Рецензии

Никогда не думал что скажу это, но рекомендую смотреть всем!

Я смотрел много грустных и безысходных фильмов, но именно этот, подарил мне ощущение подавленности печали за весь мир и за все человечество. Наверняка, это самый грустный фильм о простых людях, который мне доводилось смотреть.

К слову фильм имеет три пальмовые ветви Каннского кинофестиваля.

Картина 'Я Дэниел Блэйк' рассказывает историю об овдовевшем бездетном работяге, из-за проблем со здоровьем потерявший последнее, что у него было — возможность зарабатывать себе на жизнь. Блэйк вынужден обратиться за помощью к государству и подать документы на получение пособия.

Вот тут то и начинается настоящее откровение. Нам показывают острую социальную драму, которая охватывает практически каждую мелочь с которой к сожалению многие сталкиваются в наши дни. Каждый кто проходил через все круги бюрократического ада и несправедливости поймет фильм.

Насколько я знаю, британский режиссер всегда снимал простые истории. И думаю у него это получается просто невероятно. Работа Кена Лоуча не выделяется шикарным монтажом или операторской работой. Кадры простые, визуализация тоже. Но, тут есть кое-что поважнее, а именно история о простых людях и их простых проблемах. На протяжении всего повествования просыпается какая-то злоба на весь мир, на всю систему, на государственный строй. Буквально на все что так мешает жить нам, простым людям. Я ведь плачу налоги и не нарушаю закон, за что мне все это? Примерно такой вопрос ставят создатели перед персонажем.

Не могу не отметить труд Пола Лаверти, постоянного сценариста Кена Лоуча. Сценарий получился очень детализированным и продуманным. Диалоги в фильме, очень душевные и трогательные. А повествование начинается буквально с первой секунды фильма, и сразу же затягивает зрителя с головой. Закадровый голос за черным экраном очень интригует. Так же, не заметил ни одного клише или шаблона которыми нынче пользуются довольно часто. Тут все так просто, что гениально. Именно это описание кратко описывает картину Кена Лоуча. К слову о персонажах, здесь их не много, но забыть их практически невозможно. Так как, у каждого есть своя маленькая история, свой характер и своя личность. Даже у парня который мелькнул на экране всего-то пару раз. При этом всем сопереживание за каждого из них неотъемлемая часть ощущении при просмотре.

Касаемо актеров. Про них можно сказать просто. Они не умеют фальшивить. Ведь все что они делают на экране впечатляет. Дэйв Джонс блеснул своими навыками актера, показав нам всю свою искренность, человечность и душевность своего персонажа. Хейли Сквайрс так же не осталась не замеченной продемонстрировав то, что она обычная девушка, которая ради собственных детей, ради их будущего готова пойти на самое дно.

Вообще, в фильме много удивительных вещей. Начиная с самой первой секунды. Но посыл картины простой. Каждый человек должен остаться человеком, а главное он не должен терять веру, надежду и честь. Думаю, если в каждом из нас было бы, хоть немного Дэниела Блэйка, то мир бы стал гораздо лучше. Как бы это банально не звучало.

От меня фильму 10\10. Один из самых грустных и искренних фильмов за последнее время.

10 из 10

Сюжет фильма крайне незамысловат. Два основных персонажа — перенесший инфаркт пожилой Дэниел Блэйк и его соседка, безмужняя мать двоих детей Кэти — не могут получить от бюрократических инстанций средства для выживания. И это приводит к трагедии.

Кто же будет оспаривать, что бюрократы, четко работающие по плохим, не продуманным правилам, действуют против сохранения жизней? По какому праву собес вынесет решение о прекращении выплат по инвалидности, если лечащий врач пока запрещает пациенту работать? Как посетителя госучреждения могут заставить заполнять форму в интернете, не поинтересовавшись его навыками? Почему, предложив Блэйку искать работу, его не предупредили, что он должен предоставлять документы о своих поисках?

Можно задать еще кучу очевидных вопросов. Часть из них обнажит как раз проколы в бюрократической системе, но многие нужно задать лично режиссеру Кену Лоучу. Именно он, на мой взгляд, напридумал малоправдоподобное, этакие страшилки, нагнетающие атмосферу обреченности в фильме. Ну что стоило сидящему рядом с Блэйком юноше быстренько вместе заполнить анкету? Так нет же, таких помощников намечалось несколько, но все исчезали под предлогом «нужно уйти». Кэти не нанялась уборщицей, потому что «не с кем было оставить детей». А дети-то не так уж малы, да и Дэниел предлагал побыть нянькой. Но режиссеру это не нужно — спадает драматический накал.

Должен сказать, что кроме социальной бюрократической угрозы, Лоуч явно демонстрирует еще угрозу нового образа жизни. Эти молодые, лихо стучащие по клавиатуре компьютера, придумывающие бизнес на прямых поставках кроссовок — племя незнакомое, чужое и разрушающее. Не зная заранее возраст режиссера, я легко предположил его по этой претензии к молодости и иному образу жизни.

Ну и в итоге мы получили набор трюизмов: бюрократия плоха, бездушна и угрожает жизни, молодые — чужое и некомплиментарное сообщество, только душевность и отзывчивость обеспечивают выживание, да и то не на 100%. А вот копнуть вглубь, в характеры, судьбы не не вышло. Персонажи получились простенькими и примитивными как герои басни.

У разных общественных институтов разные задачи. Мне показалось, что авторы данного фильма уверенно работали на поле примитивной публицистики, соответствующем прессе, в то время как у культуры (куда относится художественный кинематограф) несколько иные методы.

Как много может обычный человек против системы, которая не различает в нём человека, а для которой он просто цифровой файл в компьютере? Как выстоять и не сдаться от того, что никто не может пойти тебе навстречу и не хочет войти в положение? И до какого же состояния может довести обычного маленького человека эта роботизированная система?

Дэниэл Блэйк, герой ленты «Я, Дэниэл Блэйк» режиссёра Кена Лоуча,как раз и сталкивается с этой бездушной системой. Дэн, плотник с 40-летним стажем, недавно пережил инфаркт, после которого врач запретил тому работать. Но как-то же содержать себя обычному человеку надо, поэтому он решает оформить пособие по инвалидности, чтобы получать хоть какие-то деньги. Но не всё так просто в этом мире. Оформить своё законное пособие по здоровью Дэну не дают, как и не дают оформить пособие по безработице. Система заставляет его подстраиваться под неё,не желая войти в трудное положение. Но Дэн такой не один. Куча людей сталкивается с этим железным ликом системы постоянно, и одной из таких людей была Кэти со своими двумя детьми, которая только переехала Ньюкасл и у которой денег едва-едва хватает на покупку еды своим ребятишкам. А главный герой не желает мириться с этим и готов помочь как и Кэти, так и готов добиться справедливости для самого себя.

Во время просмотра «Я, Дэнил Блэйк»никак не покидает ощущение тотальной грусти за мир и большой злобы на весь существующий бюрократизм. Грустно становится за Дэниэла, грустно становится за его подругу Кэти с её детьми. Ведь всё против героев: Дэну, неумеющему обращаться с компьютером, надо подавать заявление только онлайн, человек хочет просто оформить пособие, но вместо этого ему шлют санкции, а чтобы подать апелляцию на отмену решения ему сначала надо дождаться подтверждения отмены и звонка от того, кто это решение принял. Кэти же тратит свои последние деньги на детей, сама при этом голодая и пытаясь найти любые средства заработка. И эти люди беспомощны против мира, где царит бюрократизм и копьютеризированность. И каждый пытается выжить в этом мире как может, в мире, где кому-то повезло больше, а кому-то нет. Хочется верить, что всё будет у героев хорошо, но фильм, показывая обычную реальность, тут же разрушает твою веру за пару минут. И, глядя на действие на экране, часто ловишь себя на той печальной мысли, что как бы тебе плохо не было, всегда найдётся тот, кому сейчас намного хуже.

Несмотря на всю эту безысходность, фильм не лишён душевности. Нельзя не переживать за Кэти, видя в какое положение её поставила вся социальная система, как и нельзя не переживать за Дэниэла, поскольку он представляет собой образ обычного честного человека со своими обычными проблемами, который близок, наверное, каждому. Подкупает стойкость Блэйка, его доброта и его желание помогать даже тогда, когда сам находишься в трудной ситуации. Всё,чего хочет герой картины, — это справедливости, это того, чтобы к нему относились так, как он этого заслуживает — как к человеку. Но выйти победителем из этой борьбы очень трудно, но главный герой ни за что не сдастся, ведь как иначе?

«Я, Дэниэл Блэйк», пожалуй, один из самых грустных фильмов прошлого года. Фильм, после которого на душе становится тяжко. Тяжко от осознания того, как это всё реально. Лоуч не старается что-то утрировать и приукрашивать, режиссёр просто показывает тяжёлую действительность, с которой сталкиваются обычные люди и которые победить её не в силах. И эта действительность ломает людей, заставляя их идти на самые разные меры, чтобы просто обеспечить себя хоть чем-то. Всё, чего хотят люди, столкнувшись с такими бедами, это чтобы к ним относились с достоинством, чтобы в них видели людей, а не безликие файлы. Ведь ситуации бывают разные и всегда надо стараться войти в положение, а это часто не принимается во внимание, ведь всё установлено и ты сам должен всё решать и пытаться исправить, пусть это исправление даже от тебя и не зависит.

И ведь истина проста: никогда нельзя забывать о том, что человек — это человек со своими радостями и бедами, человек, которому часто нужно обычное понимание, ведь ему просто нужно стараться жить и выживать в этом суровом и тяжёлом мире

9 из 10

Громоздкая бюрократическая машина, эффективно работающая против человека. Постоянные переходы нуждающихся из одних чиновничьих кабинетов в другие. Бесконечные разговоры с работниками социальных служб, не дающие никаких результатов. Высокотехнологичная система оказания социальной помощи населению, которой в силу возраста не могут воспользоваться те, кто больше всего в ней и нуждается…

Знакомая картина? Думаю, да. Вот только всё описанное выше – это не постсоветская реальность современной России, это вполне себе благополучная Британия, впрочем, не самый ее респектабельный район – небогатый город Ньюкасл.

Именно здесь приходиться пережить глубокую драму герою фильма Кена Лоуча «Я, Дэниел Блэйк». Пережить по пустячному, казалось бы, поводу.

Дэниел не был ни революционером, ни бунтарём, ни каким-то ниспровергателем основ.

40 лет проработал плотником. Потеряв жену и не имея детей, Дэниел остался совсем один.

И вдруг сердечный приступ (сам по себе факт тяжелый) стал причиной череды мытарств главного героя, началом издевательств государственных структур над честным работягой.

Врач Дэниела объясняет ему, что работать тот пока не может, ведь второй приступ он может и не пережить. Зато некий работник здравоохранения сообщает по телефону, что Дэниела на комиссии признали работоспособным, а значит, права на получение пособия по инвалидности у него нет.

Пытаясь выяснить, в чём же дело, выдержав часа полтора прослушивания музыки в телефоне и дождавшись, наконец, ответа оператора, Дэниел выясняет, что для получения пособия ему не хватило каких-то там баллов: он набрал 12, а надо 15. «Мы что, в футбол играем?» - возмущается он.

Можно подать апелляцию, но сначала надо подать заявление на повторное рассмотрение, оно будут проанализировано, принято решение, и только после этого решение можно будет обжаловать.

В наше время все процедуры осуществляются онлайн, а 60-летний Дэниел, умеющий чинить и строить, не имеет представления, как обращаться с компьютерной мышью: «Дайте мне землю, и я построю дом, но компьютер – это не моё».

Но выбирать не приходится: на что-то надо жить. Дэниел хочет работать и дальше, но пока не может из-за медицинских показателей, на которые неким обезличенным работникам здравоохранения (не врачам, а чиновникам) плевать.

Остается пособие по безработице. Но и его приходится отвоёвывать. Чтобы получить пособие, надо 35 часов в неделю искать работу. Искать в данном случае не для того, чтобы начать работать, а, чтобы получить, наконец, пособие.

Дэниела готовы принять на работу – ведь специалист он отличный. Но он вынужден отказываться и вызывать гнев потенциального работодателя, сам себя унижая в его глазах.

Но и это не помогает. Кафкианский кошмар происходящего усугубляется тем, что надо ещё доказать, действительно ли ты ищешь работу, надо прослушать какой-то бессмысленный семинар о том, как правильно написать резюме, «чтобы выделиться из серой массы» и найти работу, которая пока что не нужна. А если будешь нарушать условия всей этой изуверской процедуры, на тебя наложат санкции. И пособие своё увидишь ещё нескоро.

Дэниел Блэйк – старик не промах, настоящий пролетарий. А потому сдаваться не собирается. Более того, он честно и ответственно старается поступать именно так, как ему советуют сотрудники социальной службы. Но результат нулевой, и ответы однозначные: Вы можете работать, у Вас не будет пособия по инвалидности, Вы должны искать работу…

Так, из относительно благополучного, хотя и не блестящего мира, в котором жил герой, он нежданно-негаданно попадает в категорию отверженных. Оказывается, эти два мира существуют друг рядом с другом, и переход из одного мира в другой бывает внезапным, а последствия его неотвратимыми.

Проходя круги бюрократического ада, Дэниел знакомится с молодой матерью-одиночкой Кэти Морган. Ранее с двумя детьми они проживали в Лондоне, а теперь влачат жалкое существование в Ньюкасле. В доме, где они раньше жили, потёк потолок, потом стена, стало холодно и сыро. Женщина возмутилась и… оказалась на улице. В Ньюкасле у нее не оказалось ни работы, ни своего жилья. Она вынуждена ходить в социальную службу, а после выстаивать очереди за бесплатной едой, но ни на что другое средств просто нет. Даже на то, чтобы купить новые туфли дочери.

Бедность всегда сопровождается унижением. Ее унижают подозрением в воровстве, а потом пытаются втянуть в бизнес оказания интимных услуг. И только вмешательство Дэниела, который и без того теперь оказывается в долгах, как в шелках, не дает опуститься Кэти на дно и даже придает им обоим силу.

Удивительно, но чиновничий аппарат социальной поддержки людей, нуждающихся в помощи, демонстративно отстранён от человека. Его сотрудникам запрещается даже оказывать какую-то дополнительную помощь отдельным людям, дабы не создавать прецедент: иначе все захотят. Всё происходит в рамках закона, но при этом закон превращен в орудие издевательства над людьми.

Дэниел не оказался сломленным системой. Но и победить ее не смог. Наверное, потому, что его величество Закон не предполагает победы гражданина над государством. И дело тут не в конкретной сумме выплаты пособия (по инвалидности или по безработице). Дело в том, что капиталистическая система, для которой главный принцип и цель существования – прибыль, не считает интересы отдельного человека, его права и свободы выше своих интересов и установленных ею же правил. Ты свободен, утверждает либеральная система ценностей, а значит крутись, как уж на сковородке, чтобы выжить, а государство тебе помогать не обязано, оно тебя может только уничтожить, благо механизмов для этого в современном капиталистическом мире немало. И это хуже любой тоталитарной диктатуры.

Впрочем, протест Дэниела Блэйка неполитический. Сам он далек от политики и лишь хочет быть не просто потребителем и налогоплательщиком, а гражданином: «Соблюдайте права, я гражданин – не больше и не меньше».

Картина «Я, Дэниел Блэйк» не призывает к смене политического строя, а лишь к человечности, к тому, чтобы государство видело в каждом своём гражданине человека, а не просто субъекта налогообложения.

Думаю, что новая социальная драма Кена Лоуча, основанная на принципах гуманизма и социальной справедливости, хоть в какой-то мере повлияет на сознание зрителя, живущего в мире, где «униженных и оскорбленных» стали почему-то считать «лентяями и тунеядцами», и будет способствовать переустройству этого мира, искоренению существующих в нем несправедливостей.

По крайней мере, Золотая пальмовая ветвь, полученная режиссёром на фестивале в Каннах, рождает слабую надежду на это.

Как и ещё один герой сезона — Уве, Дэниел Блейк возносит своё имя в заголовок киноленты. Поскольку этот фильм о человеке, о личности, о внутреннем стрежне этой личности, пусть абсолютно другой судьбы.

В отличие от скандинавского коллеги, работа Кена Лоуча в своём отношении менее художественная, менее идеализированная и не старается своим действием вынести на первый план чувствительность и действие человеческого сердца.

В речи Лоуча заложено понятие мира и понятие человека в этом мире, отображённое через англиканскую действительность, через атмосферу не принятых великосветских чаепитий, а через образ свободного и вольнодумского низа, через балконы мрачных кварталов и арки пивных пабов.

Пришло время вновь поднять эту проблему. Мир стачек прошёл мимо, мир войн прошёл мимо, мир бумажек прошёл мимо, в дверь постучал мир информационных технологий, только ничего от этого не изменилось — взаимоотношения индивидов человекоподобной массы остались в той же степени свободы. И, если рассматривать ленту с этой стороны, можно возвысить свою уверенность в том, что всё в этой жизни зависит от самих людей и никакие бездушные наречия или силы природы не являются первоисточником процесса дыхания.

В кругу ада киноплёнки Дэниел Блейк сталкивается с множеством бюрократических проволочек современности — островная территория хоть и пытается заботится о гражданах, создавая массу социальных выплат и пособий, но это является лишь побегом от проблем насущных, и приводит только к увеличению этих самых пособий, как и к увеличению их труднодоступности. В этом плане показательны опыты стран скандинавских и стран постсоветского пространства, в которых либо всё с ушами и головой возложено на действие налоговой системы, либо предпочитает и вовсе оставаться невидимым и проблему не признавать. Стоит заметить, как и любая деятельность системы государства, этот вопрос не имеет решения.

Дэниелу Блейку приходится противостоять мировой сети, которая так ярко заявлена в многочисленных аннотациях к фильму, но которая является лишь одним из небольших винтиков в общей цепи. Равно как и герой. Дэниел Блейк точно такой же винтик системы, и если его не будет, система работу не прекратит. Система этого не заметит.

Безусловно, данный тезис, как один из основных тезисов по отношению к вопросу «человек-система», является базисным в этой ленте. Огорчает то, что Кен Лоуч лишь наблюдает за ним, высказывается с точки зрения стороннего репортёра, что был приглашён к акции протеста на стене и после смог побеседовать с её центральным персонажем.

Сей вопрос, безусловно, требовал от автора либо возведения в абсолют, до крайней точки и до крайней мысли, если режиссёр хотел для себя самого выразить отношение, либо человекоориентированности, раскрытия глубины характера героя и превращения киноленты в персонифицированную драму.

Но так или иначе, не прислушиваясь к советам выше, фильм удался. В том числе, и с помощью этой некой отстранённости, как автора, так и героя. Пролетарии спят — гуманизм Лоуча среди серых британских мостовых является стержневым игроком, показывая, что возрастному режиссёру во всей его капиталистской борьбе стоит уважить себя и, как и всем, с высоко поднятой головой проиграть.

Мир, государственные устройства, жизнь общества становятся с каждым днем все сложнее и сложнее за счет тысячи бумаг с какими-то утверждениями и фактами, а также за счет столь же холодных и бесчеловечных государственных работников.

Бывший плотник и вдовец в результате сердечного приступа на фоне своего пожилого возраста Дениел Блейк не может получать пособие и зарабатывать своими руками из-за своего здоровья. Чтобы оформить документы на пособие по инвалидности, нужно заполнить анкету онлайн через интернет, хотя Дэниел никогда даже не приближался к компьютеру, тысячу раз посетить одну и ту же женщину, чье лицо хочется повсить на двери их конторы.

Давно не встречалась мне история о человеческой выдержке. И все никак не выходит у меня из головы образ этого старика, который с невероятной стойкостью терпел подтирания об него государственных работников и одновременно с разрыванием сердца помогал матери двоих детей.

Как можно не замечать жизни отдельных людей? Посмотрите на них не как на роботов, а как на людей, посмотрите на страдания этих людей, посмотрите на их чувства, посмотрите на их жизнь. Разве можно после такого с легкостью смотреть на государство?

Кен Лоуч подал миру то, чего им так не хватает. «Я, Дэниел Блейк» — это зов не только к бесчеловечному государству, но и к людям вообще, это искреннейшая история о простом человеке, которому просто хотелось работать и жить

10 из 10

Двадцатый век принес с собой Первую и Вторую мировые войны, с которыми кроме кровавых боев были связаны такие вещи как употребление оружия массового поражения, концлагеря, массовые расстрелы, ссылки, слом целой эпохи и ценностей гуманизма – все это изменило мировосприятие людей. Недаром Х. Ортега-и-Гассет называл модернизм искусством дегуманизированной эпохи, а экзистенциализм с характерным ему глубоким пессимизмом пустил глубокие корни. Двадцать первый век решил не оставать: международный терроризм, экологический, экономический, миграционный кризис, вместо объединения снова разъедение (Брексит, Трамп, Ле Пен и другие) и возрастающее в связи с этим число случаев расизма и дискриминации.

Новый фильм Кена Лоуча «Я, Дэниэл Блейк» пропитан настроениями бесперспективности и скепсиса. Его герои закинуты в мир полный жестокости, равнодушия и абсурда. Они хватаются за каждую соломинку, чтобы выжить, чтобы обрести свое достоинство, получить право на самые базовые ценности, но в череде сменяющихся день за днем серых будней, в борьбе за выживание они не замечают, что они обречены, они бессильны изменить этот мир. Либо ты преклонишься, унизишься и смиришься, либо тебя затоптает стадо носорогов.

Эта эпоха конвейера мало помалу добилась того, что человек стал видеться как его продукт тоже – всего лишь как механизм из одинаковых деталей. В службе поддержки нас соединяют с роботом, считая что робот (то есть современный человек) с роботом легко найдут общий язык. Система рассчитана не на индивидуальность, а на массовость, она не предполагает, что может быть какая-то уникальная ситуация, не подходящяя ни под одну из предлагаемых категорий. Если робот на другом конце провода просит вас ввести 30-значный номер декларации или страховки, или билета, или чего-угодно, чтобы перейти к следующему этапу, то в системе не заложено опции «нет номера», «10 секунд не достаточно, чтобы ввести данный номер» или «в случае слепоты клиента». Если ты не можешь/хочешь заполнить форму онлайн – никаких исключений. Если ты не можешь/хочешь создать типичное резюме по шаблону – никаких исключений. Если у тебя свой метод поиска работы – никаких исключений. Либо ты преклонишься, унизишься и смиришься, либо тебя затоптает стадо носорогов.

Каждый, кто прошел когда-либо круги бюрократического ада, пусть и не полюбит, но поймет фильм точно. Правда, фильм говорит о большем – о безразличии вообще. О том как люди – это просто расходный материал. Колесико в чьем-то механизме. Именно поэтому прощальная речь раздается настоящим криком души: «Я, Дэниэл Блейк, я – человек». Авторы фильма просят на секунду остановится и посмотреть, как мы живем, как мы относимся к окружающим, как давно мы превратились в бессчувственные колесики. Как и почему мы перестали видеть и слышать. Фильм ругает систему, которая только выглядит логичной и справедливой, а на самом деле имеющей за цель вычеркнуть человека из списка и которой это отлично удается. По настроению и проблематике фильм напоминает выдающуюся драму Юрия Быкова «Дурак», где иллюзии о справедливости и важности каждого взятого в отдельности человека рушатся в прах. Есть система, есть иерархия, есть круговорот денег, нет только человека.

Новая картина Кена Лоуча находится на грани между жестким реализмом и беспощадным пессимизмом. Вместе с кафелем в ванной рушатся и надежды на добрый и справедливый мир. Если они еще у кого-то остались, конечно. Совести, чести, достоинству в современном мире не место. Можно быть честным и хорошим рабочим, безупречно убирать дома, быть отзывчивым и добрым человеком, но в этом мире, работая грузчиком, ты будешь получать 3 фунта в час, а продавая на черном рынке китайские кроссовки, можно неплохо жить. Выбирая между принципами и первой едой за неделю, ты выберешь точно не принципы, накинувшись на банку как дикарь. «Я, Дэниэл Блейк» наглядно показывает, что современное общество не создает условий для развития позитивных качеств человека, оно калечит, губит его. А отсюда вытекает и то, что такое общество должно быть разрушено.

Темный экран, титры и мужской голос, с явной неохотою отвечающий на вопросы медицинского работника - начинается история Дэниела Блэйка, рабочего, пережившего инфаркт и тщетно пытающегося получить пособие по инвалидности.

Удивительно, но эта острая история реальных европейских проблем совсем не звучит в России - в стране, где подавляющие большинство вынуждено бороться за предоставление всевозможных льгот и пособий, где менталитет сформировался таким образом, что каждый считает своим долгом немного обмануть государство, которое немного обманывает тебя. Благородные порывы Дэниела выглядят несколько странно, а его мытарства не вызывают действительного сочувствия - да, жалко, да, ему трудно, но слезы все никак не выжимаются: в конце концов, житель отсталой страны третьего мира, увидев этот фильм, был бы и вовсе шокирован тем, что у Дэниела есть свой дом и много хорошей одежды, а мы удивляемся, что наш наивный столяр не может покорно ответить на пару десятков вопросов, необходимых для получения пособия. Страданиям же Кэти - обиженной государством (и социальными работниками) женщины, которой Дэниел помогает на протяжении всей картины, - вполне можно было верить ровно до того момента, пока она не начала жаловаться, что в двухэтажном доме, предоставленном ей за государственный счет, холодно и с электричеством проблемы.

И, казалось бы, Лоуч говорит о правильных вещах – о взаимопомощи, о том, как всегда оставаться человеком, а не бездушным винтиком системы, о доброте, наконец – о судьбе маленького человека, но говорит с такой наивной верой в возможность идеала, что смотрится все происходящее несколько надуманно и предвзято.

С художественной точки зрения фильм вряд ли чем-то удивит: все ходы заранее очевидны, действие развивается стандартно, а классический для подобного рода картин финал вполне предсказуем и излишне патетичен. Новых горизонтов открыть не удалось - убрать европейский колорит да компьютеры, и фильм будет не отличить от всех подобных ему, осуждающих бюрократизацию, бесчеловечность и многое другое. Заметно, кстати, что некоторых персонажей играли не профессиональные актеры – в их игре ощущается то скованность, то, наоборот, излишняя распущенность и аффектация, вполне соответствующая общему настрою фильма, громогласно провозглашающего, что Дэниела погубило лишь государство и ничего более. Для приведения к этой мысли используются все средства, но в какой-то момент их становится слишком много, и вполне реалистическая картина превращается в среднестатистической сборник бед и несчастий простых и беззащитных людей.

В общем-то, пока фильм в прокате, сходить на него стоит - на фоне некоторых других картин октября-ноября он смотрится весьма выигрышно и сам по себе тоже неплох. Однако, покоясь на широкой полке классических драм на тему бюрократии, человечности и всего прочего, он занял лишь почетное место одной из многих, не претендуя на нечто большее.

6 из 10

Статистически автор картины «Я, Дэниел Блэйк» британский режиссер Кен Лоуч — самый возрастной обладатель главного приза Каннского кинофестиваля. В 2016 году Лоуч получил приз за этот фильм, когда ему было уже под 80. И ничуть не странно, что Лоучу в фильме-победителе удается выдать определенный манифест для посетителей собеса, понятный любому, кто сталкивался хотя бы раз с машиной под названием «государство». Лет 30—40 назад, во времена СССР, режиссер мог бы получить вполне заслуженное звание борца и обличителя загнивающего капиталистического строя. Но вышедший сейчас на экраны «Я, Дэниел Блэйк» — корректная социальная драма о социальной обочине Ньюкасла и о звенящем равнодушии системы к ее гражданам.

Фильм Лоуча очень четко расставляет все акценты в процессе просмотра. По трейлеру «Я, Дэниел Блэйк» — лента о борьбе простых англичан за свои права. Но марксово-энгельсовская риторика угнетенных пролетариев и бьющая плакатность напрочь отсутствуют. Вместе них режиссер видит главное в абсолютно другой плоскости — помощь своим соседям по социальному дну, взаимная поддержка, человечность и самоуважение. Позиция Лоуча в «Дэниеле Блэйке» далека от пропаганды классовой борьбы, вместо этого он рисует картину взаимодействия английской бюрократии, вооруженной онлайн-анкетами, резюме, санкциями и госуслугами, с простым плотником.

На главные роли в фильме были приглашены люди не самые раскрученные лица c английского телевидения. Лоуч на роль Дэниеля Блэйка пригласил Дэйва Джонса, известного по своим работам в жанре stand up и сумевшего дать каждому кадру огромный заряд искренности и человечности. Драму плотника Джонс разыграл на пару с Хейли Сквайрс в роли Кэти, одинокой матери двоих детей, которую лондонские социальные службы буквально вытолкнули в провинциальный Ньюкасл, где содержание социально несостоятельных британцев обходится намного дешевле. Нужно ли говорить о том, что героям Джонса и Сквайрс предстоит пройти по всем предсказуемо-отвратительным кругам ада низших слоев? Не ново, но современное европейское общество, по мнению Лоуча, сознательно выдавливает из себя таких Дэниелей и Кэти и обрекает их на некое подобие жизни с бесплатными талонами на питание.

Очень жаль, что «Я, Дэниел Блэйк» не идет дальше очевидного диагноза системы постиндустриального общества. Как ни странно, но нужно быть квалифицированным потребителем общества победивших госуслуг, а не просто уметь держать в руках стамеску или швабру. Блейк с баллончиком краски, подписывающий приговор системе на стене британского собеса и напоминающий о том, что он еще жив — не более чем показная кинометафора. Поэтому нет ни криков, ни протеста, социум способен отшлифовать свои социальные камешки с завидным упорством и постоянством. И очевидный, вполне предсказуемый, финал «Дэниела Блэйка» танком способен проутюжить остатки того человеческого, что в нас осталось.

7 из 10

Недавно овдовевший и имеющий проблемы с сердцем Дэниел Блэйк пытается найти работу, от которой его отстранили врачи по состоянию здоровья. Но разрешения у него на это по-прежнему нет… А соц. службы отказывают ему в пособии по безработице, потому что он не выполняет для этого нужных условий. Денег с каждым днем все меньше, а заработка — никакого. Но Дэниел не сдается, он старается не унывать, преодолевая многочисленные бюрократические преграды, чтобы доказать, что он имеет права на достойную жизнь со стабильным заработком. Попутно, он встречает девушку Кэти и ее двух детишек, которые получили жилье, но тоже не получают никаких пособий, а работу найти матери-одиночке с двумя детьми практически невозможно… Дэниел несмотря на все трудности, старается помогать и им.

Восьмидесятилетний Кен Лоуч — двукратный лауреат золотой пальмовой ветви Канн, последнюю из которых ему принесла именно эта картина. Это фильм о человеке в социуме, о том как государственный аппарат безразличен к простым людям, работягам, которые изо дня в день трудятся и платят налоги в государственную казну. К сожалению, фильм отражает общую тенденцию всех стран мира. Люди не редко попадают в такие ситуации, когда они просто вынуждены продавать имущество и жить впроголодь, чтобы хоть как-то расплатиться с долгами за коммунальные услуги. Но есть люди, готовые бороться с системой. И яркий их представитель — Дэниел Блэйк.

В нашем мире много несправедливости, и данная картина — пример того, как надо вести себя с глупостью и невежеством государственных чиновников. Повествование происходит очень спокойно и размеренно, как течение жизни Дэниела до приключившихся с ним бед. Атмосфера картины — глубокая британская осень с ее серыми и тоскливыми красками. С одной стороны в картине показана вся суть социальной системы, с ее бесчувственными сотрудниками, а с другой, что мир не без добрых людей.

В главной роли Дэйв Джонс, прекрасно справившийся с ролью. Он простой. И это в данном случае самое главное. Он — один из нас — обычных людей, ведь каждый может оказаться на его месте. С одной стороны он скромный работяга, но с другой — уверенный в себе опытный мужчина, слабость которого — лишь современные технологии. Хейли Сквайрс, сыгравшая Кэти, запомнилась также своей простотой. Обычная девушка, которая в поисках лучшей жизни опускается на ее дно. Приятно, что все актеры в фильме малоизвестны, поэтому наблюдаешь за картиной, не вспоминая предыдущие роли актеров и не сравнивая, а как будто это документальная съемка о жизни обычных британцев.

«Я, Дэниел Блэйк» — картина, котрую можно и нужно смотреть. Во-первых, это замечательная режиссерская работа, во-вторых, хорошая игра актеров, ну и в-третьих — кино на злобу дня, кино о жизни и о тех людях, которые что-то пытаются в ней изменить, о людях неравнодушных к несправедливости. Наверное, если каждый из нас был бы хоть немного Дэниелом Блэйком, то мир бы стал лучше, как не банально это звучит…

9 из 10