Рецензии

Если вы думаете, что триллеры и фильмы ужасов стали слишком скучными и предсказуемыми, то вам стоит посмотреть Кловефилд, 10. Здесь вы не встретите разжевывающих содержание персонажей, зацепок насчет концовки, нагоняющих ужас кровавых сцен каждую секунду. Тут другой кошмар, другие монстры…

На мой взгляд фильм качественно отличается от своих попсовых современников необычным повествованием. С первых минут нас кидают в завязку истории, толком не познакомив с главной героиней. Сюжет развивается достаточно быстро и не провисает. Что меня удивило и поразило, так это персонажи. Здесь их всего трое, но они правильно показаны и очень хорошо помогают раскрыться друг другу.

Мишель (Мэри Элизабет Уинстэд) — главная героиня фильма. Меня она очень сильно порадовала. Я считаю, что она вобрала в себя лучшие качества «королев крика» и сложную драматическую линию персонажа. Она сильная, смелая и умная. Мишель легко адаптируется к ситуации и умеет мыслить, что в последнее время встречается в фильмах ужасов и триллерах, к сожалению, не часто.

Ховард, прекрасно сыгранный актером Джоном Гудманом, с первых секунд появления на экране не вселяет доверия и откровенно отталкивает. Но по ходу сюжета, зритель начинает сомневаться в собственных преждевременных выводах. Не раскрывая всех карт, хочется сказать, что на этих противоречивых выводах насчет Ховарда и строится весь фильм.

Эмметт для Джона Галлахера младшего стала дебютом в большом кино. Я считаю, что он скорее второстепенный персонаж и имеет функцию раскрывать характера остальных, с чем успешно справляется. Эммет помогает Мишель и сдерживает настоящую натуру Ховарда.

Отдельной похвали заслуживают режиссерская и операторская работы. Ощущение клаустрофобии и какой-то удушливости не покидало меня до конца. Создатели фильма поставили перед собой задачу заставить сомневаться и думать, с чем и справились. Зритель до конца не может предугадать в какой форме он встретит монстров в этом фильме. И где эти монстры находиться — внутри или снаружи…

8 из 10

Таинственный «КЛОВЕРФИЛД 10», вынурнувший, казалось бы, из ниоткуда, смутно обозначенный общежанровым названием «ужастик», на деле вобрал в себя массу пугающих жанров. Тут вам и неослабевающее напряжение триллера, чуток маньячинства, подозрение на пришельцев, возможный постапокаллиптический коллапс. В общем вопросы возникают по мере просмотра, а ответы даются не всегда. Впрочем, они здесь и не нужны. Важнее всего что эта, казалось бы, несочетаемая смесь даёт на выходе превосходный результат, не отпуская внимание зрителя ни на минуту. Стоит лишь привыкнуть к одной жанровой диспозиции, как она тут же метафорируется в другую. Также хочется отметить отличные актерские работы гл. героев, и если Гудман ожидаемо превосходно справился со своей неоднозначной ролью — образами в фильмах Коэнов он давно доказал, что плохие парни это его «тема», то малознакомая Мэри Элизабет Уинстед, исполняющая главную роль, оказалась той еще штучкой, ей палец в рот не клади, откусит и не подавится. И потому, за ее судьбу я не парюсь, несмотря даже на открытый и неоднозначный финал. Но надеюсь на продолжение.

Скажу сразу, что «Монстро» я не смотрел.

Как по мне, то фильм вышел довольно неплох. Во время просмотра фильма переживаешь за Мишель, за Эммета. Говард же, в свою очередь внушает какое-то недоверие, отторжение. Довольно странный, но в то же время очень интересный персонаж.

Вообще же фильм довольно стандартный, но это только в начале. Весь фильм я задавался кучей вопросов, ведь там не все так просто. Концовка же напрочь убила все представление о фильме, да, фильм закончился не так, как ожидали многие. Это, безусловно, хорошо, но чтобы так… По-моему это перебор все-таки.

Все так же сохраняются некоторые вопросы и остаются они без ответа. А что остается нам? Додумывать самим? Или же ответы будут во второй части фильма. Я так не думаю. Даже если и будет вторая часть, то там уже будет нечто никак не связанное с Говардом. Хотя… Откуда мне этого знать? Было бы неплохо посмотреть на какую-то предысторию к фильму, но если же это будет некое продолжение первой части, то смотреть ее я не стану. Только если с друзьями или в какой-нибудь компании.

В целом фильм не могу назвать плохим, но смотреть его хотя бы дважды уже не станешь.

Оценку же ставлю такую только из-за концовки. Возможно, я просто не любитель такого жанра, поэтому всего

6 из 10

ало кто помнит, но до того как стать властителем дум всех любителей космической фантастики, создатель перезапуска «Звездного пути» Джей Джей Абрамс был одним из главных мистификаторов нулевых. Именно из-под его пера, например, появился самый загадочный и разочаровывающий сериал Lost, а по его сценарию Брюс Уиллис с товарищами взрывали астероиды в «Армагеддоне». Но самым запоминающимся и любимым стал спродюсированный им проект «Монстро», в котором огромные инопланетные чудовища разрушали по камешкам Нью-Йорк в только набирающем тогда обороты жанре мокьюментари. Нельзя сказать, что лента блистала оригинальными находками и необычными решениями, но в культурный код любителей фильмов про нападение на колыбель человечества въелась намертво. Тем удивительней, что долгожданный сиквел так и не последовал, и про картину все забыли на целых восемь лет. И вот в состоянии абсолютной секретности, с объявлением о дате премьеры всего лишь за два месяца до выхода на экраны Абрамс продюсирует спин-офф «Монстро» с звездным актерским составом и постановщиком, до этого снявшим только парочку невнятных телевизионных проектов. Зачем? Для кого? Неужели маэстро потерял былую хватку?

Начинающий дизайнер Мишель, расставшись со своим надоедливым бойфрендом, отправляется в поездку в соседний штат, чтобы немного развеяться и привести мысли в порядок. Нерасторопное путешествие прерывает резко подрезавший ее автомобиль, из-за чего девушка на своей машине вылетает на обочину. Проснувшись после аварии в закрытом подземном бункере, девушка встречается со странным и угрюмым мужчиной по имени Говард, который утверждает, что спас ее от химической атаки и мир, каким она его знала, больше не существует. Естественно, девушка не верит, считая его похитителем, и пытается вырваться из подземного плена. Шанс выбраться наружу обрывается страшной правдой, которая за два часа экранного времени несколько раз поменяет свое лицо. Впрочем, как и сам благодетель Говард.

Следует сразу уточнить, что «Кловерфилду» совсем не идет роль спин-оффа истории про пришельцев. Благодаря тому, что зритель знает, что действие ленты происходит во вселенной, где инопланетные захватчики существуют, один из трех сюжетных твистов ему будет заранее известен. Говард действительно не врет: за стенами бункера Мишель ожидает лишь мучительная смерть. Но, как ни странно, этот факт абсолютно не портит впечатления от ленты, ведь молодому постановщику удалось снять один из лучших психологических триллеров последних лет.

Представьте, что небольшая сцена из «Войны миров», где герой Тома Круза оказывается в подвале вместе с сошедшим с ума выжившим и пытается вырваться наружу, чтобы дать отпор пришельцам, превратилась в полнометражное кино. Мишель вместе со зрителем оказывается запертой в бункере со странной личностью, подробности жизни которой мы начинаем раскрывать по ходу действия. Постановщик очень умело и тонко подгоняет психологический надрыв: мы постепенно узнаем, что Говард является скрытным мелочным тираном, заставляющим существовать жителей убежища по его надуманным и нелогичным правилам.

Но дискомфорт от вынужденного нахождения вместе с подобной личностью резко сменяется ужасом, после того как Мишель раскрывает его страшную тайну. Можно сказать, что в «Кловерфилде» зритель погружается в трехмерный водоворот безумия. Первое его измерение — страх перед осознанием факта уничтожения мира на поверхности. Второе — ужас перед перспективой провести оставшуюся жизнь в компании психопата, от которого можно ждать любой неадекватной реакции. Третье — невозможность сбежать от этого страха. Ведь даже у жертв самых страшных маньяков была надежда на спасение — Мишель же бежать некуда. Смерть подстерегает ее на каждом углу. Именно благодаря этому триединству режиссеру Дэну Трактенбергу получается держать зрителей в напряжении все два часа, заставляя волосы на голове вставать дыбом после очередного сюжетного откровения.

Естественно, нагнетать весь этот крайне хрупкий саспенс было бы невозможно без стопроцентной отдачи актерского состава. И основная заслуга здесь, конечно же, за Джоном Гудманом. Его Говард наполнен психопатическими реакциями до самых краев. За десять минут реального времени персонаж может мирно обедать после игры в «Монополию», сорваться и приставить ствол к вашей голове, читать морали о всеобщем спасении, замкнуться в себе и начать смотреть в одну точку и тут же рассмеяться, как злодей из бондианы. Создав абсолютно непредсказуемого героя, чьи поступки можно просчитать, только если ты тоже потерял рассудок, Гудман смог исполнить роль связующего клейкого вещества, которое собирает воедино пугающий до мурашек сюжет, неспешную бытовую съемку и страх перед неизвестностью. Его персонаж, конечно же, звезда фильма, без которой «Кловерфилд» оказался бы проходной картиной, заимствующей идеи из «Молчания ягнят».

Из-за атмосферы полной секретности и практического отсутствия внятной рекламной компании, большинство зрителей вряд ли слышали о выходе этой ленты, а если и да, то, скорее всего, выберут «Бэтмена против Супермена». Так вот, не делайте так. У Трактенберга получилось снять очень выразительный и эмоциональный триллер, который не раз сможет вогнать вас в состояние страха и безысходности, заставив натурально сопереживать героям на экране. И пусть последние 20 минут фильма на корню рушат практически все, что было сделано сценаристами до этого, «Кловерфилд, 10» — одно из ярчайших событий этого сезона, которое ни в коем случае нельзя пропустить. И не верьте постерам с пришельцами. Они здесь далеко не главные герои. Ведь монстр в человеческом обличии может оказаться гораздо страшней реального чудовища с космических просторов.

8 из 10

Кловерфилд, 10 — фильм-сюрприз. Почти до самого выхода о нём было известно крайне немного, хотя перед самой премьерой стала появляться кое-какая информация. Слух N1: «Кловерфилд» вроде бы является приквелом к нашумевшему в одно время Монстро. Слух N2: вселенная фильма напоминает культовую Half-life 2. После просмотра стало ясно, что, по крайней мере, прямым приквелом он не является, хотя на звание спин-оффа вполне мог бы претендовать. Но и будучи полностью самостоятельной лентой, кино приковывает к экранам.

Денёк у Мишель (Мэри Элизабет Уинстэд) не задался: сначала порвала со своим молодым человеком, а затем её сбила машина. Проснулась она прикованной к кровати, и какой-то толстяк (Джон Гудман) приносит ей завтрак. Что же здесь такое происходит? Почему этот неприятный тип говорит, что все на поверхности погибли? Правда ли это? Нужно выяснить!

На протяжение фильма вы вместе с героиней будете менять свою полярность с плюса на минус: сначала кажется очевидной догадка, что перед героиней полнейший псих. Позже мы уже склоняемся к мысли, что он просто слегка нервный, но в целом неплохой мужичок, но на этом долгожданное равновесие не наступает. Приготовьтесь к неочевидным твистам. Как же в современном кинематографе не хватает столь многослойных сюжетов!

«Кловерфилд, 10» даёт понять, что можно с относительно небольшим бюджетом (15 миллионов $ — это сейчас сущие копейки) снять потрясающий фильм. Отличные актёры, шикарный сценарий, пара мазков спецэффектами — принимайте готовый продукт. Обязателен к просмотру!

10 из 10

P.S. Балл за низкий бюджет

Несколько человек заперты в подземном убежище: похищенная девушка, хозяин бункера — параноик-конспиролог и его сосед, случайно оказавшийся рядом в момент атаки. Снаружи предположительно произошла глобальная катастрофа, отрезавшая персонажей от внешнего мира на неопределенный срок.

Кловерфилд, 10 это аллюзия на «Cloverfield» (в русскоязычном прокате «Монстро») — кино, получившее кодовое название в честь бульвара в Санта-Монике, где во время съемок находился офис снимающей студии — Bad Robot, известной, помимо «Монстро» и «Кловерфилд, 10», сериалами «Остаться в живых», «Грань», кинофильмами «Звездный путь», «Стартрек: Возмездие», «Миссия невыполнима: Протокол Фантом» и своим владельцем — гениальным продюсером Дж. Дж. Абрамсом.

Начинается фильм просто: Мишель (Мэри Элизабет Уинстэд) рвет с бойфрендом, собирает вещи, садится в автомобиль и уезжает. Куда — неважно. По дороге Мишель нагоняет звонок ее уже бывшего парня (голос сыграл Бредли Купер) и уговаривает не пороть горячку. Затем авария, обморок и пробуждение в бетонной камере с ногой, прикованной к стене.

Выждав положенное время, в камере появляется похититель — Ховард (Джон Гудман) — с виду очевидный маньяк, и неубедительно врет о мировой катастрофе — то ли химической, то ли ядерной, то ли вовсе инопланетного происхождения. Таинственная атака якобы заразила воздух смертельным токсином, вдохнув который, люди умирают в страшных мучениях. По словам Ховарда, торопясь в укрытие в бункере, он встретил разбитую машину и не смог оставить девушку умирать на дороге — так Мишель оказалась в его подвале. Так что, Ховард и рад бы отпустить Мишель, но, к его глубокому сожалению, идти все равно некуда.

Мишель понимает, что история шита белыми нитками, но решает не злить маньяка, делает вид, что верит и получает немного свободы — Ховард отпирает дверь и приглашает Мишель оценить дело всей своей жизни — глубокий бункер, оборудованный на случай апокалипсиса системой жизнеобеспечения и запасам продовольствия, позволяющий годами сидеть под землей.

Мишель, хотя и обескуражена мощной защитой сооружения, предпринимает попытки освободиться, тем более, что ей помогает третий обитатель бункера — сосед Ховарда симпатяга Эммет (Джон Галлахер мл.), в свое время помогавший строить убежище. Эммет давно знает Ховарда как немного тронутого, но безобидного конспиролога. Однажды у Мишель почти получилось выбраться наружу и на сорок первой минуте затянутый триллер меняет жанр на энергичный sci-fi.

Заканчивается кино и вовсе по-тарантиновски смело, что нисколько не портит сюжет — под конец уже настолько проникаешься авантюризмом сценаристов, что понимаешь — в жизни бывает всякое.

10 из 10

«Кловерфилд, 10» привлек мое внимание не своим сюжетом, не актёрским составом, а тем что он возник фактически из неоткуда. Джей Джей Абрамс, вступивший продюсером этого фильма, сделал все возможное, чтобы этот фильм создавался в рамках строгой секретности. И это было правильным решением. Любой, даже самый маленький, спойлер способен уничтожить интерес к этому фильму под корень. Но обо всем по порядку.

Сюжет. Молодая девушка попадает в аварию, просыпается она в бункере у некоего человека, который утверждает, что мир уничтожен и только этот бункер является самым безопасным месте на всей планете. И… больше я вам ничего не скажу. В фильме столько неожиданных поворотов, что остается лишь удивляться их быстрой смене. Причем эти повороты настолько круты, что они способны менять не только направление сюжета, но и жанр самого фильма. Именно поэтому я советую смотреть эту картину с минимальным багажом знаний о ней. Иначе невозможно будет получить настоящее удовольствие от просмотра.

Актерский состав также является одним большим спойлером. И чтобы случайно не написать лишнего я расскажу только о двух актерах. Джоне Гудмане и Мэри Элизабет Уинстэд. Джон Гудмен в роли Ховарда просто великолепен, впрочем, как и всегда. С самого начала о нем очень мало известно и даже в конце фильма о некоторых фактах его жизни остается лишь гадать. В нем словно уживаются одновременно несколько различных людей и неизвестно какая из них может проснуться, делая его невероятно непредсказуемым. Даже бункер который он построил одновременно уютный и жуткий, словно отражает противоречия и в самом Ховарде. Он словно определяет непредсказуемость самого фильма. А Мэри Элизабет Уинстэд является, по сути, девушкой оказавшись не в том месте и не в то время (или наоборот, решать вам). Сильная, смелая и находчивая. Она не боится трудностей и не умеет сдаваться. Остальные же актеры пускай останутся для вас сюрпризом.

И последнее, что мне хотелось бы отметить, так то что «Кловерфилд, 10» является сиквелом фильма «Монстро». Хотите верьте, хотите нет. Несмотря на то, что их сюжеты отличаются друг от друга, связь между ними все же есть. Правда для этого придется изрядно поломать голову. И она не ограничивается схожими названиями (оригинальным названием «Монстро» является «Кловерфилд») и тем, что продюсером обоих фильмов является Джей Джей Абрамс. Поэтому если вы не смотрели «Монстро», то не расстраиваетесь. «Кловерфилд, 10» является одним из редких сиквелов которые можно смотреть без первой части. Ведь эту связь довольно трудно обнаружить и даже если вы ее не найдете, то ничего не потеряете. «Кловерфилд, 10» и без этого способен доставить удовольствие.

В итоге, я хочу сказать, что если вам по душе фильмы с непредсказуемым сюжетом, то «Кловерфилд, 10» вам не следует ни за что пропускать. Ведь сейчас не так много фильмов в которых сюжет содержит способных удивлять сюрпризы. А «Кловерфилд, 10» целиком и полностью из них состоит.

Исполнительный директор студии Bad Robot, Дж. Дж. Абрамс, некогда заметил перспективного постановщика Мэтта Ривза для создания своеобразного мокьюментари в мегамасштабе «Кловерфилд», печально известного у нас как «Монстро». Эта лента стала для Ривза первым полнометражным опытом перед ненужным римейком «Впусти меня» и отличным сиквелом обновлённой истории о Планете обезьян. Спустя восемь лет, Абрамс не бросил привычку скрывать свои проекты, предоставив возможность поиграть со зрителем новому дебютанту Дэну Трактенбергу, внезапно выпустив на большие экраны ленту под названием «Кловерфилд, 10», интригующую для зрителя знакомого с оригиналом и остающейся до поры до времени тёмной лошадкой для всех остальных. Весьма трудно охарактеризовать основной жанр этой малобюджетной, в хорошем смысле, ленты, принимая во внимание совершенно разные ожидания знакомых и не знакомых с найденной документальной плёнкой среди развалин Центрального парка многострадального Нью-Йорка. Для одних это будет камерный триллер с неожиданным финалом, который может одновременно и подпортить впечатления, а для других станет полуторачасовой прелюдией перед долгожданным возвращением к теме «клеверных полей», с той разницей, что на этот раз, они не являются кодовым названием, а обозначают простой адрес дома, в бункере которого и происходит действие фильма.

Работа Трактенберга, по хитрому продюсерскому плану в отсутствии масштабной рекламы, способной было отчасти навредить прокату, привлекает своей причастностью к отшумевшему в своё время оригиналу, оставаясь лентой вполне самодостаточной и оригинальной по части триллера в замкнутом пространстве. Оставляя зрителя наблюдать за происходящим вместе с главной героиней Мишель, которая после автомобильной аварии приходит в себя в незнакомом месте, похожем на камеру, режиссёр заставляет выстраивать догадки сначала о Говарде, представившемся хозяином этого места и доли истины в его словах, рисующих благородное спасение Мишель и ещё одного молодого человека Эммета от химической атаки. «Кловерфилд, 10» аккуратно приоткрывает двери в следующие помещения, заставляя главную героиню сомневаться в убеждениях тучного спасителя, предоставляющего двоим еду и какие-никакие удобства на время проживания в заранее подготовленном бункере. И если лента предварительно не отсылала бы к своему предшественнику, то осталась-бы достаточно сносным камерным триллером о попытках побега из тюрьмы, устроенной неуравновешенным психопатом, поехавшим на теме апокалипсиса от рук вражеских стран, или даже прибывших на Землю инопланетян. Трактенберг неоднократно водит за нос, предлагая то поверить Говарду, заглянув в окошко верхнего выхода, то усомниться в его психическом здоровье и некой одержимости.

Тройка главных героев, исполненная разномастными актёрами, держит практически весь фильм на себе, и если герой Джона Галлахера мл. совершенно не интересен в виду отсутствия каких-либо секретов и весьма блеклой игре, подтверждающей необходимость персонажа лишь для одного неожиданного эпизода, то таланты Мэри Элизабет «дочери МакКлейна» Уинстэд оказываются способны заставить переживать за героиню, возжелавшую во что бы то ни стало разузнать о скрывающейся реальности за металлической дверью. В этом ей изрядно помогает Джон Гудман, разыгравшийся на полную катушку и представшего в запоминающемся образе благородного спасителя или маньяка-манипулятора, или израненной души человека, старающегося сохранить хоть малую часть человечества в этом временно непригодном для жизни мире. Гудман здесь переменчив, реже привлекая добротой, чаще настораживая и даже пугая одним взглядом сверху с фразами, намекающими на безысходное существование Мишель в бункере на ближайший год.

«10 Cloverfield Lane» едва ли успевает накалять атмосферу, лишь намекая на сжимающуюся безысходность страшной ситуации даже на последних сценах ленты, когда двери подвала оказываются открытыми. Да, финал для зрителя незнакомого с историей, на которую намекает само название, способен реально удивить при условии, что смотрящий приготовился узреть фантастику, справедливо заявленную в жанре. Но при более детальном рассмотрении, лента Трактенберга многое заимствует у других историй, от идейных эпизодов в романе Герберта Уэллса, о которых не забыл и Спилберг, до многочисленных дизайнерских сходств, уже представленных в лентах на подобную тематику. Во всяком случае, фильм радует сменой темпа и масштаба, только в последнюю очередь оставляя в вопросах своей принадлежности к ленте Ривза, и скромном желании увидеть третий фильм, более основательно подходящий к теме «клеверных полей». Кстати, с этой лентой как раз тот случай, когда второй рекламный трейлер портит абсолютно всё, благо не все его посмотрели.

6 из 10

«Вы издеваетесь!?»

Спешу представить относительно недавно «родившийся» фантастический фильм под названием «Кловерфилд 10»,снятый малоизвестным режиссером за скромный бюджет и с неплохими актерами.

Для фильмов, где все персонажи находятся преимущественно в одном помещении большую часть фильма, Кловерфилд выглядит вполне сносно, благодаря актерскому мастерству Джона Гудмана, потрясающе сыгравшего одного из 3 главных героев. Герой Гудмана, пожалуй самый интересный и харизматичный, что видно уже из трейлера. Мэри Элизабет Уинстед, известная по приквелу к фильму «Нечто» в паре с Джоном Галлахером мл. так же составляет довольно удачный дуэт.

Что касается жанра — хоррором здесь даже не пахнет! Чистая фантастика с небольшой ложкой триллера. Сам процесс не так захватывает, как я ожидал — грубо говоря, краткое содержание фильма УЖЕ заложено в трейлере, который показывает нам, пожалуй все ключевые моменты картины, из-за чего при просмотре каждый зритель уже знает, что будет в конце, за исключением некоторых отсылок на продолжение и пары доработок сюжетной линий, приводящих к финальным титрам.

Несмотря на некоторые недостатки, хочется отметить, что с небольшим бюджетом у режиссера получился довольно качественный фильм.

Итог: Любителям раннее вышедшей ленты под названием «Монстро» «Кловерфилд 10» будет очень даже кстати. А вот почитателям хорроров фильм скорее всего не понравится ИМХО. Понравился ли фильм мне? Жду продолжения!

7 из 10

Даже если забыть об существовании «Монстро», то «Кловерфилд, 10» сам по себе абсолютно далек от идеала и имеет массу своих недостатков. Как наверное и большинство, ожидал чего-то другого, пусть будет другой манеры съемки от «Монстро» или истории, но хотя бы что-то на подобнее тех ощущений, которые испытывались при просмотре картины Мэтта Ривза.

С лентой Дэна Трактенберга подобного не случилось, даже более того, совсем недавний триллер «Затаившись», мало чем уступает фильму «Кловерфилд», а амбиции и бюджет гораздо скромнее. Плюс ко всему, если уже и решили позиционировать картину в связке с «Монстро» — так уберите из трейлера жирный спойлер и дайте насладиться фильмом.

Кстати о «Монстро» — общего у двух фильмов в плане сюжета абсолютно ничего, единственное что связывает два проекта это сходство в оригинальных называниях и высказывания на публике Джей Джей Абрамса. Если две вселенные будут соединены в единую, и в будущем она действительно получится неплохой — то это будет единственным оправданием «Кловерфилда, 10».

Фильму банально не хватает времени, диалогов мало, хотелось бы побольше «зарыться» в тот бункер анализом данных и прочего, а так фильм балует зрителя каким-то пушистым детективом, и заканчивается тем, что итак все прекрасно знают из трейлера. Джон Гудман единственный персонаж, который более-менее раскрыт, главная героиня и Эммет — одни вопросы, причем как к характерам, так и к игре актерской.

Не знаю как остальным, но лично мне лента отдает фальшью, хочется верить, что у авторов была веская причина сливать атмосферный триллер своей абсурдной идеей показать в трейлере сцены из финала. Не прощаю.

5 из 10