Рецензии

Трейлер к этому фильму уже продемонстрировал всю глупость происходящего. А фильм лишь подтвердил первое впечатление.

Корабли колонистов мне всегда казались утилитарным образцом военного коммунизма, где вместо денег и услуг — субординация и дисциплина. Все должны экономить ресурсы и делить их поровну, а не транжирить их на себя.

Зачем звездолету бассейн, в котором никто не должен купаться 120 лет, если из него можно сделать бак с питьевой водой?

И так во всём. На корабле нет ничего кроме роскоши и излишеств, как будто цель полета разорить пассажиров, а не колонизация!

Бассейн нужен для того, чтобы показать актрису в купальнике. Бар — для показа вечернего платья. Получаем мелодрамы на фоне звезд. Тоже самое было бы и на океанском лайнере

Надо было сделать главного героя доминантом и мы бы получили новые «50 оттенков»!

Я большой любитель хорошего кино. Того, что берет за душу, заставляет задуматься, сопереживать. Данный фильм как раз из таких. Да, у него сборы не впечатляют. Но это далеко не показатель. Его не оценят любители грандиозных блокбастеров. «Пассажиры» намного серьезнее историй супергероев, бойцов, катастроф и т. п. Здесь нет драк, роботов, перестрелок, автопогонь и монстров. Это история простого механика, оказавшегося в чрезвычайно трудной ситуации. Которая вынуждает его сделать неправильный поступок. Ты вроде бы осуждаешь его, но в то же время осознаешь, что возможно поступили бы также. Ты ненавидишь главного героя, но и сочувствуешь ему. Очень мало фильмов вызывают такие эмоции.

Как со своей задачей справились актеры? Думаю, отлично. Не особо любил игру Пратта раньше, но здесь он постарался на славу. Лоуренс также на высоте. А небольшая, но такая важная роль Фишберна лично для меня стала изюминкой этого фильма.

Претензий к режиссуре, операторской работе и музыке абсолютно никаких. Атмосфера и декорации полностью погружают нас на космический корабль и в космос. Такой холодный и завораживающий. Великолепно!

Этот фильм считают драмой, историей любви и относят к разряду женских соплей. Отнюдь! Это чистой воды фантастика с идеей, смыслом, моралью и конечно же романтикой. Фильм затягивает с первых кадров и не отпускает до самого конца. Достойно!

Это моя первая рецензия, не судите строго. Мой совет тем, кто намеревается его посмотреть: не доверяйте плохим отзывам. Проверено на собственном опыте, что кино с кучей критики оказывается для тебя шедевром. Посмотрите «Пассажиры». В наше время таких хороших фильмов снимают крайне мало. Спасибо за внимание!

10 из 10

Я отложил просмотр этого фильма, до момента, когда меня не будут отвлекать и я смогу с удовольствием окунуться в мир любимой мною фантастики.

Кончено жаль, что так мало фильмов в этом жанре с преобладанием науки и минимумом лирики. Но я понимаю, что иначе кол-во зрителей резко уменьшится и с этим приходится мириться.

Вот и с «Пассажирами» так же. Меня ждало разочарование. Я честно старался не реагировать негативно на приличный хронометраж уделенный отношениям героев. А вот когда были редкие научные моменты, оказалось, что они довольно сильно проседают. В фильме полно непродуманных в отношении физики моментов. То инерция пропадает, и вращение корабля останавливается без работающих двигателей, вот так просто без контр-импульса. То слезы в космосе текут по щеке. Лифт без гравитации вообще подсказывает, что у фильма просто не было путевого научного консультанта.

Кроме того в фильме полно логических ошибок. Не мог взять в толк, почему главному герою было бы не разбудить технаря, который разбирается в технологии анабиоза. Ну, или врача или биолога. Если уже предположить, что все мозговитые ребята за закрытой дверью, тогда нужно будить технарей подавно, и придумывать, как туда попасть. Складывается впечатление, что главный герой уже буквально после первой же попытки вернуться в гиперсон, бросил об этом думать.

А вообще, просматривая фильм, не мог отделаться от впечатления, что я где-то его уже видел. И не просто так. Корабль для колонизации и вдруг пробудившиеся члены экипажа — «Пандорум», одинокое проживание на космическом корабле пока все спят в гиперсне — «Прометей». К сожалению, фильм не демонстрирует новых идей. Все самое интересное — это то, как устроен корабль-ковчег, оснащение по последнему слову техники. И тут я, кстати, вспомнил ВАЛЛ-И с его прогулками в космосе и супер-комфортным кораблем где все автоматизировано.

Просто за то что фантастика, ее не много снимают.

7 из 10

Голливуд, славящийся способностью стягивать под свои знамёна талантливых режиссёров со всего мира, заприметил норвежца Мортена Тильдума ещё шесть лет назад за снятый им на родине крепкий криминальный триллер «Охотники за головами». Пилотным голливудским проектом Тильдума стала вышедшая два года назад биографическая драма «Игра в имитацию», не очень тепло встреченная критиками за слепое следование и так известным всем фактам биографии Тьюринга (в чём я с критиками согласен на все сто), что, впрочем, не помешало ей стать одним из лидеров наградного сезона, будучи номинированной аж на семь золотых статуэток. Всё это позволило продюсерам доверить Тильдуму не менее амбициозный проект — скрипт «Пассажиров», написанный Джоном Спейтсом, автором сценария «Прометея» и «Доктора Стренджа», который пропылился в загашниках голливудского «Чёрного списка» добрых девять лет.

Межгалактический космический корабль «Авалон» с пятью тысячами космических колонистов на борту держит курс на планету «Родная обитель», которую колонистам предстоит осваивать. А поскольку путешествие предположительно займёт не менее ста лет, пассажиры «Авалона» находятся в глубокой гибернации, из которой они должны выйти лишь за несколько месяцев до прибытия к месту назначения. Однако столкновение с метеоритным потоком приводит к сбою в системе, приводящему к деактивации гибернационной капсулы одного из пассажиров, механика Джима. Проведя более года в полном одиночестве и понимая, что оно наводит его на мысли о суициде, Джим берёт на себя ответственность по деактивации гибернационной капсулы симпатичной молодой писательницы Авроры Лейн.

Новый фильм Тильдума вызывает ассоциации сразу с несколькими голливудскими блокбастерами разных лет — даже при очень скромном желании несложно увидеть оммажи «Изгою» Роберта Земекиса, «Гравитации» Альфонсо Куарона и прошлогоднему «Марсианину» Ридли Скотта. Однако не торопитесь возлагать на «Пассажиров» слишком больших надежд, дабы к концу в них не разочароваться — героям Тильдума не предстоит состязаться друг с другом в изобретательности в попытках возвращения домой, как героям Земекиса или Скотта, почти не придётся проходить сложного квеста по выживанию, как героине Баллок в «Гравитации», да и документальной реалистичностью видов космоса, как в «Гравитации», «Пассажиры» не блещут. Тильдум заходит чуть дальше всех свих коллег, задвигая космос на второй план, делая космический корабль лишь эффектным антуражем для камерной мелодрамы, написанной, по сути, для двух актёров(при всём уважении к появляющимся изредка в кадре Майклу Шину и изрядно располневшему Лоуренсу Фишборну). И звезда «Голодных игр», оскароносная муза Дэвида О’Рассела Дженифер Лоуренс, и явно не бесталанный Крис Пратт — величайшее из удовольствий, которые смогут получить зрители «Пассажиров» — первая просто шикарна в великолепных платьях и откровенных купальниках (дабы акцентировать внимание зрителя на её шике, камера оператора Родриго Прието неоднократно фокусируется на купающейся в бассейне Авроре), второй демонстрирует свою небесталанность, до появления Авроры вытягивая фильм на своих широких плечах. Вкупе с прекрасными актёрскими работами, великолепным саунтдреком, эффектными декорациями и, пусть и спорной, но на мой взгляд, справедливой моралью о том, что любовь — сугубо эгоистичное и губительное чувство, без которого, впрочем, невозможно ощутить всю полноту жизни, «Пассажиры» становятся гораздо более глубоким фильмом, чем это может показаться на первый взгляд.

7 из 10

Я могу долго и тщательно перечислять различные ляпы и ошибки этого фильма, но какой в этом смысл, когда вся завязка — это один большой сценарный просчёт? Как вообще удалось сделать потребляемыми подобные космические корабли с капсулами, погружающие людей в состояние анабиоза, когда это самое состояние анабиоза можно прервать, и сам фильм это демонстрирует без какой-либо опаски, большим количеством различных способов? «Пассажиры» находится на грани взрыва из-за огромного количества случайностей, которые просто извергаются из сценария.

Персонажи здесь совсем другая история. Не просто так сюда наприглашали далеко не безызвестных актёров, что было сделано здесь для того, чтобы придать героям хоть какую-то харизму. И это является одновременно тем, почему персонажи здесь закопаны в могилы. Лоренса Фишбёрна, Криса Пратта и Дженнифер Лоуренс здесь просто невозможно рассматривать как персонажей. Здесь они смотрятся именно как Крис Пратт, Дженнифер Лоуренс и Лоренс Фишбёрн, хоть и проблема не заключается в самих актёрах. Естественно, виноват в этом сам сценарий, поскольку ни у одного из представленных персонажей нет совершенно никакой глубины, их буквально навешали ярлыками и ожидают, что это окажется приемлемым.

Отдельно, кстати, стоит разобрать двух из трёх ключевых персонажей, каждого по разным причинам, начиная с персонажа Криса Пратта. По сути, его персонаж здесь является главным, с ним мы должны себя ассоциировать и за него мы должны переживать. Но как, спрашивается, мне переживать за персонажа, который жертвует чужой жизнью ради собственного удовлетворения? Разве должно быть не наоборот? И благодаря очумелой концовке, о которой мы ещё поговорим, его персонаж не трансформируется полностью, из-за чего послевкусие от подобных моментов всё же остаётся.

Говоря о персонаже Лоренса Фишбёрна, случай здесь уже совсем другой, и именно в его персонаже виднеется, как ни в одном другом, насколько слабо написан сценарий. И знаете почему? Потому что персонаж Лоренса Фишбёрна — это ex machina, и мы все знаем, как ex machina хорошо описывает сценариста. Его персонаж появляется посреди фильма для того, чтобы дать лёгкие наводки для наших главных героев, после чего сразу испарится, будто его и не было. И ещё, почему он так и не взял те таблетки, что ему предложили, для облегчения страданий? Просто ради пустой драматичности? Он сам говорит: «Мне надо бы выпить те таблетки», и как только Крис Пратт за ними пускается, он говорит: «Нет, не стоит». Боже. Мне было бы его хоть чуточку жаль, если бы вы хотя бы шевельнули пальцем для того, чтобы сделать его интересным персонажем.

Тональность у «Пассажиров», пожалуй, одна из самых странных, что я лицезрел. Я не утрирую, в одну минуту персонаж танцует и веселится на корабле, в другую — ревёт в открытом космосе по причине того, как ему одиноко. Как я должен прочувствовать драматичность ситуации, когда вы буквально за минуту до этого всунули мне весёлый монтаж под попсовую музыку? К этому драматичному моменту абсолютно ничего не вело, пока он, словно летящий мяч, просто не врезался прямо в голову фильма. Да я уж и молчу про то, что ни один из персонажей не стоит того, чтобы за него переживали, что я уже частично затронул ранее. Химия между персонажами крайне сырая, и в целом предугадать то, куда движется сюжет и как будут развиваться взаимоотношения персонажей, можно с большой лёгкостью.

Само собой, этот фильм сделан для самого массового зрителя, что можно представить. Здесь вам и ваши любимые актёры, и потрясающая визуальная составляющая, на что вбухали несомненно много денег, и это, я вам скажу, заметно. А веду я это к тому, что какой бы массовый фильм был массовым, если бы вам здесь всё не разжёвывали, как двухмесячному младенцу? Ну и как можно забыть самую ленивую экспозицию на свете, что встречает нас с первых минут фильма? Но всё же, как визуальное, так и звуковое оформление мне пришлось по вкусу, однако я сейчас не про тот вид звукового оформления, что используется во время энергичных монтажей.

И всё же, что не так с этой концовкой? Почему её не оставили на том месте, где явно стоило бы? Ведь тогда в фильме был бы больший смысл, арка (трансформация героя) персонажа Криса Пратта была бы гораздо ярче той, что ему досталась в итоге. И, продвигаясь дальше, конечно же герои СЛУЧАЙНО наткнулись на решение всех своих проблем только под конце фильма, вот так случайность! Мир был бы гораздо лучше, если бы Джон Спэйтс (сценарист) таки осознал, что время остановиться.

Мне особенно нравится слоган фильма — «Ничто не случайно». Если вы так пытаетесь аргументировать свои ленивые сценарные ходы, то, спешу вас огорчить, у вас довольно плохо получается.

3 из 10

«Пассажиры», хотя и подверглись неслабой атаке критиков, а свои затраты на производство окупили едва ли, оказались, пожалуй, одной из самых любопытных мелодрам последних лет. При более внимательном взгляде становится ясно, что это просто не то кино, которое нам обещала хитрая рекламная компания. А местами, можно сказать, всё настолько плохо, что даже хорошо. Фильм не только про банальные сопли, но и про капитализм, эгоизм, принятие окружающей действительности и чуть — чуть про возможные в далёком будущем космические перелёты.

В первую очередь, картина Тильдума пытается что есть мочи заинтриговать своей первоклассной (она бесспорно первоклассная) идеей. И, к сожалению, это ненадолго. Интрига рассыпается стремительно, уступая место узколобой романтической истории по всем законам — свидания, откровения, поцелуи и т. д.; таким место в дешёвых рукописях неизвестной тётки лет сорока, которыми забиты книжные лавки. Ах, если бы сценаристы пошли в другом направлении и сделали из этой идеи психологическую драму про одиночество в космосе, про трагедию одного персонажа и угрызения совести другого, то фильму бы выпало место в копилке шедевров. Нет, чуда не случилось, но не всё так отвратительно. Как ни крути, а среди приевшегося однотипного телемыла, фильм смотрится свежо, непривычно, и, благодаря паре красивых оригинальных сцен, довольно стильно. Впрочем, минусов у него тоже достаточно.

Фильм трудно проспойлерить, потому как основной сюжетный ход, на котором строится лента, нам показали в трейлере сами же авторы, а первые отзывы и рецензии вообще не оставили никакой вишенки на десерт.

Космический корабль «Авалон» с пятью тысячами спящих пассажиров курсирует на некую колонизированную планету, где кипит жизнь (не то что на Земле; старушка, наоборот, увядает и деградирует) и формируется новое общество будущего. Один сбой в системе и капсула механика Джима «распечатывается» раньше времени. Всё бы ничего, но это — настоящая трагедия. Дальность полёта — 120 лет, а Джим не доспал целых 90. Мы скромно опустим тот факт, почему на таком высокотехнологичном чуде инженерной мысли нет запасных капсул, а повторно ввести их в рабочий режим невозможно. Присматриваться к «Пассажирам» с научной точки зрения — дело неблагодарное и бесполезное. Джим, проснувшись и испробовав все попытки снова уснуть, принимает суровую действительность и пытается чем — то себя занять. Тем более, что на «Авалоне» для мужика — настоящий рай. Есть баскетбольная площадка, бар с забавным андроидом — барменом (Шин убедителен, как всегда), простенькая качалка, танцевальная площадка с голограммами и прочие прелести, которые помогут убить досуг. Стоит обратить внимание, что это довольно стандартный набор любых городских развлекательных заведений. По видимому, в будущем люди развлекать себя как — то оригинально не научились. Правда, есть одно «но». Если у тебя не солидный «золотой» допуск, то разносолов в местном буфете не жди (привет, капитализм и социальное неравенство), да и, определённые ништяки только для «избранных». Но ни это самое жуткое. Проживать оставшиеся десятки лет в одиночестве, невыносимо. Чего не хватает мужчине среди вышеописанного прайса? Женщины, конечно. Чисто физиологически, ну и, опять же, в кольцо кидать интереснее вдвоём.

Вот тут, по идее, должен был формироваться серьёзный драматичный конфликт с постепенным накалом страстей и всплеском эмоций, который бы вытащил фильм на уровень выше, сделав его основную мысль серьёзнее и глубже. Но у Тильдума его не получилось. Точнее, он промелькнул, но его стремительно слили, подменив третьей и финальной частью истории, где все последствия и изменения взаимоотношений героев быстро ушли на второй план, дав дорогу пафосному экшену по — голливудски.

С другой стороны, мелодраме вовсе не так необходим такой конфликт. Это кино другого уровня и назначения. Оно непременно понравится и девушкам (им, возможно, даже больше), и всем безнадёжным романтикам вообще. Финал чересчур приторный, скомканный и фальшивый, но вспомним, что это мелодрама, и всё встанет на свои места.

Большой интерес в проекте вызывал актёрский дуэт перспективных популярных актёров — Пратта и Лоуренс. Оба молоды, обаятельны, но уже примелькались (особенно, Лоуренс). Если честно, вместе они смотрятся гармонично, но между ними нет никакой химии. И это серьёзный недостаток. На экране мы не наблюдаем какой — то искры, скрытой связи, раскованности. Пратт играет всё того же Пратта — слегка неуклюжего забавного здоровяка, и убедительнее всего он в те моменты, когда нужно съязвить, а не сыграть возвышенные чувства. Что до Лоуренс, то девушка вообще старается только в паре сцен. При этом, обаяние актёров им сильно помогает привлечь к себе взгляд. Изначально главную роль мог сыграть Ривз, но пока фильм решили запустить в производство, был уже староват. А жаль, я бы на это посмотрел.

С технической и визуальной точки зрения, «Пассажиры», если не идеальны, то чертовски хороши. Качественные спецэффекты, идеальное соотношение разных планов и ракурсов оператора, выразительная и сочная картинка, очень атмосферная и заманчивая музыка Томаса Ньюмана. Над обёрткой фильма явно трудились больше, чем над его содержанием.

Однако, много ли вы видели мелодрам в таком антураже, с такой оригинальной идеей? Очень сильно сомневаюсь. Безусловно, «Пассажиры», по большей своей части, неровная и туповатая мелодрама, но как сказка про любовь в космосе, самое оно. Ведь все мелодрамы в какой — то мере туповаты. Такого в жизни не бывает. Подобной любовной линии место в книгах и фильмах (на то масса причин), но не в реальности, как бы нам не хотелось в это верить. Фильм гораздо проще, чем он мог быть. При таких серьёзных ресурсах, что имел режиссёр, мы были вправе ожидать чего -то более грандиозного, многогранного, философского и, возможно, более интимного. Но всё же кино смотрится. Структура сюжета меняется. Несмотря на неспешную основную часть, его не хочется перематывать, выключать, откладывать просмотр на другой день, а это уже что — то да значит. Очевидно и то, что для камерного фильма с парой действующих лиц картина слишком дорогая, да и актёрский дуэт не самый подходящий. К жанру sci-fi её тоже трудно отнести. Но именно как мелодрама, она работает и выполняет свою функцию. Это мог быть психологический триллер с прекрасными глубокими образами героев, но нам лишь остаётся гадать, как бы всё это выглядело на практике. Здесь 15 процентов от «Робинзона Крузо», 10 от фантастики про космические перелёты, а остальные 75 отошли в сахарный сироп. В конце концов, космос, будущее, «Авалон» с его интересными атрибутами и декорациями, гибернация, взрывы — всё это лишь фон для любовной истории про механика среднего класса и заскучавшей разбалованной писательницы. И это, в любом случае, оригинально. На это стоит посмотреть.

7 из 10

Для начала ворнинг: то, что вы читаете в аннотации, и то, что происходит в фильме на самом деле — всего лишь слегка похожие друг на друга события. Ложь — это плохо. Так считаю я, и вот вам честная аннотация.

«Космический корабль с 5 000 пассажирами на борту, погруженных на время полета в искусственный сон, держит курс на планету, которая станет для них новым домом. Всё идет по плану, но из-за сбоя системы один пассажир неожиданно просыпается и понимает, что до конечного пункта путешествия 90 лет пути, и ему суждено остаток жизни провести одному в роскошных интерьерах корабля, оснащенного по последнему слову техники. И умереть бы Джиму в беспросветном одиночестве в окружении роботов от тоски, но судьба сталкивает его с еще одной пассажиркой корабля — Авророй…».

Вот так-то лучше. Продолжим.

Что в фильме хорошо. Хороши спецэффекты, хороши Лоуренс и Пратт. Конечно, сюжет фильма не нов. Если поменять корабль на необитаемый остров, то выйдет, что смотришь интерпретацию Робинзона Крузо. Фильм затрагивает такие темы, как выбор, жизнь в навязанной случаем ситуации. И, клянусь, вышло бы превосходно, поменяй создатели несколько переменных в своем уравнении. Но, к сожалению, глубокие проблемы в условиях безысходности, когда у тебя выбор между приспосабливайся или умри, а за стенками корабля — бездна, всего лишь затрагиваются. Их не раскрывают, и это делает фильм этаким одноразовым кинцом на вечер, когда уже ясно, чем все закончится, а накал страстей с неисправностью нужен лишь как катализатор для финального определения героини Лоуренс.

Что в фильме плохо. Вопросов больше, чем ответов, а драма не раскрыта полностью. Слишком быстро заканчивается линия Джима-одиночки, слишком рано вводят Аврору, слишком рано возникает химия, которая прописана в сюжете, но которую не показывают зрителю, ставя его уже перед самим фактом наличия оной. В «Марсианине» тоже была тема изоляции, но там нам показывали и крики, и слезы, и радость, и отчаяние человека, брошенного на другой планете. Джима из «Пассажиров» же не особенно стремятся раскрыть. Мы видим, что он один, но мало кадров, чтобы это ощутить. Психология, ау, тебя тут ищут!

Вопросы, вопросы, вопросы… Если не включать мозг, пока идет фильм, то может показаться, что тот прекрасен. Но это не так. Самый главный вопрос, который не давал мне покоя: где инструкция на случай непредвиденной ситуации, которых на корабле за 30 лет полета (из 120) возникло аж три штуки? Если бы корабль потерпел крушение, никто бы об этом не узнал, никто бы даже не почесался. Нет ни вахты, ни красной кнопки, ни желтого рычажка, ни сигнала SOS для инопланетян хотя бы. У Титаника были шлюпки, их было мало, но они были. В «Пассажирах» же нет даже дежурной уборщицы. Вот отсюда и конфликт, на котором строится сюжет, то есть, как мы понимаем, конфликт высосан из большого пальца правой руки.

Многие другие вопросы, соответственно, возникают уже благодаря первоначальной идиотии, выдаваемой за фундамент. И это печально.

Последние кадры в космосе напоминают уже вышеупомянутого «Марсианина», и вопрос уже не фильму, а к сценаристам: «Неужели нельзя было по-другому, по-своему?». Но что спрашивать у людей, которые не удосужились обосновать конфликт фразой, отличной от «так получилось, никто не ожидал, вот»?

5 из 10

Еще задолго до выхода фильма меня привлекли и постеры, и трейлеры, и вот, когда в декабре вышли Пассажиры, я собралась пойти и их посмотреть. Я очень часто хожу в кино сама и никому об этом не говорю, но там как-то и дел перед НГ было много, и времени мало, в общем нашлась тонна причин никуда не идти. Еще и в жанрах значится драма, а я не такой уж и их любитель… Так и не пошла, убедив себя, что фильм не очень и моего внимания не стоит.

Зря, очень зря. Наткнувшись на него сегодня, включила вообще от нечего делать… Кино увлекло меня с первых же мгновений. Наверное, за многие годы это первый фильм, который я смотрела просто так, внимательно, а не слушала, путешествуя по просторам интернета. Крис Пратт вообще очень талантлив, так естественно, по-настоящему передал своего персонажа, я действительно поверила, почувствовала его и ни разу за все два часа не усомнилась (честно, на Марсианина надо было ставить его, а не Дэймона. Крис шикарно справился и с юмористической ролью, и с серьезно-драматической, туда бы он пришелся тоже великолепно).

Сюжет, на мой взгляд, ни капельки не банальный. Всего в меру — и науки, и космоса, и отношений. Ни на чем не заострено внимание особо, гармонично один элемент сюжета переплетается с другим. Мне было сложно предугадать, что же случится в следующий момент (ну разве что раз, с причиной событий на корабле), актеры держали в напряжении, не давали заскучать или даже рассеять внимание. Динамичная смена событий, от милой романтической истории двух одиноких людей в космосе до смертельно опасной катастрофы, не дает расслабиться, очень интересно, что же случится через минуту.

Очень чувственный финал. Если честно, не ожидала, что Пассажиров закончат так искренне, трогательно, по-доброму. Не стану спойлерить, но Дженнифер Лоуренс ничего так, ненависть сыграла шикарно, вот тут не ожидала — в начале вела себя весьма деревянно, прям будто Белла из Сумерек ее покусала. Но ничего, к середине она вошла в роль и вполне справилась со своей задачей.

В итоге очень жалею, что не пошла смотреть фильм на большом экране, он стоил того — не перегруженный спецэффектами, в то же время виды и корабля, и космоса вполне заслуживают и аймакса.

9,5 из 10

(за деревянность)

ПАССАЖИРЫ

Лично мне легче писать отзывы на те фильмы, ощущения от которых у меня довольно однородны. С Пассажирами же всё будет труднее. Кино несомненно стоящее, но…

Что же заставило меня сходить на этот фильм в кино? Буду честен, я люблю научную фантастику, но прежде всего меня привлекли не жанр и идея, а исполнители главных ролей — Крис Пратт и Дженнифер Лоуренс. Первого многие знают как звезду Стражей Галактики и Мира Юрского периода, где он исполняет по большей мере комедийную роль и роль экшн-героя. С главными работами Лоуренс, такими как Мой парень — псих и Афера по-американски, я, к сожалению, пока не знаком, и знаю её только как Китнесс Эвердин из Голодных игр и Мистик из Людей Икс. Было интересно, удастся ли дуэту этих двух замечательных актёров изобразить экранную «химию».

Но начну не с этого. Как ни крути, но персонажа Дженнифер Лоуренс, писательницу Аврору Лэйн, вводят в повествование далеко не сразу. Вообще, трудно будет обойтись без спойлеров, так как многие элементы сюжета, играющие ключевую роль, хоть и урывочно, но были показаны в трейлерах, так что о них буду пытаться говорить по минимуму.

Завязка сюжета состоит в том, что гипернационная капсула одного из пассажиров космического корабля Авалон, механика Джима Престона, обеспечивающая его искусственный сон, выходит из строя, и герой просыпается на 90 лет раньше намеченного срока. И именно эту часть фильма, представляющую из себя герметичный триллер, я считаю лучшей. Здесь Крис Пратт раскрывается как драматический актёр. Наблюдать за тем, как он борется за своё будущее, затем пытается свыкнуться с мыслью об одинокой жизни в роскошных интерьерах корабля, ломается, отчаивается… очень интересно. Прекрасно передан контраст между тем, какое настроение должны внушать все эти элегантные, идеальные формы корабля, его передовые возможности для обеспечения жизнедеятельности человека, и тем, что чувствует главный герой. Выглядит всё невероятно притягательно и маняще… Но это лишь бездушные декорации, за которыми нет перспектив жизни, лишь одиночество и цикличность. Пик этих ощущений я испытал в сцене прогулки в открытом космосе, где Джим пускает слезу, видя в неописуемых красотах пейзажа лишь пустоту и безжизненность, царящие и на его корабле. И вот, если я вас заинтриговал малоинформативным вступлением, бегите в кино, так как дальше мне придётся порцианально спойлерить. На пике безысходности герой принимает решение разбудить ещё одного человека — женщину, в которую он влюбляется, будучи даже незнакомым с ней. Героиня оказывается писательницей, и Джим, сидя рядом с её капсулой, смотрит интервью с ней, сделанные ещё на Земле, очаровывается образом её мыслей, понимает, что она, разделив с ним его участь, спасёт его от неминуемого угасания души. Этим поступком он обрекает её на такую же смерть ещё до прибытия корабля на место назначения, но не может поступить иначе… Таким образом в истории появляется новый персонаж — творческая, амбициозная Аврора Лэйн, чью тонкую и чувствительную натуру прекрасно передала своей энергичной игрой Дженнифер Лоуренс. И здесь фильм аккуратно и неторопливо разворачивается в сторону романтической комедии, которая умеренно разбавляет депрессивную атмосферу. Этой части картины удаётся главное — развитие отношений между главными героями и, как следствие, создание любовной линии, выглядящей очень уместно и закономерно. Персонажи сначала вынужденно (по крайней мере, Аврора) держаться друг друга, затем начинают открывать друг в друге новые стороны, дополнять друг друга, ну и, в конце концов, будучи объединёнными столь трагичными обстоятельствами, влюбляются.

Однако, дальше не всё так радужно, как с точки зрения отношений между Джимом и Авророй, так и с точки зрения структуры фильма. Переломный момент, о котором я всё же умолчу, обращает картину в обычный боевик, наполненный определёнными квестами. Сценарий поражает раскол между героями, однако даёт большие возможности по взаимодействию с главными системами корабля, в которых разбираться скучно, да и вообще бессмысленно, так как построены они в угоду движению сюжета. Всплывает множество клише, условностей, сопровождающих действие, которое из-за падения напряжения вследствие скачка динамики, некой локальности и мелочности становится малоинтересным. В этой, кульминационной части фильма я чаще зевал, хотя может быть потому, что у меня кончился поп-корн.

К счастью, у фильма ударная концовка, сбалансированная и по длительности, и по содержанию. Радует, что персонажи делают выбор, следующий из переосмысления ими своих нравственных ценностей и жизненных приоритетов.

В целом, получилась достойная картина, если говорить о ней как о фантастике. Но вот микс жанров ей удаётся лишь частично. И, кстати говоря, я не понимаю акцент слогана фильма — «Ничто не случайно». Фильм не об этом, он о том, что если ты находишься в цепях неконтролируемых тобой жизненных обстоятельств, не надо зацикливаться на недостижимой мечте, а довольствоваться тем, что у тебя есть сейчас.

7 из 10

Сама любовная история достаточно не плоха, но на фоне всего остального, это просто полный бред.

По актёрам. Пратт сыграл достойно, образ серьёзный по сравнению тех же «Стражей галактики», а вот Лоуренс ни чем не удивила, во всех фильмах она крайне посредственна. В этом фильме явно сильно переигрывает, возникло ощущение, что она ещё не вышла из образа «Голодных игр» или Мистик из Людей Х. Меняется только внешне.

О фильме. Сценарий крайне не продуман и явно надёрган с других картин. Начало, так один в один напоминает сериал «Последний человек на земле» 1 сезон, даже поведение идентичное. Авторы постоянно мокают зрителя во временные отрезки, 30 в полёте, 90 лет до планеты, 4 месяца на адаптацию после сна, время на передачу сообщения, 1 год в одиночестве, 2 года… и так далее, к чему все эти напоминания, если авторы не удосужились передать всю полноту ощущения времени. Понимаешь только когда непосредственно сообщается срок. Сцены просто глаз вырви, в каждой сцене куча ляпов и отсутствие смысла. Герою нельзя пить больше чем просто кофе, но при этом в баре спиртным хоть залейся, кофе дороже алкоголя? Говорится о том, что простой механик может чем то пользоваться, но в кредит, позволяют отправить сообщение за 6000$,при этом не дают выпить кофе с молоком??? Знание физики у авторов напрочь отсутствует. Показывают корабль с гравитацией по средствам центробежной силы, при этом гравитация скачет так как будто включают и выключают. Посадить дерево в металлическом перекрытии это полбеды, но чтоб оно в этом перекрытии разрослось до внушительных размеров, это конечно фантастика, может поэтому авторы отнесли сие «творение» в жанр фантастики?! В общем ляпов как визуальных, так и смысловых куча, в каждой сцене по несколько. Как бы не пытались они все ляпы скрыть с помощью графики и любовной истории, для здравомыслящего человека фильм просто ужасен.

Единственный фильм, в котором настолько много ляпов. Трейлер совершенно не соответствует содержимому фильма, вводит в заблуждение. Любителям фантастики, и тем более научной фантастики, категорически не рекомендую смотреть.

2 из 10