Рецензии

Сейчас каждому знакома «золотая» истина — российский кинематограф очень сильно отстает от западного и европейского. Действительно, на десять картин, производимых Россией, лишь не многим удается привлечь внимание зрителя и уж тем более оправдать ожидания от просмотра. Почти всегда здесь одни и те же лица — Андреасян, Бондарчук, Бекмамбетов — все они постепенно становятся гарантом идти в кинотеатры на что угодно, кроме творений данных лиц. Но есть, конечно же, исключения, и уходящий 2016 -ый год в этом аспекте стал для страны прорывным. Нашему кинематографу удалось установить новый рекорд по сборам — 8,186 миллиарда рублей. Сумма внушающая. Помогли установить рекорд все те же лица, указанные выше, однако заметно выделяются два проекта — «Экипаж» Николая Лебедева и «Дуэлянт» Алексея Мизгирёва. Оба привлекают внимание внушающим актерским составом, постановкой сюжета, но речь пойдет сегодня именно о фильме Мизгирева, успевшего побывать, помимо отечественных кинотеатров, в Торонто.

Санкт-Петербург, 1860 год. В город прибывает Яковлев — отставной офицер,

нашедший заработок в дуэлях. Удача всегда на стороне стрелка, от его рук погибает человек за человеком. Яковлеву не важно, кого он убил или за что, это не имеет никакого отношения. Плательщик работы дуэлянта неизвестен. Заказчик всего лишь оставляет фамилию цели, говоря как убить жертву. Любой заказ не вызывает удивления, сложности. Мало кто знает о настоящей сущности стрелка, его настоящей жизни, кем он был тогда. Таких на свете почти не осталось. Почти: Яковлев знает своего врага, знает о нем все, а в один прекрасный день находит его лично, в здравии и достатке. Теперь в душе дуэлянта закипает злость, он обязан совершить новое убийство…

Для режиссера Алексея Мизгирева «Дуэлянт» самым дорогой работой за весь его послужной список. Постановка режиссера вовсе не похожа на постановку отечественного производства. Нет, это скорее большой шаг к постановке зарубежных мастеров. Сам проект получился не плохим, даже оригинальным по жанру, правда не по стилю. Иногда здесь не трудно заметить стиль «Вальгаллы» Николаса Виндинг Рефна, а своим независимым стилем Мизгирев снимает шляпу перед Питофом и его «Видоком». В целом, картина получилась, хорошо поработали над атмосферой 1860 — ых годов: натурально сделана архитектура, красиво сшиты костюмы героев, показано оружие и традиции былых времен. Удались сами сцены дуэлей, причем режиссер показывает, что видов данного «поединка» было очень много (как, к примеру, дуэль на удачу). Очень атмосферно выглядит сцена с «русской рулеткой», заряжающая неким драйвом. К большому сожалению, последние двадцать минут выглядят более нудно, затянуто. Такое чувство, будто бы сценарист (им является сам режиссер) израсходовал весь свой порох только на один час экранного времени. А вот концовку, напротив, слишком упростил, делая ее в ускоренном темпе — вот можно же сделать более захватывающий финал, держащий в напряжении. Такого не получилось, есть только секундное действие, раскрывающие обстоятельства окончания картины. По сценарию хорошо продуманны образы только двух героев — самого Яковлева и Беклемишева. Оба проработаны качественно, путь Яковлева не оставляет зрителя равнодушным (показаны как флэшфорварды, пересекающиеся с настоящим временем). От того отправного пункта становится понятен жанр — это не стопроцентный триллер, это стопроцентная драма. Яковлев не просто убивает людей ради забавы, у него есть план. План отомстить обидчику, сделавшим его другим, более жестким, бесчувственным и безжалостным к каждому. Беклемишев выступает как некий «мистер икс», у него своя история, своя жизнь, своя страсть к элитному обществу. Говорить о нем особо не имеет смысла по причине раскрытия сюжетной линии. Главное, образ получился. Из минусов, не считая натянутости второй половины и концовки, несущийся со скоростью выстрела, крайне слабо, неубедительно сделана история любви, разрушающая большую часть положительных эмоций. Если история любви тут нужна, то почему не сделать ее более уверенной, более правдивой для зрителя. Если же она не нужна, то почему бы ее не вычеркнуть, оставив Яковлева простым мстителем, лишенным не только жалости, но и любви? В остальном сценарий не вызывает вопросов. Операторская работа Максима Осадчего не вызывает вопросов, хорошая съемка придает атмосфере нужный путь к зрителю. Очень хорошо были сняты дуэли, для этого были подобраны правильные ракурсы. Одним словом, дуэли здесь оправдали ожидания. Спасибо за это оператору. Музыка Игоря Вдовина положительные впечатления. К каждой дуэли Игорь написал определенную композицию, не похожую на предыдущею. Где-то добавляя спокойствия, будучи уверенным в победе героя, где- то делает ставку на устрашение, делая музыку чуть громче, где — то, как в финальной дуэли, не знает на кого ставить, оценивая шансы противников как равные. Это кульминация, дамы и господа, композитор не пытается помогать зрителю музыкой, композиция звучит грозно, вызывает сомнение. Выйдет ли Яковлев победителем? А может быть нет? Музыка отлично адаптированная к происходящему.

Для исполнителей главных ролей не стали искать новичков, любителей, обратив взор на профессионалов своего ремесла. Так, Петру Фёдорову удалось войти в непростую роль Яковлева. Показать на экране полное безразличие, бессердечие — штука не простая. Исполнитель главной роли смог, показав непростой характер героя, показав всю несправедливость его жизни и нелегкого пути, которого не заслужил. Яковлев — очень тяжелый герой, над его образом Петр работал долго, это заметно. Понравился в своем амплуа Владимир Машков. Его жесткий, двойственный характер становится отличительной чертой, позволяющей легко быть окруженным элитными людьми. Сам граф Беклемишев так же является не простым собирательным образом на письме, это очень серьезная роль, ведь по сути, герой Машкова является причиной, всем смыслом истории. Сергей Гармаш редко встречается в кадре, как, по сути, и Юрий Кузнецов, Юрий Колокольников, Александр Яценко, и многие — многие другие. Пускай актеров тут много, наибольшей энергией, магнетизмом обладают Федоров и Машков, главные действующий лица этой партии, цена в которой смерть.

Итого:

«Дуэлянт» оказывается тем самым исключением, среди однотипных работ «крупных рыб» отечественного кино. Конечно, фильм Мизгирева далеко не идеальный, виной тому трещины в сценарии, однако за не плохую попытку реализовать оригинальный сюжет, причем наделить его стилем и атмосферой западного кинематографа, заслуживает определенной похвалы. Именно стиль, атмосфера, работа оператора, музыка и надежная игра дуэта Федоров — Машков оказываются сильными сторонами проекта. Хотелось ожидать большего, немного, но большего, «Дуэлянт» просто не доезжает первым до финиша, глохнет уже по истечении первого часа, когда, кажется, надеешься на полный успех. Рекомендовать фильм можно только людям, яро поддерживающих отечественный кинематограф, фанатом актерского состава. Попытаться могут те, кого привлекла тема дуэлей или посмотреть на то, насколько достоверно смогли сделать атмосферу 60- ых годов. Всем остальным — к пожеланию.

Спасибо за внимание!

Я не ходил в кинотеатр на этот фильм, хотя и активно звали постеры, реклама на улице, на телевидении звездный актерский состав. Все тоже, что и в Экипаже, только вместо Козловского Федоров, и про дуэли. Отношение русского общества не может быть спокойное, ведь именно на них погибли светочи литературы, Пушкин и Лермонтов.

Что же приготовили нам отечественные кинодеятели? Прекрасную картинку, завораживающие пейзажи Петербурга утонувшего в грязи, дожде и крови. Но все это уже было, а некоторые сцены являются калькой с Шерлока Холмса, Гая Ричи.

Вы можете купиться на яркие конфетные кадры, которые, несомненно, хороши, но кроме позирования актеры ничего не делают. Ни капли, ни страдают, даже когда их родных убьют, вам придется всматриваться. чтобы разглядеть слезы, даже на крупном плане. Единственное что делают герои с упоением, так это стреляются, дерутся и уничтожают друг-друга. Что ж в связи с массовым кровопролитием на экранах западных фильмов, кровь добралась и до нас.

Но если вдуматься, то персонажи не просто стреляются по поводу и без, они делают это с улыбкой на лицах, хоть и главный герой распаляется на каждом углу что не любит дуэли. Зато регулярно играть в русскую рулетку, он мастер. В один момент когда Яковлеву приходится отстаивать правоту вам покажется что вот и расплата, наконец-то кровавый пир прекратится и бессмысленные смерти тоже, но и во время суда вас ждет дуэль господа. Так что название фильма является его основной фабулой и все остальное отвергает.

Есть одна сцена где Петр Федоров очень умело расправляется с бандой неприятеля и все казалось бы хорошо, но затем все губит заимствование из киноклассики «Мыс Страха» с Робертом де Ниро. И на эти просчеты можно закрыть глаза, но порой убийцы совершенно не разбираются в анатомии и суют ножи куда попало, порой знатный дворянин и офицер напоминает вам мента из девяностых. И такие маленькие просчеты составляют каждый эпизод, наполняя кино штампами, заимствованиями и увы халтурой.

Вряд ли «Коламбия Пикчерс» даст еще денег и технологий на такие эксперименты, ведь нужно было брать другого режиссера, того же Быкова у которого персонажи бы плакали и заставляли сопереживать даже оказываясь скотами на деле. А пока что мы снова сделали один шаг вперед и два шага назад.

P.S. Небойся крови, кровь сама боится тебя.

5 из 10

В нашей стране достаточно давно существует т. н. «Фонд Кино», способствующий, зачастую, выходу на редкость бездарных картин за счёт бюджета. Сам факт его существования меня, пожалуй, даже и радует, но я не вполне понимаю, почему вместо поддержки сугубо полезных для России фильмов они дают деньги практически каждой бездарной комедии, снятой выходцами с телеканала ТНТ или «великими армянскими режиссёрами» из Enjoy Movies. Само собой, на этом фоне считать поддержку фонда поводом для похода в кино, надеясь на то, что они хотя бы прочитают сценарий того, что поддерживают — глупо.

2016-ый отдельно был назван годом российского кино, но и это особых результатов не дало, т. к. снимать откровенный трэш не прекратили, а приличные фильмы чересчур серьёзны, т. е. сегмент развлекательного кино у нас так и оставался на совершенно непотребном уровне. Признаюсь, я собирался сходить с друзьями в кино на «Дуэлянта» потому что мне действительно понравился трейлер, он выглядел интересно и необычно, в стиле «Шерлока Холмса» от моего любимого Гая Ричи. В итоге же, именно из-за совершенного недоверия к российскому кинематографу, дискредитированному государственной поддержкой тех же EM, которые едва ли не на первом месте по дотациям, в кино я не пошёл.

Это было ошибкой, т. к. фильм, может быть, и не идеален, но весьма и весьма неплох. Картина Мизгирёва не просто достойна вашего внимания, но это достойный вашего внимания развлекательный фильм, что особенно важно. Здесь нет серьёзного и глубокого сюжета, подлинной драмы или трагедии, но есть интересная история, красиво и увлекательно рассказанная зрителю. Это именно то, что составляет основу коммерческого успеха Голливуда и то, что практически полностью отсутствует в нашей стране. При оценке я, пожалуй, даже скидку на наш фильм делать не стану, т. к. он достаточно уверенно может конкурировать с иностранными картинами.

Признаю, что фильм не идеален, но не понимаю, почему от него требуется этот идеал. Да, сюжет достаточно линеен и предсказуем, зачастую ударяясь в совершенно лишнюю мистику, убивающую интригу. Да, актёрская игра не безупречна, хотя образ Яковлева прекрасен, а Юлия Хлынина без одежды похожа на княжну, что гораздо ценнее одежды, т. к. костюм-то можно на кого угодно надеть. С тем, что недостаточно экшена согласиться не могу — для данного сюжета, в самый раз. Причём снято качественно, красиво. Отдельным плюсом назвал бы и то, что это не абстрактный фильм, а прямая пропаганда дворянской чести Российской Империи, т. е. именно в данном случае бюджетные деньги были потрачены, на мой взгляд, правильно.

8 из 10

Обратил внимание на фильм из-за оценки на Кинопоиске и масштабной рекламной компании, фильм-то российский, распиарен и облизан нашими критиками как новый виток в развитии отечественного кино. При этом я смотрел как раз во время путешествия в Санкт-Петербург, что весьма органично вписалось в мой общий настрой. Однако, моё восприятие этого фильма было не таким радужным.

Что понравилось:

• обращение к нашей истории, попытка передать дух того времени через одежду, атрибуты, диалоги и общую обстановку. Не самая удачная, надо сказать.

• пришлось по нраву и то, что вопросы чести тут ставятся во главу угла (в том числе и офицерской). Уж сколько можно смотреть на этих голливудских плохишей-волюнтаристов.

• тут же, как плюс можно посчитать и наличие наших звёздных актёров.

• ну и вроде как созвучие фамилии главного героя с моей.

Что не понравилось:

• первое, как эстету — это картинка. Ни цвета, ни работа оператора (хотя создателями она преподносится как изюминка), ни общее построение кадра. Нету здесь наслаждения взором и все тут.

• это впечатление усиливает и ужасный саундтрэк. И так, от происходящего настроение не очень, музыка лишь приумножает антипатию.

• и ещё больше усиливают этот эффект вечно кислые рожи всех без исключения действующих лиц. Особенно главных. Что у одного вечно бровки домиком, что у второго вечно пренебрежительно надутая нижняя губа.

• сюжет. С первых минут меня не покидали мысли, что это за бравый подонок такой, который убивает дворян направо и налево, которого ни пуля, ни штык не берёт? Его образ раскрывается лишь к концу фильма, но почти два часа я должен морщась недоумевать…

• да и вообще сценарий. Что это за главная идея фильма возвести дуэли в абсолют? Чуть что, хватайся за пистолет! Это же не безродные ковбои, это образованнейшие и состоятельные дворяне, национальная элита. Однако, никакого разума в поступках вы не ждите. Только пистолет. Только смерть (лишь один офицер Яковлев, как-то проявляет благоразумие). А что это за поведение княжны? Не о таком я читал в учебниках истории… К тому же, самый «нормальный» персонаж этого фильма, не успев раскрыться, уже лежит на постовой с разбитым черепом. Сплошное разочарование.

P.S. бюджет фильма 725 000 000?, сборы в России $6 012 377, что в 2 раза меньше. Фильм с треском провален в прокате, и я совершено не удивлён этому факту. Я даже рад, что не пошёл смотреть его в кинотеатр, ибо возврат стоимости билетов за испорченное настроение у нас не предусмотрено.

Выскажусь коротко и по делу: да, фильм не тянет на 10 баллов, но постыдного в этом я ничего не вижу. Учитывая тот факт, насколько успел загнить Российский кинематограф после Советского, готов признать фильм пусть небольшим, но шагом в нужную сторону касательно киноиндустрии. Не углубляясь в детали можно посмотреть на красивую картинку, и хорошую попытку актёра Федорова на раскрытие персонажа. Попытка засчитана. Посему, подводя итог ставлю 6 баллов за зрелищность, за выбор сложного материала, и за отказ от крупного бюджета для спецэффектов.

6 из 10

На кабаке Борея Эол ударил в нюни; от вяхи той бледнея, бог хлада слякоть, слюни из глотки источил, всю землю замочил. Дождь мелкий моросил, туман всё облекал в плащ затрапезный, всё тот же медный великан, топча змею, скакал над бездной. Ведь их было когда-то два, Петербурга. И литератур было две — словесность и беллетристика, семейная и кабацкая, «Тайны» и «Трущобы», Бестужев и Марлинский, Невский, проспект и альманах, и Крестовский, остров и щелкопёр, декабристы и петрашевцы, штурм и дранг, анштанд и ангст. В парадную, в хрестоматию, в энциклопедию проникла только одна из них, над житейским возвышенная, а потому неизбежно умышленная, призрачная, хорошенько прирученная умелыми перьями. Бражничавший же с призраком православный люд, «род ублюдочный — ни люди, ни тени» (А. Белый) оказался изгнанным за скобки, за форзацы, за ворота бесконечности проспекта, возведенного в энную степень. Остались — созерцательность, нюни-слюни, трусливое, фигой из кармана «ужо тебе!»; ушли — вяхи, ряхи, сбитни, сметни, активное, с локтями, кулаками, артелями и картелями противостояние почве и судьбе.

В «Дуэлянте» Мизгирёв с нескрываемой очевидностью вдохновлялся историей «четверной дуэли» Шереметев — Завадовский, Грибоедов — Якубович из-за балерины Истоминой, состоявшейся на петербургском Волковом поле в 1817 году и стоившей кавалергардскому штаб-ротмистру Шереметеву жизни, а Грибоедову — ранения, по которому его обезображенный фанатиками труп и удалось опознать в разгромленном посольстве — позже, значительно позже, когда, дипломат и эрудит, он пересмотрел все свои жизненные и моральные ориентиры. Мизгирёва же в этой истории поразили всего более подлый цинизм и неожиданная в контексте наших литературных о тех времени и месте знаний похабная брутальность задействованных в ней аристократических лиц (собутыльник и соблудник Пушкина Каверин присутствовал там с единственной целью посмотреть, как будут убивать; после первого выстрела он подошёл к раненому в живот и катающемуся по снегу в нестерпимых муках Шереметеву, не помочь, но школярски пошутить — «ну что, Вася, репка?» — Вкусно ли тебе, мол, Вася ?). Самоё честь дворянская семантически распалась для Мизгирёва на два взаимоисключающих определения из словаря Даля — внутреннее нравственное достоинство, которое мы так привыкли заведомо и лакейски приписывать чуть ли не генетике дворян пушкинской эпохи, и условное, светское, житейское, нередко мнимое благородство, причём второе определение обрело в его глазах внезапную и весомую историческую убедительность по сравнению с идеалистической эфемерностью литературного мифа.

Взятое на вооружение в «Дуэлянте» понятие о чести как о сугубо и мертвенно формальном кодексе, своего рода рукопожометре дней николаевых серьёзного начала, перебросило из фильма удивительно надёжный мостик в современность. Дворянская честь ставит у Мизгирёва чёткие, колючей проволокой затянутые границы привилегированной социальной группы, обеспечивающие ей ещё и забор коллективной безопасности: дуэли возможны лишь между своими, но никак не с теми, кто смердит вовне ('… вы твердой имеете дух, и обидою не сочтете, если осел вас улягнет или свинья смрадным до вас коснется рылом», — писал ещё Радищев и почти цитирует подлец граф Беклемишев). Одновременно с этим дуэльный кодекс позволяет владеющим его прихотливым крючкотворством элитарию беззастенчиво прореживать ряды собственной группы, избавляясь от потенциальных соперников либо физически — убивая на краплёной дуэли, либо, что страшнее, граждански — выталкивая из круга элитариев к холуям, к нерукопожатным, к дуэльно неприкасаемым.

Новый, понятный нам, героизм мизгирёвского Яковлева — в том, что «в Камчатку сослан быв, вернувшись алеутом», будучи пропущен через шпицрутены, рудники и арестантские этапы, он не уходит в завистливое достоевское подполье, но выгрызает своё место под холодным имперским солнцем обратно. Возвращаясь полноправно в Мраморный дворец, ко двору Великой Княгини Александры Иосифовны, к весёлому её молодому изяществу и добродушной распущенности, к вальсам Штрауса и кадрилям «Терраса Стрельны», к катаньям с горок прямо во дворцовых залах, к нерусскому, легкомысленно-пошлому, капризному садизму, с которым княгиня подводила к умирающему супругу, великому князю, всех слуг по одному, дабы приложились к холодеющей ручке, а многолетнюю его любовницу, мать побочных детишек, не допустила. «Бесчестно,' — сказала. И правда, нипочём вертихвостке похождений угар, и стихи, и подмостки, и Париж, и Ронсар. Если ты в кружке, всё тебе нипочём.

Первое правило российских кинематографистов из Сибири: режиссёр должен снимать угрюмые трагедии о русских провинциалах.

Разбирая первое правило кодекса кинематографистов нельзя не отметить потенциальную кассовость проекта «Дуэлянт» Алексея Мизгарёва, который в своё время снял «Кремень» и продюсировал «Левиафан». Амбиции серьёзные, мейнстрим за нами, но так ли это на самом деле?

Яковлев, в исполнении Петра Фёдорова, расскажет о лицемерии и воровстве в кругах служащих, а не прислуживающих, как то можно было подумать изначально. Весь в чёрном, словно Смерть, со взглядом в пол, он идёт от одной дуэли к другой, принимая вызов за тех, кто не может отстоять свою честь. Ирония положения безымянного Яковлева в том, что он уже обесчестен. Но на войне, как говорится, все средства хороши, и наш герой, по затопленному Петербургу, да под вечно льющимся дождём, отправится возвращать утраченное дворянское достоинство и бросит вызов, ведь русский офицер верен себе и слову своему.

В соответствии с мейнстримовостью нашего фильма герои идут по стопам униженных и оскорбленных Петербурга Достоевского. И это второе, что приходит на ум, после: «Да это же Лондон Шерлоковского Гая Ричи!» по исполнению. Об исторической достоверности экранизации А. Мизгарёва говорить не приходится: тут и Николаевская эпоха с разжалованием и шпицрутенами, и коррупция высшего света при либеральном Александре II.

Нужно ли зрителю повествование о давно ушедшем XIX веке и попранной чести? Определённо, ведь Алексею М. был дан карт-бланш на создание своего авторского проекта и здесь не просматривается рука МинКульта. Тем самым Мизгарёв бросает вызов, как минимум, отечественному кинематографу! Дуэлянт, да-с.

Стала ли лучше от этого кинокартина? С подачи Андрея Понкратова мы имеем детально проработанный Петербург с его персонажами, отдающими индивидуальностью. А за воплощением в реальность с руки, или вернее будет сказать плеча оператора, Максима Осадчийева имеем красивые панорамные виды, которые надоедают из-за своей однообразности к середине фильма. А сценарные диалоги из под пера Мизгарёва всё также заставляют недоумевать от происходящего, но всё же удивляют своей простоватой и рваной глупостью. Тем не менее, этот проходной фильм, без лукавства сказать, положил начало революции российского кинематографа, за которым мы с вами в будущем можем увидеть нечто большее и лучше.

А пока:

6 из 10

Рекламные баннеры по всей столице, вагоны и станции метро, обрамленные постерами, неимоверное количество сеансов в кинотеатре, выделенных специально для проката ленты. Бонусом, покупка фильма на фестиваль в Торонто, а так же демонстрация в Каннах. Встречайте, картина «Дуэлянт», обласканная большинством Российских критиков и активно «проталкиваемая» в народ посредством федеральных СМИ.

Действие фильма будет происходить в Петербурге образца 1860 года, а главным героем ленты, за судьбу которого нам предстоит сопереживать, является профессиональный дуэлянт, дворянин Яковлев. Роль Яковлева, исполняет один из двух Российских секс-символов (первый, разумеется, Данила Козловский), чье лицо не напоминает спившегося географа или продажного полицейского, Петр Федоров. Да, вы видели это лицо столько раз, что все фильмы с участием этого актера «смешались» воедино. Плевать! Нам нужно завлечь женскую аудиторию в зал, Данила был занят «Экипажем», а щеголять голым торсом в кадре кто-то должен. Пара слов об актерской игре Федорова в фильме «Дуэлянт». Он каменный, не живой, поставь восковую фигуру в большинство сцен — ничего не изменится.

Вместе с Петром Федоровым, в картине играет Юлия Хлынина и Владимир Машков. Если присутствие Юлии в ленте мы можем оправдать так же, как и присутствие Федорова — необходимо было показать два обнаженных, красивых тела в кадре, то как объяснить присутствие Машкова в этом балагане… Все мы знаем, что Владимир умеет играть. Все мы знаем, что среди этих манекенщиков, Машков чуть-ли не единственный достойный актер вообще. Но! Он тоже ходит с одним выражением лица весь фильм. И такой картонной драме мы должны сопереживать? Серьезно? Или может быть режиссеру кажется, что в 18 веке, если ты не ходишь с застывшей гримасой безразличия к происходящему, то ты не дворянин?

Сюжет фильма, чья рекламная кампания мазолила глаза на протяжении нескольких месяцев, умещается в одно предложение. Герой Федорова — заговорен от пуль, его не убить свинцом, даже если ты целишься в упор. Все, серьезно — это все, что вы должны знать о сюжете. Остальное время занимают унылые диалоги, сцены с каменными лицами и сюжетные твисты на уровне дипломных работ студентов с режиссерского факультета. Не самых талантливых студентов.

И при всем выше перечисленном, картина пытается подражать «Уцелевшему», в некоторых сценах копируя находки Любецки и Иньяритту. Что еще, кроме улыбки на лице, могут вызвать столь жалкие потуги? Исключительно жалость, не более.

«Дуэлянт» — сырое, неумелое и криво скроенное кино, производственный бюджет которого позволял снять качественное произведение искусства. Неизвестно, куда больше вложили денег, в производство фильма или в рекламу, надоевшую абсолютно всем. Смело можно сказать одно, картина не выглядит на 725 миллионов рублей, ведь панорамы Петербурга бросаются в глаза своей плохой графикой, а улочки города… Пара вывесок, каретных экипажей и грязь? Вы хотите сказать, что это стоит таких денег? Посмотрите сериал «Острые Козырьки» и убедитесь в обратном. Там и качественнее, и правдоподобнее воссоздана эпоха индустриальной революции. К тому же, дешевле.

3 из 10

Изрешетил уже на несколько раз все времена и места, такой жанр как «блокбастер». Где и когда только не свистели пули, не пробивали плоть, и не пускали кровь. Вот и настал черёд Петербурга, времён Имперской России, когда стрельба в человека была не роковым стечением обстоятельств, а намеренно спланированным поединком, где холодный расчёт будет залогом успеха. Добро пожаловать в мир «Дуэлянта».

Один из главных успехов «Дуэлянта» — чётко выстроенный и показанный экранный мир, со своими законами и нравами, со своей атмосферой. Есть герой, есть злодей, есть антураж, есть реквизит, и свод законов. И даже тривиальная история с такими составляющими, не выглядит чем то заезженным и опостылевшим. А окружающая среда будет похищнее, чем во многих вестернах. Здесь убийство может быть спортом и спором, и постоянной работой.

Главный герой — потомственный дворянин Яковлев, имеет состояние, дворецкого, крутой реквизит, и феноменальные навыки обращения с ним, что явно наводит на его аналогию с одним комиксным персонажем. Как и город его окружающий, красивый днём и опасный ночью, и тоже улыбается не в сторону русской литературы. «Дуэлянт» обличает себя не как историческую драму, но как мейнстримовый аттракцион. А тут все составляющие проработаны на высоком уровне. Качественная графика вкупе с отличными декорациями и костюмами, стильная работа оператора, красиво поставленные поединки и художественно обставленное насилие. А что до сюжета, то он здесь конечно аляповый, как впрочем в большинстве подобных аттракционов заокеанского пошиба.

«Дуэлянт» Алексея Мигирёва — флегматичный блокбастер, сугубо визионерский, и в свежем сеттинге, который работает по голливудской методике «фильма в красивой обёртке», чётко соблюдая технологию, и ничуть не уступая западным продуктам.

1860 год. Петербург. Дворяне, крепостные. У одних свои дуэли, у других другие. В центре сюжета человек, переживший разные прослойки общества. Офицер Яковлев (Колычев) вырос в дворянской семье, впоследствии из-за определенных стечений обстоятельств, пережив семейную трагедию, остался один в рабочем классе. Роком судьбы оказавшись на Алеутских островах, борется за выживание в плену у местных островитян. После очередной из перестрелок находит документы убитого офицера и не оставляет себе на выбора как продолжить свой «путь» в звании офицера. Потерявший смысл жизни, не видя прощения в мести за свое детство, главный герой забывается в дуэлях.

Оказывается во время крепостного права дуэлью не только защищали свою честь, но и зарабатывали деньги, как это делал Яковлев, живя от одного выстрела до другого.

В круговороте зальных интриг, подлинного благородия, уместного шарлатанства, молодых и пыльных мундиров встречает девушку, которую искал всю свою жизнь.

Через год отменили крепостное право.