Рецензии

Молодая и прекрасная девушка Джесси приезжает из Американской глубинки в Город Ангелов, чтобы стать супермоделью. Благодаря своей красоте и какой-то метафизической притягательности, она быстро оказывается на Олимпе славы и признания. Однако ничто хорошее не длится вечно и вскоре ей придется узнать насколько жесток современный мир модельного бизнеса.

Вкратце таков сюжет последнего фильма известного датского постановщика Николаса Виндинга Ренфа. В связи с особенностями его творческого подхода (диктуемого нетипичным образом мышления, сформированного под влиянием дислексии) чисто номинальная сюжетная канва, по традиции, представляет из себя самую слабую сторону картины. Можно ясно увидеть, что сама ее структура является архетипической историей столкновения чистой (во всех отношениях) героини и порочного мира. По такому плану писалось большинство сказок, да и сегодня как минимум несколько фильмов в год используют ту же проверенную схему. Однако Рефн, также как это делали Верховен «Шоугелз» и особенно Де Сад в «Жюстине», прибегает к нестандартной интерпретации всем известной истории, т. е. эксплуатирует и выворачивает привычные отношения наизнанку. В мире Рефна добро не побеждает зло, надо всем торжествует насилие, а благородная невинность существует только для того, чтобы утолить коварные намерения извращенных душ. В целом, можно смело утверждать, что все основополагающие принципы функционирования фэшн-индустрии Рефна совпадают с описанными Садом правилами жизни высшего общества конца XVIII века. Главное же, в чем миры художников пересекаются — это уникальная красота неопороченной невинности. Подобно тому, как в творениях француза, чистая духом Жюстина приводила в сладостный трепет даже самые развращенные чресла, так и Джесси в картине Рефна покоряет мир моды именно за счет своей одухотворенной и безгрешной натуры, которая резко выделяется на фоне бесчисленных тел, лишенных всякой самосознательности и готовых не задумываясь отдать себя за пару хороших снимков. При этом в существенно важных аспектах Рефн осовременивает садовский концепт. В основном это касается двух взаимосвязанных моментов.

Первый относится к области онтологии и характеризует существенные сдвиги, произошедшие за последние двести лет в понимании бытия как такового. Известно, что ранее гарантом существования человека являлись в основном либо Бог, либо природа. В первом случае реальностью нас наделял всеблагой, всемогущий и всезнающий демиург. Во втором — упорядоченная саморазвивающаяся материя, результатом деятельности которой якобы и явился людской род. Однако сегодня человек оказался равноудален как от религии, так и от естественных природных отношении, в связи с чем на горизонте небесной тверди возникли новые Боги…а точнее демоны. «Неоновый демон», вынесенный в название фильма, является отнюдь не красивой метафорой, а той самой основой, на которой и зиждется универсум Рефна. Если раньше человек, уповая на Бога, имел уверенность в своем бытии, то сегодня обеспечить его реальностью способен только тот самый «неоновый демон». Если задуматься, то станет очевидно, что ныне существует только тот, кто стал образом, симулякром, картинкой на глянцевой обложке, фотографией в социальной сети, манекеном на подиуме. Все остальное, что не смогло выделиться, пробиться, привлечь к себя хотя бы мимолетный взгляд обречено на медленное исчезновение в царстве призраков, лишенных атрибута существования. Можно утверждать, как это и делают современные философы, что объективный мир (со всеми его категориями) остался в прошлом, сегодня мир есть ни что иное как образ отраженный в зеркале, пропущенный через объектив видеокамеры и сито общественного восприятия. Пожалуй, только Рефн с его гениальной стилистикой и выверенной как швейцарские часы манерой съемки, единственный из современных режиссеров смог воспроизвести этот мир во всей его целостности на большом экране. И сделал он это безукоризненно. Именитый датчанин вложил в фильм весь свой художественный вкус и мастерское владение техникой съемки. Более чем в половине мизансцен Рефн использует сложную систему зеркальных взаимоотражений, в связи с чем в большинстве случаев мы воспринимает героев опосредованно. Фактически, действующими лицами являются вовсе и не герои, а именно их отражения, сами же персонажи в большинстве случаев равноположены зрителям, при этом они становятся как бы заложниками своих собственных двойников. Ведь именно двойники (или вернее феномены восприятия в сознании окружающих) позволяют им почувствовать себя реальными, живыми людьми. Сегодня люди борются и умирают даже не за пятнадцать минут славы, а за мимолетное чувство существования.

Второй аспект заключается в том, что Джесси, в отличие от Жюстины, меняется в экзистенциальном отношении. Как известно героиня де Сада до конца хранила веру в добро, справедливость и божественное могущество вопреки всем неопровержимым фактам и аморальным принципам человеческого существования. По сути, от рождения и до смерти она оставалась наедине со своим Богом (который в конечном счете сам же ее убил), а все окружающие события были для нее лишь декорациями. Поначалу Джесси придерживается тех же принципов. Она пребывает в естественной гармонии со своим внутренним миром и Богом, который один якобы наблюдает за ней. Однако впоследствии героиня постепенно склоняется к восприятию себя через других. Переломным здесь является кульминационный эпизод фильма, где Джесси впервые выходит на подиум. Рефн гениально репрезентирует ситуацию с точки зрения самой героиня, которая неожиданно видит саму себя, заточенную в своеобразную зеркальную пирамиду и влюбленную во все свои отраженные (в чужих объективах и глазах) ипостаси. С этого момента начинается ее падение.

Фильм Рефна изобилует бесчисленным множеством метафор, символов и аллюзии. На мой взгляд наибольший интерес вызывают детали со скрытыми религиозными коннотациями. Так, например, Луна, которую Джесси в первой половине фильма ассоциировала с благим, всевидящим Божеством, во второй части предстает уже своеобразным идолом поклонения, требующим крови «Неоновым демоном», для которого приносят жертвы жестокие супермодели. Также Рефн особо подчеркивает аналогию между вселенной фэшн-индустрии и миром живых мертвецов. Гламурные призраки во многих отношениях подобны вампирам, они питаются живой кровью (как окажется, в буквальном смысле), не имеют души и сущности, чтут сексуальность, презирают духовность, ведут ночной образ жизни и поклоняются злу. Наконец, нельзя не отметить скрытую взаимосвязь эпизодов и множество интересных деталей, которые вряд ли можно заметить с первого просмотра. Однако вторично ознакомившись с лентой, становится понятно насколько неординарным и, в некотором смысле, мифичным является образ главной героини. Видна композиционная стройность картины, а также ее визуально-пластическая изысканность, выражающая посредством гармоничных пропорций, геометрических фигур (треугольников и квадратов), симметричного построения кадра и уникального темпоритма чистое совершенство, фокусируемое на крупных планах лица Эль Фаннинг. Если добавить к этому сумасшедшую электронную музыку Клиффа Мартинеса, безукоризненную операторскую работу, а также титанический труд художников по костюмам и декораторов, то станет понятно насколько близко «Неоновый демон» подходит к совершенству в аспекте формального выражения. Сегодня это, увы, большая редкость. Такая же как красота главной героини, обреченная на заклание и пожирание жестоким миром шоу-бизнеса.

В начале своей карьеры НВР (называть датского режиссера Николаса Виндинга Рефна теперь стоит именно так. Впрочем, я и раньше этим занимался. Но, после одноименного документального фильма и, собственно, этой самой ленты, НВР-шность полностью закрепилась в употреблении) совершил прорыв, сделав своего «Пушера». Потом его ожидала катастрофа со «Страхом Икс». А потом он стабилизировался.

«Драйв» показал, что его заслуги в области кинематографии признали. Потом вышел «Только бог простит», который показал, что каннские зрители и критики довольно «школьноваты». Таким образом, ожидалось, что «Неоновый демон» станет отличным фильмом.

Впрочем, и картина с гуляющим по Бангкоку и продумывающим свой режиссерский дебют Райаном Гослингом мне понравилась. Во многом, именно этими самими гуляниями. Очень атмосферное кино, которое… Впрочем, про это уже рассказано (стандартная отсылка).

«Неоновый демон» приняли благодушно. Это связано с большей конкретизированностью картины. НВР посмотрел на свои сценарные карточки, почесал голову и убрал несколько десятков, связанных с отчужденностью мыслей персонажей. Таким образом, виден конкретный сюжет. А сны, мысли и электронные приходы — этого не так много, чтобы чувствовать неуют.

В стадии разработки проекта фильм имел несколько иную концепцию (иное название и иную главную актрису). Но есть вещи, которые не изменились. Это хоррор. С итальянскими корнями. Это посвящение жене Лив Корфиксен.

Супруга режиссера выпустила документальный фильм про свою жизнь с Николасом Виндингом Рефном. Это стоит посмотреть.

За социальную основу взят модельный бизнес. Да, там все довольно жестко. Ох уж эти проходы на каблуках. Эти контракты и многочасовые ожидания. Гримирование. Отношения с другими моделями. Конкурентками. Это все становится слишком личным.

Есть культ, в котором сила противника переходит к тебе. Только нужно кое-что предпринять для этого. И есть банка с пауками/акватория с акулами/любая другая аллегория из дикой природы, где исход ясен всегда.

Именно эти две вещи вытекают из происходящего на экране. Можно сказать, что НВР позволил себе излишнюю прямолинейность. Возможно, шок от того, что режиссер все же пошел на это, сделал просмотр всех страстей ленты каким-то отрешенным и даже безэмоциональным. С другой стороны, именно самые сочные страсти и не показаны. И это тоже интересно.

Клифф Мартинес получил свою ветку. Один его трек получился очень атмосферным. С самого начала все пронизано электроникой. Еще запомнился Джулиан Виндинг (вроде бы племяш НВР) и его «The Demon Dance». Ну и, конечно же, не обошлось без Сии. Финальные титры — это отдельный клип.

Киану Ривз (он был в этом фильме).

В общем, каждый фильм Рефна продолжает ожидаться. И разочарований нет. Было довольно неплохо. Приятного аппетита, глядите в оба (бугага).

8 из 10

Scalped by Hannabar in 16/09/2016.

Определенно точно стоит пройти мимо данного фильма, если вы любите стремительно развивающиеся сюжеты с ярким и понятным замыслом. Здесь этого просто нет. Зато есть нечто большее, что нельзя увидеть. Но можно только осознать. Определенно точно это один из лучших фильмов в жанре артхаус, которые я посмотрела за последние лет 5. Я бы сказала что это гениально. Здесь все настолько гармонично сочетается: музыка, актеры, их игра, атмосфера. Это как пить хорошее вино. Ты наслаждаешься всем. И вкусом, и цветом, и дурманом, которым оно опьяняет. И такое уж точно не пьют залпом, но растягивают удовольствие.

Посмотрите в зеркало? Что вы видите? Вы смотрите на оболочку своего внутреннего «я». Своих демонов, внутри вас вы не видите. Но именно они заставляют делать вас те, или иные поступки.

В фильме есть три ключевых момента. Первый, когда главная героиня получает место на подиуме. Ее не изменила фотосессия. Но она убедила ее идти дальше. А вот то, как она превзошла соперницу, это зажгло в ней искру. Она поняла что она такое. Она создала своего демона и насладилась этим. Второй момент происходит в кафе. Когда ее друг фотограф, говорит о том, что главное внутренний мир, но с ним не соглашаются. Эта фраза описание всего фильма. Внешняя эстетическая, неподдельная красота, которая притягивает взгляд, но банальное содержание, которое утомит зрителя, продлись оно еще немногим дольше. Сам фильм и есть глубокий смысл. Режиссер смог то, чего не могли до него. Не делать замысловатого сюжета. Но сделать почти живое создание, на которое нужно смотреть со всех сторон. Не картина, но статуя. Не статика, но танец. Третий ключевой момент- это самолюбование. Самолюбование не только главной героини, но и ее «подруги». У каждой из них свой демон и он захватил их полностью. Овладел ими и уничтожил их внутренний мир, оставив им только желания и страсти, и оболочку. Так и мы досматриваем этот фильм. Пытаемся уловить смысл всего происходящего, какие то неуловимые витиеватости сюжета и замысла режиссера, но их уже нет. Осталась пустота внутри красоты. Красоты уже не той. Красоты извращенной, развращенной, надменной, слепой. Нам все еще трудно отвести взгляд, но мы уже перестаем понимать зачем на экране происходит что-то.

Весь фильм показывает нам, что яркая, красивая и даже невинная с виду оболочка таит в себе демона, разрушающего содержание, стоит только его пробудить. Неонового демона, ослепляющего, яркого, беспощадного.

Для меня «Неоновый демон» стал картиной эстетических оргазмов, как, наверное, и для многих ценителей искусства, женской красоты и чистых отполированных до блеска кадров.

Я смотрела этот фильм как завороженная, что вообще, честно говоря, не в моем стиле. Многие фильмы я, к своему стыду, смотрю вполглаза, параллельно занимаясь еще тысячью и одним делом. Но эта картина завлекла меня своей бешеной энергетикой с самой первой секунды. Не знаю даже, может быть, все дело в сказочной музыки, действующей как гипнотическое оружие, а может быть, причиной всему моя детская нереализованная мечта стать моделью. Так или иначе, я посмотрела картину на одном дыхании, отводя глаза лишь на крайне противных моментах (некрофилия — не моя тема, что уж поделать, хотя сказать, что она была не к месту и что ее можно было бы опустить, не могу даже я).

Если рассматривать этот фильм совсем уж поверхностно, то, безусловно, можно утверждать, что режиссер, он же, кстати, сценарист (один из), просто хотел показать «всю грязь мира моды, жестокость индустрии красоты и блаблабла». Если же взглянуть хотя бы немного глубже, то можно увидеть, что кроме этого автор затрагивает еще множество других, пожалуй, более важных тем. Для меня это фильм о желании, мечте и зависти, умноженных на прилагательные «дикий» и «одержимый».

И боже, как же прекрасна Эль Фаннинг. Конечно, за такие роли, пожалуй, не дают Оскары, ветви и глобусы, это понимаю даже я со своим обывательским взглядом. Но не скрою, что в моей голове на секунду пронеслась мысль, нет ли у меня лесбийских наклонностей (нет, было проверено ранее).

Кстати, из «моего детства» и «желания стать моделью», думаю, что многие девочки с такими же мыслями, которые крутятся/крутились у меня в голове, заметили неприкрытое сходство афиши с фотосессией в одной из серий Топ-модели по-американски. Хорошо это или нет, и сделал ли автор картины на это ставку (вряд ли у него было время на столь примитивные ТВ-шоу, но вдруг), не знаю, могу лишь сказать, что в моем случае это, однозначно, сработало (небольшие аплодисменты). Может стоило и на главную роль взять Элисон? Хотя ее внешность, пожалуй, слишком неординарна, да и, учитывая сказанное в абзаце выше, выбор и так был сделан как нельзя лучше.

Что собственно по настоящему выделяет творчество Николаса Виндинга Рефна из огромной массы артхаусных работ. Наверно невероятная эстетичность и продуманность каждого кадра. Создание мгновенно запоминающихся и не желающих потом исчезать из памяти образов. И если бы фильмы оценивались только по визуальному ряду, я бы первый закричал, что это шедевр всех времён и народов.

Но от фильма ожидаешь ещё и интересного сюжета, при том желательно связного. И вот тут у творения Рефна начинаются первые проблемы. История распадается на отдельные сцены, интересные, отлично поставленные, но плохо переходящие друг в друга. И ладно бы только сцены, но ведь характер главной героини изменяется слишком резко и без достойных причин.

Сама Эль Фаннинг безусловно внешне подходит на эту роль и пока она изображает невинную провинциалку всё идеально, а вот образ циничной стервы ей совершенно не удался. Джена Мэлоун создала куда более убедительный, безысходный и что очень важно меняющийся по ходу развития сюжета образ.

Что же касается идеологического наполнения ленты, то оно весьма странное, но при этом в контексте данного фильма выглядит уместным, ну может кроме разве что сцены в морге. А пугающая и противоестественная развязка и вовсе видится единственным окончанием этой истории.

Неоновый демон фильм который вряд ли удастся забыть в ближайшее время. Да и как послание режиссёра он смотрится превосходно, жалко только что не логичный сценарий не даёт в полной мере им насладится.

7 из 10

С творчеством режиссера Николаса Виндинг Рефна лично мне доводится знакомится фактически впервые. Три года назад я конечно же уже успел посмотреть его произведение — «Только Бог простит». Но к сожалению, уже забыл о чем там речь. Наверно это показатель качества того фильма, хотя не могу сказать что впечатления у меня были негативными, скорее наоборот. Ничего не ожидал я и от «Неонового демона». На самом деле, меня как стандартного обывателя, привлекло название, а позднее уже и официальные кадры с довольно таки интересным визуалом, который выглядел как минимум очень интригующе. Что же вышло в итоге? А это, на мой взгляд, просто громадный вопрос, в котором не так то легко разобраться.

Самая обыкновенная девушка — Джесси, с юности мечтает чем то прославится, но так как у нее нет особых талантов, она решает податься в модельный бизнес, как и тысячи других девушек до нее. И в целом то вполне могла бы стать одной из них, но неожиданно для себя, она понимает что начинает продвигаться по карьерной лестнице. Все больше известных фотографов и модельеров хотят поработать с ней, а директор ее агентства буквально с первых минут видит в ней будущую звезду глянцевых обложек. Казалось бы, все, беззаботная жизнь Джесси обеспечена. Но не все тут так просто, у нее есть конкурентки, которые готовы пойти на все, лишь бы переступить через успешную Джесси любыми способами.

Честно говоря, даже и не знаю с чего именно мне начать. При просмотре картины Рефна у меня возникали самые разные эмоции — удивление, восхищение, отвращение, разочарование и по концовке, даже некоторое недоумение. После такого, мне даже несколько тяжеловато трактовать основной посыл режиссера. Но подозреваю что речь тут вовсе не о том что в модельном бизнесе работают и существуют только лишь одни акулы Точнее наверно будет сказать, что не только лишь об этом. Скорее это фильм о низменных потребностях людей и именно героиня Эль Фанниг выступала своеобразным катализатором проявления этих потребностей. Взять управляющего отелем, известного фотографа, который сразу же решил обнажить Джесси или даже ее гримера — Руби. Все эти люди изначально были не без недостатков, но только одного взгляда на Джесси им хватало для того чтобы привести в смятение свой разум и следовать только лишь за инстинктами. На самом деле даже сама Джесси была не без грешка. Ведь мы можем наблюдать за изменениями в ее поведении, постепенными, последовательными, но при этом, в итоге очень существенными. Как я уже говорил выше, у фильма порой весьма специфический и довольно таки необычный визуал. Но тем, что вызвало у меня полное восхищение, был именно саундтрек, он просто великолепен и невероятно вписывается в атмосферу фильма. С другой стороны мне не до конца понятны многие местные образы и видения продемонстрированные нам режиссером. Не люблю долго гадать и искать разгадки, так что для меня это нечто совершенно непонятное. При том, такое впечатление что на главную роль специально взяли именно Фанниг. В фильме все бегают вокруг нее и называют красавицей, но на мой скромный взгляд, это далеко от истины. Хотя конечно, с тонной косметики на лице она в самом деле преображается. Может быть именно этот колорит был в изначальном замысле? Короче говоря, вопросов больше чем ответов. Из достоинств, так же хочется отметить актерский состав, в особенности женский, за ними хотя бы интересно наблюдать. И очевидно что именно на них тут и сделан больший акцент. Того же самого Киану Ривза вообще непонятно зачем позвали, очень неоднозначная и плохонькая роль.

В итоге мне очень тяжело выставлять финальную оценку. Вроде бы и понравился визуал и великолепный соундтрек и даже актерский состав далек от посредственного. Но вот в самом повествовании мне чего то не хватило, какого то рационального зерна, за которое можно было бы зацепится и сказать — да, вот оно, вот о чем хотел рассказать нам режиссер. А так, складывается впечатление того что в картину понапихали вообще все, какой-то огромный поток мыслей, за которым зритель просто не успевает следить. Как я уже сказал выше, тут неоднократно затрагивается тема человеческих пороков, жестокого модельного бизнеса и даже каких-то ритуальных действий, не то жертвоприношений, не то идолопоклонничества. Все это очень тяжело трактовать. Хотя конечно же буду рад почитать истинные объяснения сюжета «Неонового демона», может быть только тогда многое станет для меня понятным и очевидным. Оценку поставлю авансом, сетуя на то что возможно в дальнейшем смогу разобраться в истинных замыслах сего действа. Ну и нельзя выкидывать очевидные плюсы, что хоть как то смогли разбавить мне ряд неоднозначных решений Рефна.

6 из 10

Вчера ознакомилась с новым творением Рефна.

Не смотря на разнообразие и спорность отзывов лично у меня эта картина вызвала вполне однозначное чувство зря потраченного времени, разочарования и негодования.

Начнем с плюсов, и безусловно я не могу не восхититься потрясающей операторской работой. Стильные, сочные кадры, тончайшая игра цветов и бликов создают чувство полной погруженности в картину и вызывают неподдельное восхищение каждым ракурсом съемки. Приятное музыкальное сопровождение тоже очень органично вписывается в общую нуар стилистику фильма. Пожалуй на этом плюсы этой картины заканчиваются.

Из недостатков в первую очередь я отмечу сценарий и общую идею фильма. Картина повествует о провинциальной нищей девочке, приехавшей в Лос Анджелес с амбициозной целью — стать моделью. И на этом моменте в фильме заканчивается реализм и начинается сказочка, приправленная не очень правдоподобной актерской игрой.

Героиня, не смотря на свое аномально-непропорциональное лицо 15-ти летнего мальчика, сутулую спину, пухлые руки и кривые ноги становится объектом массового восхищения и мужчин и женщин, и тут же получает место в модельном агентстве, лучших фотографов и даже возможность закрыть показ известного модельера. И на протяжении всего просмотра я все пытаюсь понять что же в ней такого особенного?

И в одной из ключевых сцен фильма (монолог модельера в дорогом ресторане) нам все-таки дается ответ. Модельер повествует о том, что якобы все пластические операции — это зло и важна натуральная красота: «Потому что искусственную красоту очень видно и красивой можно только родиться».

То есть автор хочет до нас донести догматически консервативную идею, что якобы ухаживать за собой не нужно и если ты родилась с недостатками, то смирись и не пытайся себя улучшить. И того — полное обесценивание всей индустрии красоты и возведение в культ некоей мифической «натуральности».

В конечном счёте мы имеем «гениальный» посыл картины, заключающийся в том, что вся индустрия моды пропитана жестокостью и завистью, что все модели готовы сожрать друг друга ради того чтобы подольше купаться в лучах восхищения, и что если ты непорочный аленький цветочек «чистой красоты», то тебя сожрут.

Мое мнение касательно задумки заключается в том, что после выхода шедеврального фильма «Дьявол носит Прада» (в котором действительно показана реальность «закулисной жизни моделей») снять что-то правдоподобнее и лучше просто невозможно.

Последний аспект, который хотелось бы затронуть — это сюрреалистичные образы в фильме. Как раз таки тот аспект, за счет которого некоторые умники считают эту картину многослойной, высокоинтелектуальной и относят к разряду «кино не для всех».

Так как я являюсь большим поклонником сюрреализма и имею опыт просмотра кинокартин этого жанра, мне очень хотелось бы донести до людей одну простую истину. Не все то, что вам непонятно, является гениальным. Для сравнения хотелось бы вспомнить замечательный фильм Девида Линча «Малхолланд Драйв», которым как раз таки вдохновлялся Рёфн. Сюрреализм в работах Линча не носит характер бессвязных галлюцинаций. Каждый, на первый взгляд непонятный образ, являет собой кусочек мозаики, идеально вписывающийся в общий пазл картины. Каждая сцена — это загадка. В свою очередь «Неоновый демон» напичкан бессмысленными образами и псевдоаллегориями, судя по всему, сделанными с расчетом — понимайте как хотите. И это, извините, никак не делает банальный и поверхностный посыл фильма более умным или оригинальным.

В итоге скажу лишь то, что после очередного фильма, провалившегося на Каннском фестивале, режиссеру стоит задуматься о том, что делать полностью авторские проекты у него не очень-то получается. На мой взгляд с таким потрясающим талантом к съемке и подбору ракурсов и кадров, ему стоило бы заняться экранизациями или на худой счет клипами. Для примера, фильм «Драйв» вышел действительно замечательной картиной, приятной во всех аспектах восприятия, во многом именно потому, что был снят по мотивам романа Джеймса Саллиса и не являлся авторской задумкой самого Рёфна.

В общем, с учетом всего вышесказанного, моя оценка фильма составляет максимум 4 из 10, где 4 балла исключительно за зрительную красоту подачи.

Невинная душа из маленького городка хочет славы, блеска, восхищения. Ворвавшись на первую ступеньку ведущую к вершинам, Душа с неожиданной для нее легкостью несется на верх. По пути душа встречает множество себе подобных и постепенно начинает понимать, оставляя многих позади себя, что чем-то она уникальна. — Я знаю, как выгляжу. И что в этом плохого? Многие убить готовы за такую внешность. Они себя режут, делают инъекции. Голодают, мучаются. Молятся, надеясь стать моей второсортной копией. Ах, как же хорошо, когда тебя выделяют среди других. Что плохого в том, что я лучше вас? Душа перестает замечать, что ее путь, дорожка из желтого кирпича, проходящая по аду и ведущая в глубокое и жуткое ничто…

Актеры. Эль Фаннинг (Душа-Джесси). Какое истинное наслаждение наблюдать за перевоплощением. Как тонко и изящно она воплощала всю внутреннюю борьбу и духовность падения. Мы говорим, что естественная красота самая привлекательная, но кривим же мы душой. Джесси стоит передо мной в начале своего пути невинная, естественная и предсказуемая, но как только художник накладывает на нее свой рисунок, выделяя всю глубину ее красоты, когда отравляет Джесси адским напитком восхищения и поклонения, когда она становится чертовски красива, только тогда она возбуждает во мне все инстинкты.

Весь актерский состав справился со своей задачей на 100%.

О Фильме! Все было гениально, но до концовки фильма. На мой взгляд показ поглощения был лишним и не нужным. Смерть — это всегда завершение и этого, в этом фильме, было бы достаточно. Достаточно потому, что гениально были показаны нити ведущие к концу и кто и что этому способствовало.

Отдельно хочу отметить музыкальное сопровождение. Музыка и кино слились воедино дополняя друг друга. Гениально! Браво!

Я не ставлю оценку. Возможно в недалеком будущем найду точку опоры, чтобы оценить этот фильм.

Не раскрывая всех карт и не затрагивая описания сюжета скажу, что новый фильм датского режиссёра Николаса Виндинга Рефна «Неоновый демон» — это именно тот фильм, который необходимо хотя бы раз посмотреть всем, чья жизнь — это мир искусства.

В эпоху постмодерна, в котором мы живём, одной из главных фигур бытности является красота. Простая эстетика красоты человека, которая, ввиду активности современного мира искусства, вовсю выискивается и перебирается модельными агентствами, продюсерами и прочими «акулами». Существует врождённая красота, уникальный её вид, «изюминка» как её называют иначе, которая отличает её обладателя от тысяч других. В названии фильма ярко заметна параллель, которую провёл режиссёр, сравнивая особенность конкретной модели с демонической составляющей, сверхъестественной силой, позволяющей добиться успеха.

Разумеется данная тема не раз затрагивалась самим кинематографом. Чего стоит известный «Чёрный лебедь» (2010) Даррена Аронофски.

Однако, стоит отметить, что режиссёр «Неонового демона» затронул несколько иную грань, описывающую изнанку кастингов и просмотров юных дарований. В данном случае действие, по большей части, разворачивается не вокруг плодотворной работы главной героини над восхождением к вершинам Голливуда, а скорее вокруг социума, а конкретно над его реакцией на необъяснимую фору, выделяющую героиню Эль Фаннинг среди других.

Весь фильм идёт в особом напряжении, и каждый его эпизод взаимосвязан между собой. Все они непредсказуемы и, местами, идут не в хронологическом порядке, что придаёт дополнительной остроты. Фильм выдержан в сочных, неоново-красных, зелёных и синих тонах, чередующихся с мягкими, расслабляющими оттенками Города Ангелов. Смена кадров идёт настолько плавно, что иногда напоминает «Вход в пустоту» (2009) талантливейшего Гаспара Ноэ.

В фильме нет ни одного известного актёра, за исключением Киану Ривза, чьё актёрское мастерство не нуждается в представлении и описании эпизодической роли, отведённой в этом фильме. В «Неоновом демоне» нашему глазу предстают в основном типичные образы мира модельного бизнеса, типичные холодные взгляды и нетипичный поворот событий, которого зритель никак не ожидает увидеть.

Подводя итоги стоит отметить, что фильм затягивает и заставляет досмотреть себя до самых титров, тормозя взгляд на каждых мгновениях.

8 из 10

«Неоновый демон», пожалуй, одна из самых мрачных сказок двадцать первого века о мире где продаётся красота, о соблазнительном для девочек-подростков мире моды освещённого светом софитов, смысла в ней на самом деле немного, но сам мир, созданный Николасом Виндингом Рефном потрясает, завораживает, и одновременно немного отталкивает своей жестокостью. В мире хищников поставленном датчанином, фотомодели напоминают противных ведьм с когтями, которые за своё место готовы сопернице выпустить кровь. Главная героиня (Эль Фаннинг) голливудская Золушка, — она немного наивна, чиста, невинна, настоящий ангел в грязном мире гламура и фальшивого блеска, ангел который в последующем будет превращаться в того самого зазнавшегося демона.

С самого своего начала «Неоновой демон» демонстрирует красоту смерти, ту самую сцену где юная девчушка вся в крови лежит на диване. Через несколько мгновений она смывает с себя краску, и ни что не говорит о том, что возможно, это могло произойти по-настоящему, только какое дело, если всё это выглядит эстетически красиво, и так приятно глазу? Очень красиво, но не густо, диалогов мало, сценарий будто написан на шести листах ленивым школьником.

Но в чём как я уже говорил не отказать Рефну, так это в его мастерстве соединить визуальную картинку с мощной электроникой Клиффа Мартинеса, и показать эстетическую красоту отталкивающего мрака, затягивая тем самым зрителя за собой, уводя его из мира реальности в мир неоновых галлюцинаций. И в чём именно ещё не откажешь Рефну, так это в его хладнокровном, интеллигентном почерке, к которому здесь ещё добавляется небольшая ирония вместе с неплохой каплей сатиры о дне сегодняшнем. В мире, в котором готовы сожрать своего соперника, а уж за чистую красоту тем более сожрут, сожрут и захотят ещё.