Рецензии

Знакомьтесь, это она — главная героиня Мишель, и с ней не все в порядке. Дочь серийного убийцы, за одну ночь превратившего жизнь на тихой улочке в кошмар. Директор компании по производству компьютерных игр, в которых смешались смерть и секс, и градус этого коктейля зашкаливает. Сильная зрелая женщина. Опасная…

Фильм открывается сценой изнасилования, но разве для Мишель подходит роль жертвы? Конечно же нет. Она не станет вызывать полицию, от общения с которой у нее остались травмирующие детские воспоминания. Она справится со всем сама.

Но, несмотря на свой внутренний стержень, Мишель абсолютно реальная женщина. Она переживает за непутевого сына, неудачливого бывшего мужа, пустившуюся во все тяжкие на склоне лет мать. Да, Мишель порядочная стерва и любит держать все под контролем. Но она же живет в пустом доме со своим котом. В том самом доме и на той самой улице, где произошли события, перевернувшие её жизнь.

«Она», как и предыдущие ленты Пола Верховена, такие как «Основной инстинкт» и «Шоугерлз», будоражит потаенные, подавляемые человеческие желания. Здесь вы не найдете пугающего триллера, жёсткого саспенса. Но если вы хотите прогуляться по сумеречной зоне человеческих инстинктов и морали, немного выйти за рамки восприятия окружающей реальности здоровой психикой, то приятного просмотра.

8 из 10

Стоит смотреть, если:

— вы соскучились по голландскому провокатору и с нетерпением ждали его возвращения с новой картиной;

— вы хотите посмотреть на гениальную Изабель Юппер, превзошедшую саму себя, если такое вообще возможно. И слава богу от роли отказались все голливудские актрисы;

— вы готовы к психологическому триллеру с эротическими нотками и черным юмором про «то-что-нельзя-называть».

На прошлой неделе в российский прокат вышел эротический триллер «Она» Пола Верховена («Основной инстинкт», «Шоугелз», «Робокоп»). А позавчера Франция рискованно выдвинула фильм на «Оскар». На деле картина об изнасиловании оказалась смешнее, чем положено, но вдоволь провокационной, но от голландского режиссера другого и не ждешь.

Совсем не церемонясь, Верховен открывает фильм сценой изнасилования Мишель таинственным незнакомцем в лыжной маске. Единственным свидетелем становится кот хозяйки, как и зритель, молчаливо вылупившийся на шокирующее происходящее. По завершению чудовищного акта главная героиня также молчаливо подметает осколки разбитой посуды на полу, принимает ванну с пузырьками и заказывает еду на дом. У Мишель нет времени на панику и разбирательство с полицией, ее ждет ответственная работа, семейные проблемы, сын-тряпка с беременной подружкой и престарелая мамаша, решившая выйти замуж за своего жиголо.

Однако извращенец не перестает напоминать о себе, и Мишель решает самостоятельно отыскать мерзавца среди своих коллег, друзей и соседей. Верховен был бы не Верховен, если бы впереди нас ожидал тривиальный детективный триллер в стиле 'rape & revenge' («изнасилование и месть»), где главным сюрпризом стало бы лицо, скрывающееся за черной маской, а главной целью — расправа с насильником. Маска срывается чуть ли не в середине фильма, но сюрпризы на этом не заканчиваются.

На первый план соблазнительно выходит психопатологическая драма, и Изабель Юппер с чарующей игривой непосредственностью начинает безжалостно разрывать все шаблоны и нормативы поведения состоятельной французской дамы во-первых, и жертвы сексуального домогательства во-вторых. Как всегда виной всему — детские травмы, а Мишель — дитя жестокого мира, которому она теперь и содействует, не желая оставаться среди потерпевших. Саморазрушение становится ее основным инстинктом.

Верховен не пускается в нравоучения, он лишь ехидно улыбается за кадром, пока мы лицезреем его язвительную и разоблачающую картину реальности, от которой не понятно кому и выцарапывать глаза, то ли насильнику, то ли самому себе. Среди харрасмента, садомазохизма, расизма, феминизма и других модных словечек где-то здесь затерялся здравый смысл. Но мы, как и кот Мишель, продолжаем сидеть, вылупившись на дерзкие выходки Верховена и Юппер, не зная, плакать или смеяться, чтобы потом молчаливо встать и вернуться к своей «нормальной» жизни.

Возможно, я посмотрела работу Верховена со своей подростковой колокольни, но фильм показался мне более логичным и социально адаптированным вариантом триллера «Я плюю на ваши могилы-2». В отличие от американских коллег, Пол Верховен преподнёс нам коктейль из профессиональных актёров, «жизненного» сюжета и тонкого психологизма.

Условно фильм можно поделить на три части. Сначала главную героиню Мишель — уже не юную, обеспеченную даму с тёмным прошлым — насилует незнакомец в маске. В связи с этим самым тёмным прошлым Мишель намерена найти злоумышленника и поквитаться с ним лично, тем более что подозреваемых в кругу её знакомых хватает. Насильник тем временем не дремлет и периодически напоминает о себе то смс-кой, то ещё каким-нибудь малоприятным для Мишель знаком. Это в целом не мешает ей вести прежний образ жизни, тем более что героиня привыкла к повышенному вниманию к своей персоне. Ей хватает проблем и помимо инцидента: молодящаяся мать собирается замуж за очередного любовника, сын носится с беременной девушкой, бывший муж нашёл себе подружку, а отец отбывает пожизненный срок за массовое убийство. Список можно не продолжать. Ясно только, что жизнь Мишель не назовёшь скучной, но положиться, между тем, не на кого.

Самое интересное, на мой взгляд, начинается именно после того, как Мишель узнаёт личность насильника. То, что начинается — теоретически вполне возможно, но смотрится уж очень… неординарно. И если до открытия Мишель в кадре преобладает напряжение, то после ему на смену приходит любопытство, чем же эта эпопея кончится.

А закончится она ожидаемо. Лично я до просмотра успела прочитать какой-то очень подробный отзыв с кинофестиваля, немного перепутала все карты и в итоге с самого начала догадывалась, кто наш доброжелатель. Но это я, я часто смотрю детективы. Для обычного зрителя интрига останется интригой.

В целом, если искать, к чему придраться, то не находишь ровным счётом ничего. Изабель Юппер, как и её Мишель — обе актрисы, женщины-загадки. Пожалуй, единственное, что можно отнести к категории «минус» — это недосказанность с мотивом насильника. Зачем? Так было нужно. И всё. Вот такое объяснение — результат полуторачасовых поисков истины.

Довольно интересный фильм, хотя смотрится без эмоций, на чистом адреналине. Может, из-за того, что героиня и сама воспринимает всё происходящее с ней без слёз, истерик и криков — разве что её колкости иногда вызывают усмешку.

Имя Саида Бен Саида в строке «продюсер» не обмануло: по атмосфере «Она» вышла очень похожей на «Страсть» Брайана де Пальмы.

9 из 10

Пол Верховен никогда не снимает проходные картины, за какую тему он бы не брался. Гениальный голландский постановщик добился признания на Родине, однако наибольшую славу принесла ему работа на Фабрике Грез, чьи небожители не могли не обратить внимание на талантливого европейца, снимающего сильные, драматические триллеры, привлекающие широкую аудиторию без поддержки крупных студий. Перебравшись в Голливуд, Верховен выстреливает рядом мощных постановок, среди которых оказались культовые «Робокоп» и «Вспомнить все», а также сексуальный ураган, именуемый «Основным инстинктом». В каждом из представленных фильмов режиссер проявил себя в качестве умудренного рассказчика, способного оживить ходячий металл, придав ему душу, и попутно демонстрирующего женщину в качестве идеальной машины убийства, питающую страсть к интимной утонченности во всем. Насладившись работой с Майклом Дугласом и Шэрон Стоун, Верховен вновь окунулся в мир сексуальных фантазий в рисковом «Шоу-герлз», что обернулось для режиссера первым крупным провалом, ставшим началом конца его яркой голливудской карьеры. Непонятый массами ироничный нацистский манифест «Звездный десант» не оправдал ожидания продюсеров, в дорогостоящая переработка классической истории о человеке-невидимке с участием Кевина Бэйкона стала лебединой песней Верховена на звездно-полосатой земле, после чего ему пришлось оставить мир блокбастеров в угоду европейскому кино, где по-настоящему ценится талант, а никак не способность из любого начинания сколачивать банк. Выждав весьма продолжительную паузу, Пол Верховен заставляет критиков аплодировать его «Черной книге», интригует «Одураченным» и, наконец, дарит нам холодный, расчетливый и одновременно с этим обжигающий драматический триллер «Она» с непревзойденной Изабель Юппер в главной роли. Игра без прикрас, сложные выводы и откровенно шокирующие решения делают их фильма острое лакомство с продолжительным, назойливым послевкусием. И самое интересное, что его хочется растянуть подольше.

Сюжет фильма знакомит нас с Мишель (Юппер), очаровательной парижанкой средних лет, проживающей в одиночестве в своей шикарной квартире. Взрослый сын героини живет своей собственной, ветреной жизнью, бывший муж периодически надоедает нежелательным вниманием. Мишель не стеснена в средствах, так как является владелицей успешной компьютерной компании и может делать все, что ей заблагорассудится. Однако счастья в глазах женщины не наблюдается, так как в ее сознании собрано слишком много боли и переживаний, которые не так то просто выбросить прочь. Маленькие радости, наподобие необязательной интрижки с мужем близкой подруги, подогревают в Мишель огонек озорства, но все эти мелочи неспособны подарить ей того, чего она так желает, или, возможно, желала давным давно — тихого семейного счастья. Размеренный, несколько однообразный быт героини в один момент разрывается бурей, способной уничтожить любую женщину, но только не своевольную Мишель. Таинственный незнакомец, ворвавшийся в квартиру героини, жестоко насилует ее, а затем убирается прочь, скрывшись за поворотом. Обыкновенный человек моментально обратился бы в полицию, но только не Мишель. Вместо того, чтобы ждать милости от кого-то со стороны, она сама берет свою же судьбу в руки, объявляя охоту на преступника, которая постепенно завладевает ее рассудком.

Мастер закручивать интригу до состояния предельного напряжения, доводить расследование до нервного покалывания кончиков пальцев Пол Верховен и на этот раз не подвел, продемонстрировав в действительности сложный, неординарный фильм, проникающий предельно глубоко в психологические лабиринты образа своей героини, где свет постепенно растворяется во тьме, но при этом не спешит исчезнуть окончательно. Лента Верховена неспроста называется «Она», ведь абсолютно все внимание истории сосредоточено на завлекающем и опасном образе, созданном режиссером в компании как всегда неподражаемой Изабель Юппер. Актрисе не привыкать играть героинь, одновременно привлекающих и пугающих, заставляющих ею восхищаться и ненавидеть ее решения. В ленте Пола Верховена Юппер подводит своеобразный итог многочисленных работ в большом кино, играя роль Мишель на грани эмоционального буйства, готового проявиться в любой момент за нарочито холодным, сдержанным внешним обликом статусной немолодой женщины.

Чтобы лучше понять, почему Мишель подошла к возрастному рубежу такой, какой она предстала пред нами в картине, режиссер не устает увлекать нас в ее повседневный обиход, уделяя немало внимания взаимоотношениями с близкими людьми. К сожалению, женщины даже с годами не могут отпустить в свободное плавание своих мужчин, чувствуя за них ответственность. Это касается и сына Мишель, неспособного выстроить крепкие семейные узы, поддаваясь мимолетным увлечениям, и бывшего мужа героини, досаждающего ей по поводу и без. Добавим к этому постоянные хлопоты с бизнесом, который не всегда может обходится без решений владелицы и двуличные отношения с подругой, не подозревающей о предательстве Мишель, и получим коктейль, от которого у кого угодно голова пойдет кругом. Казалось бы, ну что интересного в демонстрации обыкновенной жизни среднестатистической богатой парижанки, однако Пол Верховен постепенно сводит разрозненную историю в единую картину и ставит на острие сюжета изнасилование, ставшее катализатором активных действий сорвавшей с себя оковы Мишель. Мысли о незнакомце, надругавшемся над ее телом, заполняют дни и ночи женщины. Она понимает, что способна его изловить, отправив на тот свет в ужасающих муках, но где-то по пути она теряет связь с реальностью, ловя себя на мысли, что преступник ей жизненно необходим, ведь без него все утрачивает смысл.

Выстраивая повествование в неожиданном остросюжетном ключе, Пол Верховен и в не меньшей степени ответственная за успех ленты Изабель Юппер понимают, что зрителю будет непросто свыкнуться со скрытыми особенностями характера Юппер, но именно благодаря отсутствию рамок, присущих прилежному голливудскому кино, создатели смогли рассказать историю в том ключе, который они хотели раскрыть в полной мере. Рядовая бытовая рутина превращается в постоянно накаляющуюся жаровню, ожидающую, когда же в нее попадет жертва. Здесь нет ни одного человека, чувствующего себя в безопасности, ведь сюжет в любой момент может сделать неожиданный крен и расплескать в лицо яд, взращенный неудовлетворенностью, едкой иронией и убийственным цинизмом.

В итоге хочу сказать, что «Она» Пола Верховена и Изабель Юппер показывает истинный лоск блестящего триллера, снятого на вполне обыденной основе, не предрекающей ничего необычного. С виду спокойный, аккуратный фильм на самом деле несет в себе мощнейший эмоциональный посыл, способный испугать. Верховен вновь доказал свое мастерство, блестяще оперируя драматургией, приникающей в само сердце и не отпускающей еще долго после окончания просмотра. «Она» становится одним из лучших триллеров в карьере режиссера за последние годы и велика вероятность, что данный фильм не оставит равнодушным ни одного зрителя, решившегося с ним ознакомиться поближе.

8 из 10

Великий голландец вернулся! Человек, выведший когда-то эротический триллер на недостижимый уровень (и это далеко не единственная его заслуга), в новом фильме пересобирает застоявшийся жанр, добавляя в него тонны чёрного юмора.

Судьба благосклонна к терпеливым зрителям. Если кто-то и должен был снять комедию об изнасиловании, так только Пол Верховен. У Триера для этого чересчур раздуто эго.

Триумф здравомыслия, мизантропия, убедительная антирелигиозность, жёсткость сюжетных ходов, афористичность диалогов, Изабель Юппер (63 года, подумать только!) и кучка никчёмных мужчин, — смешать и сильно взбалтывать. На выходе получаете шедевр, который непременно займёт место в коллекции любимых фильмов.

10 из 10

Это то самое кино, которым я заболела после 30 секунд просмотра мельком трейлера по 1каналу. Я даже помню запах утреннего кофе, который торопил меня отвлечься от тв и вернуться на кухню. И заболела я им совершенно не зря. Представьте себе триллер, который периодически вызывает взрыв хохота в кинозале. Уже интересно, не правда ли? Представьте непревзойденную главную героиню. Каюсь, не видела, кажется, ни одного фильма с этой актрисой, но я обязательно исправлю этот недочёт. Героиня просто неподражаема. Не побоюсь этого слова, но она мой кумир. Мне бы ее невозмутимость.

И чтобы не быть голословной, приведу цитату одного из кинокритиков: ««Она» — дьявольский коктейль, состоящий из сплошной запрещенки. Теги: садомазохизм, феминизм, харассмент, видеоигры, супружество, финансисты, обрезание, йога, расизм, похороны, котики». А. Долин.

К слову о котике, первые секунды фильма он отыграл на 5 баллов!

В общем, «Она» — тот фильм, который несомненно пришёлся мне по нраву. Несмотря на все теги, а может, как раз благодаря им)

Не путать с фильмом Она (Her) 2013 года. О нем я тоже уже говорила. Впрочем, можете перепутать и посмотреть оба. И категорически не рекомендуется к просмотру слишком правильным людям, детям до 18 (ну это само собой) и тем, кого вышеперечисленная запрещенка скорее смущает, чем интригует.

Порой поступки наших родителей могут существенно повлиять на нашу жизнь в будущем. Из-за них в человека могут появиться внутренние демоны, которые будут периодически будут периодически давать о себе знать, отражаясь как на жизни человека, так и на судьбах близких ему людей. Такая идея лежит в основе психологического триллера Пола Верховена «Она».

Синопсис Состоятельная парижанка Мишель живет одна в своем доме, у нее крупный бизнес по разработке видеоигр, у её сына своя жизнь, а с мужем Мишель в разводе. Но в один кошмарный день её жизнь резко меняется после того, как некий мужчина в черной маске нападает на нее прямо дома и жестоко насилует. Однако Мишель не заявляет о случившемся в полицию, поскольку она намерена самостоятельно найти и разобраться с преступником так, как считает нужным.

В целом фильм производит приятное впечатление от своего актёрского состава. Однако я бы, конечно, выделил талантливую и яркую игру Изабель Юппер, исполнившей роль Мишель. С самого начала фильма зрителю становится понятно, что Мишель — очень необычный персонаж, и Юппер удалось это передать с успехом. Актриса воплотила образ циничной, холодной и загадочной Мишель, которая мечтает жить нормальной жизнью, но личные проблемы вкупе с изнасилованием доводят её до крайностей, о которых она сама и не подозревала.

После довольно-таки внушительного перерыва, думаю, для многих поклонников «Основного инстинкта» возвращение к старому делу режиссера Пола Верховена стало приятной неожиданностью. Однако с учетом того, что его последние картины не получили столь теплой поддержки, все-таки перед просмотром в душе скрылась настороженность. Я был приятно удивлен, когда увидел, что «Она» под режиссурой Верховена получился очень даже хорошим триллером. Фильм, прежде всего, привлекает внимание отсутствием клишеированности. На первом плане режиссер ставит главную героиню Мишель, у которой в жизни и так не все просто. Тут еще все осложняет загадочный сексуальный маньяк, оставляющий ей жуткие послания. Тем не менее, режиссер дает нам понять, что героиня не собирается примерять на себя образ невинной запуганной жертвы, а готова сама стать опасным и непредсказуемым хищником.

Сценарий фильм целиком сосредоточен на главной героине. Фильм начинается со сцены, в которой маньяк после изнасилования Мишель оставляет её. Мишель, после того как приходит в себя, вместо сообщения в полицию сначала убирает бардак в комнате и продолжает заниматься привычными для себя делами, словно с ней ничего и не произошло. Зритель понимает, что с этой героиней что-то не так. На протяжении сюжета нам становится понятно, почему героиня настолько цинична и по-своему опасна. В конце концов, изнасилования действительно уходит на задний план, т. к. ей для начала нужно разобраться с личными проблемами, включая легкомысленный в отношениях сына, назойливого бывшего мужа, интрижку с мужем лучшей подруги, развратное поведение пожилой матери и, наконец, ненависть к отцу, который заодно является известным во Франции серийным убийцей. Изнасилование и раскрытие тайны личности сексуального маньяка подстегивает Мишель на опасную игру в кошки-мышки. Откровенно говоря, личность маньяка не стала неожиданностью. Интересно было наблюдать за странными и жуткими отношениями между Мишель и её насильником, которого она, с одной стороны, ненавидит, но, с другой, которого она страстно желает.

Итог «Она» — один из лучших триллеров этого года. В нем отсутствуют табуированные темы, однако банальным его тоже не назовешь. Фильм рассматривает потайные человеческие желания, основные инстинкты, которые побуждают человека к опасным и непредсказуемым поступкам. К сожалению, фильм немного затянут. Тем не менее, это нисколько не портит от него общее впечатление.

8 из 10

Пол Верховен как один из главных деятелей кинематографа XX века всегда умел соблюдать тонкую грань в своих фильмах, которые были горячо любимы обыденным зрителем, а также становились предметом внимания для эстетской группы. Даже в «Робокопе», нельзя не заметить многочисленные аллюзии главного героя на Иисуса Христа. К сожалению, «Она» навряд ли станет объектом поклонения у широкого зрителя. Банально из-за того, что тематика фильма достаточно специфическая и способна оттолкнуть от себя большой круг людей. Но сказать, что это портит фильм никак нельзя.

Мишель, состоятельная парижанка, владелица крупной компании по разработке видеоигр, с мужем в разводе, у сына своя, взрослая, жизнь. А у Мишель необременительный роман с мужем подруги. Однажды в ее дом врывается мужчина в черном, жестоко избивает ее и насилует. Когда он исчезает, Мишель не заявляет в полицию. Страшная история пробуждает в ней детские психологические травмы и скрытые инстинкты, связанные с ее отцом, серийным убийцей. С этого момента она в каждом мужчине из своего окружения начинает видеть насильника. Она хочет найти его, но вовсе не для того, чтобы сдать полиции…

Не смотря на столь пугающее описание, от «Elle» не стоит ждать триллера или детектива. Перед нами многогранный и психологически сложный фильм, в котором тема изнасилования является лишь фоном, но никак не предметом внимания. На деле же, кино является скорее въедливой трагикомедией о буржуазии XXI века. Плюс ко всему, фильм не концентрирует внимания на героине Изабель Юппер, ибо здесь приличное количество других персонажей, конфликты, которых порой затесняют саму Мишель. Однако, это не приводит к неразборчивой каше. Наоборот, Верховен так грамотно расставляет всех героев по полочкам, что из каждой ситуации зритель выносит определённую суть, или же одних персонажей он принимает, других отвергает. Тем самым, режиссёр предпринимает очень хитрую попытку привлечь как можно большое количество зрителей разного возраста. Как говорится: «Каждый горошек найдет себе крышку».

При всём при этом, «Она», как бы это странно не звучало, чертовски смешной фильм. И смешной не в плане ситуативного юмора, или многочисленных гэгов. Здесь скорее вызывает смех абсурдность происходящего. Вроде бы фильм пытается нагнать драматичности и серьезности, но в итоге всё это перекрывается совершенно нелепыми сценами, где главная героиня заставляет сотрудника своей фирмы снять штаны, а затем продолжать невозмутимо диалог. И в этом тоже есть определенный шарм. Верховен представляет все столь тяжёлые ситуации в таком ключе, что придаёт фильму и увлекательности и частичной едкости.

Нельзя не отметить великолепнейшую актёрскую игру Изабель Юппер, которая смотрится прекрасно в данном образе. Сложно представить другую кандидатуру на данную роль. И неудивительно, что большое количество голливудских актрис отказывались от данной героини, ибо данный образ чертовски сложен, но Юппер идеально смотрится в нём. И с превеликой надеждой хочется верить, что её не обделят вниманием на наградном сезоне.

Но всё же, не смотря на все попытки Верховена сделать фильм универсальным, «Она» — определенно кино не для всех. Психологическую многогранность сможет оценить далеко не каждый зритель. И смотреть в отдельные моменты «Elle» чертовски сложно. Данное произведение не изобилует сюжетными твистами и неожиданными поворотами. Но это ему и не нужно. Зритель сам делает выводы и анализирует происходящее. И в этом и прелесть фильма «Она». Данное творение в буквальном смысле обо всём. Сатира на европейское общество, исследование женской психологии, притча о феминизме, необходимость насилия. Всё это и даже больше включает в себя шедевр Верховена. Абсолютный «must see» этого года.

10 из 10

Изображение отсутствует, словно кто-то закрыл глаза от страха. Темнота наполняется шумом борьбы, звоном разбившейся посуды и истошным женским криком, переходящим в дикие стенания, которые, сливаясь с приглушенными мужскими стонами, отчетливо передают ритмику жесткого соития и становятся его музыкальным сопровождением. Произошло изнасилование. Тьма исчезла и на экране показался единственный свидетель — зеленоглазый кот. Человек в черной лыжной маске слез с распластавшейся на полу женщины (Мишель) и ушел прочь… Так началась «Она».

Дальнейшие действия Мишель заставляют зрителя удивиться. Казалось бы после пережитого она должна замкнуться, обратиться в полицию или затаив злобу, разыскать злодея и отомстить ему в лучших традициях триллера. Однако главная героиня продолжает жить как ни в чем не бывало, словно изнасилование — обыденное занятие сродни чаепитию. Она не придает большого значения такой мелочи, ведь в жизни и без того полно забот. Пол Верховен смещает акцент повествования на повседневную жизнь Мишель, включающую в себя работу, отношения с сыном, бывшим мужем, любовником, родителями и прочее. Таким образом, создается целый ряд сюжетных нитей, которые сплетаются в одну тягучую паутину. А щекотливая тема повисает в воздухе, иногда давая о себе знать, словно паук, выползающий в поисках добычи. От каждого кадра веет холодом и отстраненностью, что создает гнетущую и психологически дискомфортную атмосферу, в которой «варятся» непривлекательные персонажи. В картине действительно нет героя, который бы нравился или пробуждал сочувствие, даже пострадавшая Мишель, прекрасно воплощенная Изабель Юппер, не вызывает особых эмоций. Ее можно назвать Снежной королевой или хладнокровной, равнодушной сучкой, что несомненно отталкивает, хотя ее мужественность и сила духа заслуживают уважения.

Удивительно, но в картине про сильную женщину, которую изнасиловали, Верховен умудрился поиронизировать и высмеять подгнившее современное общество, сделав это с феминистическим уклоном, и пусть даже получилось не смешно, но зато актуально. Взрослые мужчины уходят от своих жен к молоденьким девушкам и быстро разочаровываются в них, женщины спят с мужьями подруг, некоторые мужчины предпочитают встречаться со старухами за деньги, молодые парни зачастую оказываются бесхребетными инфантилами, а по соседству спокойно живут волки в овечьей шкуре. А фоном этому служит всеобщая неискренность и пофигизм. Особое внимание уделяется мнимому дружелюбию, выражающемуся в расцеловывании друг друга. В фильме сие происходит настолько часто, да еще с таким смачным звуком, что в итоге приветственно-прощальные чмоки, начинают ассоциироваться с чавкающим болотом, то есть это действие стало ритуально-рефлекторным, неся в себе лишь внешнее радушие, под маской которого скрывается пустота. К тому же, «Она» показывает, что нравственность в современном мире обесценилась, а мораль приняла сомнительные очертания.

В целом, новая картина Пола Верховена получилась весьма неоднозначной. Сложно четко определить жанровые границы, так как «Она» вобрала в себя триллер, драму, сатиру на общество, личностную историю, легкую эротику и частично детектив. Это авторское, элитарное кино, которое придется по вкусу далеко не всем. В первую очередь потому, что в нем присутствует сомнительный посыл, связанный с попустительством насилию и закрыванием на это глаз. Плюс ко всему с экрана транслируется спокойное отношение к измене и предательству, то есть женщина может полгода спать с мужем подруги, затем рассказать об этом и их дружба не угаснет, а даже перейдет на новый уровень (намек на лесбийские отношения). Вдобавок не совсем понятны мотивы Мишель. То ли ее на подсознательном уровне влечет к опасным мужчинам, похожим на ее отца, что напоминает самоубийственное сгорание мотылька в огне, то ли из-за нехватки настоящих сильных мужчин, которые могли бы с ней совладать, ей хочется быть обузданной и слабой, а может все дело в мазохизме, или же в своеобразном сочувствии насильнику. В общем фильм любопытный, но на любителя.

Безусловно, это очень большое разочарование. Я взяла билет на этот фильм буквально за месяц, потратила кучу сил, чтобы подгадать с планировкой своего дня, безумно вымоталась, ибо показ был довольно поздно, вернулась домой за полночь, и ладно бы счастливая и окрыленная, так ведь нет! Всё впустую.

Этим фильмом я заинтересовалась по двум причинам: во-первых, люблю, скажем так, нестандартное кино (не с претензией на нестандартность, как в данном случае, а именно нестандартное), во-вторых, конечно же из-за Юппер. Если со вторым пунктом проблем никаких не возникло, потому что госпожа Юппер всегда прекрасно смотрится и от нее трудно оторвать взгляд, то вот с пунктом номер один явно произошел какой-то сбой.

Начиналось всё хорошо: сцена жесткого изнасилования, борьбы жертвы и преступника, звон фарфоровых чашечек и блюдечек, затем подавленная Мишель, смывающая следы насилия в ванне и старательно рассеивающая пенное облако характерного красного цвета, образовавшееся где-то в районе ниже пояса. Ощущение постоянного присутствия преступника в жизни героини, слежки, эти чудовищные сообщения на телефон — всё это нагнетало атмосферу. Линия с разработкой несколько извращенных компьютерных игр и подозрения в отношении коллеги Мишель Курта тоже была весьма кстати. Потом постепенно всё это начало превращаться в какой-то фарс. Немного юмора сначала разбавляло всё это действо и не казалось чем-то неуместным, спустя же какое-то время этот самый юмор по сути стал основным действом в принципе. В определенный момент я поймала себя на мысли, что появление «насильника» стало уже не пугающим событием, а довольно комичной зарисовкой. Судя по смеху в зале, поймала себя на такой мысли не я единственная. Настолько неупорядоченное, хаотичное, непоследовательное, бессмысленное, не несущее абсолютно никакой цельной мысли содержание. Этот негритенок, эти глупые комичные родственники главной героини со своими бытовыми проблемами щедро сдабриваются какими-то триллерными неестестенными потугами, и кажется, что режиссер, уже отчаявшись придумать что-либо захватывающее, решает добавить очередное появление этого бедолаги-насильника.

Сама позиция героини тоже абсолютно мутна и непонятна. Вроде бы до зрителя хотят донести, что в ней живут какие-то демоны, какая-то темная страсть, стремление к мазохизму и прочее, а потом внезапно перекрывают всё это какими-то глупыми заявлениями о том, что она напишет заявление на своего горе-любовничка в полицию, и что всё, что между ними-де происходит не есть хорошо на самом деле.

Конец в виде глупого «Why?» меня просто добил.

Хотелось бы также отметить, что Верховен, на мой взгляд, немного сплагиатил некоторые моменты известных работ небезызвестных мастеров нестандартного кино на всё ту же извечную тему внутренних демонов. Во-первых, это «Нимфоманка» Триера. Когда в круг половых партнеров главной героини начинают включаться всё больше и больше действующих лиц, причем обоих полов, невольно возникают ассоциации с Шарлоттой Генсбур. Во-вторых, это «Ночной Портье» Лилианы Кавани. Сцена, где Мишель ранит ногу в ДТП, а наш насильник заботливо перевязывает ее — это прям неслабая аллюзия на Богарда, дезинфицирующего рану (правда на руке) Рэмплинг. Да что там говорить — Юппер перед ДТП в своей машине слушает отрывок из «Волшебной флейты» Моцарта — даже музыку наш Пол «одолжил» у госпожи Кавани.

Итог: очень слабый фильм. Он практически лишен какого бы то ни было посыла, цельной идеи, упорядоченности, ну и вообще цельности в принципе. Шуточки, прибауточки, тили-тили, трали-вали, маски-шоу и опять прибауточки. В качестве кульминации — неловкая улыбка по окончании фильма.

4 из 10

Только из-за харизмы Юппер.