Рецензии

Датские режиссеры, судя по всему, плывут в одном направлении. Мадс Маттисен и Николас Виндинг Рефн с интервалом в несколько месяцев выпустили на большие экраны практически идентичные киноленты, посвященные модельному бизнесу и его закулисью. «Топ-модель» и «Неоновый демон» соответственно. Не сравнивать их не получится, потому как уж больно похожи две киноленты. Но, раз на первое кино отзыв уже имеется, обратимся ко второму.

Итак, «Неоновый демон» и Эль Фаннинг в роли Джесси — юной девушки, пытающейся пробиться в суровый мир моды за счет своей природной красоты. В обоих фильмах героини еще несовершеннолетние, но выдают свой возраст за куда более зрелый. При этом, обе девушки выглядят какими-то заторможенными. Возможно в силу своего еще совсем детского возраста, им все в новинку и диковинку и они попросту взирают на мир взрослых широко раскрытыми от испуга глазами.

Джесси прибывает в Лос-Анджелес и практически сходу выбивает себе контракт с агентством, чем вызывает жгучую ненависть со стороны других представительниц гламура, которые тратят баснословные деньги на коррекцию лица, но не вызывают того восхищения со стороны модельеров как героиня Эль Фаннинг.

Именно эта ненависть ляжет в основу жестокой мести, которая уготована наивной девушке, старающейся пробивающейся к славе.

В общем-то фильм, в сравнении с «Топ-моделью» понравился. По крайней мере, здесь показана история девушки, которая старается остаться самой собой в условиях жестокой реальности и не помышляет о том, чтобы добиться успеха любой ценой, пройдясь по постелям пары-тройки богачей и выскочить из койки на подиум. Ее персонаж — это олицетворение непорочности и, если можно так сказать, он является своеобразным символом для подобных ей самой девчонок, грезящих об этой профессии.

Когда вокруг столько соблазнов и очень хочется поскорее повзрослеть и стать «такой же как они», Джесси держится робко, но уверенно, наверное где-то на уровне подсознания понимая, что если она позволит хоть раз дать себе слабину, она станет такой же как все — размалеванной куклой или, как говорил один из героев фильма, среди россыпи стекляшек, утратит свою бриллиантовую натуру.

Помимо закулисья модельного бизнеса довольно интересно наблюдать и за жизнью Джесси когда она не находится под прицелом фотокамер. Юная девушка, подросток, приезжает в совершенно неизвестный гигантский город, где ее никто не ждет, на какие-то гроши снимает жилье, в первую очередь за счет красоты пытается сделать себе имя (ведь талантов, как сама говорила героиня Эль Фаннинг, у нее нет), наслаждается свободным временем, мечтательно прохаживаясь в лучах заходящего солнца…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Честно говоря, очень тяжело высказать какое-то определённое мнение о фильме. Одно могу сказать точно — такого кино не снимали очень давно, если делали вообще. Картина не похожа ни на одну из тех, что я когда-либо смотрел. Это нечто потрясающее и ужасное одновременно.

Только начав смотреть, ты уже понимаешь, что не сможешь оторвать глаз от сего творения до самого конца. Сочетание операторской работы, режиссёрских решений, игры света, актёров — всё это создаёт потрясающее впечатление и опыт.

Но давайте по порядку.

Что у нас сюжетом. Если особо не вникать, то он прост и лежит на ладони. Молодая красавица Джесси в исполнении Эль Фаннинг, только переехала в Лос-Анджелес. Её мечта стать моделью. Она с головой, молниеносно пускается во все тяготы звёздной жизни, попутно вызывая к себе внимание, зависть и ненависть коллег. Суровость светской жизни, обрушивается на неё словно холодный водопад, заставляя быстро стать из наивной девочки… ну или как она себя пытается выдать в начале, до настоящего хищника, считающего себя выше других. И все мы знаем, к чему это ведёт.

Вот и всё. Это весь сюжет. Но есть одно, но. Это лишь вершина айсберга. На деле, в фильм включены такие сцены и идеи, которые понять — сравнимо с осознанием всех тайн вселенной. Без помощи, просто невозможно. Можно целую вечность додумывать значение того, что ты увидел, но только получишь головную боль и бессонницу. Просто за гранью.

Касательно игры актёров. Тут тоже трудно что-либо сказать. Вроде бы ты не увидел ничего сверхъестественного, но… это завораживает. Лёгкие эмоции, всё время сменяющие друг друга, поиски некого совершенства, под упорными и долгими взглядами, невероятно красивая пластика, лёгкие движения… Всё это погружает тебя в некую волшебную атмосферу, из которой не хочешь вылезать и просто наслаждаться зрелищем, под прекрасное звуковое сопровождение.

Фильм сочетает в себе невероятное спокойствие и резкую агрессию, из раза враз сменяющие друг друга.

Но в каждой бочке мёда не без ложки дёгтя.

Хоть фильм и идёт в жанре ужасы, но ужасов там от силы две сцены. Не больше. И то ужасами это назвать сложно. Как я уже говорил, ужасы должны заставлять зрителя дрожать, вжимая его в кресло, но здесь, лишь спокойно наблюдаешь за происходящим на экране. Есть жестокость, но это не ужасы.

Ещё хотелось бы отметить, что фильму чего-то сильно не хватает. Словно какого-то стержня. От просмотра остаётся странное послевкусие, словно тебя оставили без добавки. Есть некая недосказанность, которую приходиться додумывать самому. Но видимо режиссёр этого и хотел…

В итоге всего — фильм прекрасен. От него сложно оторвать взгляд, хочется смотреть, наслаждаясь картинкой, игрой актёров и прекрасным звуковым сопровождением. Но хотелось бы понять его полностью, чего увы практически невозможно сделать.

Оценить этот фильм невозможно. Кино не для всех.

Канский фестиваль… Сколько скандалов и сколько открытий происходит каждый год на этом мероприятии! Именно на нем был представлен новый фильм Николаса Виндинга Рефна — «Неоновый демон».

Режиссер Николас Виндинг Рефн стал мне известен после его фильма 2008 года «Бронсон», в котором он показал насколько великим режиссером может быть, и именно из за этого фильма, когда началась шумиха вокруг спорного тизера его нового творения» Неоновый демон» — я, стал с нетерпением ожидать его выхода!

И не был разочарован!

Данный фильм это настоящее произведение искусства — он наполнен глубоким смыслом о простом, облаченном в очень не привычную оболочку, что очень умело скрывает главную идею и цель фильма, хоть и кажется что это все на поверхности. С одной стороны это так, но с другой — не совсем… Ведь тот смысл, что мы сразу замечаем, является не всегда основным и очень часто режиссеры прячут что то совершенно отличное от этого.

Фильм словно транс — каждый кадр, каждый звук, каждое движение актеров, каждое их действие завораживает и заставляет смотреть дальше не отрывая глаза, стараясь моргать как можно реже.

От самого начала и до конца, фильм держит в напряжении, а после просмотра — еще очень надолго оставляет свои кадры в голове, заставляя пересказывать его знакомым и восхищаться невероятными сценами и аллюзиями.

Реальный мир давно закончен, и вместо Бога жизнью управляют создатели искусственных образований. Моря забраны в набережные, вода заперта в бассейны, простое становится сложным, обрастая гласными и негласными правилами и принципами. Вместо улиц давно этажи и лабиринты коридоров. Коридоры бесконечны, в них взята жизнь и пущена по этим руслам, как чёрная кровь по вене. Жизнь становится условной и искусственной. Модели — роботы, куклы психопатов, реализующих свои причудливые фантазии в создании миров, совершенно бесполезных и чуждых естественной жизни. Мир подгоняется под стандарты, стандарты разрастания биологических клеток, стандарты отношений, стандарты благополучия.

Джесси, одинокая девочка, которую, случись что, почти никто не будет искать. Она красива, но не само это по себе важно. Она красива в первобытном смысле, нелакирована, естественна. Этим она ошарашивает, выбивает из колеи. Красота не опасна: опасна неведомая сила, несомая с нею. Чужеродный вирус, вирус жизни, внесённый в латексно-лакированную смерть. Напоминание, слишком болезненное для всех, о том, что должно быть, но чего давно нет. Именно оно: боль напоминания подсознательна, она страшнее боли проигрыша, ибо и проигрыш весь из-за этого. Жизнь, пока не умерла, возьмёт много, очень много в денежно-вещево-интерьерном выражении. Больше — она высосет соки, заставляя лица неподдельно светиться; свечение означает пробуждение скрытых желаний. Желаний обладать жизнью. Взять её себе. Всякая жизнь — или секс, или еда. Два мира соприкоснутся, взорвутся, напоследок озарив небо странной, неестественной красотой кровавого взрыва.

Мало того, что реальный мир закончен. Он стал принципиально другим — как если бы в околоземную орбиту попала вторая Луна. Мир, принадлежавший мужчинам, стал принадлежать женщинам. Это не значит, что мужчины стали окончательно второстепенны и мелки: женщины ведь никогда не были такими, но мужчины ушли вглубь, каким бы качество этой глуби ни было, женщины же вышли наружу. Феминоцентристская жизнь: вместо войны, на которую стремится шестнадцатилетний мальчик — а война дело неестественное, кровавое, но дающее возможность не только инициации, взросления, причащения миру, но и карьеры, возвышения, — вместо войны поле красоты. Не само по себе поле битвы за красоту, просто — Земля поле действия нежной, белорукой и белокурой красоты. Мир страшный, ибо женщина, не дающая жизнь, стоит в виду смерти.

Мир модельного бизнеса в этом плане самый показательный, потому что самый беспощадный — век моделей короток. Наличие таланта продлит век женской борьбы за роскошное обиталище, свободу выбора, сохранение и продление красоты, её улучшение и оправу. Отсутствие таланта требует наличия юности и харизмы; но, не будь красоты, и этого было бы недостаточно. Не будь того, что в данную эпоху считают верхом совершенства. Война стала иной, нежели те мелкие локальные дамские битвы былых времен — если раньше в ход пускались туалеты и украшения, то сейчас всё обострилось, как юные лопатки, ключицы, скулы и носики; состязаются тела, дыхание и бархатистость кожи. Такими сексуальными жестами только совершенство золота ложится на совершенство безупречной фигуры. Пусть мужчины творят, — женщины правят, выбирают, отбирают, присваивают. Женщины, знающие, как сделать красивой жизнь и смерть.

Женщины борятся за право первой ночи, вытесняя робкую мужскую естественность за пределы своего круга. Женщины проливают кровь на своих войнах — воины, они знают красоту и силу крови. Никогда кровь, пролитая мужчинами на полях своих сражений, не создавала прекрасных, дух захватывающих картин. Никогда вместо полководца, знающего, что за ним — огромная армия, не стоял(а) на опасном, смертно опасном возвышении водитель незримых полков, демонов услады, с бриллиантовым блеском подглазий, чахоточным сиянием румян, в струящемся платье цвета пепла. Фантазии мужчин ограничиваются золотом или искусственной кровью, в женские инсталляции вписывается только кровь настоящая, горячая. Поединки женских своеволий — среди прекрасных картин, в купах и куртинах цветов, под высокими звёздами, в виду огромных, у ног лежащих городов, похожих в ночи не на скопище необходимых объектов, а на россыпь драгоценных камней. Женская ненависть не оживит мёртвых, но высушит океан. Даже женские слабости — кривое зеркало слабостей мужских, их дезертирства, их отвращения, их колебаний. Мужчины, даже самые опасные, полезные или сердечно нужные, — лишь ступени.

Её мир, простой и даже убогий вначале, — такой, как её съемная комната; но в эту комнату периодически забегал дикий зверь. Потом её мир стал пластико-неоновой сказкой, а потом ей пришлось, как павшему под Аустерлицем герою из мужского мира, глядеть на небо, только звёздное: настоящие звёзды, живые, а не Нарцисс-звезда, в которую она только-только научилась вглядываться. Фильм гораздо больше всего сказанного, конечно; но кто сказал, что нельзя сказать о нём осколка?

Представьте себе, режиссер Николас Виндинг Рефн еще и кому-то посвятил этот фильм. Для человека разделяющего его талант, возможно, такой комплимент заслуживает уважения, но если картина была предназначена кому-то не из близкого круга режиссера, или даже кому-то, кого уже нет в живых — лучше с такими подарками поосторожней.

«Неоновый демон» — фильм об красивых вещах, об вещах изготовленных и рожденных. Ой, звучит слишком грубо? Но разе не этого добивается режиссер на протяжении своего двухчасового фильма? Совмещение красоты, страха, крови и цинизма — именно такова формула понимания истории главной героини, но сомневаюсь, что Рефн имеет полное понимание модельной индустрии, и все же складывается впечатление, что режиссер просто выбрал себе новый плацдарм для галлюциногенных представлений.

Кстати да, «Только Бог простит» это была лишь прелюдия, по-настоящему режиссер разошелся именно в этом фильме. Хирургическим путем режиссер вырезал интеллект каждому из своих героев, в таком сравнении, безусловно, легче казаться самим интеллектуалом, диалоги героев и ситуативность всей истории фильма дают возможность развернуть гордо крылья каждому.

Как итог — арт-хаус с большими амбициями, но если честно, то кажется режиссеру пора успокоится. И еще — похоже Рефн посвятил фильм жене. Считаю, просто уникальный супружеский подарок. Живите счастливо ребята.

2 из 10

В то время как все в интернете кричали про Охотниц вышел действительно стоящий фильм, который многие упустили.

Николас Виндинг Рефн, который подарил нам Драйв и Только Бог Простит, решил снять фильм посвященный своей супруге модели о нарциссизме и красоте в декорациях модельного бизнеса, о красивых и юных девушках, которые хотят сохранить свою красоту и юность любой ценой.

Главная героиня Джесси приезжает из захолустного городка в ЛА для того чтобы стать моделью и сразу же получает контракт, обожание фотографов и зависть коллег, и поверьте мне, больше вы не хотите знать о сюжете ничего, но могу добавить, что практически всё в фильме нужно принимать и понимать абстрактно, как допустим дикую кошку в *спойлер*.

По моему мнению так много людей ненавидят фильм из-за огромного количества извращений, которого сразу вы не видели еще ни в одном фильме: некрофилия, педофилия, каннибализм, изнасилования, оральный секс с ножом… И из-за этого многие называют этот фильм грайдхаусом, но если режиссеру и сценаристу легче рассказать и показать все что он хочет сказать по поводу определенной веши я не вижу в этом ничего плохого, ну и сам Николас говорит, что в наше время глупо делить кино на плохое и хорошее, главное для автора — вызвать реакцию, пробить зрителя на эмоции, какими бы они ни были и этим он похож на своего земляка Фон Триера.

Рефн просто издевается над зрителем в фильме, но и заботится что бы тот получил эстетисческий оргазм от такого зрелища и благодаря саундтреку Мартинеза каждая сцена наполняется неповторимой динамикой.

В фильме просто потрясающая операторская работа от Наташы Брайер, которая вполне может конкурировать с моим любимым Чиво. Все эти блики, потрясающий свет, неон на лицах героинь выполняют такую же главную роль как и актерский состав и просто завораживают и не дают оторвать взгляд от экрана, но фильм прекрасен не только картинкой…

Сценарий у фильма сказать оригинален это ничего не сказать, так Рефн умело рассказал историю Джесси от невинной девочки до нарциссичной стервы. Джесси олицетворяет настоящую естественную красоту как таковую и у каждого персонажа своё особое отношение к этому: для одних она способ заработать, для других объект обожания, а другие чувствуют опасность с ее стороны или же им просто на нее наплевать. А также женские персонажи олицетворяют собой разные виды красоты: Джиджи олицетворяет искусственную красоту, Сара натуральную красоту, но из-за своего возраста она не считает себя прекрасной до определенного момента, Джесси натуральная девственная красоту, которой она не хочет ни с кем делится и конечно самый загадочный и интересный персонаж Руби, сыгранная Дженой Мэлоун, которая прекрасна, но в другом ключе, она прекрасна не только внешне, но и внутренне как бы это глупо не звучало. А если именно о самой Мэлоун, то справилась со своей задачей достойно, да и вообще она очень смелая девушка(поймете о чем я, когда посмотрите).

И не смотря на вполне не сложную для понимая историю фильм изобилует символами, например, луна или зеркала, и если их все понять картина начнет играть новыми, еще более яркими и кислотными красками и лично я советую разобраться в этом самим, если вам интересно, иначе такого сильного эффекта это не вызовет.

Но все выше сказанное не мешает быть фильму сатирой. Например модель по имени Джиджи хвалится достижениями своего хирурга, который называет ее «пластиковой женщиной», вообще колких шуток в сторону модельного бизнеса хватает.

Рефн своей новой работой ставит актуальный на сегодняшний день вопрос о стандартах красоты и отлично справляется со своей задачей, хоть и очень странно, абстрактно и не однозначно, но не смотря на это Неоновый Демон если не лучший, то самый оригинальный фильм этого года, который я буду пересматривать еще не раз.

Совершенно гипнотический артхаус в жанре сплаттерпанк. Как часто бывает с авторским кино, оно берет какую-то одну сторону человеческой натуры, этакий дистиллят, и рассматривает её под микроскопом до рези в глазах. В «Неоновом демоне» такой чистый концентрированный дистиллят — тема женского соперничества (в том реликтовом виде, в котором оно зародилось еще на заре человечества и существует поныне). Рёфном кропотливо исключены любые примеси: мораль, набившие оскомину дилеммы о счастье / смысле жизни, сложно построенные мотивации. Всё отметено и уничтожено, кроме этого чистейшего звериного чувства, аж до запаха грозовой озоновой свежести и немеющих скул. Выживание. Мир женщин, где красота = статус, место в иерархии, безопасность, благополучие и власть руками мужчин. «С кем она тpaxaется? С кем тpaxaется? Как высоко она может забраться, выше меня?..»

Модельный бизнес лишь декорация, он просто удобен, как была бы удобна война для рассказа на тему «люди убивают людей». А здесь у нас история о том, как качество генетического материала, наглядно отраженное во внешней красоте, вкупе с признаками фертильности (или отсутствием оных) одних возвышает, а других обращает в пыль. Её могли бы рассказать и заслуженные жёны, отправленные мужьями в отставку после n лет счастливого брака ради упругой 20-летней секретарши. И престарелые актрисы, которые боятся зеркал, что твой Дракула, и после очередной круговой подтяжки вынуждены спать с открытыми глазами. И школьницы-дурнушки, этот грустно-застенчивый балласт подростковых дискотек. Некрасивые «лучшие подруги» первых красавиц. Призраки, миллионы их — бывших, настоящих и будущих. Рёфн решил узнать, на что они готовы ради возможности заходить в комнату и быть «солнцем в разгар зимы», и сам же ответил: «На всё». Его открытию снисходительно улыбаются косметические корпорации с многомиллиардными прибылями, в каждом своём рекламном ролике обещающие 100% чистую концентрированную старлетку-девственницу Джесси — в баночке с кремом, во флаконе духов, в бутылке шампуня. Рёфн благодарит их за идею на 9 минуте фильма, когда героини красят губы в туалете и обсуждают особенности маркетинга помады: «Ну а ты? Ты еда? Или ты секс?».

Джихадисты от феминизма и пророк их Андреа Дворкин могли бы поднять этот фильм на знамёна, как наглядную демонстрацию того, что с женщинами творит пресловутая сексуальная объективация. Или же на вилы, тут не угадаешь. Сам автор, думается мне, рассматривает явление как совершенно природное, а потому — вечное. Иначе зачем ему оставлять не отбитой самую главную подачу?

- Сейчас ты скажешь, что главное — это внутренний мир?
- Именно так я и считаю.
- Ну а я считаю, что не будь она красивой, ты бы на неё даже не взглянул.

Если честно, «Неоновым демоном» мне так прожужжали уши, что я не мог его не посмотреть. При этом от Рефна какот режиссера не в восторге и считаю его в автором посредственным, к тому же я не любитель ни треша, ни хорроров. С другой стороны, мои эстетские потребности вкупе с любовью к сюрреализму фильм должен был удовлетворить. Я решил-таки глянуть.

Вывод первый. О фильме явно кричат больше, чем он того заслуживают. Ах какие эмоциональные и полярные рецензии. С одной стороны «жестокий шедевр», с другой — «отвратительный мусор». В рецензиях припоминают Бунюэля и Дали с их «Андалузским псом», Линча с «Малхолланд Драйв», Триером с «Нимфоманкой», даже Соррентино с «Великой красотой». Серьезно? Фильм средний по меркам искусства. Лучший, быть может, в карьере Рефна, потому что он до этого выдавал откровенный шлак, но все же… Рефн явно стремился снять «самый скандальный» фильм в истории Большого кино, в истории кино как искусства. Не получилось.

Вывод второй. Фильм нелеп в попытке вызвать омерзение и стать жестокой шуткой, посылом Каннского кинофестиваля куда подальше, издевкой над эстетикой и эстетизмом, над авторским кино как таковым в целом. Рефн снял анти-кино, видео-арт, который на самом деле является беспощадным розыгрышем. Логика тут примерно такова: «Давайте в первой части я вам дам все то, что вы любите и за что даете награды, покажу, что могу творить искусство, а во второй пошлю его и всех вас и «на», и «в», покажу, что не хочу снимать то, что вы любите, сделаю так, что вас всех вывернет наизнанку». Но если честно, все, что вызывает вторая часть, — недоумение, не более. И даже не желание послать Рефна к психиатру, а желание послать его набраться хорошего вкуса.

Вывод третий. Несмотря на все это, фильм оставляет впечатления, впечатления сильные, хоть и неоднозначные. Прекрасное в нем соседствует с ужасным. Саундтрек и визуальная часть — выше всяких похвал. Она действительно завораживает. Атмосфера нуара как жанра передана идеально. Но все остальное… про все остальное я написал уже выше.

Вывод четвертый. «Неоновый демон» снят с явным закосом под стилистику Линча (к слову говоря, одного из моих любимых режиссеров). Однако в восприятии и интерпретации Рефна этот закос оказывается несмешной пародией, причем пародией дурновкусной. В итоге мы получаем псевдоЛинча, доведенного до абсурда.

Вывод пятый. Несмотря на все написанное выше, картина не оказывается пустышкой. Не соглашусь с теми, кто считает, что «Неоновый демон» лишен смысла и это сделано намерено, чтобы подчеркнуть и пустоту фэшн-индустрии, мира гламура и глянца как такового. Нет. На проверку «Неоновый демон» оказывается радикальной притчей о Красоте в мире тотального уродства и зла, сплошной развернутой метафорой. Главный мотив фильма типично линчевский — невинный «ангел» в мире, пораженным тотальным злом. Интересна мысль картины, согласно которой, чтобы стать кем-то в этом мире, надо приобщиться злу и стать его частью. И любовь как единственный проблеск добра, но обреченный в этом мире — тоже линчевский мотив. Только у Линча в том же «Синем бархате», например, этот проблеск побеждает, в «Неоновом демононе»… спойлерить не буду. Есть в «Неоновом демоне» скрытый, быть может, неосознаваемый самим Рефном трагизм — обреченности всего светлого: добра, невинности, любви, — и он подтекстово пронизывает ленту. Сама героиня выступает в ленте тоже своего рода метафорой, метафорой Красоты, которая никому не достается, красоты обреченной, но недосягаемой. Даже если ее присвоить насильно, Красоту все равно не «переваришь», потому что суть окружающего мира — притворство и ложь, а она — дитя подлинности. Подлинности же в мире, где торжествует видимость и искусственность, быть не может.

Одним словом, нехилые такие вопросики поднимает кино, снабженное различными перверсиями и больше тянущее на вымещение обиды Рефна за то, что его предыдущее творение критики забили, чем на подлинное искусство.

Советовать ли кому-нибудь «Неонового демона»? Эстетам, киноманам, специалистам по современному искусству, дизайнерам и т. д. А остальным здесь делать и нечего, как мне кажется.

Кино цепляющее, неоднозначное, но, увы, проходное, второсортное, а может, и третьесортное. Не Линч, не Соррентино, и даже не Триер.

Фильм оставляет неоднозначное послевкусие. И даже не сразу разобрать понравилось кино или все-таки не очень. С начала и практически до самого конца хотелось промотать в конец и просто узнать как все закончится, потому что было скучновато и нудновато (хотя некоторые моменты волновали и интриговали).

Практически с самого начала стало понятно ЧЕМ все это закончится, вопрос лишь стоял КАК все это произойдет. И чем ближе был финал, тем воронка затягивала все сильнее и в конце «бам»! Откровенно говоря, неожиданный «бам». Даже мерзкий и отвратительный. Но очень интригующий и захватывающий.

Яркая и глянцевая картинка полностью погружает в тот красивый, но очень жестокий и жесткий модельный бизнес, где каждый готов сожрать друг друга за место под солнцем. Милая девочка, подросток, пытается стать известной моделью, но из-за своей молодости, наивности и доверчивости попадает, мягко говоря, в неприятности. Новые знакомства в итоге ее сгубили.

Но скажем, если сюжет остается под вопросом, то игра актеров нет! Все, абсолютно все, артисты на своих местах, исполняемые ими роли — 100% их. Джена Мэлоун потрясающая, настолько гармоничная и эмоциональная, в то же время есть в ее героине что-то отталкивающее. Вообще она довольно неоднозначная личность в «Неоновом демоне». До самого конца фильма, да и после него, так и не понятно кто же она на самом деле?! То ли просто девушка — визажист, то ли демон в человеческом облике? Что хотел сказать автор последней сценой под луной?! Эль Фаннинг — прекрасна и свежа. На мой взгляд, она идеальна в этой роли. Ее наивный взгляд, какое-то немного детское и скованное поведение — все это прекрасно вписывается в концепт главной героини. И даже когда с ней происходят некие метаморфозы — она остается маленькой девочкой. В то же время она умна и прекрасно знает свои достоинства и знает себе цену. Все актеры потрясающе исполнили свои роли. В этом немногословном фильме все было понятно и без слов, по мимике, глазам, губам, рукам, жестам и взглядам. Вообще в кадре все довольно гармонично — музыка и картинка, актеры прекрасно вписываются в заданные условия.

В фильме довольно много странных сцен и порой даже не понятно — сон это или реальность. Но после просмотра, вспоминая некоторые моменты понимаешь, что все подсказки развязки были на поверхности. Режиссер, как бы нам намекал, что произойдет.

Посмотреть «Неонового демона» стоит, хотя бы для того, что бы сложить о нем свое впечатление и конечно же насладиться потрясающей игрой и визуальным рядом.

Фильм, наделавший много шума на прошедшем Каннском кинофестивале и породивший огромный резонанс…

Я — товарищ впечатлительный, посему очень долго собиралась с духом, чтобы наконец посмотреть это. Информация о «Неоновом демоне» на kinopoisk.ru уже должна была отбить у меня всякое желание к просмотру…

[Жанр: Ужасы, Триллер, Драма.

Цитата автора саундтрека Клиффа Мартинеса, получившего, кстати, Пальмовую ветвь за свою работу в этом проекте: «Этот фильм — нечто среднее между «Долиной кукол» и «Техасской резней бензопилой.»]

…но вышло иначе.

Фильму было чем заманить зрителя: сюжет не особо оригинальный, но эти тонны трансовой музыки, кадры невероятной, космической красоты, и… скандальность. Режиссер затрагивает тему ЛГБТ, не гнушается вывернуть историю кишками наружу (в прямом смысле слова) посредством сцен некрофилии и каннибализма…

Я, честно говоря, опасалась испытать сильнейшее отвращение и, как оказалось, напрасно. Воспринимаю подобные сцены спокойно с тех пор, как поняла, что всё показанное в большей или меньшей степени присуще человеческой природе.

Анализируя послевкусие от фильма, могу точно сказать: мне понравилось. Это кино не похоже ни на какое другое. Атмосфера — 100 баллов из 10. Хотя до последней трети экранного времени в фильме не происходило практически ничего динамичного и пугающего, зал пребывал в напряжении. Какое удовольствие доставляет этот неподдельный нервный смех!

На актёров смотреть интересно и приятно, хотя, это скорее заслуга режиссера и художников. Тема совершенной, абсолютной, всепокоряющей красоты здесь раскрывается через образ Джесси актрисы Эль Фаннинг. В отличие от внешности других исполнительниц женских ролей в «Демоне» ее красота неподдельна, в чем я нисколько не сомневаюсь, поскольку помню Эль еще совсем маленькой девочкой в тени тогда еще более успешной старшей сестры Дакоты.

Есть актрисы, после одного фильма с участием которых лично мне не хочется видеть их больше никогда (и первая в моем списке — Миа Васиковска). А есть те, за работой которых хочется следить отныне и во веки веков. Так случилось и с Эль Фаннинг. Боже, ей всего 18!

P.S. Во время просмотра поймала себя на мысли, что хочу пересмотреть «Черного лебедя». На финальных титрах «Демона» поняла, что одного раза несколько лет назад было достаточно, а вот эту картину пересмотрю сразу же, как только она выйдет «в качестве». С удовольствием провела бы еще 2 часа своего времени в зале кинотеатра, да только ведь нерешительность свою смогла побороть лишь в предпоследний день проката.

8 из 10