Рецензии

Мать и ее ребенок… Наверное, нет на свете более близких друг другу человек. С момента рождения и до глубокой старости их связывают крепкие отношения, которые ни с чем не спутать, однако бывают в нашей непростой жизни и такие безрадостные случаи, когда пути матери и ребенка расходятся слишком рано и, по всей вероятности, не сойдутся больше никогда. Причин для этого может быть несметное множество и за каждой из них стоит непредвиденное обстоятельство, заслуживающее пристального рассмотрения... В 2013 году именитая канадская писательница Элис Манро была удостоена долгожданной Нобелевской премии по литературе, и с тех пор на ее творчество обратил пристальное внимание Педро Альмодовар, человек, который наряду с Антонио Бандерасом и Пенелопой Крус ассоциируется у зрителей с испанским кинематографом. Вдохновившись рассказами Манро, вплетающими в единую нить интриги, любовь, расовые предрассудки и надежду, что когда-нибудь на небе разойдутся тучи, Педро Альмодовар подарил поклонникам очередной свой шедевр, озаглавленный как «Джульетта».

Что же касается сюжета фильма, то он знакомит нас с немолодой, но весьма привлекательной испанкой Джульеттой в пронзительном исполнении Эммы Суарес. Некогда ее жизнь была наполнена неподдельной, многогранной трагедией, о которой поведать в нескольких предложениях не получится. Будучи молодой и желанной красоткой, Джульетта не смогла оградить свою семью от боли, из-за чего ей пришлось попрощаться с родной дочерью Антией на долгих 12 лет. За это время с девочкой могло произойти все, что угодно, но след к ней пропал давным-давно и Джульетте пришлось закрыть эту трагическую страницу собственной летописи, дабы двигаться вперед. Но прошлое, как известно, имеет свойство настигать нас тогда, когда мы этого не ждали. Встреча с давней подругой пробудила в Антии плач по давно минувшим дням, когда она в любой момент могла зайти в комнату маленькой дочери и обнять ее со всей силой материнской любви. Навязчивая идея искупить грехи обрывает все планы героини. Попрощавшись с возлюбленным и отменив поездку в Португалию, Джульетта садится за стол и пишет письмо длинной в целую жизнь. У него нет адресата, зато есть все то, что скопилось в душе Джульетты за все эти годы. Женщина искренне хочет заслужить прощение, но кто знает, сможет ли его добиться…

Лента Педро Альмодовара никуда не спешит, ибо порой необходимо остановится, окинуть самого себя и свое окружение трезвым взглядом и выстроить цепочку событий, дабы узнать, когда была совершена непоправимая ошибка и можно было ли ее избежать. Главная героиня истории, Джульетта, предается воспоминаниям, оживающим прямо на наших глазах. Мы встречаем героиню в разные периоды ее жизни, знакомимся с подругами, ухажерами и, самое главное, малышкой Антией, которую сыграли сразу несколько умелых молодых актрис. Несмотря на перспективы вселенской трагедии, Альмодовар не спешит скидывать повествование в океан напыщенности и ложных переживаний. Он как никто другой знает, что такое жизнь и как ее стоит подавать.

В итоге хочу сказать, что «Джульетта», это настоящий подарок людям, которые хотят увидеть на больших экранах частичку реальности, поданную в таком виде, какая она есть. А если вы скажете, зачем наблюдать в кино за тем, что и так происходит за окном, я напомню вам, что «Джульетту» снял сам Педро Альмодовар, мастер постигать человеческие души и показывать их стороны с филигранностью заправского ювелира. А это значит многое.

9 из 10

Не секрет, что нового фильма Альмодовара ждали, и ждали давно. После довольно проходных «Любовников пассажиров» (которых в нашем прокате почему-то обозвали «Я очень возбужден») казалось мэтра ждет медленное и мучительное угасание, самоповторы, призы за выслугу лет и вообще роль свадебного генерала на фестивалях.

Но нет. Испанская кровь — это горячий коктейль из солнца, вина и женщины. И новый фильм Альмодовара — это триумфальный камбэк.

Альмодовар решил вернуться в мир женщин, ту вселенную, где ему всегда было комфортно. Режиссер выбрал для экранизации новеллы писательницы-канадки Манро, объеденил их в одну историю — историю поиска. Уже взрослая героиня узнает, что ее сбежавшая дочь жива. Начинается раскручиваться клубок тайн, интриг, воспоминаний.

Альмодовар здесь использует очень крупную и немногочисленную символику, уже не затушевывая ее экспрессивностью антуража и эксцентричностью персонажей как ранее.

Скульптура — как ребенок в женских руках (создание человека, женщина как демиург), как вылепленность — себя, воспоминаний, мужчин.

Поезд — символ путешествия, дороги, пути к себе и от себя. И, что наболее важно для Альмодовара, — это встречи, нежданные, негаданные, это та дверь в случайность, в судьбу, которую может открыть каждый и которая распахивается перед Джульеттой.

Ключевая роль, конечно, у цвета, и главная роль у красного. Он вынесен на постер, с него начинается первая сцена, он в разных вариациях будет так или иначе присутствовать в кадре. Жизнь, кровь, смерть, рождение — перечислять значения цвета можно бесконечно, но у Альмодовара это, скорее, цвет женского начала, Женщины как таковой. Он поддерживает ее, спасает, дает власть и отнимает ее. Помогает и может уничтожить.

Синий и желтый — цвета неба и моря, песка и солнца.

Белый — цвет изоляции, пустоты.

Алоьмодовар не стесняясь заполняет весь экран яркими, жирными мазками цвета. Отсюда такой минимум диалогов, минимум объяснений. Зритель должен почувствовать эту картину, впустить в себя ее. Не зря сам режиссер говорит, что лучше всего смотреть картину дважды и только на большом экране, потому что когда уже не нужно следить за сюжетом, вдруг видишь всю мощь и красоту линий, переливов, начинаешь чувствовать эмоцию, то, что стоит за полудетективной интригой, за поисками, встречами. Вдруг захватывает дыхание и слышишь шум прибоя, крики чаек, слепит глаза от песка… возвращаешься в прошлое и кажется, все можно понять, все еще можно успеть.

10 из 10

Новый фильм Альмодовара отлично вписался в программу ОМКФ-2016. Только представьте, жаркий летний день 16 июля 2016 года. Полторы тысячи человек стоит в тени 20-метрового здания Фестивального Дворца в ожидании фильма, возможно (поскольку есть еще Вуди Аллен) самого именитого режиссера целого фестиваля. Зрителей приветствует современный украинский исследователь кино Лукьян Галкин. Не Альмодовар собственной персоной, но тоже не плохо. Атмосфера указывает скорее на праздник, что подтверждают в дальнейшем даже улыбки и смех во время просмотра фильма.

Будучи хрестоматийно-драмматичной, картина доносит историю жизни одной красивой дамы. Обычной дамы, жизнь и слезы которой не особо отличаются от других, похожих. Ничего особенного в фильме нет, и если бы не выделяющаяся своей внешностью главная героиня, угадать в нем Альмодовара было бы сложно. Конечно, имелись еще и менее заметные атрибуты: бегущий олень, сопли вместо слез. Создан фильм, словно для отчета перед заскучавшим зрителем. Образцовая фестивальная драма, отзывы о которой у людей не особо разнились. Их приговор был: 7 из 10. Красивое море, бьющаяся посуда, живые диалоги и яркие цвета, обнаженные чувства. От этого всего, кино кажется слишком женским. Для женщин, и впечатление такое, словно ты попал в парикмахерскую, где рассказчик лишь один. И это не ты, а дама с ножницами и феном.

Это после, а вот во время просмотра на экране происходят странные события, в очередной раз обычных людей играют люди красивые. И странность в том, что в их персонажи не возможно не влюбиться. Героиня Угарте так притягивает к себе, что расставаться с ней не хочется на протяжении всего фильма. А хочется кружить с ней в танце, держа за руку в мае. Хочется утонуть в ее волосах, и больше не всплывать; запереть для нее свет звезды в лампе; дотрагиваться до ее кожи и обжигаться; выкрикнуть ее имя на весь зал. Думал, что потратил на селфи последние улыбки, но потом увидел ее. Не скрою, во время просмотра сердце, бьющееся так сильно, царапало ребра. Но протягивая руку к экрану, я чувствовал разочарование — субтитры не отвечали взаимностью. Увлечение этой женщиной длилось ровно 100 минут, после которых палящее солнце выжгло все воспоминания о ней. В Джульетту можно влюбиться, но лишь однажды. Покидая историю, ты забываешь о ней.