Рецензии

Насколько вы в курсе, фильм добрался до Европы (Чехия, в частности) чуть ли не на полгода раньше, чем до наших киноэкранов, хотя создан он российским режиссером в России (Крым, Туапсе, Новороссийск и т.д.)

На самом деле, сюжет/аннотация/трейлер вполне могут смутить потенциального (именно российского) зрителя - и это вполне объясняет страну первоочередного проката, ведь у дамы среднего возраста, живущей где-то в приморском городке, внезапно вырос хвост, да еще и без кисточки на кончике.

Что можно подумать? Очередная дикая история.

Да. Только сильнее, насыщеннее и гораздо правдивее (и хвост тут ни при чем) - в отличие от упадочного Левиафана», снятого по книге даже не советского или российского, а вполне себе американского писателя.

К черту хвост. Дело действительно не в нем.

1. Дело в изменениях, а точнее, переменах, к которым человек никогда не бывает готов. Он теряется, пугается, шарахается из стороны в сторону - и просто лишается привычного уклада жизни.

2. Дело в людях. Людях, которые любят гнобить тех, кто не идет с ними на контакт, которые смех и издевательства считают нормой и вообще чужды полноценного человеческого отношения к непохожим на них.

3. Дело в бесконечной бумажной путанице, больничной бюрократии и абсолютному равнодушию большинства людей в разнообразных инстанциях.

4. Дело в девиациях, которые человечество начнет с готовностью принимать лишь спустя несколько веков (и то - не факт).

5. Слухи среди людей распространяются как эпидемия, и с этим никто ничего и никогда не сможет поделать.

И вот картина: добрая, красивая и отзывчивая женщина не знает, куда податься, когда у нее вырастает хвост. Она встречает хорошего человека, она живет с доброй и чересчур доверчивой матерью, она говорит правду и хорошо относится к животным из зоопарка… Но - не получает в ответ ни правды, ни добра, ни отзывчивости…

Так происходит всегда. И об этом нужно знать, помнить - и стараться избегать.

8 из 10

Немолодая женщина Наташа живет в приморском городке со своей мамой и работает в местном зоопарке. Она слишком кроткая и загнанная, именно поэтому её коллеги не прочь над ней хорошенько поиздеваться. Однажды утром героиня Наталия падает в трагический обморок, после чего неожиданно обнаруживает у себя хвост. С этого то и начинается эта история.

Наташа бегает по врачам, покупает таблетки, словом, пытается избавится от такой необычной «проблемы». Ясное дело, что таблетки не помогают, а хирург постоянно отправляет ее на повторный рентген так как снимок «вышел не очень четким».

И несмотря на такой неприятным фактор, Наташа начинает дружить с молодым рентгенологом, после чего их дружба перестает в нечто большее, и вот наконец наша героиня на закате своей «второй юности» начинает по-настоящему расцветать.

Иван Твердовский прославился в 2014 году со своим «Классом коррекции», который произвел настоящий фурор на Кинотавре и в Карловых Варах. Надо сказать, что такой юный (для России уж точно) режиссер продолжает исследовать тему того, каково это быть другим, изгоем, не таким, как все. И если в предыдущей его картине эта тема кричала драматизмом навзрыд, то «Зоология», конечно же, близка к драме, но к драме совершенно артхаусной и до ужаса сюрреалистичной.

Этот трагифарс, некая поэтически-мечтательная сатира сохраняет все исконно русские жанры. Все это уже когда-то было у Гоголя, Достоевского, Булгакова в литературе, в кино же у Тарковского и Сокурова.

Твердовский буквально высмеивает то, что так изящно демонстрирует «глянцевый» кинематограф и «новая волна» русского кино. Он игнорирует все красивое, и даже несмотря на то, что фильм снят в удивительном морском городе(название которого умалчивается) это не делает его эстетичным. Твердовский с ужасной правдивостью показывает все извечно русские образы: и эти бабки в поликлиниках, которые перемывают сплетни, услышанные около подъезда, и суеверные женщины, и люди, подсаженные на телевизор, которые постоянно сетуют на нехристей и атеистов из Европы.

И главная героиня является частью этой среды, в свои пятьдесят с лишним лет она ни имеет на своей собственной семьи (за исключением пожилой матери), ни хорошей работы, где ее бы ценили, ни даже адекватной самооценки и элементарного самоуважения.

Но вот появляется хвост, он же метафора, он же главная проблема, и он же главное спасение. Наташа выходит из зоны своего комфорта, начинает меняться, влюбляется, и попадает в зону совершенно жуткого дискомфорта, которая способна наконец-то встряхнуть героиню как следует и заставить ее принять вызов судьбы. И она принимает этот вызов, идет наперекор себе и что самое главное, обществу.

Это картина в меньшей степени о жестокости социума, скорее она о смелости быть собой, а также о том, что любовь случается. Странная, дикая, но тем не менее, она есть.

Картина оставляет странный осадок, и вероятно, это вызвано открытостью финала, что так любит делать режиссер и по совместительству сценарист ленты.

Здесь не будет голливудского хэппи-энда, но и рыдать на разрыв аорты зрителю тоже не предлагается. А предлагается посмотреть в глаза странностям, которые есть в каждом из нас и понять, что за эти странности приходится платить.

7 из 10

Свое победное движение 'Зоология' Ивана Твердовского начала с Кинотавра-2016. На этом фестивале лента получила два внушительных приза - за лучшую женскую роль и Гильдии киноведов и кинокритиков «Слон». За этим последовал успешный международный фестивальный прокат, который не оставил фильм и его создателей без заслуженных наград. Сомневаюсь, что 'Зоологию' примет и полюбит широкий зритель, потому что Твердовский не просто старается задеть метаморфозой появления хвоста у главной героини за живое, а придает этому событию налет сакральности. Как жить с этим? Ответ - в 'Зоологии' - социальной абсурдно-психологической драме, которая прирастает вневременным кафкианским сюжетом в одном из российских приморских городков.

Большое удовольствие доставляет процесс исследования механизмов сценария и его реализации в 'Зоологии'. Фильм Твердовского начисто лишен провокативной составляющей, территория ленты - это поле коллективного бессознательного, на котором режиссером успешно исследуется архетип физического перевоплощения. Главную героиню Наташу (Наталья Павленкова), скромную и инфантильную сотрудницу отдела закупок зоопарка, живущую с набожной, православной матерью (Ирина Чипиженко), неожиданно настигает то, что можно назвать драмой обывателя. Благодаря демиургу-режиссеру, наделившему ее утерянным в ходе эволюции атавизмом, Наташа перестает быть просто странноватым существом и объектом злобных насмешек со стороны коллег по финансовому цеху. Наташа, сама того нисколько не желая, становится и общественным пугалом, и в то же время демонстрирует недюжинную женскую способность к переменам и движению к абсолютно новой жизни.

'Зоология' убедительно показывает, что драма физиологической инаковости для Наташи очень быстро перестает таковой быть. Мир взрослых людей, показанный Твердовским. ничуть не менее инфантилен, чем сама главная героиня. Директор зоопарка разбирает работу недобросовестных сотрудниц с интонациями классного руководителя самой средней школы, разговоры старушек в очереди в поликлинике как ожившая иллюстрация из вечерних разговоров про белую бабу и черную руку из скаутского лагеря, замотанный рентгенолог Петя просто говорит 'ерунда' на обследовании. Поэтому появление 'женщины с хвостом' и вся последующая ее демонизация показаны в фильме и прописаны в сценарии весьма поверхностно, сюжетно ступившая однажды на пограничье между животным и человеческим Наташа мечется между двух огней хотя и экстравагантно, но предсказуемо. Замечу, что, по считываемой мысли Твердовского, именно благодаря появлению хвоста возрастная Наташа выкарабкивается из затянувшегося детства и вступает в что-то похожее на пубертатную стадию, не забывая при этом использовать хвост для плотских утех.

Освободив героиню, переодев и создав почву для ее каких-то ярких тинейджерских поступков, режиссер провоцирует покачивание почвы уже под собой, демонстрируя нам неоднородности 'Зоологии' то как социального фарса, то как психологической драмы, то ударяяся в сатиру относительно православия и психотехнологий. Это дает ленте несколько замечательных сцен в виде распознавания самцами горилл своей в Наташе в зоопарке, красных крестов на стенах скромной квартирки, нарисованных набожной мамой, которая отказывается понимать всю неожиданность и необратимость изменений у взрослой дочери, и, наконец, посещения и возлияний на немноголюдном псевдотренинге для успешных в доме культуры. Раскрытие коллизий 'Зоологии' происходит на фоне пьес из 'Детского альбома' Чайковского и пары старинных уже песен Алены Свиридовой, что добавляет безыскусного звукового колорита в фильм и размещает его в совсем уже неопределенном времени. Отставляя фильм с открытым финалом, Твердовский выталкивает на поверхность вопрос свободы непохожести на остальных участников социума и необходимости эту непохожесть отстаивать. Это тоже еще одна проблема яркого и надолго впечатывающегося в память фильма. В возрасте Наташи о внуках уже надо думать и землей натираться, а не пускаться в сомнительное гендерное самоопределение.

7 из 10

Как часто можно увидеть фильм, развитие сюжета, которого невозможно предугадать? Казалось бы, о нашей унылой действительности всегда говорят серо и однообразно. Всегда приходится надеяться только на сюжет. Но каждый кадр «Зоологии» наполнен воздухом и чувствами. Выбор Свиридовой в качестве музыкального сопровождения диковин - не иначе, но лишь музыка из 90-х способна создать такую атмосферу. А уж хиты тех лет, перепетые местными караокевчанами. Я восторгаюсь Иваном, музыкальный ряд в «Класс коррекции» был тоже настолько плох, что прекрасен, чего стоит только «Суицидница» - [корпорация Жёлтый Асфальт], настоящий поп-террор. Одновременно весело и страшно, ведь пока ты радовался - твое чувство вкуса скончалось.

Сюжет киноленты насквозь пронизывают вечные экзистенциальные проблемы. Как и в «Превращение» Ф. Кафки, изменения жизненно необходимы, чтобы героиня наконец-то поставила себя под вопрос и осознала, кто она есть на самом деле. Ведь у неё никогда не было времени задуматься о своем существовании, в замкнутом мирке из дома и работы. Тихонько коротая время вдвоем с суеверной мамой, весь интерес к жизни, которой сосредоточен в экране телевизора, а новостные поводы и сплетни просто вырисовывают день за днём. Колоритные дамы на работе её и вовсе сторонятся и покалывают шутками, для них Наташа и без хвоста чудачка. И тут судьба, наконец-то, дарит Наташе шанс всё изменить и искупить вину перед собственным «я», за то, что она толком и не жила, ведь у неё есть «воля быть собой».

С новым обликом Наташа наконец-то начинает ощущать дыхание жизни, и хвост ей кажется прекрасным, она полностью принимает себя. Закрутившаяся любовная история, открывает нам другую героиню, хвост окрыляет её, она, возможно, впервые чувствует жизнь. Катание на поддонах с бетонных плит, прятанье от маман вина и мужчины, чтобы она вдруг не подумала, что дочь-то выросла. Ведь дочери всего за 50. Безумные танцы под очень плохую музыку, платье из фаеток, как «Scene du Bal» в фильме Laurence Anyways К. Долана, только в контексте российского пространства. Она молода и счастлива, и ей абсолютно наплевать, что происходит вокруг неё.

На какой-то промежуток времени, начинает казаться - вот он хеппи-энд. Но сцена в зоопарке, которую не увидишь даже на BBC, расставляет все на свои места. Шокирующая животная страсть и всепоглощающее желание обладать фетишем, а не человеком, которому он принадлежит. Вызывает растерянность даже у самых отважных зрителей. И спустя время понимаешь разочарование спокойно уходящей Наташи от любимого. Ведь она была «нараспашку» этим чувством, а полюбили в ней совсем не то, что ей бы хотелось.

Наташа остается один на один со своим хвостом. Излишне натуралистичный хвост всем своим видом отталкивает, вызывает неприятие, становясь лишь еще большим барьером для понимания героини окружающими её людьми. От неё отворачивается собственная мать. Но чем больше пропасть между героиней и социумом, тем ближе она становится зрителю.

Познав саму себя, она, по крайней мере, понимает невыносимость своего положения. И её уход стал бы освобождением.

«Мы, конечно, понимаем, что и раньше ничего не было, но теперь совсем ничего. А когда все рушится, когда её не принимает собственная мать, какой остаётся выход?..»

Иван И. Твердовский

8 из 10

Начну с того, что это мой второй фильм Твердовского (первый был 'Класс коррекции') и первый фильм оставил большее впечатление и самой историей и режиссерской подачей. Этот же фильм не вызвал никаких чувств, кроме как омерзение от некоторых моментов и пары одобрительных кивков в сторону сцен, которые взяли своим тонким реализмом - параллелью на нашу действительность (это и сцены про медицину, и 'змеиный' коллектив, и сплетни бабулек, зашоренность и зомбированность новостями).

Да, фильм многослойный и есть над чем задуматься, но эта многослойность немного небрежна, ей не хватает изящества.

Первым слоем мы видим историю ничем не примечательной героини, очевидно задавленной авторитарной мамочкой, которая вдруг 'заболевает', в следствии чего от неё отворачиваются все (а были ли повернуты до этого?).

Вторым же слоем идёт метафора на человеческие 'особенности' (но всегда ли они такие мерзкие, как этот злосчастный хвост?). Человека не похожего на других клеймят, сторонятся, осуждают, даже открещиваются) В особенности это происходит в небольших провинциальных городках, который и показан нам в картине.

Но тут находится любитель 'необычного', эдакий местный извращуга)) которому именно эта особенность и нравится (что очень попахивало зоофилией в данном контексте и, скорее, отвращало). Хотя, безусловно, этот герой своего рода спаситель героини. Тот, кто вселил уверенность, надежду, силы тогда, когда все отвернулись.

Опять же, для меня эта история больше про борьбу. Чаще всего именно неприятное событие заставляет нас сдвинуться с мертвой точки и ожить, а не прозябать, именно тяжелое, неприятное, казалось бы, невыносимое, меняет нас и нашу жизнь.

И да, есть ещё третий слой - слой мифологичный или архетипичный, где каждого героя можно отнести к тому или иному типажу, но, не уверена, что автор задумывал именно так, поэтому, опустим.

Если немного поговорить про художественные приемы, то все вполне типично для классической современно российской социальной драмы: гиперреализм уходящий в негативизм, сгущение красок, но в то же время четко 'прорисованный' психологизм знаковых фигур (доктор, мать, начальница, бабки-сплетницы) - те самые собирательные образы, которые мы видим каждый день в нашей действительности.

Чего не хватает? Того, чего хотелось бы пожелать, наверное всем зрителям нашим прекрасным и талантливым: немного надежды, света, все устали от мрака, мрака и еще раз мрака. Да, наша действительность инвалидизирована, со множеством пороков и шлака, что художники кричат об этом во всеуслышание! Нельзя петь о том как прекрасен мир и надевать розовые очки, когда вокруг смрад, я согласна, НО...

Почему бы не искать даже в самом упадке черты возрождения, обращая внимание зрителя именно на них. Ведь из любой *опы есть выход и он не всегда черный:)