Рецензии

Не буду погружать в детали. Думаю, что это сделают остальные. Просто сегодня я посмотрел этот фильм в кинотеатре. Как бы я его описал в двух словах?

Минимум спецэффектов и максимум интересности.

Отличный фильм. По моему мнению это самый лучший фантастический фильм последних, ну даже не знаю, 10 лет. Отличные режиссерская и операторская работы без постоянно бешено скачущих кадров. Замечательная игра актеров, особенно главной героини. И конечно же идея фильма и его наполнение вызвали во мне просто восторг. Этим фильм обязан своей базе — книге Теда Чана. Которую я теперь обязательно прочту. За фасадом фантастики скрываются философские рассуждения — и это качественно отличает этот фильм от множества остальных. Для себя я выделил несколько мыслей из этого фильма:

- несмотря на все ошибки и тяжести предстоящие в жизни не отказывайся от неё и не бойся, делай шаг вперед и цени лучшие моменты жизни;

- проблему не может решить один человек, её можно решить сообща, но один человек может стать фактором объединившим остальных, если он будет смел и следовать зову сердца и добра;

- главное орудие в жизни — не оружие, а общение.

В заключении хочется сказать еще раз — мне очень понравилось. Надеюсь, что вам тоже понравится. И приятного вам просмотра! А может и чтения!

Кино начинается с небольшой вводной, под великолепную музыку Макса Рихтера, о жизни Луизы Бенкс до прибытия. С первых же кадров возникает чувство, что Вильнева обделили номинациями. Небольшая вводная кончается. Ты понимаешь, что дальше будет ещё сильней.

Дальше случается Прибытие и о сюжете больше говорить не стоит. Но поверьте, он преподнесет сюрпризы, заставит не раз задуматься, а в конце, на слове «Arrival», выходящим из тумана… равнодушным, мягко скажем, не останетесь.

Дальше будет потрясающая режиссура Дени Вильнева, создающая непередоваемую атмосферу напряжения и загадочности. Каждый кадр, каждая сцена сняты, словно рукой художника. Режиссёр продолжает удивлять, оставляя послания людям в назидание, показывая небольшие детали истории Луизы, образующие вместе великолепную проработку персонажа Эми Адамс и главной истории. Вильнев великолепно сыграл вниманием людей, показал необычно и со свойственным ему стилем довольно простую, по сути, историю.

Дальше будет и отличная музыка Йохана Йоханссона, идеально дополняющая фильм, прекрасно нагнетая напряжение и создавая интригу.

Дальше будет Эми Адамс, игра которой вкупе с режиссурой держит фильм на высочайшем уровне. Адамс в этом фильме, возможно, играет роль своей жизни. Будет Джереми Реннер, который хоть и не особо выложился, но его игра и персонаж идеально вписались в фильм. Форест Уитакер также оставил приятное впечатление.

А итог: пока что лучший фильм года, штучная и неординарная работа. Фильм с прекрасной игрой главной героини и выдающийся режиссурой. Оценка здесь будет лишней (хоть и для отчетности пусть 9,5), вместо этого:

«On the Nature of Daylight» из 12

Признавайтесь, кто скучал по глубоким интеллектуальным драмам, завёрнутым в привлекательную обёртку дорогого sci-fi? Со времён «Интерстеллара» нас подобным не радовали. А сейчас на экраны вышла работа канадского таланта Дэни Вильнёва, который вплотную приблизился к статусу режиссёра с мировым именем. Мягко, ненавязчиво, без пафосных слов и отчаянного эпатажа, без резких поворотов и громких драм, твёрдыми и ровными шагами (от «Пожаров» до «Sicario») Вильнёв, кажется, донёс свою нетривиальную художественную манеру до широких масс. Наконец-то.

Вы ещё не уверены, что этот самобытный канадец — один из главных художников на мировой киноарене? Посмотрите «Прибытие»: Вильнёв наконец развернулся в полную силу. Этот фильм — его победный шаг к закреплению статуса одного из режиссеров-мастодонтов современности. Экспериментатор, казалось, никуда не торопился, будто чувствовал, что всему своё время и, если гнуть свою линию, всё обязательно сложится. Сложилось. У Вильнёва наконец появилась возможность сказать по-настоящему громкое слово. И шутка в том, что он нашел возможность использовать для этого собственный язык.

* * *

Собственно, языку и посвящен новый фильм режиссёра: невиданному, в корне не похожему ни на одну земную лексическую систему. Задача главной героини, одного из ведущих мировых лингвистов, найти способ коммуницировать с инопланетными существами, которые высадились на Землю с неясными целями. Но всё было бы слишком просто для Вильнёва, если бы речь шла только о попытках землян договориться с теми, кто находится внутри двенадцати ракушкоподобных космических кораблей, что, кажется, практически безжизненно повисли в рандомно (?) выбранных локациях по всей планете.

Пока Луиз Бэнкс будет ломать голову над расшифровкой неземного языка, зритель успеет задать себе немало интересных вопросов. Например: как относиться к неизвестному — уничтожать или изучать? Что объединяет людей, а что разобщает? Озвучить главный вопрос, который и превращает фильм в драму, означает сделать спойлер. Но поверьте на слово: Вильнёв никуда не уходит от ставшей ключевой для него темы христианских ценностей, и в этот раз на очереди смирение. Правда, если в своей предыдущей работе, «Sicario», режиссёр чуть ли не бил Библией в лоб, что раздражало, в этот раз он возвращается к той изысканной форме тактичности, которая, если взглянуть на неё в широкоугольный объектив, выглядит выверенной системой любимых приёмов режиссёра. Чем, по сути, и является.

Отойти от проверенных клише в сторону углубления фильма за счет элементов других жанров значит вступить на опасное поле, где есть риск скатиться то ли в невнятное жанровое месиво, то ли в поверхностные попрыгушки. Вильнёв, как обычно, умудряется пробежать по минному полю играючи. Он один из немногих, кто может позволить себе делать шаги вперед, назад и куда угодно в сторону от той фабулы, которая подчинила бы фильм некой определённой образно-событийной системе. Фильм про инопланетян оказывается на самом деле картиной абсолютно не о них — приоритетность драмы здесь так очевидна, что определение жанра выносить бы на постеры; особо чувствительные зрители видят элементы хоррора (и имеют для этого основания); сентиментальные всплакнут над толикой мелодрамы, которая здесь тоже имеется. При всём этом Вильнёв работает с приемами своего любимого жанра — психологического триллера, обеспечивая тебе то страх, то натурально мурашки по коже, то идеальный саспенс. Неплохой набор для sci-fi, не так ли?

Вильнёв не их тех, кто будет церемониться со зрителем. Его любимые приёмы — ударные. Если музыка — то мы ещё по «Sicario» поняли, что она выжмет из эпизода (и из зрителя заодно) все соки. Если монтаж — то такой, чтобы ты не просто удивился, а натурально охренел от происходящего. Если контрапункт — то не очевидный, не линейный, а предвосхищающий: на экране, условно, ничего такого не происходит, а тебе уже страшно. Если третий план — то обязательно усиливающий роль всего эпизода; порой ружья на стенах у Вильнёва висят не для того чтобы выстрелить, а чтобы просто дать тебе понять: выстрел возможен. Угнетающая, снижающая зрительскую бдительность неспешность как действия, так и движений камеры — вот вишенка на этом гурманском торте.

Очнуться от поволоки «Прибытия» не особо легко, да и не хочется. Но особый вкус пробуждения после столь мощного впечатления — это удовольствие задать себе пару-тройку вопросов, которые не имеют отношения ни к пришельцам, ни к лингвистике, ни к другим развеселым приключениям героев фильма, а адресованы твоей собственной душе. Напрямую.

Единственное, о чем жалеешь после просмотра, — это о том, что оператором выступил не Роджер Дикинс. Если бы зрителям так повезло, тогда можно было бы оценить картину на 11 из 10, пожалуй.

10 из 10

Земля подверглась вторжению. В 12 ничем не примечательных местах нашей планеты, совершили посадку 12 инопланетных кораблей. Общественность встревожена. Правительства стран, над территорией которых зависли пришельцы предпринимают меры, по получению большей информации о неземных объектах. Чтобы наладить общение с незваными гостями, приглашают лучших лингвистов, способных узнать все, но интересует их лишь однин вопрос: «Зачем они прибыли на нашу планету?»

«Прибытие» не та фантастика, которую США снимает пачками, но это та фантастика, которая пробирает. Мне сильно понравился данный фильм. За драматургию, за персонажей, за их раскрытие, за то, что фильм, даже в самых мелких вопросах не пытается отделаться простыми ответами. За тему, пусть она и не нова, почти не актуальна, однако интересна и захватывающа. Во время просмотра я ни разу не заскучал, меня полностью захватило. Я любовался видами, я всматривался в иероглифы, меня ослеплял белый экран, оглушала тревожная музыка и я с ужасом ловил каждое движение корабля. Кино стоящее. Но больше всего понравилась способность режиссера, даже не приближаться к экшену. Персонажи также произвели приятное впечатление. Особенно военные. Вот глянешь какой-нибудь блокбастер о вторжении кого-то куда-то(в США), а военные только об оружии и трендят, посылают ракеты, спец-отряды, дронов… Отчего я все время называю их тупицами. А здесь этого нет. Все участники производят впечатление действительно умных людей, которые пытаются избежать конфликта, но и не исключают его. При возникновении слова «оружие», они не бомбят никого, продолжают также просчитывать варианты. И Китай здесь не злодей. Да, агрессор. Но поймите, им и так своих иероглифов хватает, всех и не упомнить, а тут еще пришельцы круги рисуют.

Картина оказалась чем-то простым и сложным одновременно. В ней нет ничего особо научного, она может быть понятна каждому, однако ее посылы далеко не всегда лежат на поверхности. Объединить эту планету крайне сложно, особенно сегодня, а завтра уж точно будет не легче. Но нужны усилия, нужна надежда, чудо и умная женщина, которая не побоится решительных действий. В картине такая есть и она не лидер, не сильная женщина с пулеметом, а простой лингвист Луиза Бэнкс. С самого начала мы проникаемся горем главной героини и сочувствуем ей, поскольку трагическая смерть дочери нанесла ей сильный удар. Однако эта тема идет параллельно сюжету и обе истории друг друга не затрагивают. Мало того, Луиза раскрывается за счет мимолетных сцен общения с ребенком. Это больше напоминает приемы, которые использовал Терренс Малик при работе над «Тонкой, красной линией». Затем же все идеально переплетается и оказывает необычно сильное впечатление. Тема времени все чаще поднимается в современном кино. Обуздать время — вот главная мечта современного мира. Знать будущее и менять его, не забывать или стирать прошлое. Мы хотим, чтобы прошлое и будущее стало также осязаемо, как предметы вокруг или, как гора и каньон («Интерстеллар»). «Прибытие» гораздо приземленнее по этому поводу. И действительно, может быть даже зная все наперед, мы просто смиримся со всем. На мой взгляд, Вильнев снова взял довольно простую историю и сделал из нее незабываемый фильм. Вообще он прекрасную работу проделывает с каждым сценарием. Прошло много лет, а я до сих пор вспоминаю «Пленниц» и те эмоции, которые испытал при просмотре. «Прибытие» тоже не скоро забудется, как и музыка, позаимствованная из «Острова проклятых»

Max Richter — On the Nature of Daylight

Что происходит, когда вроде бы незначительные детали или даже изначально разрозненные фрагменты постепенно — шаг за шагом, звук за звуком, камень за камнем, слово за словом — находят точки соприкосновения и любые пути к построению чего-то более сложного, крепкого и важного? Между мужчиной и женщиной рождается любовь. У композитора появляется симфония. У поэта выходит поэма. Далее каждое создание обязательно будет преисполнено удовольствием, радостью и счастьем. Или грустью, безразличием и горем. Вселенная настолько огромная, что хочется верить: ничего в нашей жизни не происходит просто так.

Сотнями примеров доказано, что человеческое существо может всё, для него нет чего-то невозможного. А если невозможное вдруг горой нависает над ним, то каждый терпеливый Давид способен воспользоваться временем и умом, чтобы разрушить Голиафа. «Прибытие» Дени Вильнёва бесподобно балансирует на грани научно-фантастического зрелища и прекрасной драмы. До конца фильма толком не осознаешь, что же происходит с героиней Эми Адамс — Луизой Бэнкс. Каким образом она сумела понять сообщения инопланетян? Почему ей то снятся странные сны, то приходят ясные видения? Как женщина оказывается человеком, понимающим Их?

В фильме задается очень хороший вопрос: если бы ты знал о своей жизни от начала и до конца, что бы ты сделал? Грамотно выстроенный сюжет не позволяет зрителю заблудиться почём зря. Вся эта мировая истерия и нешуточная паника оказываются лишь фоном для краеугольной идеи. Даже межгалактические гости не играют главную роль, поскольку они — это единственно подходящий ключ к замку двери, за которой находится нечто более приземленное, нежели космическое. Помните первое предложение первого абзаца? Жизнь лингвиста Луизы Бэнкс не из самых легких, но она готова жить, помнить, знать и любить. И как здесь не проникнуться всем этим?

У меня нет ни одного предположения о том, как создает свою музыку Йохан Йоханссон и как он вообще подбирает необходимые композиции. Да это и не важно, поскольку ЭТА музыка творит нечто невообразимое. Без ЭТОЙ музыки творение Дени Вильнёва определенно потеряло бы всю симпатию к нему. Естественно, дело касается ещё и Макса Рихтера, название композиции которого я специально указал в самом начале. Поверьте, струнные звуки рассказывают об истории очень многое, стоит лишь проникнуться ими. И обратите внимание на понятие времени. В первом кадре и далее оно течёт, как река. Но внутри корабля оно выглядит застывшей картиной.

«Фильм „Прибытие“ лишь немного рассказывает о языке и о том, как точно анализировать другой язык. Он больше об интуиции и коммуникации, основанной на интуиции. О языке интуиции. То же самое, что происходит и в моей работе. Когда я снимаю на английском языке, я не вижу большой разницы во взаимопонимании с командой или актёрами. Когда я работаю на английском или французском, звучание языков разное, но вне этой звучания, где-то в глубине, разные языки становятся одинаковыми». Дени Вильнёв. С этим не поспоришь. Фильм именно об этом и рассказывает. Зачастую слова и не нужны, требуется лишь прислушаться и поймешь.

Фильм-любовь. Фильм-симфония. Фильм-поэма. «Прибытие» Дени Вильнёва.

Max Richter — On the Nature of Daylight

9 из 10

«Прибытие» — научно-фантастическая лента от канадского мастера Дэни Вильнёва, который впервые работает в данном жанре, но справляется с ним как бравый ветеран. Это потрясающе красивое, трогательное, пронзительное и даже медитативное кино, которое дарит зрителю незабываемые ощущения.

Одну из лучших лингвистов планеты в исполнении Эми Адамс забирают среди ночи американские военные для того, чтобы найти общий язык с одним из двенадцати внезапно появившихся кораблей пришельцев. Вместе с ней забирают физика в исполнении Джереми Реннера, которому тут, по большей части, отведена роль помощника. Генерал, которого играет Форрест Уитакер, требует, чтобы учёные как можно быстрее узнали у пришельцев, какова цель последних на нашей планете. Параллельно нам рассказывается история личной жизни героини Адамс, а где-то на заднем плане, через трансляции на ТВ можно наблюдать за тем, как на Земле наступает экономический и политический кризис. Удивительным образом ни одна из этих линий не оказывается лишней и к финалу они сливаются в удивительно красивое и искусное произведение, где нет ни одной лишней детали.

Если говорить откровенно, то это классический фильм «голливудского периода» Дэни Вильнёва — мрачное, тягучее, напряжённое и интригующее кино, где до самого конца непонятно чем всё закончится. Но если в предыдущих работах Вильнёв держал финальный твист вплоть до самого финала, то в «Прибытие» это твист невероятно плавный и рассчитан он вовсе не на то, чтобы удивить зрителя, но чтобы заставить его самостоятельно собрать в голове общую картинку. И это чертовски хорошо работает для этого фильма.

Сам Вильнёв называл свою ленту «медленным стриптизом», и лучше сравнения действительно не придумать. Одних инопланетян приходится ждать довольно долго, чтобы увидеть во всей красе, но сделаны они потрясающе. Не менее эффектно сделан язык инопланетян их способ общения, который действительно сильно отличается от человеческого. Но проблемы коммуникации двух цивилизаций будут интересны абсолютно всем, а не только лингвистам — ведь язык в «Прибытии» имеет огромную сюжетную важность, а после просмотра хочется немедленно выучить его, или хотя бы перевести пару предложений.

В конце концов, понимаешь, что «Прибытие» — это действительно нечто вроде кинематографического эквивалента симфонии, которая в финале достигает невероятной гармонии и полифонии. Все элементы этой ленты, прежде игравшие по отдельности, начинают звучать вместе и соединяются в нечто единое и неделимое. Если до этого момента ещё возможно сопротивляться «Прибытию», то в момент развязки Дэни Вильёв полностью обезоруживает зрителя, оставляя его на прямом пути к катарсису.

Можно было бы гораздо больше написать о великолепной игре Эми Адамс (дайте ей Оскар уже!), потрясающей музыке Йохана Йоханнсона или гипнотической операторской работе Бредфорда Янга, но дело в том, что «Прибытие» настолько целостная, настолько гармоничная работа, что «препарировать» её на составные части просто нет желания. Гармония в фильме — вообще одна из ключевых тем, а Вильнёву удаётся не просто показать её на экране, но и воплотить в самом фильме.

Однако самое удивительное в «Прибытии» вообще кроется в другом. «Научно-фантастичность» этого кино в итоге оказывается просто ширмой, за которой скрывается настоящая история о человеке, любви и свободе воли. Дэни Вильнёву удалось создать увлекательную по структуре и при этом невероятно глубокую чуть ли не философскую ленту, которую будет способен понять абсолютно каждый, ведь тема, к которой приходит режиссёр в финале — это всё то, что близко каждому из нас.

P.S. А ещё «Прибытие» — это тот случай, когда кино хочется пересмотреть ещё раз, как только оно заканчивается.

10 из 10

Так уж повелось, что фильмы про пришельцев снимаются по одному и тому же сценарию, разнятся лишь детали: Есть злые/голодные/тупые (Выбранное подчеркнуть) представители иных миров, которые спят и видят, как бы им Землю уничтожить, а человечество поработить/слопать/провести научные изыскания над их беспомощных тушках. И я всегда задавался вопросом: Если во вселенной существует иная форма жизни, которая додумалась до межзвездных перелетов и чьи технологии намного опережают наши, то сдалось им тыкать анальными зондами куда не просит? Ну право слова цирк, да и только. Понятное дело, что над сценарием к таким фильмам работают люди, а коли так то и взгляд будет, чаще всего, простой и примитивный. Кинокартину «Контакт», а с ней и «Бесконечность» брать в расчет не буду, так как то исключение, которое лишь подтверждает правило. А правило таково — строение тел пришельцев, как правило, сродни людскому и размышляют они приблизительно как тиран какой-нибудь маленькой, но гордой страны. Так легче пришельцев ассоциировать с нами. Дескать они ничем от нас не отличаются, а потому их можно победить. Да, даже чужого и хищника можно, ибо люди сильны и пахучи… пардон, могучи. Но что будет если один из сценаристов придет к выводу, который напрашивался сам собой — пришельцы не обязаны мыслить привычными людям категориями, они могут быть ни на что не похожи и самое главное — их цели не написаны у них на лице… ну или что там заменяет их лицо? А будет в таком случае фильм «Прибытие» и он перед вами.

В двенадцати точках земного шара появились неопознанные летающие объекты, которые своим строениям больше всего напоминают черные куриные яйца, размером с небоскреб. По сути своей, при некоей доли воображения их и впрямь можно принять за летающие тарелки, но в данном случае яйцо будет куда более символичным сравнением, ведь неизвестно что будет, когда скорлупа проклюнется — явится ли миру прекрасный лебедь, что поведет человечество к светлому завтра, ну или очередной Годзилла зашел на огонек и впору трясти ядерной мощной. Чтобы в том разобраться американское правительство обращается за помощью к известному лингвисту — Луизе Бэнкс и гению математики Яну Доннели, которые должны будут вступить в первый контакт и попытаться выяснить «зачем они здесь». Сделать это надо в кратчайшие сроки, так как страх и недовольство в мире нарастает, а Китай во главе с генералом Шанем, про прозвищу «Принцип Домино» близки к тому, чтобы уничтожить иноземных гостей, от греха подальше…

Такая вот завязка у истории и слава Древним, в коем-то веке в фильме про прибытия пришельцев были показаны адекватные военные! Полковник Вебер, что командует военным лагерем вблизи от космического корабля демонстрирует удивительную выдержку и здравомыслие, а если начинает демонстрировать норов и солдатское упрямство, то фильм объясняет почему он это делает, а не просто отмахивается тем, что это злой вояка и ему лишь бы что разбомбить. Спасибо создателям за это и спасибо Форесту Уитакеру, который и исполнил роль полковника. Замечательный актер, без всяких скидок.

Впрочем, оставим полковника-нигру в покое. Не ради него собрались. Важнее то, что нам показывают и как. Люди, простые люди, напуганы соседством с пришельцами и за это стоит благодарить масс-медиа, которая вбила в голову простого обывателя, что от пришельцев хорошего не жди, плюс вся эта ситуация с мировым терроризмом подливает масла в огонь, ведь изначально мирное и безобидное может в любую секунду взорваться, вот и призывают самопровозглашенные пророки к тому, чтобы совершить удар на опережение. И это тоже в человеческой природе — уничтожать то, что выглядит странно, необычно, непонятно. Так что фильм честен со зрителем и надуманного, а тем паче чего-то глупого в кинокартине не будет. Собственно, об этом можно догадаться благодаря поведению военных. Кхем, почти всех военных. Местный агент ЦРУ находится в плену своих страхов, а потому вполне может претендовать на роль плохого парня в этом фильме, ну да шут с ним.

Что касается пришельцев то, я не могу многое вам сказать. Не потому что сказать нечего, а потому что это их внешний вид и манера общаться является одним из тех столпов на которых держится фильм. Скажу лишь одно — создатели постарались сделать пришельцев настолько не от мира сего, что с замиранием сердца следишь за их дальнейшими действиями и… словами, которые можно интерпретировать по-разному. Ну а чего еще ждать от пришельцев?

Но ведь нужна какая-то информация, что-то за что стоит ухватиться и решить стоит ли идти на этот фильм, если не подействовал аргумент, что кино по всем параметрам адекватно, верно? Ну что ж, вот вам пара вещей для затравки: Игра на подсознание и игра со временем. Это то, что будет в фильме. Большего сказать не имею права, но искренне надеюсь, что и сказанного будет более чем достаточно, дабы заинтересовать вас. Просто все дело в том, что такие фильмы — большая редкость. Они неторопливые, в некоторой степени медитативные и завораживающие. Да, мораль фильма на виду и понятна будет даже малому ребенку, но кинокартину это нисколько не портит. Это хороший фильм и он стоит того, чтобы его увидеть.

8 из 10

Очередная очень сильная и без сомнения неординарная работа канадского мастера Дени Вильнева.

На мой взгляд, Вильнев имеет свой характерный режиссерский почерк и в этом фильме он, безусловно, ощущается.

Вновь, как и в предыдущей своей работе избрав на главную роль женщину, Вильнев окрасил картину в невероятно живые и пронзающе-будоражащие цвета.

Эмоционально, зритель полностью погружается в атмосферу фильма. В котором, не однократно звучат, короткие и точные фразы, которые словно некие установки, корректируют и программируют внимание зрителя.

Возможно, не просто так режиссер выбрал именно такую тему как язык, общение, речь, слово. Вильнев и сам не хуже любого профессора лингвистики или НЛП, легко руководит всем действом и это действо, словно эхо, отзывается внутри зрителя.

Главная героиня фильма, у которой достаточно будничная жизнь, как только ей предоставляется шанс, без колебаний устремляется на встречу с тем, что навсегда изменит всю окружающую ее реальность. Смелый и безрассудный поступок, становится судьбоносным не только для нее самой, но и для целой планеты.

Простой сюжет, немного добрых и жизнеутверждающий идей, трансформировались в интересную режиссёрскую картину. Прибытие не обладает гигантским бюджетом, не блещет искрометными сражениями и не устанавливает новые вершины использования компьютерной графики в кинематографе. Это фильм о любви и самопожертвовании, что может стать сюрпризом для жаждущих яркого зрелища зрителей.

Очень хочется сказать об удивительно тонкой и в какой-то мере неожиданно проникновенной игре Эми Адамс. Эми сыграла замечательно, наблюдать за ней в роли Луизы одно удовольствие.

На мой взгляд «Прибытие» хорошее кино и как всякое хорошее кино оно вдохновляет, заряжает позитивном, подпитывает желания жить, любить и творить.