Рецензии

Иногда случается так, что талант людей, монтирующих трейлер фильма, играет злую шутку с создателями картины, поскольку иногда он бывает эффектнее самой картины. Именно это и случилось со 110-миллионным фантастическим фильмом «Пассажиры», трейлер которого обещал спецэффектный блокбастер и увлекательный сай-фай триллер. В итоге само кино оказалось ни тем и не другим, а всего лишь банальной мелодрамой в очень дорогом антураже.

Итак, роскошный космический лайнер «Авалон», на борту которого находятся свыше 5000 пассажиров, направляется к некой планете, на которой люди планируют основать колонию «Родная обитель». Поскольку путешествие продлится целых 120 лет, все люди на борту, включая членов экипажа, предсказуемо находятся в состоянии гибернации. Но вот происходит некий сбой в системе, и один из пассажиров, механик Джим Престон, внезапно просыпается. Осознав, что на корабле больше нет ни одной бодрствующей души (кроме него и робота-бармена), Джим пытается снова погрузиться в сон, но с ужасом понимает, что сделать это уже не получится. От самоубийства его спасает еще одна пассажирка, Аврора Лейн, в которую он заочно влюбляется и решает разбудить, чтобы не коротать время в одиночестве. Поначалу девушка (не знающая, что ее бодрствование вызвано вовсе не глюками в работе электроники) отвечает Джиму взаимностью и с радостью пользуется всеми благами суперсовременного корабля, напоминающего дорогущий пятизвездочный отель. Неприятности начинаются, когда Аврора узнает, что проснулась она «благодаря» стараниям Джима, система космического лайнера постепенно выходит из строя, а герои поймут, что они находятся на космическом «Титанике».

Настороженность относительно этой картины была вызвана тем фактом, что большинство критиков почти единогласно выставили нового фильму Мортена Тильдума («Игра в имитацию») довольно низкие оценки. Их можно понять — ожидания зрителя, желающего увидеть эффектное и масштабное развлекательное кино об эпическом спасении гибнущего корабля, безбожно обманываются, когда становится ясно, что вместо увлекательного приключения авторы картины решают разыграть скучную и мало трогающую мелодраму на фоне выставки футуристических интерьеров. Но при этом основные претензии к фильму вызваны отнюдь не обманутыми ожиданиями, а тем, что как романтическая лав-стори, рассказанная в необоснованно роскошных и дорогих декорациях, лента совсем себя не оправдывает. Идея об одиночестве человека посреди Вечности очень интересна, но в нее создатели фильма не углубляются, предпочтя ей стандартные любовные терзания и ссоры на тему «как ты мог так поступить». Философские откровения не стоят выеденного яйца. Актеры хоть и стараются, но их отношения совсем не захватывают, а каждый их шаг легко просчитывается и потому наблюдать за взаимодействиями персонажей совершенно не интересно и они не создают напряжения. Преувеличенно шикарные декорации, созданные за гранью правдоподобия, логики и элементарной практичности, к середине фильма уже надоедают, поскольку зритель понимает, что они созданы лишь в качестве красивого задника. Обилие очевидных логических проколов и сценарных натяжек (вроде механика, умеющего собирать роботов из подручных средств, но отчаянно долбящего молотком в бронебойную дверь капитанской рубки с упорством питекантропа) тоже имеется, само спасение корабля вообще укладывается минут за двадцать, когда у героев внезапно обнаруживаются невиданные познания в сложнейшей технике. Конечно, несмотря на сюжетную скудость и минимум действия, смотрятся «Пассажиры» довольно легко — эффектная картинка делает свое дело, ну и посмотреть на прогулки по внешней части корабля, плавание в невесомости и прочие «красивости» довольно интересно. Вот только, увы, сути это не меняет, «Пассажиры» — всего лишь декоративное, а потому довольно пустое развлечение для глаз, отсутствие умных и интересных ходов в котором скрасили бы драйв и динамика.

ВЕРДИКТ: визуально насыщенное, по-голливудски отлакированное, но в остальном пустое декоративное кино-фантик, представляющее из себя, скорее, выставку футуристического дизайна, чем фантастический блокбастер

6 из 10

Долго же тянулась эта волынка с назначением главных ролей на этот фильм, считающийся почти неэкранизируемым и долго лежащим в Черном списке несподюссированных сценариев (хотя чего уж там сложного, пара актеров, статичный сеттинг, простой сюжет). Поначалу роль прочили Киану Ривзу а на роль его попутчицы поневоле Риз Уизерспун. Затем ее сменила Рэйчел макАдамс, но к тому моменту выбыл и Ривз, а на его место пришел ныне блистающий во всех новомодных sci-fi проектах Крис Прэтт. И дело таки сдвинулось! Если б не капризы Лоуренс, запросившей большую чем планировалось, сумму, фильм бы вышел в прокат чуть раньше, а так — извольте потерпеть до конца 2016 вместо запланированного 2015. И в итоге фильм вышел, а я, ваш покорный слуга, с первым новогодним утром поспешил в кинотеатр на первый возможный сеанс (да, я сходил на него еще 1 числа, но статья задержалась). Спешу делиться впечатлениями, ибо этот фильм я ждал еще с 2014 года:

Сюжет: сюжет давно уже всем известен, поэтому обойдемся без откровенностей. Один корабль, один необьятный космос, два героя, волей-неволей вынуждленные уживаться на довольно большой, но все же ограниченной некоторыми тех. отсеками площади первого уровня, куда без специального разрешения допуска нет, и одна ситуация. Одна. Но серьезная и нарастающая как снежный ком. Поначалу кажется, что перспектива прожить 90 лет в одиночестве пугает, но с течением фильма узнаешь, что это таки как раз самое меньшее из зол, что дано пережить главгерою и его новоиспеченной спутнице. За некотрое время до пробуждения Джима в силовое поле Авалона попадает особо крупный осколок астероида. котрый вывел из строя не только его гибернационную капсулу, но и еще ряд жизненно важных показателей корабля. Сам Джим, поначалу не знающий даже об этом, проснувшись спокойно бродит по коридорам корабля, не ожидая подвоха, лишь гудящая пустота да разговорчивый андроид-бармен скрашивают серые будни. Прояснив ситуацию до конца, и оставшись наедине с неизбежностью состариться на корабле в одиночку, Джим таки набирается смелости и будит Аврору, заранее умолчав об этом. Что кстати очень символично, ибо Аврора — богиня утренней звезды и означает «пробуждение» — что в контексте фильма очень подходяще. Аврора же, в свою очередь, не имеет такого запаса оптимизма как Джим и не хочет мириться с таким положением дел, полфильма пытаясь добиться хоть чего-нибудь, что помогло бы лечь обратно в капсулу и долететь наконец, оставшийся отрезок пути. А узнав тайну Джима, даже поначалу чуть ли гоняется за ним по всему кораблю (причем казалось бы, что тут такого- обычная ситуация: парень разбудил девушку, но в рамках сеттинга и сюжета эта ситуация выглядит очень серьзно и напряженно для обоих персонажей)

Актерская игра: прежде чем писать об игре актеров. хотел бы упомянуть подробное раскрытие их персонажей. Джим -механик, которому больше нечего делать на Земле: роботизация коснулась его профессии и он больше не востреброван в качестве наладчика оборудования. Поэтому на обитель летит с целью помощи в воссоздании рукотворного рая. Аврора же -писательница, и у нее совсем другие планы: через 120 лет после отбытия она мечтает вернуться на родную Землю и посмотреть, как все на ней изменилось и написать об этом в своей книге. Фактически она станет одной из первых ныне живущих, кто проживет три столетия на разных планетах и расскажет об этом потомкам. Также можно было бы упомянуть и камео Лоуренса Фишберна, в роли Газа, расчетливого, знающего свое дело руководителя полета. Фишберн вполне справился с этой ролью. Также хочется отметить неплохо сыгранную Дженнифер роль Авроры. Может на очередной Оскар и не тянет, но эмоционально вытягивает, особенно в финале, когда эмоции уже бьют через край и нервно сидишь в кресле в ожидании развязки. Занятный факт: многие сцены словно делают реверанс в сторону Гравитации Куарона. Но я что-то отвлекся. Далее, Крис Прэтт -тут и говорить нечего. Он везде играет брутально-харизматичных, хладнокровных и с долей юмора — так было и в Стражах Галактики, так было в Юрском периоде — ну и здесь само собой. Отработал свой гонорар.

Итог: подводя итог, можно сказать, да, фильм, разрабатывающийся больше трех лет, удался. В нем есть заворажиавющие виды космоса, минималистичный дизайн кают золотого класса, словно вобравший в себя мир Сети из Трона и дизайн корабля Ностромо, цепляющий и не отпускающий до финала сюжет, в конце концов, в нем есть оскароносная Дженнифер Лоуренс! Что еще надо для счастья, когда салаты давно сьедены, куранты пробили 12 раз, а до рабочей недели еще есть время? В сухом остатке, это один из стоящих просмотра sci-fi конца ушедшего года

P.S: отдельно хотелось бы упомянуть умрительные сцены с забавными роботами-пылесосами, терпеливо снующих по стерильным кордорам и собирающих придирчиво каждую рассыпанную крошку — очень трогательные аппараты

Ажурный и блестящий красавец-звездолёт «Авалон», переправляющий пять тысяч поселенцев в колонию на планете Homestead-2, подвергается астероидной атаке. Защитный экран не справляется, и один из астероидов повреждает главный компьютер. Автоматы восстанавливают системы, но одна капсула гибернации выходит из строя. Механик Джим Престон просыпается за 90 лет до прибытия в конечный пункт.

Единственная компания Джима — бармен Артур, да и тот не человек, а андроид. Джим перепробовал все доступные аттракционы и изучил все доступные варианты спасения. Надо отдать должное несчастному Робинзону — за год он совершенно отчаялся и лишь потом разбудил себе Пятницу.

«Пассажиры» — фильм больших потенциалов. Одиночество Джима воистину космическое — его остров плывёт в безбрежном океане мироздания, и нет никакой надежды увидеть парус на горизонте. Его одиночество изощрённо-издевательское — на корабле вообще-то пять тысяч человек, целый посёлок городского типа. У нас не слишком много времени, чтобы проникнуться его одиночеством насквозь. Но ситуация понятная, и в момент, когда Джим отключает магниты своего скафандра, и главное развлечение «Авалона» — шаг в открытый космос — становится для него испытанием и искушением, мы верим.

«Пассажиры» — фильм космической красоты: геометрически выверенный и дочиста вылизанный сияющими роботами. Прошлый фильм Мортена Тильдума, «Игра в имитацию», тоже был таким. Но что позволено Юпитеру, не позволено быку. Юпитеру можно пририсовать цифровое красное пятно (кто ж его видел вблизи, кроме «Кассини»), пятно на бычьей шкуре должно быть потёртым и засиженным мухами. Неприемлемый для человеческой драмы гламурный антураж не вредит космической фантастике: просто «Авалон» — дорогой, помпезный и ухоженный космический корабль. Также авторы подготовили спецэффект-сюрприз — я, во всяком случае, такого не припоминаю. Внезапная невесомость застаёт героиню в бассейне, и это ужасно зрелищно. Есть, конечно, и ещё кое-что между этими двумя фильмами Мортена. Если бы я сказал что-то подобное лет шесть назад, то сам бы вырвал себе язык. Но сейчас скажу. Дженнифер Лоуренс как актриса сильнее Киры Найтли.

«Пассажиры» — фильм космической романтики. Когда Джим не занят взламыванием двери в отсек экипажа, он холит, лелеет и бережно взращивает свою любовь к спящей красавице Авроре, раз за разом просматривая её файлы. И его выросшая и окрепшая любовь обречена на взаимность, несмотря на то, что он простой механик, а она — элитная журналистка и вообще, с золотым билетом. Во-первых, Джим Престон красив, как Крис Пратт. Во-вторых, они на необитаемом острове, на всю жизнь, без надежды на спасение. Признайтесь, вы когда-то тоже мечтали оказаться на необитаемом острове с предметом ваших самых смелых эротических фантазий. В третьих, романтическая обстановка на «Авалоне» просто читерская. Столик с шампанским всегда в их распоряжении, а звёздного неба сколько угодно: хочешь, плавай под ним в бассейне, хочешь, надевай скафандр и ныряй прямо внутрь. Земные влюблённые, мало-мальски сведущие в астрономии, ждут на скамеечках с моря погоды, чтобы показать своим девушкам Арктур, Джим и Аврора пролетают под самым носом красного гиганта.

Размахнувшись на рубль, фильм бьёт, может, не на копейку, но на полтинник. А виноват во всём чёртов реактор. Не выдержал напряжения, накопил ошибку, перегрелся, и вместо развития собственных характеров герои бросились его остужать. С Криса Пратта спрос небольшой — Звёздный Лорд и Звёздный Лорд. А если с бородой, то похож на Пабло Эскобара из сериала «Наркос». Дженнифер, как мы уже говорили, лучше Киры, но на этом, пожалуй, всё. Лоуренс Фишберн вспыхнул ярко, да быстро сгорел, не успели разглядеть. В результате самый интересный персонаж — снова робот, неизменно предупредительный и полный житейской мудрости Артур в исполнении Майкла Шина. Вспоминая «Изгой-один» и его К-2SO, впору насторожиться — андроиды-то заполоняют!

Ничего космически глупого не происходит, но всё становится немного предсказуемым, и «немного» здесь не часть крылатой фразы, всё и вправду могло быть гораздо хуже. Создатели включают пятую скорость и выставляют саспенс на максимум, шлёпая штампами тут и там. Особенно достаётся медицинской капсуле (сделать глупее эпизоды с капсулой можно было бы только засунув туда обоих героев — держите вот такой интригующий спойлер).

Фильм продолжает радовать глаз, но становится совсем мелодраматичным и довольно обычным в смысле смыслов. Его возможные глубины остаются неисследованными. Большие потенциалы рассеиваются ураганом событий и сгущаются вновь в самом финале. Уже немного поздно: Джим и Аврора не дотягивают до Адама и Евы. Но Робинзон и Пятница из них вполне годные.

Как бы поступил человек, проснувшийся раньше срока один на всём огромном космическом корабле с 5 000 человек, в далеком будущем? Сценарист Джон Спэйтс по-настоящему думал над этой историей, потому что такого грамотного и логически последовательного сценария вы редко встретите. И только ради этого зритель может бежать в кинозал, потому что сейчас продуманный сценарий — это как городская легенда: о ней рассказывают, но ты не веришь.

Главный герой — простой работяга Джим едет за «американской мечтой» будущего: Земля перенаселена, и люди в поисках новых счастья и дома едут на другую планету. Джин одинок, у него нет семьи, ради которой бы он остался, он ищет новую цель в жизни. Планета, где не ступала еще нога человеческая, для него — прекрасная возможность начать все заново и быть полезным. Радужные мечтания рушатся, когда происходит совершенно непредвиденная поломка, и наш герой с ужасом понимает, что он обречен на одинокое существования. Тем более, вряд ли он до места назначения доедет. Далее идут терзания, размышления о смысле жизни.

Когда он видит спящую Аврору (Дженнифер Лоуренс появляется не сразу — что тоже нравится: герои появляются постепенно, когда события начинают набирать оборот), кажется, забрезжила надежда. Но имеет ли он право решать за другого человека, которого он не знать не знает?.. Что так сильно нравится в этом фильме, что сценарист сумел уместить ВСЕ: все эмоции тут, здесь нет какого-то нелогичного движения, все на местах, здесь не бросается в глаза наигранная драма или излишний пафос. Тут люди, которые оказались не в том месте и не в то время, что уж говорить, и не в той капсуле. Их не выставляют супергероями — тут скорее, как в поговорке: «Где проснулся — там и пригодился».

Не ждите доморощенной научной фантастики, вы тут ее не увидите. В первой степени это история про любовь, космический корабль и спасение человечества добавлены, чтоб картина не превратилась в слишком розовую соплю. Это тривиальная история любви богатой девочки и простого парня. Аврора — богатая писательница, одинокая светская львица. Джим — эдакий «хороший парень», трудолюбивый, тоже привыкший быть один. Недаром слоган фильма — «Ничто не случайно», — тут ведется линия судьбоности их встречи, что несмотря на такие новороченные технологии люди все равно остаются людьми. В итоге, Спэйтсу удалось чудесным и захватывающим образом так гармонично всё совместить, что смотреть интересно как слабому полу, так и сильному.

Игра актеров хороша, главная концентрация находится на главных героях и их характерах, их столкновениях. Лоуренс очень хорошо передала эмоции очень разъяренной женщины, чью жизнь без ее ведома изменили навсегда. Пратт блестяще показал чувство вины, а в конце торжественную героичность персонажа. Персонаж Фишберна появляется, когда надо и уходит тоже, когда это надо. Улыбочка андроида-Майкла Шина стоит перед глазами — как только вы увидите фильм — вы поймете. Как видите, «Пассажиры» — это картина из четырех актеров, и совершенно неплохих.

Главное! Не старайтесь искать глубинный смысл: многие пишут про сексизм, дискриминацию женского пола — здесь все проще. Это просто развлекательный приключенческий фильм.

7 из 10

По моим скромным представлениям Крис Пратт в фильме вышел на новый уровень игры. Пространство, которое он занял в картине, объемнее и драматичнее всех предыдущих работ, а персонаж наиболее реален всех представленных. Фильм-атмосфера с богатым антуражем внутри космического корабля, вида «из окна» довольно интересен. Перемешать драму с юмором до фантастических пределов в умеренных дозировках — тоже задача непростая.

Из истории — не очень понравился персонаж Дженифер. Вопрос, который поставлен в картине, вроде бы этический: можно или не можно, все случайность или случай имеет какое-то основание. В картине очень удачно обыграли момент высшего смысла в происходящем. Почему проснулся именно этот человек? Если бы он смог пробраться в салон экипажа, он разбудил бы кого-нибудь из них, но ему не удалось разобрать дверь. Он замечает ее, начинает мечтать, за счет этого держится еще какое-то время. И вот он ее разбудил. По ходу фильма понимаешь, что если бы он оставался один, то не смог бы сделать то, что они сделали вдвоем — спасти корабль.

Жизнь, наполненная любовью, на корабле, который обеспечен всем необходимым, только вдвоем без конфликтов и соперничества с другими — все это можно сделать раем, а не заточением для людей, которые самодостаточны и наполнены: она творит и украшает, он создает и защищает.

За воплощение идеи фильма можно смело ставить высокий балл. Крис Пратт после Великолепной семерки и Пассажиров стал драматическим актером, заслуживающим награды Академии искусств. Чего ему искренне желаю.

Фильм, хоть и не лишен недочётов, но все же вызывает положительные эмоции. На фоне футуристичных видов корабля и космоса разворачивается история любви, зародившаяся посредством нечестного поступка и лжи. Так что смотреть за действиями героев было интересно.

Актеры выглядят так же хорошо, как и играют. Наверное, эмоции переживания и стресса стали уже визитной карточкой Дженнифер Лоуренс.

Но, как и в любом фильме жанра научная фантастика, появляется куча вопросов, хоть и понимаешь, что продумать совсем каждую деталь для сюжета сложно. У меня, например, возник возможно глупый вопрос, но все же: после пробуждения команда должна была лететь на корабле 4 месяца. И наверно, количество еды и должно быть рассчитано на это время? Неужели на корабле был запас продукции на 90 лет или главные герои вскрыли резервы других пассажиров? Опять же про функционирование корабля: роботы, вода в бассейне и т. д., также служило и работало в течении такого долгого времени? Еще почему в корабле не было предусмотрено что-то на случай чп? Вот оказывается корабль не был защищен на 100%, маленький метеорит начинает его медленно разрушать. Может рационально было бы в таком случае иметь какой-то сканер поломок корабля, или в случае чего, что бы просыпался экипаж с возможностью войти в состояние исскуственого сна обратно? Иначе путешествие получается ну очень уж опасным: умрешь в этом состоянии сна и не заметишь.

Действия главного героя тоже не совсем логичны. Что бы вы сделали в такой ситуации? Я бы, наверно, разбудила членов экипажа, кто знает, может они и смогли бы помочь? В любом случае, раз капсула дала сбой, то это проблема служащих корабля, пусть и разбираются. Они то уж не имеют права обвинить, что их разбудили в ситуации чп.

В общем, любую научную фантастику можно критиковать, т. к. действительно не было бы данного сюжета. Но по поводу сюжета, опять же можно сделать пару замечаний. Сейчас зритель так избалован всевозможными закрутками голливудского кино, что я до последнего ждала какой-то подвох в этой ситуации. Но его не оказалось. Но в любом случае, посмотреть кино стоит.

Человек в большей степени существо социальное, чем биологическое. И если среднестатистический индивид просыпается один на космическом корабле в центре космоса, то никакие блага цивилизации, доступные ему в соответствии с …дцатым веком, не в силах увлечь его надолго. Выражение «один во всей вселенной» еще никогда не было так близко к реальности в отношении Джима Престона, обычного инженера, летевшего в качестве пассажира на свежеколонизированную планету и имевшего несчастье не вовремя проснуться. И даже если в пределах корабля спит еще 4999 человек, они все-таки спят. А он один бодрствует. И никакие бытовые удобства и развлекательные излишества не могут перекрыть беспросветное отчаяние его одиночества. Не боль или страх, ежеминутные, а потому преходящие — огромное, четко осознаваемое отчаяние пожизненного одиночества среди сотен умиротворенно спящих людей.

Впрочем, как оказалось 2-ой проснувшийся индивид проходит те же стадии взаимоотношений с реальностью — неверие, злость на судьбу, желание изменить ситуацию, смирение, принятие. И то, что он, точнее, она — вторая, а не первая — ничего не меняет. Вот только смирение перед судьбой в лице технической поломки капсулы для сна вовсе не означает признательность к человеку, ответственному за эту поломку. Хотя, что война, что любовь — все развлечение, когда впереди еще 90 лет полета к пункту назначения.

Несмотря на захватывающие космические панорамы и стильный высокотехнологичный антураж корабля, Мортен Тильдум в своих «Пассажирах» говорит вовсе не о космосе. Он рассказывает о Человеке, его ожиданиях, чаяниях и страхах. 5000 людей покинули свой город, страну и планету и отправились на другой конец космоса в надежде на что-то лучшее для себя. Никто из них не собирался проводить всю жизнь в одиночестве и умирать по пути. Но одному это все-таки было суждено. Теперь лишь от него зависит — погрузиться в себя и всю оставшуюся (по желанию — очень короткую) жизнь сокрушаться о несбывшемся, либо, преодолев собственные страхи, принять ситуацию, как она есть и выстроить новую модель счастья. Другое дело, что там, где заканчивается одиночество одного человека, начинается воздействие на свободу другого, но… дело ведь всегда в конкретных нюансах?

Композиционно фильм можно поделить на 3 части: Джим-спящая красавица проснулся и осваивает окружающий мир (зачеркнуто) корабль, почти шекспировская дилемма «будить или не будить Аврору — вот в чем вопрос» и детский квест «Как починить сломанный корабль в открытом космосе» И если за комедийную часть отвечает 1-ая часть, а экшн обеспечивает часть 3-я, то основная драма разыгрывается во 2-ой. Зритель искренне сочувствует бедолаге, которого слепой случай обрек на одинокую смерть в космосе, но еще больше сочувствия вызывает девушка, которую этот-уже-почти-мерзавец разбудил из самых что ни на есть эгоистичных интересов. В столкновении справедливости с конкретными особенностями ситуации в зрительских умах побеждает оглушительная ничья, ибо подлость не перестает быть подлостью, даже если ее совершил неплохой человек и под воздействием обстоятельств. Впрочем, при внимательном рассмотрении характеристики «хороший/плохой человек» уже не выглядят столь однозначными. Если инженер, улетевший на другую планету, чтобы «чинить что-то руками» — еще куда ни шло, то писательница, навсегда оставившая родных и друзей, чтобы получить «новый опыт проживания» — это уже что-то с чем-то. Да и в целом если Аврора выглядит слегка истеричным, слегка инфантильным, но в принципе вполне жизнеспособным персонажем, то Джим является совершенно идеальным объектом девичьих желаний — сообразительным, рукастым, обремененным совестью и принципами. Интересно, добавь ему сценаристы толику грубых/властных/садистских черт и понимание собственной ненаказуемости, в итоге получился бы триллер или уже порно? Или это я слишком цинична?

При этом «Пассажиры» декорационно и актерски симпатичны достаточно, чтобы перетягивать на себя внимание от багов сюжета. Безукоризненно плавные линии внутреннего убранства корабля и его ритмично сокращающиеся движения в космосе отвлекают от мыслей о целесообразности всего этого великолепия — пассажиры-то спят, зрителей и пользователей теоретически быть не должно. Дуэт откровенно простоватого Криса Пратта и неестественно аристократичной Дженифер Лоуренс неожиданно «химически» совместим настолько, чтобы зритель не задавался во время просмотра логичным вопросом — а на какой коленке забацали этот корабль, если детали его двигателя меняются за 3 секунды, а причиненные астероидом повреждения устраняются космическим «пылесосом»? Впрочем, все логические и механические дыры — что сюжета, что корабля — с успехом перекрывают 2 простые как апельсин идеи — хочешь быть счастливым — будь им здесь и сейчас, и чтобы покорить девушку, достаточно героически погибнуть в космосе. Ну или хотя бы попытаться.

Одна моя знакомая после просмотра назвала фильм «клюквой». Лично я не могу найти для «Пассажиров» ни хороших, ни плохих слов. Все как-то безвкусно. Отнюдь не самое скверное кино на фоне многочисленных зарубежных и отечественных «шЫдевров», но и какой-то глубиной и/или оригинальностью не отличается.

В фильме красиво, на мой взгляд, изображен космос, впрочем, россыпи звезд всегда прекрасны. Как частность, эффектно показан переход от режима «гравитации» к невесомости и обратно в бассейне.

Игра актеров (Дженнифер Лоуренс и Крис Прэтт) для подобного формата вполне по-голливудски стандартна, то есть при определенном настрое можно даже сказать «верю».

Сюжет крутится вокруг отношений двух одиночеств в бездонной пустоте космоса. В чем-то пафосно, но отнюдь не своеобразно и где-то даже серо и беззубо. В принципе кому-то фильм обязательно понравится, может быть, какая-нибудь чувствительная натура даже пустит слезу.

Но я так думаю, об актерской игре, о сюжете, о спецэффектах, о технических нестыковках уже написали и еще напишут, а вот многие ли заметят тонкий социальный слой в данном пресном на вкус пироге? Честно говоря, меня более всего удивили экономические отношения в обществе будущего. Большинство, наверное, даже не заметит, как это нелепо выглядит: герой посылает на Землю голосовое письмо, на которое ему придется ждать ответ около пятидесяти лет, и за это с него снимают шесть с чем-то тысяч долларов. Мегакорпорация наживается за счет поселенцев, те будут всю жизнь отдавать двадцать процентов прибыли от зарплаты. Но как данную выгоду смогут овеществить воротилы, оставшиеся на Земле, если до колонизируемой планеты лететь сто двадцать лет, больше человеческой жизни? Вся финансовая отчетность будет идти до метрополии более чем полвека. Это на нашем шарике, где благодаря информационным технологиям сигнал из одной точки планеты в другую проходит менее чем за секунду, можно отправить каких-нибудь работяг в Антарктиду или даже (гипотетически) на Луну с Марсом. Но на расстояниях более парсека капитализм в современном виде просто не будет работать. Чисто физически не сможет.

И, естественно, пять тысяч гибернированных пассажиров имеют различные классы допусков (всякие там золотые, платиновые и прочие) в сфере услуг и не только. Я так понимаю, продюсеры с режиссером наложили свое по-мещански убогое, сформированное в позднебуржуазном укладе мировоззрение на далекое будущее, не проявив даже толики фантазии. К сожалению и тонкий социальный слой в данном кинопироге оказался пресным.

Как итог: фильм на удивление нейтрален, не горек и не сладок, не холоден и не горяч… «о, если бы ты был холоден или горяч!»

Ругать подобное кино не хочется, и хвалить тоже. Одним словом, пресное должно быть пресным во всем, иногда это даже полезно…

Иногда.

6,5 из 10

Это чудесный фильм. Добрая, полная надежды на лучшее, абсолютно фантастическая и очень красивая история любви. Фантастическая не потому, что действие происходит на космическом корабле в 30 световых годах от Земли, а потому, что реальная жизнь знает очень мало таких примеров. Литература и кино — чуть побольше.

«Пассажиров» сравнивают с «Титаником», и в этом есть своя правда, хотя бы потому, что герой Криса Пратта — простой бедный парень, как и герой Лео в картине Кэмерона, а Лоуренс, играющая дочь известного писателя, так напоминает аристократку Розу. Да и общая канва сюжета спустя 20 лет после выхода «Титаника», в общем-то, не изменилась: есть два внезапно влюбленных героя и есть огромный корабль, терпящий бедствие.

А вот дальше идут различия, о которых можно рассуждать лишь отвлеченно, иначе есть риск рассказать лишнее.

Помню, как иронизировали критики, говоря о фильме «Дорога перемен»: вот прекрасная иллюстрация того, как любая семейная лодка может расколоться о быт, куда уж там «Титанику». (Кейт и Лео действительно мастерски сыграли супругов на развалинах своего собственного брака).

И в связи с просмотром нового «Титаника» на космический лад я невольно задаюсь вопросом: самое тяжелое — это спастись из горящего (тонущего/сломанного, нужное дописать) корабля или жить потом много лет самой обычной жизнью? Выстраивать быт, семью, любить и уважать человека рядом. Знать, что совершенно точно не достигнешь желаемого.

Конечно, метафора «Авалона», так похожая на жизнь каждого из нас, очень прозрачна и, может статься, простовата. Два одиноких героя, поневоле проснувшись, понимают, что лететь им еще 90 лет. А значит, пункт назначения — землю обетованную, Родную обитель, как ни назови — им явно не суждено увидеть. Каждый из нас хотя бы иногда думал, что он находится не на своем месте, не в свой день и час. Бессмысленно ли жить в таком случае? А какая, в сущности, разница между Джимом и Авророй и любым из нас, кто, позевывая, каждое утро толкается в тесном метро, спешит на работу и проживает свои лучшие годы с ипотекой, скандальной родней и собакой, требующей выгула даже в минус 30?

Да, «Пассажиры» по-детски наивны в некоторых идеях. Но обаяние молодости и красоты главных героев, их жажда жизни заслоняют все огрехи, в том числе, и научные. Крис Пратт и Джен Лоуренс вдвоем вытягивают на себе весь фильм (спасибо, конечно, и роботу-бармену). Художественное воплощение облика космического корабля, его название, отсылающее к давней красивой легенде, — отдельный шедевр.

И конечно, музыка. С первых треков была слышна привычная рука мастера, его стиль, любимые мотивы. Томас Ньюман написал для «Пассажиров» отличные композиции.

Этот фильм напоминает о том, каким страшным может быть для человека абсолютное одиночество. В первой половине ленты ничего не подозревающего зрителя ждет неожиданный факт, который добавляет сюжету дополнительную глубину. Когда позже Аврора спрашивает Джима, зачем он полетел в другую галактику без возможности вернуться, он отвечает, что на Земле, помимо тотальной дороговизны, стало ненужным умение строить и чинить сломанное. Джим абсолютно точно не идеален, но он умеет созидать, и это свойство его натуры оказывается спасительным.

Ведь если вспомнить о библейской метафоре «образа и подобия божьего», то по всему выходит, что человек может создать для себя маленький рай при любых исходных данных.

У двух пассажиров «Авалона» это получилось абсолютно точно.

Фильмы подобного рода мне всегда нравились. Люди и космос. Особенно идея переселения на другую планету. Путь длинною в столетие. Не скажу, что фильм шедевр и, по моим ощущениям, больше внимания уделили любовной линии главных героев, чем научной фантастике, но все же «Пассажиры» определенно стоящий фильм.

Главный герой, которому «повезло» проснутся, в исполнении Криса Пратта определенно хорош. Его поведение, стремление не сдаваться, отчаянье. Все честно и достоверно. Его герой также заставляет нас задуматься, а как бы мы поступили. Разрушили бы чужие мечты, чтобы иметь друга и смысл жизни или бы потихоньку сходили с ума, опустошая запасы алкоголя единственного собеседника бармена — андроида. Предыдущие работы Пратта меня не особо впечатлили, вернее герои, которых он играл, но в этом фильме он меня удивил.

Аврора, еще одна «счастливица», ведь именно на нее пал взгляд главного героя,. и именно она запала ему в душу. У нее был четкий план на будущее, она знала зачем летит. И все эти планы и мечты рушатся. Она пытается сохранить в своей жизни что-то привычное, что-то, что давало бы ей осознание, что все под контролем. Если герой Пратта просто думает, что ему делать, чем занять себя, то Аврора придерживается старых привычек-бег, плаванье, написание книг, это в своем роде дает ей чувствовать твердую почву под ногами. Дженнифер Лоуренс мне здесь очень понравилась, а ее отчаянье, разочарование и боль, когда она узнала правду находит отклик у зрителей.

Приятные бонусы в виде Майкла Шина, робота-философа и просто славного малого, и Лоуренса Фишбёрна несомненно добавляют фильму свою изюминку. Ведь герой Фишбёрна, в отличие от Джима и Авроры, озабочен не своим будущем, а судьбой всего экипажа и всех пассажиров.

Фильм также не лишен юмора, нотки драматизма, романтики, чудесной музыки и потрясающих спецэффектов. Поэтому честно ставлю этому фильму

9 из 10