Рецензии

Все-таки я поддерживаю толерантность в искусстве, но все хорошо в меру. Искусство должно быть прежде всего честным, иначе оно превращается в пустышку, некие естественные отходы, обернутые в красочный фантик, которые режиссер и сценарист пытаются скормить зрителю.

Так вот, фильм «Высотка» относится именно ко второй категории. (Сразу подчеркну, что книгу я не читала, речь идет исключительно о сценарии и фильме)

Мир за всю свою историю видел немало гениев, которые думали и видели реальность абсолютно иначе, чем 99% остальных жителей планеты. Мир за всю свою историю видел огромное количество талантливых модернистов, которые основывали свое творчество на работах Фрейда и Юнга, мифах, аллюзиях, символах и метафорах. Мир видел Кафку, который был абсолютно сумасшедшим, но при этом писал невероятные, захватывающие и абсурдные произведения. Судя по всему создатели фильма «Высотка» решили причислить себя «к лику святых» и снять нечто подобное, в духе сюрреализма.

Так вот: не вышло.

А не вышло исключительно потому, что создатели не подумали о том, что за любым на первым взглядом сюрреалистичным и абсурдным сюжетом должно что-то стоять. Что-то, что придает ему смысл, пусть даже и не видный с первого взгляда. Тут же никакого смысла нет.

Как я (попыталась) поняла, здание представляет собой некий Эдем, рай, в который попадают люди из внешнего мира. Этот факт был заявлен самими персонажами несколько раз, что мол «это дом будущего и мы будем там жить счастливо». Ничего не напоминает? Далеко ходить не надо, сделаем отсылку к роману «Повелитель мух», где обычные маленькие мальчики попали на райский необитаемый остров «без взрослых» и чуть не перебили друг друга.

Все последующие события, происходящие в здании, с большой натяжкой могли бы быть обусловлены настоящей изоляцией людей от внешнего мира, но изоляция в фильме настолько убога и притянута за уши, что начинает казаться, что все люди, живущие там, полные имбецилы. Ну хорошо, спишем все это на сюрреализм и абсурдность. Но почему, почему при всем при этом мы видим некое подобие ЛОГИЧНО ВЫСТРОЕННОГО СЮЖЕТА?! КАКАЯ ТУТ МОЖЕТ БЫТЬ ЛОГИКА? Если уж автор выбрал путь сюрреалиста, то наверное правильно было бы идти им, а не пытаться добавить в абсолютно бредовый сюжет какую то последовательность и причинно-следственные связи. В итоге получается какая-то полная каша, которая не подкреплена ничем, ни символикой, ни отсылками, ни намеками, просто тухлая и бессмысленная каша.

Дети на острове начинают убивать друг друга, из за того, что боятся и надевают на себя некие социальные роли из-за отсутствия выбора. Люди в доме начинают мочить друг друга, потому что они видите ли «просто сходят с ума». Почему? Что стоит за этим? Почему они были нормальные, а стали шизофрениками? Или это просто психбольница? Авторы не дают ответов на эти вопросы.

Чтобы подкрепить атмосферу безумия, режиссер пихает везде «невероятные операторские эффекты», но только вот для того, чтобы создать эту атмосферу, одних эффектов мало, хотелось бы, чтобы она была построена на персонажах. Но и тут не срастается! Ни один персонаж не раскрыт, абсолютно не понятна мотивация, логика, поступки. Непонятна, что самое главное, причина конфликта между людьми. А непонятна она потому, что ее просто-напросто нет.

Обидно то, что в этом ужасном фильме играют невероятно талантливые актеры, наверное, единственные, кто пытается что-то сделать, но даже они не могут бороться с абсолютно бездарным сюжетом.

Хорошо, когда искусство честное. Можно стерпеть даже «Горько» и просто не смотреть это, потому что авторы не пытаются преподнести этот фильм как глубоко интеллектуальное и высокое искусство. А когда бездарные люди пытаются прикинуться гениями, и под видом высокого искусства суют зрителю в нос некую высокобюджетную субстанцию — это не может вызвать ничего, кроме гнева и отвращения.

В сущности, все карты фильма раскрыты уже в трейлере, но для верности Бен Уитли с первых же кадров демонстрирует безрадостное будущее жильцов злосчастного здания, а дальнейшее повествование имеет форму рваных флешбеков. При этом, оно легко умещается в одно предложение — жители высотки дичают и предаются разврату. Добавьте к этому стилистику семидесятых, подчеркнуто безупречную работу оператора — и получите о «Высотке» исчерпывающее представление.

В какой-то момент эта бесконечная оргия, плавно перетекающая в мордобой и обратно, попросту надоедает, и зритель ловит себя на нетерпеливом ожидании, когда уже все умрут, и остается только апатичный герой Тома Хиддлстона — ведь никто из персонажей не вызывает ничего, кроме брезгливого безразличия. По большому счету, главного героя тоже ни капельки не жалко, но закадровый голос с самого начала дает понять, что такого подарка сюжет нам не сделает. Надо заметить, смертей в итоге оказывается на удивление мало. Мы просто на протяжении почти двух часов наблюдаем скитания каких-то полубезумных людей с характерными прическами по загаженным коридорам высотки, без цели и смысла, прерываемые только совокуплениями и драками в разных пропорциях.

Если фильм и претендует на то, чтобы содержать какое-то послание или социальный подтекст, то их он с детской прямолинейностью выкладывает в первые пятнадцать минут, а дальше просто упивается изобретательно снятыми (вот уж в чем не откажешь) сценами секса и насилия. Поймите правильно, я не считаю ни то, ни другое запретной темой для большого экрана. Проблема «Высотки» не в том, что эти сцены шокируют, а в том, что они очень скоро приедаются и начинают откровенно утомлять. За исключением этого же, на экране не происходит практически ничего.

В сухом остатке мы имеем безбожно затянутый музыкальный клип который пытается делать умный вид с помощью прозрачных намеков на остросоциальную тематику, но не содержит никакого внятного высказывания, так как полностью поглощен собственной декадентской эстетикой.

4 из 10

Много было негативных отзывов услышано и увидено. Но дамы и господа! Очнитесь же… Вы видимо позабыли, что такое символизм! Картина полна им… просто стоит открыть разум и подумать. Не всё же должны преподносить вам на золотом блюде.

Мне кажется, мы должны быть искренне рады, что «Высотка» вообще попала на экраны кинотеатров нашей большой страны. Она изобилует сексом, жестокостью, кровью и присущими этим вещам дополнительными бонусами. От чего, думаю, залы на сеансах практически пусты, а многие уходят после 30 минут просмотра. Ну не способен наш родной соотечественник, так легко, оценить красоту художественную, а не яркие блёстки посредственных шоу.

Фильм является аллегорией на современное общество, с «лестничной» системой социальной иерархии. Некое государство помещено в одно здание… здание в котором случается энергетический кризис, а низшие мира сего восстают. Само же здание, словно находится вне времени, вне чёткого места (страны, города). Оно словно сплелось с людьми, которых «содержит» в своём чреве, но люди напоминают при этом лишь паразитов. А главный герой… что ж… ему практически не сопереживаешь, он кажется сторонним наблюдателем. Он напоминает немного нас самих.

В картине нет явных, во все голубые (серые) экраны, сцен насилия или каннибализма… нет, потому, что они не нужны. Мы всё понимаем и так… нам не нужны поднесённые на подносе трупы. Нам дают созерцать прекрасные операторские решения, и это выглядит по настоящему достойно.

«Высотка» это сюрреалистическая анти утопия во всех её мерзких красках!

«Высотка» это пир во время чумы!

«Высотка» это оторванные уши людей, сочно приправленные музыкой оркестра!

«Высотка»- это вся моральная глубина падения людей, которая происходит, когда нет никакого закона… кроме них самих.

9 из 10

Ища стабильности, удобств и уединения, а так же пытаясь отвлечься от развода, главный герой-доктор Роберт Лэнг переезжает в ультрасовременный многоэтажный дом, выстроенный на пустыре в районе бывших доков. Это здание — идеально, с какой стороны ни посмотри; чудо дизайнерской и конструкторской мысли, сорок этажей «скребущего небо» комфорта, он просто создан для жизни. Супермаркет, спортзал, ясли, бассейн, прочие необходимые современному человеку для беззаботной жизни заведения расположены прямо в недрах высотки, среди жилых этажей. Последние, кстати, так же отвечают любым запросам текущих и потенциальных квартирантов-полный набор апартаментов (от пентхауса до тесных клетушек) на любой вкус и кошелек. Лифты, кондиционеры, мусоропроводы, автономная система энергоснабжения. Можно устраивать шумные вечеринки, держать домашних животных-никаких проблем, соседи сговорчивы, что не запрещено, то разрешено. Жильцы владеют всем зданием, таким образом к управлению им не привлекается никаких внешних структур, все решается совместно на внутреннем уровне. Если бы диагнозы можно было ставить дистанционно, доктору Лэнгу можно было бы вообще не покидать квартиры, ведь абсолютно все, что нужно находится в радиусе шаговой доступности. В таких условиях пара тысяч человек превращается в своеобразное сообщество, независимое, самостоятельное, муравейник, мини-город помещенный между небом и землей.

Но если жизнь так легка и близка к идеалу, то почему обитатели этого маленького рая все чаще страдают истериями, депрессиями, паранойей, бессоницей? Вечера проводят в слезах и алкогольном /наркотическом угаре? Мучаются бредовыми идеями? Ищут спасение от скуки и самих себя, участвуя в диких оргиях? Будучи семейными, изменяют своим мужьям/женам просто с тем, кто подвернется? В какой момент приходит понимание, что мир вокруг сходит с ума и ты вместе с ним, но это абсолютно нормально?

Поводы для конфликта всегда найдутся, будь это мелочь типа вторжения на частную вечеринку в бассейне, или засорившийся мусоропровод, либо проблемы общедомового масштаба- перебои с электричеством из-за слишком больших запросов жителей верхних (более дорогих) этажей. И вообще, эти «верхние» слишком высокого о себе мнения. А «нижние»-основной источник проблем, без них жизнь была бы проще. ЕЩЕ проще…

И вот Лэнг обнаруживает себя среди разрухи и мусора, поедая собачью ляжку на балконе своей чУдной квартирки на 25 этаже, размышляя как же оно так вышло, попутно созерцая «остатки» «старой» не модернизированной Англии на горизонте.

Джеймс Баллард написал «Высотку» в середине 70хх. и в фильме ясно прослеживается дух того времени-техника, автомобили, одежда, прически. Особенно колоритен персонаж Люка Эванса Ричард Уайлдер. Том Хиддлстон — англичанин в английском кино, в смысле кто еще, если не он? По «Кориолану» знаю, что он просто шикарный драматический актер, но в данном случае он как-то не выразителен, даже нет осознания, что у него главная роль, просто мелькает на экране. Огрехи сценария, возможно, роль прописана не четко.

События разворачиваются очень неторопливо. Показывается типичный быт жителей многоэтажки, перемежаемый моментами событий, косвенно или явно предвещающих будущую катастрофу. Мне (пока) не довелось прочитать роман Балларда, но я заочно предчувствую, что фильм куда более поверхностен, чем книга. Неблагодарное это дело-экранизация социальной фантастики, так как пласты идей там затрагиваются глубже некуда, а экранное время ограничено. Мне «Высотка» напоминает «Космополис»-такой же стильный, безупречный видеоряд и тягучее, бесконечно подводящее к бьющему наотмашь финалу повествование, воспринять который дОлжно уже нет эмоциональных сил. В целом получилась довольно жестокая сатира на общество «благополучия» и потребления, ищущее комфорта во всем, а в результате получающее революцию, выросшую из скуки, зависти, вечных классовых различий.

6 из 10

Тот факт, что экранизация фильма пришлась на столь далекие от написания книги годы, пожалуй говорит сам за себя. Показать изолированную внутри одного здания саморегулирующуюся стремящуюся к самоуничтожению и полному перерождению систему оказалось весьма не просто задачей. Набор зрительных образов поражает богатством красок разливающихся на фоне казалось бы сулящего покой и комфорт монолита. Жажда равенства и превосходства сделала свое дело, вернув жителей высотки к истокам цивилизации, обнажив низменные инстинкты заставив в буквальном смысле пожирать друг друга.

Здесь все сложилось как надо, картинка, игра актеров и зловещий кавер SOS, превратившись в фильм, который нужно прочувствовать. Ни одного случайного кадра, все выверено до секунды. Нарастающее напряжение заставляет шевелиться кору головного мозга, здесь нет места шуткам, только неотступное следование заданной архитектором цели.

Тишина, смятение, осознание, восторг, в таком порядке можно описать чувства от просмотра.

9 из 10

Затянуто, с элементами секса и финальные титры, как спасение.

Практически весь фильм состоит из различных выхваченных моментов жизни обитателей высотки. В самом начале кажется, что существует что-то их связывающее, некая ускользающая нить сюжета, но ближе к концу становится понятно, что его не будет. Так же, как и ответов, завязки и развязки.

Всю первую половину уныло показана хорошая жизнь, во вторую половину упадок (с кучей трупов и совокупляющейся биомассой). Так же уныло.

Впрочем, разлагающееся общество таким и должно выглядеть. Начавшееся за здравие строительство заканчивается утопанием в пороках, ненавистью и межклассовой борьбой. При этом никто никуда не бежит, все воспринимают это как норму, ходят на работу, всячески развлекаются и продолжают как-то жить (многие не очень долго).

Из плюсов конечно же, актерский состав. Отыграли на все 100. Гнев, похоть, гордыня, зависть и где-то посередине равнодушие с невозмутимым видом Тома Хиддлстона.

Весьма порадовала операторская работа и музыкальное оформление.

В общем и целом, задумка удалась, но стоит ли это видеть, следует хорошенько подумать.

Когда шла на этот фильм честно говоря ожидала обычный триллер в духе: у соседа конопля в горшке, сверху заливают, снизу житья не дают музоном каждый день, а вчера вообще кого то пришибли с 2.. этажа.. короче кино про несладкие коммунальные будни обычной высотки нашего времени.. но то что я увидела на экране к триллеру можно отнести с большой натяжкой-больше всего это напоминало психодел вкупе с арт-хаусом под соусом чили. Я честно смотрела и пыталась понять происходящее на экране(ну где же соль или смысл то?) но больше чем на час меня не хватило. Просто даже наблюдая за событиями на экране, дико хотелось свалить куда подальше ибо мозг просто выносило от непонятной х*рни творящейся на экране. Это как присутствовать при операции врачом-первогодкой думаешь или блевануть и продолжать смотреть или сразу упасть в обморок не мучатся. В итоге мне пришлось досмотреть сие чудо до конца ибо я была не одна а с другом, а тот желал непременно узнать чем же оно кончиться(и честно признаюсь, больших мук я наверное не испытывала со времен визита к стоматологу и гинекологу в один день.)

Кстати о героях. Никого кроме главного я не запомнила, не было возможности просто. Хиддлстон конечно очень хороший актер, и я его очень уважаю, и нежно люблю, но тут даже он еле еле тянул. Присутствовал словно вне всего этого хаоса и бардака, будучи простым наблюдателем. Никакой особой игры я не заметила, да и не нужна она тут была. Второстепенные персонажи и сам сюжет так выносили у зрителя мозг что гг мог бы спокойно курить и отдыхать в уголочке на лавочке.

Хотя, если роль задумывалась именно так, то Том с ней он справился на все 100,5%.

Вообщем и целом я считаю что фильм достоин просмотра и найдет своего зрителя, если уже не нашел, но в кино такое идти смотреть без моральной подготовки нельзя, оно не пойдет даже с пивом, ибо тут нужен настрой на Жанр, и если вы не подготовились или не знаете на чем основан фильм(как я, дурилка) он у вас вызовет только отвращение и желать бежать куда глаза глядят.

Когда в 2013 году Баз Лурман экранизировал «Великого Гэтсби», ярые критики осуждали его «клиповое мышление». Чуваки, они просто не смотрели «Высотку». Сюжет невозможно отслеживать из-за чрезмерно частой смены кадра. Если бы это было видео на клип Рианны, то, наверное, было бы супер: огонь, кровь, страсть, секс, голый Том Хиддлстон и шикарная Сиенна Миллер, безумный Люк Эванс и стареющий, но невероятно импозантный Джереми Айронс… но, увы, это фильм, и влиться в действие трудновато.

Есть такая российская арт-группировка AES+F, снявшая слоу-моушн видео «Пир Трималхиона» по «Сатирикону» Петрарки. Вот у них весь абсурд происходящего отлично подан: история про бывшего раба, внезапно сделавшегося богатым, этакого «нового русского», только римлянина, закатывающего оргии и роскошные пиры, сорящего деньгами и прожигающего жизнь, приправленная дичью в стиле летающих теннисных мячей и снующих по кругу рейсовых автобусов. Красивый бред всего на 20 минут под изумительно цепляющую симфонию N7 Бетховена. А в «Высотке» — попытка создать антиутопию, только без объяснения причин, сподвигших общество жить по заданным условиям, примитивные желания персонажей, пустые диалоги и нелогичное поведение якобы положительных героев (курящая беременная женщина, лол что?!), слабый характер героев, казавшихся лидерами… Короче, посмотреть ради красивых кадров — yes please, а вот от кинематографа там — zero.

3 из 10

Фильм получился провальным. Он странный, и странный прямо-таки до плохого. Он бессвязен, полон каких-то мутных метафор, безумных и бессмысленных сцен. Героев не жаль, они воспринимаются как совершенно сумасшедшие персонажи. Смотреть заставляет до конца только желание узнать, чем это всё кончится. А кончается всё ничем. Фильм напоследок прикрывается жалкой и беспомощной аллегорией с рождением ребёнка во время того, как главные герои обсуждают наступивший коллапс. Существует миллион более связных и вдумчивых высказываний на темы, которые фильм пытается осветить — от Американского психопата, до Бойцовского клуба, того же Особого мнения или, к примеру, замечательного Сквозь снег (из недавнего). Достоинства, вроде хорошего саундтрека (Portishead после 6-летнего молчания записали кавер на песню ансамбля ABBA специально для этого фильма — кавер отличный и завораживающий, но сцены под эту музыку нам показывают совершенно отвратительные), хорошей визуальной части, красивых кадров, хороших актёров и отдельных остроумных или удачных моментов (сцены три на весь двухчасовой фильм, вроде сеанса психоанализа, в котором и «пациент» и «психоаналитик» безумны; или вроде линии мальчика-конструктора), совершенно не окупают его недостатков. Впервые за долгое время мне совершенно искренне было жаль времени, потраченного на просмотр кино.

2 из 10

Экранизация High-Rise Бена Уитли вызывает желание прочитать книгу. Наполненный выразительными персонажами и сюжетными линиями (часто пунктирными) фильм не провисает ни в одной сцене при хронометраже почти в 2 часа. Похожие сюжетные мотивы и смыслы есть в фильмах «Дикие истории» (2015) и «Сквозь снег» (2013). Хотя фильмов которые обнажают нелицеприятную человеческую натуру и снято достаточно много, но такое художественное препарирование трудно припомнить: «лицевая маска легко отделяется от черепа» — говорит главный герой физиолог Роберт Лэнг, подтверждая слова действиями в анатомическом театре перед коллегами. Высотка, с точки зрения постановки, это вообще визуальный праздник. На соответствующих факультетах утверждают что дизайн — во всем. Это кино тому доказательство. Глаз радуют костюмы, интерьеры квартир и предметы быта, автомобили, коридоры и лестничные клетки — и все в эстетике 70-ых. Художественны даже горы мусора, объедки, потеки крови и пятна серой краски на лице главного героя. Небоскрёб, этот бетонный монстр с буквально поехавшей крышей-верхушкой, не просто место действия, а почти самостоятельный персонаж.

Что вы делаете? Что происходит? Что вы там делаете, пока мене нет дома? В коридоре новейшей высотки, заваленном мусорными пакетами, отходами, в темноте на боку лежит телевизор, голос из которого задает эти вопросы, которых никто не слышит. Мусоропровод засорен, света и воды нет, повсюду пришедшие в негодность потребительские мечты. Следы пьянки и пожаров, пятна крови и осыпавшаяся штукатурка. Заботливо расселенные по разным этажам слои общества предаются веселью и разврату на вечеринках и не заботятся ни о чем. Редкие проявления сознательности и попытки самоорганизации не находят поддержки. Каждого заботит он сам. Высший эгоизм и гедонизм разных сортов. Если и есть кто то кто должен был бы следит за исправностью систем и поддерживать ее функционирование — то они где то на нижних этажах. Низы не могут. «Их заботят только деньги» — заявляет представительница «высшего общества» во время планирования «рейдерской миссии» за самым необходимым в супермаркет на одном из этажей. Самое необходимое — это шампанское, канапе и коктейльная луковица. В это время супермаркет, как и все здание, уже пребывает в полном беспорядке. Но в пейнтхаусе все требуют продолжения банкета.

Чей это голос не понимающий что происходит? Голос совести? Голос Бога?

Возможно, Бог и создал землю, сотворил мир удобный и приятный, создал порядок и правила. Но вот человек — не его творение. Человек доказывает что его предки — животные: жестокие и глупые. Человек стремится вернутся к истокам, пройти по пути эволюции назад.

Прежде всего, High-Rise — это социальная сатира, буквальная, жесткая, и неприятная, местами настолько выпукло очевидная что вызывает нервные смешки у зрителя. Как фото с вчерашней гулянки, которое человек рассматривает утром, и не может понять, кто этот пьяный никчемный человек? А потом понимает что это он сам. Человек, помещенный в тепличные условия современного жилого комплекса, приспособленного к его потребностям, спроектированного в соответствии со всеми базовыми желаниями, расхолаживается и в то же время испытывает давление. Он втиснут в рамки комфорта, которые душат его.

Что происходит с психикой человека, который ищет свое место в социальное иерархии, отстраняется от разлагающейся реальности? Персонаж Тома Хиддлстона явно воспитан в строгости, и переезжает в новый дом с коробками которые не спешит распаковывать. По ходу фильма их количество, кажется только возрастает, по словам главного героя, в них секс и паранойя.

Высотка задает вопросы: как найти свое место и свой круг общения? Кто твои соседи? Кто ты сам в этой иерархии, какова твоя функция в системе? А главное — как свыкнутся с все более явной сумбурностью и безысходностью происходящего вокруг и при этом не сойти с ума?

Построение идеального мира невозможно. Любая модель, основана она на уравнении всех или искусственном разделении — не жизнеспособна и разрушается под действием человеческой природы. Порывы могут быть разными, например, чувство справедливости и ущемленного достоинства. Но когда человек уже помещен в определенную систему, созданную без его участия, без его усилий, то может проявится и другое. Например желание праздно существовать без всякой ответственности. Без всяких мыслей о том что система нуждается в регулировании и осознанном участии.

В конце концов первобытный хаос жестокости не только ломает навязанные порядок но и становится почвой для новой самоорганизации общества, где каждый ищет себе место сам в меру возможностей и потребностей.

Внутренний мир героя тоже трансформируется. От хрупких надежд и сомнений, через злость, отрицание и попытки отгородится от окружающего хаоса, тот-кто-называет-себя Роберт Лэнг ломает собственные рамки и оказывается в новой точке равновесия. Где получает все что нужно: дело и цель, положение и отношения, осознает себя, выбирает идеально серый цвет для стен, не боясь испачкаться краской. И пускай это возможно только в сошедшем с ума обществе Высотки под режиссурой Бена Уитли. Безумность героев и событий вымышленного здания осознает зритель, глядя на экран. Глядя из окон не менее уродливого и негуманного здания реальности.

8 из 10