Рецензии

В попытке разгадать логику мальчишки Германа, показалось, что вся суть данного постмодернистского прочтения Пушкина заключается в том, чтобы показать, какими способами действующие лица сознательно или же будучи манипулируемыми (в случае Лизы) пытаются доказать прежде всего самим себе, что они право имеют на определённый профессиональный статус, славу и всё прилагающиеся к ней символы успеха. Проигрыш нового Германа, в том числе и то, как он в дальнейшем уничижительно распорядится собой и своим последним достоянием - не мистика и не случайное совпадение. Это программа, которой немножко помогли осуществиться со стороны, хотя выглядит она как история одной отдельно взятой обсессии.

С другой стороны автор интерпретации слегка иронизирует над тем, как преуспевающие в первом поколении из-за комплекса дворняжки переходят границы разумного в стремлении соответствовать занимаемому месту в жизни. Пытаются отождествить себя с бывшими богатыми... Софья Майер - властная, притягательная и вместе с тем вульгарная дива, по манере общения напоминающая Примадонну российской эстрады. Новый Герман-Андрей происходит из семьи лимитчиков, о чём свидетельстввует спальный раён из воспоминаний детства и ещё вульгарный говорок, который в действительности давным-давно должен был выветриться за годы муштры, что в музыкальных училищах да консерваториях и не таких отсталых и провинциальных переделывали.

Ну и разумеется, акцент на том, что вся наша жизнь - игра. Смысловое сосредоточие на её современных правилах и на том, кому какая роль в ней отведена: 'Ты превратила оперу гениального Чайковского в балаган, в китч!'

Шарж на столкновение рачётливой корысти западной цивилизации с жаждой жизни, наивностью и неискушённостью новых потребителей и участников делового мира. И, как у Пушкина в 'Пиковой даме', притча о невозможности о невозможности преодолеть судьбу, стать тем, кем ты по внутренней природе своей не являешься.

При первом просмотре - мороз по коже и слёзы на глазах. Но уже при втором мухи отделились от котлет, и стало совершенно очевидно, что эти эмоции относятся не к 'Даме пик' Лунгина, а к 'Пиковой даме' Чайковского.

О, эта 'Пиковая дама'! Греческая трагедия на русской почве. Классический образец клиники саморазрушительных страстей. С детства - лучшая провокация на 'плохое поведение' в противовес обывательской пошлости. Лучшее музыкальное произведение в мире. 'Пиковая дама' - the best! 'Пиковая дама' - forever! Но не 'Дама пик'.

Старания Янковского и Раппопорт достойны лучшего применения в кинематографе. Девушку, игравшую Лизу (фамилию, естественно, не помню), в кино применить нельзя никаким боком.

5 из 10

Если бы не все эти положительные рецензии критиков, из которых хоть бы один, зараза, упомянул тот факт, что в этом фильме есть джигиты из автосервиса, и что артист на главную роль не выговаривает гласные буквы...

Впрочем, о чем.

Кто сейчас в российском кино их выговаривает.

Гласные буквы ушли, как пережиток прошлого.

- О чем 'Пиковая дама'? - спрашивает великая оперная певица в изображении красивой женщины Ксении Раппопорт, чей роковой облик подкреплен положенным набором записной фам-фаталь: красными нарядами, помадой и маникюром.

- 'Пиковая дама', - говорят нам ее красные губы и выразительные smokey-eyes, - это история о деньгах.

На упоминание Чайковского немного смягчается и соглашается прибавить к деньгам еще одну вечную ценность:

- Ну ладно, еще о сексе.

Что ж, каждые времена и народы имеют те ценности, которых заслуживают.

Но снимать об этом фильм, который длится два часа... Экран трещит от конвульсивных попыток натянуть новую российскую сову на пушкинский глобус.

- Я Герман, я Герман! - вращая глазами и тщательно выпячивая желваки на скулах, силится убедить зрителя очередное экранное непотребко.

- Ты Герман, ты Герман! - вторят ему красные губы и какая-то бледная девица, выписанная из сериала 'Дочки', 'Матери' или что там еще, я не в курсе, чем сейчас услаждают российского зрителя по ТВ, кроме рассказов о том, как мы встали с колен и ща кааак шагнем.

- Нет, я лучше Германа! - передумывает персонаж с желваками. - Я хочу петь, поэтому я должен выиграть в казино.

Ближе к финалу опять передумывает и называет оперу, в которой вроде как мечтал участвовать, 'жалкой постановкой', потому что на самом деле он мечтал вовсе не об этом, а выиграть в казино мильон, чтобы купить бриллиантовое ожерелье мерзкой старухе, которой он принадлежал с самого детства.

И нет, это не тяжелые наркотики. О, если бы это были тяжелые наркотики.

Это нормальная такая логика современного российского кино.

Нормальный такой сценарий.

Нормальный такой Минкульт, который дал на все это денег. Ну понятное дело, не на фильмы же Виктора Шамирова ему их давать. У Шамирова истории не про деньги и не про секс. А деньги, как известно, тянутся к деньгам. Снимайте про них или про водку и Минкульт поможет.

И меня больше не удивляет, что это Лунгин, когда-то снявший 'Такси-блюз' и 'Луна-парк'. Когда они были, эти блюзы с луна-парками. Сколько с тех пор воды утекло, не говоря уж о деньгах.

Вот 'Золотой орел' за лучшую мужскую роль, выданный человеку, который разговаривает без пауз и гласных: 'Штатымне сзала?' и до посинения стискивает челюсть, изображая борьбу то ли денег с жестоким роком, то ли секса с деньгами, то ли холодной воды за право голоса (фильм как-то не очень определился с тем, о чем он) - вот его 'Золотой орел' еще меня удивляет.

Но уже не слишком.

Современное российское кино постепенно воспитывает суровый стоицизм. Во мне уже воспитал, скоро будет вообще ничем не удивить.

Не плачь, зритель, воспитает и в тебе.

Сегодня я, а завтра ты.

В очередной раз решила я дать шанс современному отечественному кинематографу, в очередной раз я разочарована.

Трейлер «Дамы пик» видела в кинотеатре, фильм показался заманчивым, я оставила у себя в голове его с надеждой при случае посмотреть. Узнав, что фильм снял автор «Острова» Павел Лунгин, я надеялась, что эта история не оставит меня равнодушной. Но с каждой минутой просмотра мои надежды крушились в песок.

Что мне не понравилось.

1. Провальная игра. Нет, Ксения Раппопорт прекрасна, она вообще бриллиант современного русского кино, и свою роль здесь она вытянула, как могла. Можно сказать, что фильм вообще очень во многом избежал полного провала. Но главной героиней все же была не оперная прима, а ее подопечный и по совместительству молодой любовник, певец Андрей. Вот тут в плане актерской игры полнейший провал. Я понимаю, что дед Ивана Янковского был велик, но это не повод брать на главную роль. Совершенно одинаковая во всех случаях мимика наркомана, никакой пластики, надрыва. Ну да, посветил молодым крепким задом, но, честно, этого мало для главной роли.

2. Отсутствие логики. И правда, такого от Лунгина я не ожидала. Логика в фильме хромает. Андрей перестает быть похожим на Германна, пои этом он знает, что Германн в итоге потерпел катастрофу. Откуда бедный оперный певец, который не имеет особо важных ролей в театре, берет 47 тысяч у. е. на первую игру? И за какие заслуги ему так просто дают 300 тысяч этих же у. е. горячие кавказские парни?

Касаемо Софьи, тут тоже вопросы. Она нереальная прима оперы, которую встречают на родине после 27 лет жизни вне страны. Пардон, но сколько же лет этой приме? Даже если она покорила сцену в 25, то на момент возвращения ей должно быть больше 50. Но Раппопорт как-то не тянет на такой возраст. Эти логические тупики можно продолжать и продолжать. Куча вопросов без ответов.

3. Самое большое разочарование. Фильм этот точно не понравится никому, кто смотрел шедевр «Черный лебедь». Потому что «Дама пик» это абсолютная калька с голливудского кино, но калька очень плохо сделанная. Вспомним, там тоже театральная история, где главная героиня пытается достичь совершенства в образе черного лебедя, где она ломает себя, свой внутренний мир, который этому образу сопротивляется. Там у нее тоже есть постановщик-провокатор, который подталкивает балерину к изменению сознания. Но во всем этом есть большая разница с тем, что мы увидели в «Даме пик». Нина ломает свою психику ради искусства, она и без того была лучшей балериной, но ее перфекционизм не допускает фальши, хотя внутренние чувства ее сопротивляются темного образу лебедя.

Андрей же делает это не ради искусства, а ради денег и славы, сознание себе не ломает, сам сразу решив для себя, что надо пройти путь Германна и сам ищет себе неприятности на задницу.

И если соблазнения постановщика для Нины это шок, то для Андрея завалить свою наставницу в постель — просто звено в плане покорения сцены, это не шаг к достижению совершенства.

Тут уж скорее Софья служит искусству, найдя себе легкую жервту, которую просто довести до нервного состояния.

Даже концовка в этих фильмах похожая. Но если в «Черном лебеде» все логично и завершено, то в нашем варианте все перекручено-закручено.

Поставлю пятерку только за несравненную Ксению Раппопорт и великую оперу Чайковского.

5 из 10

Вот все в этом фильме плохо: от подбора и игры актеров, до сюжета.

Главный герой с одним и тем же выражением лица на протяжении всего фильма. Уныло. Его молодая подруга — тоже самое. Играла эмоции только гримером (покраснение вокруг глаз). Ни одной нормальной работы актеров второго плана (возможно, кроме мецената. Но надменное лицо даже мой дворник может неплохо изобразить).

Декорации хороши. Музыка — блеск (но это заслуга сами понимаете кого).

Сюжет. Тут все сравнивают с забугорным «Черным лебедем». Не согласен. Там паранойя показана здорово, здесь на уровне детского утренника. Повороты сюжета абсурдные и нелепые. Особенно все, что касается телодвижений бандитов. Про хождение денег (певицы, певца, мецената, бандитов) вообще тихий бред сумасшедшего. Если это афера, то в чем она заключалась? Кто там в «наваре» (кроме мецената?), какой резон певице? Если не афера, то вообще что это и зачем?

Но есть одна вещь, ради которой стоит смотреть. Игра Ксении Раппопорт. Всегда сомнительно относился к ее таланту, а здесь она просто бесподобна. Только промахнулся режиссер. Получилась вовсе не стареющая княгиня Голицына, а стопроцентная Настасья Филипповна из «Идиота» Достоевского. Но от этого она не становится менее прекрасной.

Она вызывающе алчна и бесчеловечна. Ослепительно красива и притягательна. Демонесса — ни дать не взять. Она смеется не только над Германом, над всем миром. Хоть и сама неизлечимо зависима от игры и алкоголя и, конечно же, денег. Она воплощение зла, но не влюбиться в нее невозможно. Она идеальна. Ее женская энергетика, шарм, уверенность в себе отключают мозги мужчин вокруг. Влюбиться и умереть от горя.

За весь фильм нет ни одной проходной сцены с главной героиней, везде Раппопорт отыграла блестяще. Плюс грим и костюмы. Любовные утехи сняты роскошно с сильной энергетикой страсти героев (кстати зад героя был лишним), но без пошлости и сисек (чаще ставка делается именно на обнаженку).

В общем смотреть стоит только из-за главной героини, она богиня. Остальные сцены можно перематывать смело, сюжет все равно провальный.

Оценка по десятибальной? Без оценки. Как футболисту, который вышел на замену за 5 минут до конца и не успел даже коснуться мяча, но старался.

Популярная оперная певица Софья Майер по приезду в Россию считает поставить «Пиковую Даму» Чайковского на сцене. Попутно она знакомится со своей племянницей, которая собственно и должна будет играть свою роль в пьесе. Также у нее есть парень Андрей, который просто жаждет для себя роль Германа в этой пьесе. Вокруг них троих завертится небывалая круговерть, где будут проверены и разум и страсть и любовь.

Таков сюжет нового фильма Павела Лунгина «Дама Пик». Картина сочетает в себе драму о стремлении к мечте, триллерную составляющую об одержимости этой самой мечтой. И, конечно, о силе любви. По просмотру невольно вспоминаешь фильм Даррена Аранофски «Черный лебедь», где черные гнетущие краски буквально срывали с главной героини её покров. Тоже самое происходит с героем Янковского — Андреем. Его одержимость играть на сцене Германа просто переходит в сумасшедшую игру между жизнью и смертью, где победителем должен стать только он, потому что, как известно, Герман на третий раз проиграл. Но окунувшись в роль Германа, Андрей перестает видеть, где грань реальности и разумного, сумасброда и здравого смысла. Продолжая впитывать в себя всего Германа, Андрей теряет самого себя. И теперь главная для него цель — сыграть этого самого Германа на сцене, дабы покорить весь мир. А там уже и деньги и слава.

Поможет ему в этом та самая оперная певица Софья Майер, для которой Андрей просто игрушка. И насмешливо, немного с ехидством, она покажет ему всю прелесть этого мира. Увидит ли Андрей во всем этом подвох и злую шутку? Нет, он Герман, больше не Андрей. И рассудок вернётся к нему только после того, когда он поймет, что перед ним реальная жизнь, но будет уже поздно. Русская рулетка не ждет. Одна пуля, два человека и смерть — вот и все нужные ингредиенты внезапной случайности. Повезет ли ему на этот раз?

Должен отметить, перед вами еще один неплохой российский фильм, который приятно смотреть. Его хлесткая подача, отличная игра актёров, сюжет и броская драма не дают оторвать глаз на протяжении всего просмотра. Больше всего конечно впечатляет игра Янковского. Выверенный образ психологически запутанного человека показан очень хорошо. Сцены с изобилием неуверенности, безрассудства и неуравновешенности Андрея самый смак всего фильма. Четкие образы, декорации, атмосфера безысходности и саспенса — здесь есть все составляющие хорошего триллера. Для российского кино всё-таки прилично.

Фильм интересен не столько своим сюжетом, хотя интрига и завораживает, но она часто казалось предсказуемой. Интересны режиссерские ходы, метафоры, которыми режиссер высмеивает определенные типажи.

Типаж психа-эгоманьяка демонстрирует желание человека жить всю жизнь напоказ. Образ циничной стервы удался Рапопорт, каждый раз удивляешься, как женщина может быть настолько бездушной. И это один из фетишей нашего времени.

Как сложился сюжет и чем все закончилось — это для меня второстепенно. Главно то, как показаны реальные эмоции и отношения в самом процессе. Переживания за героев могут достичь накала.

Одним из мастерских ходов считаю метафорический язык, связь жизни и театра. У меня возник вопрос после просмотра «Где заканчивается театр и начинается жизнь?»

Пару дней назад впервые прочитала «Пиковую даму» А. С. Пушкина, после чего решила обязательно закрепить материал просмотром фильма.

Фильм «Дама пик» мне понравился. Весь актерский состав для меня был нов: я не видела работ Раппопорт и Янковского, а также исполнителей, сыгравших роли второго плана. Но это было точное попадание в образы, созданные Пушкиным. Андрей (Янковский) — это типичный Германн. Он странен, он жаждет денег и готов на все ради них. Янковский прекрасно сыграл роль, что порой думаешь, это все талантливая игра, или он и в жизни такой? И, конечно, Раппопорт — сыгравшая властную, роскошную женщину и оперную певицу, умеющую покорять сердца и завладевать разумом.

О чем это фильм? Для меня о деньгах, о мечте и страсти.

То, кем мы стремимся стать, не всегда то, что мы действительно хотим. Что хотел герой Янковского? Быть Германном, чтобы разбогатеть, как он? Или быть Германном, чтобы стать прославленным оперным певцом? Ответ очевиден. В погоне за мечтой можно потерять себя. Он стал Германном, полностью повторив его судьбу.

Отсюда вывод следующий: не нужно придумывать себе идеалы и слепо им подражать. В конце концов у каждого свой путь. А еще внимательно следите за тем, о чем вы мечтаете. Мечты имеют обыкновение сбываться…

Очень долго откладывал просмотр фильма Павла Лунгина «Дама пик», и вот недавно решился таки… Теперь я отчётливо понимаю, что удерживало меня, несмотря на зубодробительный трейлер и множество восторженных отзывов. Боязнь разочарования в великом мастере. Потому как даже Вуди Аллену иногда изменяет удача.

Ничуть не умаляя заслуг Лунгина как одного из талантливейших отечественных режиссёров, всё же должен сказать, что фильм если не разочаровал, то и не обрадовал. Местами просто насмешил вопреки лихо закрученному сюжету. На мой взгляд, можно было закрутить интереснее. Благо, что материал, послуживший основой сценария, более чем обязывает. Пушкин всё-таки…

Так вот с Пушкина и начну. Тем, кто никогда не читал бессмертное произведение Пушкина, происходящее на экране могло показаться полной галиматьёй. Ну, или непонятной игрой ни на жизнь, а на смерть. Впрочем, даже тем, кто читал, вряд ли до конца открылся замысел режиссёра. И в этом беда фильма. Пожалуй, сценарий слабоват для психологического триллера. А Лунгин замахнулся именно на триллер. Психологический. Понимаю, что «Дама пик» далеко не экранизация повести Пушкина, и даже не постановка оперы Чайковского, но уж лучше что-то одно из двух, чем сомнительный постмодернистский шарж.

Совершенно нет желания пересказывать содержание картины, ибо предыдущими рецензентами это сделано уже много раз. Остановлюсь лишь на нескольких сценах, так или иначе не оставившим меня равнодушным. Первое появление в кадре Софии Майер было действительно многообещающим. Не стану скрывать, что являясь давним поклонником Ксении Раппопорт (видел её не только на экране, но и на сцене театра), слежу за всеми её новыми работами в кино. Поэтому привык, что проходных ролей у такой блестящей актрисы нет. Она одна из немногих современных кинозвёзд, которая не просто создаёт экранные образы, но и вписывает их в историю российского кинематографа. И уж ей ли не справиться с ролью оперной дивы, мировой знаменитости, тем более что был уже опыт («Юрьев день» Кирилла Серебренникова). Однако, чем ближе была развязка, тем неинтереснее мне становилась судьба её героини в фильме Павла Лунгина. Почему? Наверное, потому что режиссёр так и не смог по-настоящему раскрыть характер «роковой женщины» и мотивы её поступков. Странно, но настигло ли Софию Майер возмездие за то зло, что она совершила (до сих пор не пойму, почему эта дама вообще сподобилась на такое), осталось за кадром. А вот в «Елене» Звягинцева возмездие витало в воздухе, его можно было ощутить нервными окончаниями даже через экран телевизора…

Хотя, в целом к игре Ксении Раппопорт вопросов нет. Она в буквальном смысле перевоплотилась в злодейку-искусительницу. В объектив камеры много раз попадают её глаза — демонические глаза, то ли одержимой, то ли сумасшедшей женщины. Но вот смех Софии Майер местами меня нервировал. Актриса явно переигрывала.

Главная мужская роль досталась молодому Ивану Янковскому, что само по себе правильно. Такие роли должны играть молодые, а наутро после премьеры просыпаться знаменитыми. Собственно, сложно оценивать работу Янковского, так как несмотря на все старания, герой его получился настолько недосказанным, что старик Фрейд в гробу перевернулся, наверное. Ведь и в синопсисе к фильму, и по задумке авторов фильма уникальный тенор Андрей, мечтающий о больших ролях и протирающий штаны на «скамейке запасных» в оперном театре, мало того, что человек амбициозный, но и мистическим образом связан с главной героиней Софией Майер… Ни того, ни другого в фильме я не увидел. Вместо амбициозности — неуравновешенность, закомплексованность и обречённость, а так называемая связь на экране ограничивается только любовной сценой и многозначительной фразой в финале, будто бы герой ещё в детстве стал принадлежать Софии. Для меня два этих персонажа всё-таки остались не связанными друг с другом никакими судьбоносными узами, а их отношения в фильме подчинены исключительно воле режиссёра.

Почти до середины фильма я мучился, на кого же внешне похож Иван Янковский. И нашёл, что он чем-то напоминает молодого Хельмута Бергера. Только масштаб таланта скромнее будет. Но у нашего парня всё ещё впереди, я думаю. Да и Висконти не помешал бы. Не в прямом смысле, конечно. Ведь почти у каждого актёра есть режиссёр, который этого актёра «делает».

Кстати, если бы у меня было сорок семь тысяч долларов, стал бы я страдать и впадать в истерику от того, что в каком-то там театре сижу без ролей… Не знаю. Каждому своё, наверное. Но подкупить режиссёра или худрука уж точно попытался бы!

Ах, Лиза, бедная Лиза, она же Мария Курденевич! Настрадалась от родной тётушки и непутёвого жениха. Впрочем, когда давний друг и по совместительству спонсор Майер (ну, а с какой радости?) Олег (Игорь Миркурбанов) преподносит в подарок новоиспечённой оперной диве восковую фигуру её сценической героини, то всякое сочувствие и весь хвалёный мистицизм рушатся, ибо возникают неизбежные параллели с Софией. Стоило ли так, право?..

Если говорить о театре в кино, то сцены репетиций и непосредственно спектакля, когда звучит божественная музыка Чайковского, по-настоящему завораживают. Всё-таки есть в фильме отрезки, которые удались на славу. И я согласился бы смотреть весь этот театр целых два часа, если бы у режиссёра хватило смелости и фантазии создать сюжет вокруг закулисья… Но вместо этого на подмостках появляются какие-то криминальные элементы и жестоко расправляются с проигравшим. Может, действительно из Парижа именно так видится Россия? Это я про Лунгина, который живёт в Европах.

В общем, рекомендую на ночь фильм «Дама пик» не смотреть. А от Павла Лунгина зритель вправе ожидать более убедительных работ.

6 из 10

Не в первый раз убеждаюсь, что к просмотру фильма необходимо подходить без всякого предварительного изучения актёрского состава, рецензий критиков, полученных призов, слухов и т. п. Вот и к просмотру данного кинофильма я приступила неожиданно, имея о нём только воспоминание о виденном по телевидению трейлере.

Так вот «Дама пик» — очень крутое кино. После первого просмотра возникло желание повторить его, чтобы рассмотреть детали. Ни на минуту не возникало ощущение скуки или отвлечение на посторонние мысли. Фильм имеет целостный сюжет с завязкой, кульминацией и развязкой, и интригу — чем же дело кончится?

Единственная помарка — не очень убедительная артикуляция Ксении Раппопорт при исполнении оперных арий. Но данный момент не портит впечатление, поскольку она это делает всего пару-тройку раз (в отличие от остальных главных персонажей, которых не заподозришь в непрофессиональной оперной работе).

Фильм имеет очень красивый и эффектный визуальный ряд, который наряду с исполнением актёрских задач создаёт общее впечатление от картины.

Всем, кто ценит полноценные интригующе мистические картины, очень рекомендую этот фильм. Фильм не претендует на гениальность, но способствует работе мысли зрителя на заданную тему. А это — самая главная ценность любого художественного произведения.

10 из 10