Рецензии

Каковы были ожидания насчёт этого фильма (тем более, 2016-й год у нас «год российского кино»), как агрессивна была рекламная компания, и как его только ни хвалили профессиональные кинокритики, называвшие «Дуэлянта» новым «Мертвецом» (sic!) и лучшим российским блокбастером! Конечно, то, что за создание мейнстримного кино взялся артхаусный режиссёр, и участие в проекте таких актёров, как Машков и Гармаш, действительно давало какие-то надежды, но увы — хорошие актёры ещё не гарантия хорошего фильма, Мизгирёву далеко до Иньяритту и Куарона, «русский артхаус» представляет собой банальную социальную чернушку, а «Дуэлянт» — постмодернистская отрыжка, пытающаяся косить под интеллектуальный блокбастер.

Казалось бы, фильм посвящён жизни в России середины XIX века. Однако то, что к России XIX века творящееся на экране имеет весьма отдалённое отношение, очевидно любому, кто не прогуливал уроки истории и литературы в школе: чего стоят только, по-видимому, официально разрешённые дуэли и постельная сцена в карете (причём с девушкой благородного происхождения!) посреди оживлённой улицы. Однако даже если отбросить историческую достоверность, сюжет вызывает массу претензий, и главной из них является мотивация главного героя, который сознательно создаёт себе помехи на пути к своей цели, и вместо того, чтобы воспользоваться обходным путём, прёт напролом и вопреки здравому смыслу, создавая проблемы как себе, так и другим. Да и во всём остальном сюжет хромает на обе ноги: вялый и предсказуемый сценарий, бездарные (хотя чего уж там, откровенно тупые!) диалоги, совершенно не вписывающиеся в атмосферу царской России, и, наконец, слитый финал, вызывающий лишь чувство облегчения от того, что вся эта скучная жвачка наконец-то закончилась.

О персонажах нет смысла и говорить, ибо все они насквозь плоски и примитивны. Мрачный и немногословный антигерой, который, если судить по его поступкам, оказывается к тому же весьма неприятным и лишённым понятия чести человеком, клишированный злодей (пожалуй, одна из худших актёрских работ Машкова), молодая княжна, присутствующая в этом фильме ради красоты, и её ходульно-добродетельный брат.

Говоря о достоинствах «Дуэлянта», многие упоминают визуальную стилистику. Да, образ мрачного, почти нуарного Петербурга весьма выразителен, а качественная и эффектная операторская работа заслуживает однозначной похвалы. Но о том, что эта стилистика нова и оригинальна, говорить не приходится, более того, она неприкрыто плагиатит то гайричевского «Шерлока Холмса» (тоже плевавшего на историческую достоверность), то «Выжившего», от чего хочется уже в который раз возопить «ну когда уже кончится это слепое подражание Голливуду»!

В итоге можно смело заявить, что ожидаемый «прорыв российского кино» оказался пшиком. Фильм откровенно слабый, с примитивным, непродуманным сценарием и такими же примитивными и непродуманными героями. Красивая картинка не спасает положение.

4 из 10

В целом, в успех картины я не верил изначально. Но сюжет, а точнее тематику данной картины не часто можно встретить в сегодняшнем кинематографе. Тотчас же мне захотелось взглянуть на что-то подобное, но не без горького опыта от детищ российского современного кино, ведь про себя я умолял в раздумьях русских режиссеров не создавать фантастическую инопланетную чепуху в жизни «тургеневской девушки», Евгений Онегин и «столичные растлители», «роль марсиан в жизни офицера царского времени», «Крокодил Гена и буффало Билл», «танкист и сиськи перед смертью», «пагубное влияние эксгибиционизма на дворянок 19 века». Традиционные повороты в сюжетах или головах российских режиссеров, напоминают плоды не иначе как навеянные во время вакханалии древних кельтов. И этот фильм не стал исключением(моменты чудовищного искажения в плане историко-социального несоответствия — вас ожидают).

По большому счету, картинка очень яркая и четкая, и на самом деле меньше походит на другие «шедевры» нашего последнего кино. Однако, развязка происходит банально и глупо наряду с разворотом событий фильма вначале и середине. Просматривать фильм не советую.

Говоря прямо, от данного фильма я не ждал ничего, смотреть его не хотел, но только скука дневной смены в выходной день заставила меня приобщится к сему детищу режиссёра Алексея Мизгерёва. Кинолента полностью оправдала мои низкие ожидания по всем статьям, а иной раз вызвала только возмущение.

История, которую нам показывают с экрана, разворачивается во второй половине 19 века в «городе Святого Петра». Профессиональный дуэлянт, можно так выразится, Яковлев занимается тем, что участвует в дуэли вместо других людей и получает за этого деньги, которые копит на восстановление дворянства. На деле, по мере хода сюжета зритель понимает, что Яковлев простой киллер, просто изящно завуалированный создателями фильма, под что-то эдакое, честное. Затем история раздробляется на несколько сюжетных линий, совершает целый ряд поворотов и переворотов, что бы всё запутать, начать противоречить себе, а под конец всё просто, топорно закончить. Любопытная картина наблюдается в нашем кинематографе: чем сильнее деятели культуры и политики пытаются увести нас от Западных ценностей и порядков, тем ближе к ним мы становимся. Я связывают это с тем, что Земля всё таки — круглая планета.

Зерно фильма — это тема чести, судя по слогану «На темной стороне чести». Я вот думаю, а как у чести, самого светлого понятия, может быть тёмная сторона? Возможно авторы хотят показать как дело чести, толкает человека на преступление? Получилось это у них не лучшим образом: дуэль всегда, особенно в нашей стране, была самым крайним способом решения проблем — до последнего момента делалось всё, что бы остановить кровопролитие. Убийство, каким бы оно не было и как бы не оправдывалось, — это само по себе бесчестие и тяжкий грех. Но создатели фильма считают иначе, ведь после всего кровопролития на публике главные герои целуясь и обнимаясь уезжают в карете в закат. И это не самый последний нравственный, поучительный момент фильма.

Продолжать тему чести нельзя без конкретной привязки их в персонажам. Я могу выделить четыре характера, которые наиболее интересны для рассмотрения. Герой Петра Федорова — потерявший дворянский титул Колычев, но присвоивший документы другого дворянина Яковлева, занимается не каким-нибудь ремеслом, а дуэлями, которые больше похожи на заказное убийство. Он желает восстановить свой титул, который потерял из-за козней графа Беклемишева, которому хочет отомстить, а проще говоря убить. Чести в этом персонаже просто через край. Граф Беклемишев, в его роли Владимир Машков, — не менее мерзкий тип, который манипулирует другими людьми, обожает власть, но никогда «не пачкается» сам. Сопереживать ему не хочется, мотивы его поступков и действий непонятны. Княгиня Марфа Тучков — источник всех проблем в фильме. Связано это с тем, что она очень-очень хочет, так сказать, отдать свою честь, но отдать в руки самого отпетого злодея. Кто в итоге станет партнёром Юлии Хлыниной в постельной сцене — узнаете, когда посмотрите фильм. По-видимому, создатели киноленты «Дуэлянт» именно так видят поведение честной, красивой дворянки из богатого рода. Самый положительный и хороший герой — это князь Тучков, брат Марфы, вот он и должен быть «героем нашего времени» — храбрый, честный, умный и заботливый. Как положено в отечественных фильмах, ничего хорошего с этими героями не случается. Очередной прекрасный нравственный урок — будешь гадом и мерзавцем — будет тебе и деньги, и слава, и барышни из платьев так и полезут.

Атмосфера созданная в фильме мне не понравилась. Кажется, что действие происходит в Лондоне из «Шерлок Холмс» Гая Ричи, а не Петербурге конца 19 века. Костюмы выглядят, конечно, красиво и изящно, но так не одевались тогда, особенно барышни. Обнажение рук и, не дай Бог, плеч на публике — это верх эксгибиционизма! Подобное было возможно только в очень интимной обстановке. Княгиня Марфа иначе почти и появляется на экране. Удивило так же то, что все дворяне, находясь в публичном месте, в балу, в обществе, носят заряженные пистолеты, всегда готовы «пустить кровь». Да, дорогой зритель, это не Техас с ковбоями, это Петербугр и дворяне.

Должен в итоге сказать, что наш кинематограф скатывается даже ниже пресловутого «Запада», который, наоборот, даёт много отличных продуктов. Возможно, проблема в режиссёрах? У нас очень мало настоящих режиссёров, которые специализируются на полнометражных, много бюджетных фильмах, а не на мелких, мыльных сериалах. Смотреть фильм «Дуэлянт» я не тороплюсь рекомендовать.

3 из 10

Данный фильм посмотреть можно, но только мой Вам совет, не оценивая его: не придираясь к деталям, не ища глубины сюжета или исторической достоверности, просто посмотреть, чтобы развлечь себя или убить время. Тогда все будет хорошо. Но так как я смотрела его после многих негативных отзывов, услышанных от друзей, то конечно не могла не составить свое мнение при просмотре.

Начнем с плюсов.

Картинка качественная, актеры стараются (особенно мил Павел Табаков), сюжет про дуэлянтов не избит. Сцены дуэлей прекрасны и раскрывают весь спектр человеческой натуры в целом и характер каждого персонажа в отдельности.

Ну и минусы.

Флэшбеки всплывают так внезапно, что не сразу понимаешь, что произошло. Костюмеров надо было поголовно вызвать на дуэль — 19 век и молодая девушка идет по городу в брюках?!!! И графиня Марфа — в эпоху Китти, Долли и Мари с Натали, эту несчастную назвали крестьянским именем!!! И вообще, какой смысл был в этом персонаже? Каретный? (кто видел, тот поймет). И Машкова уже пора вежливо попросить на пенсию, до этого фильма я им восхищалась, но пора и честь знать.

Одним словом, учтите мою ошибку, и просто смотрите.

5 из 10

«На темной стороне чести» — гласит слоган фильма. Ничего лишнего. Короткий синопсис сообщает, что в фильме повествуется о дуэлянте-наемнике. Тоже ничего лишнего. Первые кадры показывают нам место действия — Санкт-Петербург 19 века, но при этом через Неву строится аналог Бруклинского моста, канал Грибоедова похож на плавучий рынок в Тайланде, а сливки общества обитают в новострое, напоминающем по внутреннему убранству египетские храмы, только с атлантами на фасаде. И тут тоже нет ничего лишнего. Это часть идеи.

Недаром Питер называют европейской столицей России — его архитектурный облик и атмосфера этому очень способствуют. Этим можно объяснить выбор этого города как места действия фильма, ведь показанные в фильме городские пейзажи легко перепутать с Лондоном времен Джека-потрошителя. Исторические и политические несоответствия здесь не должны пугать — фильм не заявлялся как достоверный, а история отдает мистицизмом. Персонажи немного карикатурны, но при этом весьма гармонично смотрятся в кадре. Сюжет довольно прост и предсказуем, но при этом не перемудрен, да и многого не обещал. Визуальный стиль превосходен — хоть чувствуется обилие спецэффектов и хромакея, они при этом не режут глаз.

Во время просмотра вспоминается не так давно снятый «Шерлок Холмс» Гая Ричи — стиль тот же, декорации похожи, концепция аналогична, но настроение радикально противоположное. Если в «Холмсе» делается ставка на иронию и экшн, то в «Дуэлянте» — на серьезность и погружение в атмосферу. Погрузиться в сюжет и историю персонажей здесь не позволяет отсутствие глубины в сценарии. Экшен есть, но его немного, он весьма минималистичный и концентрированный, в отличие от вышеупомянутого блокбастера.

В целом, фильм мне пришелся по душе — в первую очередь благодаря качественной картинке. При таком небольшом бюджете это довольно сложная задача, требующая оригинальных решений. Даже несмотря на то, что красивая визуализация с трудом вытягивает плоский сюжет и персонажей, раскрытых лишь наполовину.

Конечно, я делаю скидку на то, что это творение современного отечественного кинематографа, в котором люди разучились делать качественные массовые картины, не уступающие продуктам Голливуда. Это был эксперимент и на мой взгляд, эксперимент удачный. К сожалению, фильм уже вряд ли сможет окупиться в прокате и соперничать с громкими блокбастерами, но полный зал на сеанс спустя месяц после премьеры говорит о многом, и в первую очередь о том, что подобные вещи людям как минимум интересны.

8 из 10

Фильм плоский и никак не исторический. И я бы сказала, аморальный. Размыты понятия добра и зла. Дворянство превозносится весь фильм, а на деле порядочных людей в фильме раз, два и обчелся. Собственно раз это Яковлев-офицер и два — молодой Тучков. На фоне всех картонных персонажей ярко и диссонансно смотрятся второплановые, но трехмерные герои Юрия Кузнецова и Александра Яценко, подчеркивая убогость сюжета и актерской игры остальных. Кстати, Кузнецова лично мне не хватило. Не хватило и алеутской мистики. Вся эта потенциально интересная история ограничилась модной татуировкой на спине Яковлева и якобы заговоренностью, хотя ближе к концу фильма он её явно утерял. Отдельного слова заслуживает распущенная дворянка Тучкова, это вообще, конечно, за гранью, но очень в духе современности. Но даже больше, чем её отношения с главным героем, поражает её неэмоциональность. Даже рядом с телом любимого брата. Вообще всем как будто сказали «не играть». Фильм получился совершенно не русским. И вообще, я бы его к показу запретила как не соответствующий историческим реалиям и здравому смыслу.

Фильм не удивляющий и не отталкивающий, интересный и компромиссный, спорный и чётко склеенный. Про Дуэлянта можно многое сказать, но назвать его плохим не получается. Да, он вобрал очень многое из зарубежных лент: Гладиатор, Банды Нью-Йорка и даже недавний Выживший. Плохо одно, либо фильм так вобрал в себя черты этих бестселлеров, либо сценарий Дуэлянта настолько банальный и неинтересный, что аж поражает, в плохом смысле. А ещё тут очень ненужные ванильные истории любви — частая проблема российского кино, которую мало кто может сделать интересной. Если в перечисленных выше фильмах, подобное воссоздано не раздражающе, без лишних деталей, размазни и соплей, то здесь этого очень много и портит всё действие. Про сцену секса не высказался лишь ленивый, так вот, она вообще ни к чему, она абсурдна и глупа настолько, что смотрится никак, без неё кино только бы выиграло. Брутальность ленты радует, стрельба, интересные ситуации и даже финальный акт продолжает держать поставленную марку, несмотря на страдания этого кинокомикса, а иначе фильм назвать не получается. И если бывают кинокомиксы с душой, как и вообще фильмы, то Дуэлянт без души. Не стоит поражаться бюджету в сравнении с Голливудскими картинами, здесь нет глобальности, баталий или множества декораций. Парочка воссозданных мест и редкие природные пейзажи — максимум, что фильм может предложить. Камерность это не есть плохо, создатели постарались наполнить деталями до максимума каждый уголок, в атмосферу и мир веришь. Красиво, но немного искусственно. Экшен придирок не вызывает, оператор этому только способствует: качественно и жёстко, но ожидал большего. Дуэлянт, кино на один раз, ну нет тут величия, диалогов, персонажей, ситуаций, музыки, сюжета и сценария Гладиатора или Банд Нью-Йорка, с одноразовостью и противоречивостью слишком переборщили. Но уже хорошо то, что этот фильм можно назвать шедевром, если сравнивать его с хитами голливудского актёра Александра Курицына.

7 из 10

М-да. Разных мнений о данном фильме много. Причем все они, и правда, о-очень разные. От восхищенных до откровенно ругательных. Впрочем, может это и хорошо, что фильм так активно обсуждается. Хуже молчание, вызванное безразличием. Хотя, возможно, наших фильмов, достойных обсуждения, в последнее время очень мало, вот народ и хватается за каждую возможность.

Я откровенно не могу сказать, понравился мне фильм или нет. Стала смотреть из-за Машкова, но тут-то как раз спорить нечего, он предсказуемо хорош в каждом своем фильме. Вопрос в том, было ли ему, что играть…

Что понравилось? Картинка. Что бы ни говорили, а Петербург хорош. Мрачный, дождливый, но безумно красивый. Такой, каким я его и знаю. Что еще? Пожалуй, все.

Что не понравилось? Финал. Всегда боюсь финалов. Когда до конца фильма, который идет неплохо, остается 15 минут, внутри у меня все сжимается, и я жду.. Разочарование или кайф? К сожалению, нашим сценаристам нет равных в умении испоганить концовку. Банальный сюжет? Бог с ним. Невнятные характеры? Тоже можно потерпеть. Все это можно было бы простить, потрудись сценаристы над финалом. Но, увы, трудиться-то наши сценаристы как раз и не умеют. «Давайте сделаем это по-быстрому» — их лозунг. А по-быстрому хорошо не получается. Хуже был бы только такой финал: приходит главный герой и говорит: «Я злодея убил. Всё».

Еще не могу не отметить неживых персонажей без эмоций. У нее брата на глазах убили!! Нет, даже не ахнула. Стоит, смотрит. Но лучше всего в этом плане огромная армия статистов, постоянно присутствующая чуть не в каждой сцене. Эдакие агенты Смиты. Стоят стройными рядами. Ни единой эмоции в лицах.

Ну и напоследок просто не могу не упомянуть сцену в карете, несмотря на то, что о ней говорится чуть ли не в каждой рецензии. Вот это, поистине, шедевр глупости! Не говоря о том, что дворянка никогда бы себя так не повела; не говоря о том, что они были едва знакомы, и, если и начали заниматься сексом, то исключительно ради зарядки! Но делать это в карете с открытыми окнами! Да вокруг должна была собраться толпа зрителей (чуть не сказала с фотоаппаратами)! Да, жители Того Петербурга были поистине фантастически нелюбопытными.

И почему все последние наши фильмы напоминают детей, которые всеми силами пыжатся быть похожими на взрослых, но вызывают лишь улыбку? Вырастите уже, господа наши фильммейкеры. Очень хочется посмотреть хороший (безо всяких «но») российский фильм.

Буду ждать…

P.S. Поставила семерку за то, что досмотрела до конца. Для меня это показатель. Хоть и нашла много минусов, но что-то зацепило, это без сомнения.

7 из 10

или хипстота в XIX веке, или что было бы днесь с Империей не случись революции.

Признаюсь, наивно ждал реализма и натурализма, но слышал, что это уже не модно, так или иначе получил то, что получилось. Все началось с главного героя, с его речи, словно состоящей из набора пафосных фраз, вроде тех, коими набиты соцсети, с модного сюртука и, конечно же, с его отпадной прически (его точно на Алеутские острова засылали, а не в Дом 2?) еще у него есть татушка и шрамы, не хватает только что крутых очков и сигареты. Следующий кто не вписывается в натурализм это, собственно, сам граф Беклемишев со своим братком. Остальные персонажи вроде бы кое-как выдержаны в духе эпохи, если закрыть глаза на выбритые триммером бакенбарды. Стало быть натуралистичность здесь выступает в качестве плато, которую просто иронически обыгрывают весь фильм.

Общество и его поведение изображены в качестве немого жеста и символа — они декорации. Промеж них, немых и скучных, к своей цели на протяжении всей картины перемещается наш крутой парень.

Игра не понравилась, а её там и нет, ей просто негде прорости, все как-то задавлено, взаимоотношений между людьми почти нет, эмоций нет, вообще ничего нет, только декорации и даже люди декорации: декорация отрицательного персонажа, декорация положительного персонажа. Видимо, всю тяжесть ноши генератора впечатлений решили свалить на прическу Фёдорова, картинку, эффекты и на все то, чем последнее время стали пичкать кинематограф — пустыми знаками скрывающими отсутствие смысловой нагрузки, а стало быть и пространства для раскрытия актерской игры.

Смотрится на одном дыхании и даже немного захватывает: выстрелы, кровь, хруст костей; но после просмотра ощущение как будто приснился примитивный сумбурный сон и уже через 10 минут от него ничего не остается в памяти.

3 из 10

Посмотрел тут фильм Дуэлянт. Сразу скажу фильм скорее из области альтернативной вселенной, в которой также существовала Российская империя и дуэли. Режиссёр, которому стоит отдать должное за попытку, взволил на себя колоссальную ношу создания альтернативного мира по мотивам российской империи. Если вы смотрели фильм 300 спартанцев Зака Снайдера, то вы должны понимать о чём я. Приблизительно такое же отношение к историческим деталям и подаче материала в Дуэлянте как в «300» Снайдера. В фильме много готичности, строго-тёмной эстетики Санкт-Петербурга во время расцвета империи. Но безусловно если это и взгляд на РИ, то взгляд специально и намеренно сфокусированный под определённом углом для создания арт-образа. Слоган фильма звучит как «На темной стороне чести», собственно и сам фильм строится на том, что режиссёр пытается показать эту «тёмную сторону чести», именно так выстраивает взгляд зрителя.

Лирическое отступление. Надо сказать, что бретёром хотел казаться, например, и Пушкин, он назначал множество дуэлей, но несмотря на все его старания большинство из них не состоялись. При чём зачастую Пушкин бросал вызов профессиональным бретёрам, которые несомненно его бы убили намного раньше Дантеса, но благодаря друзьям и покровителям этого долгое время удавалась избегать. Пока «русскому французу» не повстречался французский француз. Думается начало 19 века это было время когда дуэли в России были наиболее популярны.

Но вернёмся к фильму Дуэлянт. Фильм специально делали излишне мрачным, в котором оскорблённый дворянин пытается восстановить свою честь. Колычев — Монте-Кристо Российской Империи, но добывающей правду исключительно дуэльными способностями. Мрачность в подходе возможно и оправдана, но порой мрачность настолько сгущается, что её переизбыток портит всё впечатление и превращается то в гротеск, то в самое печальное для такого фильма, в мрачный «натурализм», которым тыкают в лицо как в каком-нибудь арт-хаусе, где такая цель и ставится. Здесь же в трейлере вроде как заманивали на чисто жанровое кино, а не на поиск смыслов вместе с режиссёром. Зачем в альтернативный мир готичного РИ, добавлять натурализм не совсем понятно с художественной точки зрения и фильм такие моменты явно проваливают.

Если визуально фильм «Дуэлянт» по большей части радует, на высоте и работа костюмеров. То музыкальное сопровождение можно назвать посредственным и непримечательным. В результате приходится констатировать, что несмотря на заявленную высокую планку по многим параметрам фильм до этого не дотягивает.

Лучше всех сыграл Павел Табаков князя Тучкова, именно тот наивный и чистый образ молодого князя который был нужен, простоты и понятности другим образам зачастую и не достаёт. Люди взваливали на себя слишком трудные и слишком запутанные материи, которые иногда не тянули, а если тянули они потом не стыковались с другими состояниями героев по ходу развития сюжета. То есть, если тут тянут, но общего образа не вырисовывается, а то и общий образ просто портится. Рядом с князем Тучковым хорошо смотрелась и княгиня Тучкова, Юлия Хлынина. Машков так же был временами очень хорош, но сама через чур коварная и зловещая роль графа Беклемищева была плохо прописана, как и весь сюжет, потому окончательного сформированного образа не получилось. Главный герой, дворянин Яковлев, Пётр Фёдоров, порой больше играл раскаявшегося Раскольникова, чем дворянина и профессионального дуэлянта жаждущего вернуть себе имя и честь, что на мой взгляд не сильно хорошо вписывается в первоначальную концепцию фильма, но в принципе приемлемо для показа «тёмной стороны чести». Само впечатление от фильма зачастую колеблется от хорошо до приемлемо. Такое ощущение, что ещё бы чуть чуть и получилось идеально, а так местами хорошо, но в целом не совсем убедительно.

Основной неудачей фильма вижу нестыковки в сюжете, которые затем проистекают в нелогичное поведение и актёры уже не знают как это играть. Думаю опять же тут была задёрнута планка настолько высоко, что её просто нельзя было реализовать. Авторам стоило быть реалистичней в подходе при съёмках жанрового динамичного кино.

Накидываю балл за хорошую попытку.

7 из 10