, то XXI меняет курс на мужскую зависть к вагине. Собрать все мытарства женской особи в одной картине — у вас зверские аппетиты.

1 из 10

Фильм мерзкий, режиссер, паразитируя на явной чернухе и смакуя сценами убийства, садизма и сексуальных извращений, сделал эдакий коктейль зла, предлагая зрителю испить эту чашу до дна и добавив к этому «букету» явно пропагандистский привкус, в котором женщина выступает в роли этакой жертвы мерзких, продажных и аморальных мужланов. Причем если и показывали несколько относительно вменяемых мужчин, то к середине фильма их всех убили, т. е. нормальных мужиков нет, остались одни мерзкие и гадкие, а вот женщины — все просто ангелы, все добрые, друг за друга вступаются, друг другу помогают, и ничего что большинство женщин фильма — проститутки они ведь хорошие, это ж мужики их заставили проституцией зарабатывать. Ну а самый мерзкий из всех мерзких это конечно же Пастор христианской Церкви, ну это и понятно садомазохизм — их конек, днем в Церкви, а вечером так и смотрят как бы кого засадомазахитить или запедофилить, все они такие, только притворяются добрыми. Думаю, одна из разгадок всего этого феминизма, садомазохизма, педофилии, инцеста и богоненавистничества — родина режиссера и страны «великой Европы» которые участвовали в создании этого «шедевра»: Нидерланды, Швеция, Бельгия, Франция — оплот сексуальных извращенцев и богоненавистников ну и Германия с Великобританией к ним присоединившиеся. Вона чуть-ли не всем миром решили свой «шедевр» выродить. Фильм ни о чем, если не считать сцен насилия, жестокости, кровища и постоянно усугубляющегося положения главной героини — проститутки. Одним словом — дно.

О-о-очень затянутое кино. Это первое, что можно сказать касательно «Преисподней». Нет, фильм хорош, но почти 2,5 часа высидеть довольно тяжело, особенно если учитывать тот факт, что в фильме довольно много диалогов и монологов, многие из которых носят религиозную тематику. В какой-то момент становится тяжко выслушивать все проповеди священника, исполненного Гаем Пирсом.

Как понятно из краткого описания — «Преисподняя» рассказывает о преследовании священником девушки, пытающейся сбежать от своего темного прошлого. При этом кино разделено на 4 главы, которые расположены вперемешку. Это еще один момент, который не особо понравился. Сначала зрителю показывают настоящее, затем прошлое. Далее следует еще более отдаленное прошлое, а после вновь действие переносится в настоящее время. При этом главы имеют названия, но не подписаны по датам, отчего может возникнуть затруднение с тем, чтобы понять какую часть истории показывают прямо сейчас.

В «Преисподней» режиссер Мартин Кулховен ярко демонстрирует, что женщина в былые времена имела прав не больше чем бревно, лежащее в лесной чаще. Этот фильм в весьма изощренной и порой жестокой манере рассказывает и о нравах прошлых лет, и о том, как все тогда было просто устроено. Провинился (по мнению более сильного или вышестоящего в общественном порядке человека) — неси наказание (порой и незаслуженное). Хочешь отстоять свои права — выходи на дуэль. Хочешь показать свой нрав — будь готов, что наказание будет слишком суровым. Кроме этого, здесь демонстрируется отношение к женщинам, которые, по мнению местных мужчин, должны быть молчаливы, покорны и готовы в любой момент раздвинуть ноги, чтобы мужик утолил свое желание после трудного рабочего дня. Можно подумать женщинам было легче и они не впахивали от рассвета и до заката!

Фильм довольно жесток и оказался достаточно кровавым — чего только стоят вспоротые животы животных, застреленные лошади и люди, сцена убийства домашней зверушки. «Преисподняя» отражает убогий быт, показывает жизнь серых, отягощенных ручным трудом людей, демонстрирует насильственные проявления как правило в этом мире. Здесь вполне привычны избиения родных, жестокое насилие, переходящее в садистские выпадки отдельных индивидов, показано фанатичное следование религии как способу хоть как-то скрасить свою жизнь, не искушенную позитивом.

С годами у Гая Пирса взгляд становится все более тяжелым и вот такие роли — угрюмых и деспотичных антагонистов ему наверняка пойдут в самый раз. Что касается игры Дакоты Фаннинг — она приятно удивила, сумев в определенной части киноленты сыграть безмолвную, не имеющую возможности произнести даже звук девушки.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Конечно же, это никакой не вестерн, потому что действие происходит на Диком Западе, точно так же, как и любой фильм, в котором присутствует космос, необязательно фантастика. Психологический триллер, исследующий самые тёмные и зловещие закоулки человеческой души, души, убеждённой при этом в собственной вседозволенности и непогрешимости, искусно камуфлирующей свои мерзкие деяния христианскими догматами и библейскими цитатами. Величайшее коварство дьявола в отрицании собственного существования, так и преподобный пастор ничтоже сумняшеся декларирует тезис о волках в овечьей шкуре, словно издеваясь над моралью и здравым смыслом. Многие жалуются на чрезмерное количество насилия, ментального и физического, на квадратный сантиметр плёнки. Этот фильм — не развлекательный пугающий аттракцион, вроде комнаты страха, это фильм-прививка. Он должен давить безысходностью, внушать ужас, вызывать тошноту от ощущения незримого присутствия зла как невидимой, но от того не менее смертоносной материи, которая гнездится и разбрасывает свои отравляющие споры в душах и умах людей. В оглавлении фильма нет столь интригующей многих аннотации «основан на реальных событиях», но, к сожалению, не приходится сомневаться в его правдоподобности и в том, что подобные вещи происходили и, возможно, происходят в наше время, пока ещё остаются адепты того мракобесного инфернального образа мышления, присущего преподобному и таким, как он. Прочувствовав на себе все прелести кулховеновской Преисподней, совершив этот мини-тур в адские пределы, мы должны запомнить, что зло всегда рядом, и готово к реваншу в любой момент, если ему позволить. Несмотря на некую театральность предыдущей фразы, хочется называть вещи своими именами, и именно в этом, как мне кажется, и состоит главное послание режиссёра фильма его зрителям.

Смотреть этот фильм — словно оказаться в болоте, в хорошем смысле. С каждой новой главой, с каждой минутой, тебя затягивает все больше, становиться все хуже и страшнее. Тем не менее черная полоса жизни героев чередуется с небольшими светлыми просветами надежды, а игра актеров настолько убедительна, что во многом благодаря этому ты ощущаешь себя очевидцем происходящего. Хочется встать и помочь героям, а сделать ничего нельзя, остается «молча» смотреть на происходящее и надеется на лучшее. «Надежда умирает последней» — и хотя ключевое тут слово не «надежда», ты до конца не понимаешь что произойдет.

Кому-то не понравилась концовка, или расстановка глав, но как раз без этого весь фильм теряет смысл. Нужно принимать задумку автора такой, какая она есть. Лучше горькая реальность, чем сладкая сказка.

10 из 10

«Преисподняя» стала далеко не первым фильмом, предложившим зрителю порассуждать о бесправном положении женщины в антураже Дикого Запада — достаточно вспомнить трёхгодичной давности «Местного» Томми Ли Джонса или прошлогодний «Джейн берёт ружьё» Гевина О’ Коннора. Принципиальным отличием «Преисподней» от последних, снятых американцами, стало то, что она, будучи снятой голландцем Мартином Кулховеном, стала одним из самых дорогих кинопроектов в истории нидерландского кинематографа, обойдясь своему создателю в двенадцать миллионов евро. Однако не «американское» происхождение не помешало «Преисподней» великолепно живописать бесправное существование (иного слова и не подберёшь) женщины во времена Дикого Запада.

Лиз- немая женщина, живущая с мужем и двумя детьми в американской глубинке, зарабатывает на жизнь акушерством. Во время сложных родов одной из прихожанок Лиз оказывается перед сложным выбором — сохранить жизнь матери или малышу, и без колебания выбирает первый вариант. Это даёт повод новому настоятелю местной церкви, религиозному фанатику, обвинить женщину в сговоре с дьяволом, что приводит к целой цепочке трагических кровавых событий.

Кулховен разбивает фильм, длящийся два с половиной часа, на четыре части, озаглавленные «Откровение», «Исход», «Бытие» и «Возмездие» и следующие друг за другом не в хронологическом порядке. Хронология «Преисподней» и не нужна — задача Кулховена состояла в том, чтобы доказать, что в любые времена, вплоть до того момента, как женщины начали бороться за свои права, они были безмолвными существами (немота главной героини несёт в данном случае не только сюжетную, но и символическую нагрузку), воспринимаемыми мужчинами исключительно, как объект сексуального вожделения, который за отказ в близости мужу могли заковать в железную маску. При всём живописании ужасов женского существования, Кулховену хватает умеренности в сценах экранного насилия — многие из них остаются за кадром, заставляя зрителя содрогаться от одних лишь истошных криков героев от боли. Хотя если вы являетесь поклонником натуралистичного экранного насилия, поспешу вас успокоить — его в «Преисподней» и без этого в избытке. Многие зрители поспешили обвинить творение Кулховена в излишней прямолинейности, мол, ради его феминистского посыла, сводимого к финалу к слишком очевидной мысли о том, что насилие над женщиной недопустимо в любую эпоху, не стоило два с половиной часа тянуть за хвост, но стоило или нет — решать каждому из нас. Лично меня «Преисподняя» устроила во всём — и в экранном насилии, и в харизматичных персонажах (в частности, героя Гая Пирса, настоящего исчадия Ада, пытающегося закамуфлировать свою адскую сущность за цитатами из Библии и религиозными призывами), и в великолепно переданном антураже Дикого Запада, в котором лейтмотивом звучит мотив неравноправия женщин. Да, это далеко от привычных нам «Великолепных семёрок» и «Выжившего», но такой вестерн, на мой взгляд, вполне имеет право на существование.

8 из 10

Молодая немая женщина Лиз живет с мужем, дочерью и пасынком в тихом маленьком городке на Диком Западе. Но однажды в город приезжает таинственный Проповедник, который приводит Лиз в настоящий ужас. С его приходом в ее жизни начнут происходить жуткие события, вынуждающие женщину бежать из города и вспомнить свое прошлое, из которого станет ясно, в каком кошмаре она находилась с самой юности и кем же является этот Проповедник на самом деле.

Самый дорогой (после «Черной книги») фильм голландского производства вызвал весьма странные впечатления. С одной стороны, снято довольно качественно — хорошая операторская работа с интересными ракурсами и атмосферной картинкой, не провисающий ритм и достойные актерские работы (особенно впечатляют Гай Пирс в роли инфернального проповедника и юная Эмилия Джонс, сыгравшая Лиз в отрочестве), а также фильм лишний раз доказывает, что нет человека страшнее, чем маньяк с Библией в руках. С другой стороны, режиссура далека от изящества, поскольку Кулховен, желая выбрать исключительно пессимистичный тон нарратива, местами отчаянно перегибает палку, сваливаясь в откровенную мизогиническую чернуху. Ситуации в фильме доводятся почти до абсурдной жестокости, негатив и несправедливость хлещут через край, что порой перестает производить впечатление и начинает немного раздражать. И если бы постановщик выбрал более тонкий подход к своему материалу и не издевался так над своей героиней, лишая ее даже призрачной надежды на счастье и покой, эта жестокая и горькая дуэль Охотника и Жертвы оказалась бы гораздо сильнее.

7 из 10

Помимо зашкаливающего показателя жестокости и кровожадного персонажа Гая Пирса — этот фильм особым ничем не выделяется. История «Преисподняя» бесспорно несет в себе уроки нравственности, милосердия и свободолюбия, однако никуда не спрячешь тот пробел опыта режиссера Мартина Кулховена, который в семью маститых режиссеров не входит.

История фильма композиционно разделена на несколько частей, каждая из них либо различный временной промежуток жизни главной героини, которая пытается уйти от преследования от одержимого ею проповедника. Причем все части следуют за друг другом не в хронлогической последовательности, а наверное в смысловой последовательности, отвечая на некоторые вопросы зрителя относительно истоков проблемы.

Не понравился энтузиазм режиссера с которым он относится к персонажу Гая Пирса, безусловно, актер выдал просто мощнейшую игру и очень лютый образ, но этот образ подражания не находит никакой противостоящей силы, безнаказанность и цинизм будто узаконены сюжетными канонами «Преисподних», что на протяжении более чем двух часов дико выводит из себя.

Ну и завершается уже эта история в некой абсурдной форме — два часа работы станка над главным злодеем фильма, и возможно одном из самых запоминающихся образах последних лет, заканчивается каким-то заиканием, без какого-то существенного эпилога. Плюс ко всему финальной части этой истории не хватает какой-то реалистичности.

5 из 10

Фильм хорош, хоть и оставляет тяжёлый осадок. 4 части, из которых он состоит выстроены таким образом, чтобы зритель погружался всё глубже и глубже в историю, на первый взгляд запутанную. Подбираясь ближе к развязке, оказывается, что всё просто, но от этого не менее ужасающе.

Обычная молодая женщина Лиз в исполнении актрисы Дакоты Фаннинг запоминается своей естественностью, смотря в её лицо, можно забыть, что это всего лишь персонаж фильма, настолько реальной она кажется. Юная Эмилия Джонс справилась со своей ролью не хуже, а то и лучше. Гаю Пирсу удалось сыграть проповедника настолько искусно, что в один момент мне захотелось самолично пристрелить его. Браво!

«Пускай у тебя нет языка, но ведь с ушами у тебя всё в порядке.»

Так и с оценкой данного фильма. Сколько угодно можно морщиться от вида грязи, продемонстрированной в картине, плеваться, ругать режиссёра за изобилие насилия, но правды не вычеркнуть. Можно столько угодно отмахиваться, отмалчиваться от проблем, но от этого они не исчезнут. Насилию может подвергнуться любой человек, но не каждый способен бороться.

Жаль, что линия ковбоя Сэмюэла была завершена глупо, ведь этот человек способствовал формированию характера главной героини.

Итого, получилась отличная тонкая картина на грани, которая даёт понять: ни Бог, ни Дьявол не виноваты в человеческой жестокости. Несмотря на продолжительность в 2,5 часа, фильм посмотрела на одном дыхании.

8 из 10

«Преисподняя»

Неимоверно жесткий, жестокий, напряженный до накала триллер, захватывающий зрителя с первых кадров и не отпускающий до финала!

История поделена на 4 главы, у каждой из которых свой посыл и отправная точка к раскрытию полной истории.

Отдельной похвалы и восторга достойны актеры:

Гай Пирс, который выдает здесь лучшую актерскую игру за последние годы в своей карьере, который воссоздает персонажа настолько омерзительного и отталкивающего, что весь жаждешь, чтобы кто нибудь проломил голову подонку!

Дакота Фаннинг сыграла центрального персонажа всех глав. Актриса отлично раскрылась и блеснула свои талантом, выложившись на все 100%. Она показала сильного духом и телом человека, который стерпел и прожил многое на своем» пути из шипов»!

Раньше никак не воспринимал ее и считал ее игру посредственной, но после этой картины мнение изменилось с точностью до наоборот! Браво Дакота Фаннинг!

Также стоит упомянуть отличные второстепенные роли в исполнении блистательных Кита Харрингтона, Кэрис Ван Хаутэн, которые многим известны по их ролям в «Игре престолов» и юное дарование Эмилию Джонс, благо не каждый ребенок может так реально передавать свои переживания и эмоции.

С самого начала ты понимаешь, что ничего светлого в этой истории не будет, но все же надеешься и ждешь когда же нагрянет возмездие и ты его получаешь, но какой ценой!