Рецензии

Оскароносный фильм Барри Дженкинса «Лунный свет» с первых секунд переносит зрителей в черный неблагополучный район, в котором будет жить и взрослеть главный герой Малыш, он же Шайрон. Судьба ему предстоит нелегкая: мать-наркоманка, постоянные нападки соседских мальчишек, царящая вокруг беспросветная бедность, одиночество и долгий путь принятия своей сексуальности. На первый взгляд фильм может показаться попыткой «выехать» на современной повестке и угодить всем угнетенным слоям общества сразу, но это далеко не так. Неторопливый темп повествования и тяжелая атмосфера, в которую не сразу захочется погружаться, могут оттолкнуть неопытного зрителя, но с развитием сюжета творение Дженкинса доказывает, что оно достойно вашего внимания.

Фильм, разделенный на три главы, действительно затрагивает много остросоциальных проблем, но это скорее его плюс, а не минус. В каждой части показана определенная стадия становления Шайрона как личности, поднимаются проблемы, с которыми сталкивается герой в тот или иной период своей жизни, будь то отсутствие воспитания матери, которая готова продать телевизор ради очередной дозы, и всепоглощающая бедность, из-за которой мальчикам приходиться играть в футбол мячом, сделанным из газет и бумаги, или издевательства школьных задир и внутренние метания героя из-за неприятия самого себя. Все эти темы создают важный фон для раскрытия личности Шайрона, персонажа, который в той или иной мере является собирательным образом всех брутальных черных парней из бедных районов, у которых тоже есть эмоции и чувства, которые тоже проходят тяжелый путь поиска и принятия себя. И именно эта тема выходит на первый план драмы Дженкинса. То, с какой неподдельной искренностью и уязвимостью режиссер рассказывает в том числе и свою историю вызывает умиление, но в то же время бьет в самое сердце.

Невозможно также не отметить работу оператора, который создает эффект присутствия, снимая актеров круговой панорамой и как бы случайно потряхивая камерой, в то время как яркие, красочные цвета делают картинку более сочной, привлекательной и качественной. И это при том, что бюджет фильма не превышает и 5 миллионов долларов. Поверить в это не просто, так как каст у фильма довольно звездный: здесь вы увидите и двукратного обладателя премии «Оскар» Махершала Али (Хуан), его коллегу по фильму «Скрытые фигуры» Жанель Монэ (Тереза), которая также является певицей и активисткой за права темнокожих, и, конечно же, Наоми Харрис (Пола), которая своей актерской игрой затмевает исполнителей главных ролей. Саундтрек в фильме также на высоте: оригинальные классические композиции прекрасно гармонируют с хип-хопом, без которого в подобном фильме никуда.

«Лунный свет» — это непритязательная на первый взгляд картина, которая не приводит тебя в восторг от долгожданного хэппи-энда и не заставляет пустить слезу от трагичности пути главного героя, она не про это. Она о том, что, несмотря на местами предсказуемый сюжет, история главного героя рассказана так искренне и честно, что это подкупает и заставляет примкнуть к экрану, не отрываясь до самого финала. «Лунный свет» — это фильм, который действительно трогает до глубины души и остается в ней надолго.

В смущенном взгляде исподлобья начинают вспыхивать искры негодования и отваги, а зритель понимает, что этот «черный» мальчик действительно не «тряпка». Просто рядом с ним под лунным светом плетет свою нить жизни немилосердная судьба, которой он хочет осмелиться бросить вызов. Но бунт героя оказывается подавлен, едва начавшись, и по предначертанной ему с детства дороге он пускается в путь к принятию самого себя.

Судьба фильма Барри Дженкинса «Лунный свет» тоже без труда могла быть предсказана еще на стадии его замысла: почти полный набор затрагиваемых здесь актуальных тем и конфликтов последних десятилетий, а также эффектный визуальный стиль не могли не обратить на себя внимание как широкой публики, так и профессионалов. Однако бросающаяся в глаза острота проблем, к которым обращаются создатели фильма, при просмотре заметно сглаживается и уступает место печальной вечной истории о преодолении человеком своего одиночества. Жизнь главного героя «Лунного света» - мальчика по имени Широн, на каждом этапе становится все более трудной и отдаляющей его от окружающего общества. По мере его взросления к дискриминациям по расовому признаку и по причине хрупкого телосложения добавляется неприятие его как сына матери-одиночки, употребляющей наркотики, а затем и как наркодиллера, к тому же еще с нетрадиционной сексуальной ориентацией. Подобное маргинальное положение героя безусловно должно привести к непрекращающимся жестоким столкновениям его с миром, но подобного развития событий, за исключением стычек с одноклассниками, в фильме не происходит. Страх перед тем, что жизнь постепенно выносит тебя на обочину, живет внутри персонажа и порождает в нем нервозность и настороженность во взаимодействии с миром, оказывающемся на деле не таким уж ужасным. В нем незнакомец, которому ты пересек дорогу, может стать верным другом и заменить отца, колония для несовершеннолетних может значить начало пути к мнимому, но благополучию, а первая любовь ждет тебя и через много лет примет таким, какой ты есть. Именно проблема принятия себя как личности - без оглядки на предрассудки и опасения - становится стержнем повествования в фильме.

Кроме внешних, навязываемых обществом и самим героем «ярлыков», зритель почти ничего не знает о внутреннем мире Широна: его ценностях и мечтах. Персонаж, несмотря на всю специфичность его жизненного пути, оказывается полым сосудом, который можно наполнить различными чувствами, эмоциями, мыслями в тех или иных сценах картины, подобно тому, как приятель Широна подхватывает его только начатую мысль и без труда и поправок заканчивает ее за него. И в конце фильма на реплику персонажа в адрес главного героя: «Мы с тобой давно не виделись, и я ожидал другого», сознание зрителя отнюдь не подкидывает тот «правильный» образ персонажа, за жизнью которого он наблюдал все это время. Внутренний мир этого одинокого и гордого человека остается загадкой, и каждый оказывается способным создать своего Широна - отвергаемого, борющегося и принимающего себя индивидуума.

Идею отождествления зрителя с героем подкрепляет режиссерская и операторская работа. Субъективной камерой: то дрожащей, то уходящей в расфокус, то деформирующей изображение, а также работой со звуком, заключающейся, в частности, в периодическом устранении шумов, подчеркиваются в фильме перемены эмоционального состояния героя. Включенные в повествование эпизоды снов, не отличаясь по стилевому воплощению от сцен реальной жизни, также говорят о желании поставить зрителя на место героя. По мере взросления Широн начинает смотреть на мир более спокойным и твердым взглядом, и кадры становятся композиционно гармоничнее, а камера - устойчивее. Голубой цвет, окружающий героя в интерьерах дома и школы, окрашивающий предметы быта и одежды его самого и важных для него людей, постепенно вытесняется черным, чтобы в финале ярким пятном возникнуть на его возлюбленном. Подобные стилевые решения помогают зрителю ориентироваться в этом сумбурном мире Широна, в котором то чего-то недоговаривают, то скрывают от глаз. Происходящее в фильме порой утопает в тени, порой озаряется цветным, неестественным светом, купание в море сопровождается симфонической музыкой, а поездка на машине в роли наркодиллера агрессивным рэпом.

Все в мире «Лунного света» становится выражением чувств героя, но ничто не дает прямого ответа на вопрос: «Кто же он - этот центр Вселенной?», и единственным выходом остается поверить той загадочной нити судьбы, что вьется вокруг каждого человека, связывает его с другими или просто свободно колышется на ветру.

Что общего у того, кто продаёт наркотики и того, кто их покупает? Не только деньги. Но и маленький мальчик…А, ещё и разложение — физическое или ментальное.

Нам рассказана история ребенка, парня, мужчины. Его путь. Его выборы. Все персонажи в фильме чернокожие. Это так красиво. Но в то же время это про маргинальность и наркотики, про банды и перестрелки (которых нет в фильме, но ощущение, что они все время происходят на заднем плане).

Три разных актера играют три этапа взросления. Ощущение, что это не фильм, а именно картина, где что-то прорисовано четко, что-то плывет. А одежда главного героя словно раскраска души.. На этой картине представлена сама жизнь, здесь нет выводов, точек, разрешений конфликтов.

Три важные фигуры в жизни главного героя: это мама, чья зависимость разрушает жизнь ребенка; наркоторговец и его жена, которые заботятся и дают поддержку, и первая любовь, как всегда призвана разбить сердце и дать ощущение жизни.

Фильм про думать и чувствовать. Над тем, как детская травма ломает жизни. Над тем, как от боли становятся немыми, потому что если начать говорить, то слёзы хлынут рекой, и каждое чувство, вытесненное подальше, станет реальностью. И это молчание главный герой проносит через все своё взросление… А еще можно подумать над тем, каких детей булят в школе? Родители не научили их защищаться. Потому что родители этих детей сами представляют сплошную опасность.

А ещё вопрос, нужно ли бить в ответ?

Я стала наблюдателем на 1,5 часа жизни, которую я не знаю. У главного героя нет времени думать о чувствах, ему надо выжить и вырасти сквозь страх и боль. Стать сильнее. А потом он вернется в свой маленький город, взглянуть в глаза дорогим людям из прошлого..

Если есть возможность гляньте в оригинале, чтобы услышать, как классно звучит имя Chirone.