Рецензии

Эпиграф:

For he`s a jolly good fellow, for he`s a jolly good fellow
For he`s a jolly good fellow (pause), which nobody can deny

Американськая поздравительная песенка

Вкратце: кино о «крестном отце» мы видели ранее, теперь нашему вниманию — кино о «шестерках» «крестного отца». А еще — о «фальшивых елочных украшениях», которые, как известно, не радуют, или радуют, но недолго.

Детально: В рамках моего знакомства с фильмами жанра «криминальная драма» я смогла выделить два основных момента, которые могут фильм существенно подпортить, особенно если ими злоупотреблять.

Первая — романтизация образов гангстеров. Поле для деятельности просто непаханое, здесь и «не мы такие — жизнь такая, а так мы нормальные ребята», и строгая принципиальность и даже высокоморальнисть гангстеров (особенно по сравнению с полицией), чего не избежал в принципе и классический «Крестный отец» (особенно его третья часть).

Вторая — чрезмерное морализаторство, что может проявляться как по ходу фильма, так и в самом его конце.

Не красит фильм и чрезмерная «чернушность», но это уже на любителя.

Скорсезе смог избежать всех этих проблем, и этим фильм прекрасен. Он просто осуществляет экскурс в историю (а история невыдуманная и показана близко к тому, как было на самом деле), и отслеживает причинно-следственные связи.

Автор прекрасно дает нам почувствовать, почему и чем именно эти ребята «славные», но при этом умудряется не делать из ним романтических героев, которым будешь сопереживать при любых обстоятельствах. Дальнейшее развитие событий подробнее раскрывает их характеры и деятельность, но также не пытается сыграть на «страшных открытиях» (ах, главный герой попал в мафию и неожиданно понял, что здесь людей убивают, ойей, куда бежать?). И в самом конце нам, в принципе, также по сути не демонстрируют ни перерождения, ни осознания своих ошибок (как, например, в гораздо более позднем «Законе ночи» Аффлека, или в том же «Крестном отце — 3»). Ведь жизненная ситуация создает человека, а человек в то же время создает ситуацию. И некоторые люди выбирают жить так не потому, что ситуация их заставляет, а потому, что у них в характере есть один из самых сильных мотиваторов — желание жить так, чтобы правила тебе были не писаны, желание не делать ничего, а иметь при этом все. Сильнее это только желание просто жить. И поэтому такие люди просто не способны меняться.

Бонусом к избранному образу жизни можно проследить идею «иллюзорности», которая раскрывается по ходу сюжета. Герой стремится уважения и приобретает его, но это лишь иллюзия уважения, потому что на самом деле это не уважение, а страх, или же желание использовать тебя в своих интересах. Благосостояние обращается иллюзией, потому что оно закончится с тюрьмой или конфискацией очередной партии. Свобода — иллюзия, потому что правила «добропорядочного общества» просто заменяются правилам уголовного общества, которых все равно надо придерживаться. Дружба — иллюзия, потому что ближайший друг убьет тебя первым, причем даже не за «дело», а за потенциальную угрозу, которую ты можешь составлять.

Неилюзорна только сама жизнь, которую можно потерять в любой момент, потому что если дон и его «семья» еще имеют относительные шансы дожить хотя бы до седых волос, то «шестерки» — долго не живут.

Но герой или не способен понять всю иллюзорность мира, в котором он живет, или же готов жить с ней, потому что для него это все равно лучше, чем «добропорядочное» существование (что подтверждается и историей реального прототипа).

Можно посмотреть и с другой стороны. В юном возрасте, когда человека все еще создает ситуация, каковы шансы объяснить молодому парню, что «так — правильно, а так — нет», если он ежедневно видит вокруг себя совершенно противоположное? Я вот и самой себе не смогла бы объяснить, не то что кому-то. И с этой позиции мы приходим к выводу, что главный виновник здесь — государственная система, которая одной рукой борется с преступностью, а другой — ее же подкармливает. При таких условиях подобные «славные ребята» не переведутся никогда.

Из плюсов: Практически все, что есть в этом фильме.

Из минусов: здесь будут исключительно субъективные факторы. Во-первых, сюжет был бегло знакомый мне еще до просмотра, плюс слишком много я уже видела криминальных драм, чтобы он мог прямо поразить новизной. Также немного мешало сходство сюжетной схемы с «Волком с Уолл-стрит». Я понимаю, что на самом деле это «Волк» похож на «Славных парней», но поскольку его я смотрела как раз раньше, то во время просмотра «Ребят» возникало ощущение дежа-вю и немного отвлекало от эмоционального восприятия фильма.

Поэтому

9 из 10

Цитата: «Сколько себя помню, я всегда хотел быть гангстером. Для меня быть им значило куда больше, чем президентом Соединённых Штатов» Генри Хилл, главный герой

Обычная для кино про гангстеров прямая из пункта «А» в пункт «Б», где «А» — это рассвет, а «Б», соответственно закат человека, клана, семьи, прочерчивается, как обычно у Скорсезе, жесткой и уверенной рукой мастера, не дрогнув ни разу на протяжении почти с двух с половиной часов повествования.

И пусть фильм Скорсезе хотя и напоминает многих своих гениальных предшественников от Хоукса до Копполы, от Уолша до Леоне и от Ж. Дассена до Де Пальмы, а еще — самого же Скорсезе времен «Злых улиц», но, несмотря на грандиозного Балльхауса и мегалодона Де Ниро, как обязательного атрибута всех фильмов про мафию на планете Земля, выглядит все же немного вторично по отношению к ним.

И ничего, что все эти длинные монтажные фразы, долгие проезды камеры, Аретта Франклин, The Who и Rolling Stones в качестве музыкального ряда и рапиды смотрятся по прошествии почти 30 лет с момента выхода фильма на экран олдскульно, а казавшиеся на момент выхода фильма брутальными сцены убийств и разборок, без которых не обходится ни одно gang movie и ленты Скосрезе в частности — как ребячество.

Намного ценнее, что «Славные парни» навевают ностальгию по безвозвратно ушедшему времени, когда умели делать практически идеальное жанровое, маскулинное кино, лишенное обычного для современного кинематографа жеманства, ненужного пафоса и наносной многозначительности.

7,5 из 10

Долго откладывал просмотр этого, не побоюсь этого слова, шедевра. Оказалось зря. Не просто так сие творение считают образцом хорошего гангстерского кино, наряду с «Крестным отцом» Фрэнсиса Форда Копполы и «Лица со шрамом» Брайана де Пальмы. Но чем же так завораживает «Гудфеллас» Скорсезе?

Во-первых, безусловно, это просто идеальный сценарий. Все знают, что Мартин любит мастерски адаптировать сценарии к своим фильмам на основе какой-либо книги или какого — нибудь реального события. В этом фильме сценарий просто шикарен. Он нигде не провисает, за сюжетом следить становится нереально интересно и невозможно оторваться. Все сценаристы всегда, начиная писать сценарий к фильму про гангстеров, берут за образец Славных парней.

Во-вторых, это потрясающий актерский состав фильма. Рэй Лиотта, Роберт де Ниро и Джо Пеши создали прекрасное актерское трио, которое держит все внимание зрителей на себе. Стоит отметить шикарную актерскую работу Джо Пеши. Он здесь играет неуравновешанного и нервного психопата-гангстера Томми де Вито и делает это настолько убедительно, что после просмотра фильма создается впечатление, что сам Джо Пеши ведет себя также в жизни. Оскар заслужил безусловно.

В-третьих, это потрясающая атмосфера Америки 60-х и 70-х годов. Начиная с экспозиции фильма проникаешься этой романтизированной гангстерской жизнью. Музыка, которая включает как и джаз, в лице Дина Мартина, так и классический рок, в лице The Rolling Stones, костюмы, машины. Воссозданная Мартином Скорсезе атмосфера фильма просто завораживает.

Как итог, мы получаем фильм, который уже давно считают эталоном гангстерских фильмов, и лучший фильм Мартина Скорсезе. Просмотр безусловно рекомендую.

Доброе утро!

Что — то я разошлась за эти два дня, но пока имеется свободное время, то хочется поговорить с вами о том, что автобиографическое кино — это одно из лучших направлений кинематографа, а почвой для этого разговора послужит великолепный фильм маэстро гангстерского кино Мартина Скорсезе «GoodFellas» или в нашей локализации «Славные парни» (не путать с фильмом прошлого года).

«Сколько я себя помню, я всегда мечтал стать гангстером».

Именно с этой фразы и начинается история Генри Хилла, мальчика из итальяно — ирландской семьи, который с 13 лет начал работать на побегушках у итальянской мафии, выполняя разные поручения, начиная с парковки кадилаков влиятельных представителей «семьи» и заканчивая разбоем, вскоре он знакомится с Джимми и Томми Де Вито, тем самым образуется великолепная троица, проворачивающая ограбления, торговлю дефицитным товаром, и живущая на полную катушку. Время не стоит на месте и Генри женится, заводит любовниц, проворачивает аферы и далее по списку. Все начинает идти постепенно не по плану и герой попадает в тюрьму, тем самым падая на дно, постепенно поднимаясь с него при помощи торговли наркотиками, а потом это становится его основным бизнесом за спиной у босса мафии. Бояться за свою шкуру будет свойственно ему, но что не сделаешь ради того, чтобы заработать и уж тем более выжить. И идя против своей некогда «семьи» он обретает защиту и начинает жить обычной жизнью.

Фильм снят по мотивам книги Николаса Пиледжи «Умник» (Wiseguy: Life in a Mafia Family, 1985). И к сожалению, с данной книгой я не знакома, но обещаю прочесть ее, но это лирическое отступление портит мою мысль о том, что благодаря этому фильм получил номинацию «Лучший адаптированный сценарий».

Затрагивая тему премии «Оскар» можно сказать, что победу в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» фильм получил заслуженно, ведь Джо Пеши воплотил одного из лучших психопатов Томми Де Вито на ура, плюс заключается в том, что он не только играл по сценарию, но и использовал импровизацию в знаменитой сцене в ресторане, где герой Рэя Лиотты назвал его «Смешным парнем», тем самым спровоцировал его на эту импровизацию, а выражение лица можно было сделать мемом, но слава богу, этого не произошло.

Можно перечислить и номинации на «Золотом глобусе», «Венецианском кинофестивале», да много где еще, но ведь не только от этого фильм приобретает культовый статус, но и зрители создают ему культ.

1990 год — это то время, когда фильмы про гангстеров были имели самый настоящий расцвет, хотя до этого вышли культовые «Крестный отец», «Лицо со шрамом», но именно 90 — е стали новой отправной точкой для коза — ностры.

Великолепная тройка актеров Де Ниро — Лиотта — Пеши, создали так называемую химию между персонажами, показывая их отношения между друг другом, как они вставали горой друг за друга, помогали в отношениях, не закладывали друг друга и как переживали смерть одного из них.

Помимо того, что фильм показывает большую часть времени химию дружбы, мы можем лицезреть понятия «семьи», «неверности», «лжи», «содействия», но основной темой является «Семья» во всех аспектах. В понятиях «муж и жена», «дети», «работа», да можно вечно перечислять. В фильме мы наблюдаем отношения мужчины и женщины в разных стадиях:

1. Влюбленность;

2. Единение;

3. Рождение детей;

4. Отчуждение.

Если в начале фильма мы наблюдаем за развитием, то чуть перевалив за середину, мы видим то, как Генри холодеет к своей жене и начинает ходить по любовницам.

Таким образом мы видим не только биографию данного человека, но подтекст данного фильма.

С технической «кухни» фильм выглядит прекрасно, углы съемок, обзор, ракурс камеры, грамотно поставленные сцены, все выглядит сочно, роскошно и эстетично, так что глазу было приятно смотреть на картинку. Касаемо ушей, то диалогов много, джаза много, но не перебор.

В фильме очень много лицензированной музыки тех лет, так что места для оригинального оста не осталось, но это не так критично, когда вам в уши заливают потрясающий джаз, блюз, когда из всех бутылок льются виски, вино, шампанское, текила и прочий алкоголь, когда вы одеты с иголочки в дорогие одежды и ездите на крутом кабриолете в теплый летний день, то поздравляю вас, вы гангстер.

9 из 10

и он по праву может считаться лучшим фильмом в топах, одним из лучших фильмов 90 — х, и быть культовым.

На этом я закончу, ведь я всего лишь девушка, которая любит смотреть хорошее кино.

Больше вина, виски, дорогих автомобилей и живите так, как вам угодно.

До новых встреч!

События «Goodfellas» происходят спустя сто лет после событий фильма «Gangs of New York», а сама картина основана на реальных событиях, после её финала вам расскажут о судьбе прототипов главных героев. Мартин Скорсезе снова оказался безупречен, техническое качество не может вызвать ни малейших нареканий. Мне нравится его стиль — это кровь, визуальный реализм без призмы ханжества, ряд откровенных вставок, которые практически невозможны в современных картинах из-за их нетолерантности, но, самое главное, что всё это он объединяет в цельную картину как само собой разумеющееся, а не заостряет внимание словно бы на некой диковинке. Взять сцену, в которой Лоррейн Бракко прячет пистолет в трусы — это принципиально не эротическая сцена, но она откровенна и снята с потрясающим натурализмом.

Сюжет мне понравился своей цельностью и последовательностью. Он рассказывает типичную историю американской мафии во второй половине XX века, но этих людей он вовсе не идеализирует. Бандиты здесь — это не люди со своей философией, честью и т. п. — вовсе нет, это больные отморозки, пределом мечтаний которых является возможность не стоять в очереди. Они могут украсть миллионы долларов (невероятные деньги по тем временам), но после этого лишь перегрызутся из-за них как крысы — это сильный ход. Как правило, снимая фильм про отрицательных персонажей, их всё же делают симпатичными для зрителя, дабы вызывать чувство сопереживания, но только не здесь. Тем больший восторг взывает тот факт, что мне, да и не только мне, если судить по рейтингу фильма, было интересно следить за самой историей, при отсутствии тёплых чувств к её главным героям.

Роберт Де Ниро безупречен, мне даже жаль, что не он является главным героем фильма, т. к. только его персонаж, будучи жадным отморозком, остаётся чертовски обаятельным. Джо Пеши хорош в своём образе, но слишком уж предсказуем, как по мне. Примерно на его уровне играет и Пол Сорвино — он стоит несколько особняком, но его всё же можно отнести к ключевым персонажам, учитывая статус. Остаётся Рэй Лиотта, главный герой… и вот это, на мой взгляд, главная проблема — он хорошо показывает образ примитивного и трусливого бандита с мелочными целями и слабой волей, да. Он предельно реалистичен, согласен. Проблема заключается в том, что он совершенно неинтересен, а большую часть фильма я надеялся, что его расстреляют т. н. друзья. Допускаю, что это отношение чрезмерно субъективно, но всё же считаю должным отразить его в оценке.

8 из 10

- Сегодня все по-другому, никакой деятельности. Я должен ждать так же, как и все остальные. Я даже не могу получить нормальную еду. Когда я приехал сюда, я заказал спагетти с томатным соусом, а получил вермишель с кетчупом… Я никто!

Еще один фильм, от мастера жанра криминальных драм Мартина Скорсезе. Честно признаться, я недолюбливаю подобные картины, и упорно их игнорирую. Если бы не Топ 250, то вряд ли когда-нибудь пересекся с этим фильмом. Но обо всем по порядку.

Генри Хилл с детства обожает гангстеров, и и его мечта стать одним из них. Начинает он мальчиком на побегушках у одного из местных бандитов. Постепенно поднимаясь в гангстерской иерархии, он становиться все сильней, а его методы все жестче.

Фильм неплох. Весьма неплох. Сюжет достаточно интересный и захватывающий. Где то даже непредсказуемый, но с пометкой «особо не вникать в детали». Ибо ляпов и несоответствий достаточно много, и при глубоком, вдумчивом просмотре это может испортить впечатление от фильма.

Если определять жанр фильма, то тут намешана целая гремучая смесь. Тут и криминал, и драма, и где то даже можно увидеть элементы боевика. Но по моим ощущениям больше тянет на драму. Потому что образы персонажей раскрывают историю именно в этом направлении. Хотя каждый увидит что то свое.

Про актерскую игру говорить смысла не вижу. Достаточно просто посмотреть каст, после которого все сомнения уходят. Эти ребята справятся с любыми задачами и ролям. Что собственно и блестяще продемонстрировали в этом фильме. Джо Пеши отдельный респект. Немного странновато его увидеть в подобной фильме после «Один дома», но он справился со своей ролью на отлично.

7 из 10

«Славные парни» — одна из самых выдающихся и громогласных кинокартин известного всеми и любимого многими Мартина Скорсезе. С самого начала ремарка о том, что фильм снят по реальным событиям, завлекает зрителя еще больше, подогревая и без того горячий интерес.

С первых минут зритель бесповоротно влюбляется в сопровождающую музыку, которая нисколько не мешает, скорее даже заполняет атмосферную недосказанность. Атмосфера, к слову, соблюдена во всех своих красках, звуках и манерности, которая нужна конкретно для этого фильма, конкретно для этой истории. Глаза сразу же застилает тонкая пелена красивой плёнки с отличными цветовыми и стилистическими решениями, которые позволяют зрителю наиболее полно прочувствовать обстановку и составить мнение обо всем происходящем. Невозможно не отметить и поистине потрясающую операторскую работу Михаэля Балльхауса, который явно не пожалел сил и творческих ухищрений, чтобы сделать картинку еще более визуально привлекательной. Так этот пёстрый букет с музыкальной открыткой буквально сразу же приятно удивляет зрителя, которому заведомо (но не осознанно) начинает нравиться этот фильм.

Итак, разноцветные цветы есть, из открытки слышится голос Мадди Уотерса, зритель разгорячен, возбуждён, руки тянутся к виски и револьверу, тело дышит страстными звуками, а закрывая глаза, у нас появляется ощущение полной дереализации… Нужно ли ещё что-то кроме этого, чтобы начать будить соседей криками о том, что это ваш любимый фильм?

Определённо. Есть ли душа в не подписанной открытке? По-моему, открытка без слов, без личного обращения — просто красивая (пусть и музыкальная) бумажка. Так есть ли слова в нашей славной открытке?

Слов много, все неглупые, да еще и подписанные руками Пиледжи и Скорсезе. В «Славных парнях» есть одна композиционная особенность, из-за которой вам весь фильм может показаться немного странным и похожим больше на художественно снятую биографию, чем на обычный фильм, имеющий своё начало, кульминацию и конец. Во время просмотра создаётся ощущение, что самой-то истории и нет вовсе, что нет чего-то такого, одного единого события, которое является центром происходящего. Повествование похоже больше на рассказ о жизни, о такой обычной жизни гангстеров. Всё кажется настолько понятным и привычным для них, что спрашивается, какой посыл должна нести нам эта картина?

На самом же деле за таким вот простым повествованием жизни горячих мужчин в костюмах, прочно стоят очень важные морально-нравственные проблемы, которые являются причиной краха не только гангстерских отношений, но и отношений всех людей в целом. Нужно заметить и то, что в фильме нет чётких разграничений на хороших и плохих людей. Там есть просто люди. Просто люди, занятые делом своей жизни. Мир давно уже отходит от таких моральных понятий как «добро» и «зло», и то, что Скорсезе и Пиледжи решили не придавать персонажам трюистический характер, делает фильм еще реальнее, еще ближе к действительности.

На одной чаше весов честь, достоинство, нерушимые клятвы, преданность и дружба, а на другой — трусость, алчность и предательство. Слишком часто бывает так, что вторая чаша значительно перевешивает первую. И это вовсе не потому что кто-то плохой, а лишь потому, что человек есть человек.

Подаренный нам Мартином Скорсезе невероятный букет да еще и с чувственной музыкальной открыткой, кроме невероятного эстетического удовольствия и атмосферной пищи, приносит в своих едва раскрывшихся бутонах разнородные мысли, которые, в свою очередь, являются подарком гораздо более ценным, чем любые чувственные наслаждения.

Этот фильм я смотрел дважды. В первый раз мне понравилось, потому что не особо задумывался над содержанием, благо художественные средства для привлечения и удержания внимания представлены в довольстве. Во второй раз мне понравилось много меньше, потому что позврослел и режиссеру не удалось меня одурманить своими приемчиками.

Прежде всего, должен сказать, что согласен с теми немногими, кто считает, что бандиты не заслуживали столь гламурной упаковки, каковая была представлена в фильме. Костюмы, прически, украшения, музыкальное сопровождение, призванное подчеркнуть победительное самодовольство обыкновенных садистов… — все это представлено с таким-то неадекватным восторженным шиком, будто лишь так только и нужно жить.

Мартин Скорсезе не скрывает своей симпатии к разного рода нарциссам, авантюристам, отбросам работящего общества, словно до сих пор остается глупым уличным мальчишкой, которого привлекает поверхностный блеск жизни. Стыдно в таком солидном возрасте быть настолько поверхностным человеком…

Кроме того, Скорсезе буквально зациклен на сценах с убийствами, которые снимает с какой-то патологической страстью к кровавым деталям. Раздражение вызывает и дурацкое манерничание бандитов, нелепые, неестественные диалоги, которыми напичканы фильмы Тарантино.

Обидно и за хорошую музыку, которую всунули цветком в петлицу бандитского пиджака…

Вообще, вся эта американская эстетика бандитизма и убийства совершенно непонятна для европейца и вызывает лишь смущение пополам с отвращением.

Всю красочность фильма тяжеловато было уловить при первом просмотре, после которого недоумевал чем же он так крут и почему он мне все же так понравился и тянуло пересматривать, только после 3 просмотра получилось оценить всю прелесть картины, а на 4 уже не лукавя получал огромное удовольствие от просмотра. Виной тому прежде всего моя невнимательность, в фильме все настолько продуманно до мельчайшей детали что просто не успеваешь все разом оценить. Нелинейное повествование, ломка 4 стены из-за которой постоянно приходится вслушиваться в речь героя(его восприятие происходящего), наряду с быстрой сменой кадров, множества деталей, необычным завораживающим съемкам и постоянно играющими композициями, все этой накладывало на привыкший к плавному, размеренному повествованию мозг интенсивную работу и мне как неискушенному зрителю трудно было уследить за происходящим, поэтому рекомендую пересмотреть тем, кто с первого раза посмотрев не понял в чем прелесть этой киноленты и почему же она считается гангстерской классикой.

Можно ошибочно предположить что Мартин Скорсезе прежде всего показывает неустроенность гангстерского мира и что не нужно собственно лезть туда и это тоже правильно, но скорее он раскрывает проблему как это все происходит показывая через зависть обывательского мира, кои скованны страхом вынуждены жить на гроши боясь раскованно вести «сладкую жизнь» и не смеют даже думать об этом возводя гангстеров в ранг особо опасных, и мальчик вырастая в подобной среде хочет естественно выбраться, смотря в окно через жалюзи(словно за решеткой обыденности) на свободную, не обремененную жизнь, к тому же пока не зная что эта за дорожка и к чему она приводит, тебя словно лишают выбора. Жертвой этой неограниченной свободы становится и Кармен(жена главного героя), которой показали все прелести этой жизни, после которой режиссер опять же проводит параллель с жизнью простых людей, показывая в сцене с бывшими подружками Кармен их сущность, их пустой, завистливый треп и чрезмерную гордость, после которой естественно пропадает желание жить подобно им. На протяжении всего фильма балансирует этот эфемерно-манящий преступный мир с обывательским(кстати очень показательна сцена где Генри видящий толпу очереди ведет через черных ход Кармен). Ближе к середине четко вырисовывается суть гангстера — не в полную меру тратя деньги и всю жизнь боясь что тебя когда-нибудь могут прижать в угол параллельно со страхом простой жизни которая кажется безвыходным адом приходится жить на иголках, отсюда и складывается ясная картинка показывающая выживание героев прикрытой вуалью роскоши(оттуда и рождаются наркотики убивающие хоть на минутку тревожную мысль, а после и вызывающие зависимость), бьющая в cooldown сцена с вертолетом тому пример — как за один день показана вся суть преступной стези и вторая смысловая показывающая неконтролируемость как героя так и ситуации в целом и вкупе настолько гениально смонтирована что непроизвольно вызывает истерический смех.

Поли — босс троицы главных героев(Славных парней) прежде всего увиливающий от проблем, своими устами он ясно дает понять что семья — это пустой звук, показуха, не более чем взаимовыручка и если в ней разлад то надо непременно мирится дабы в порыве страсти не натворить чего попало, ибо Полли не любит неприятностей уж тем более если со стороны властей пристальное внимание, вот и все собственно что есть семья.

Джимми — алчный, циничный, чего стоит ряд сцен показывающих жестокость и насилие которое в его понимании входит в норму, самый опасный у которого на первом месте деньги и готов любому перейти дорогу в том числе и одному из лучших друзей при этом делая все как ни в чем не бывало с улыбкой на лице, показательна сцена попойки одного из соучастников грабежа хоть и не его руками убитый, но организованный им.

Томми — самый комичный и одновременно беспощадно-пылкий персонаж, через него можно увидеть до чего своевольное поведение может довести, ибо у него оно не знает границ и с годами расширяется, так же блестяще показана в сцене с избиением одного из члена семьи проблема старшего и младшего поколения.

Ну и собственно наш рассказчик Генри Хилл который по большей части глазами очевидца прошел этот путь и показал что у гангстеров нет никаких принципов, каждый прежде всего печется о своей заднице.

Про то как это все сделано даже выразится трудно ибо это надо смотреть — этот гениальный монтаж и операторскую работу с четко подобранной музыкой и правильными вставками, все это чарует с первых кадров. Многие сцены настолько шедевриально сделаны что кажется если бы оператор с другого ракурса снимал или смонтировано чуть по другому то они бы не казались такими. Обидно за низкий рейтинг в России и считаю в первую очередь провалом дубляжа ибо порой так подпортить многие сцены которые теряют шарм после этого, а настоящий(английский) голос Генри — это надо слышать и большая вина дубляжа в подборе голоса рассказчику, ну и собственно сам перевод текста не настолько «грязный» как в оригинале.

О фильме в целом трудно подобрать нужные слова, ибо каждая сцена — это видеоклип, который полируют месяцами ради пары минут и только тогда выставляют на всеобщее обозрение.

10 из 10

Скорсезе без всякого апломба и пафосности, а самое главное, без ложной романтики, умело демонстрирует будни гангстеров. Рассказывается история молодого паренька, который мечтал о красивой жизни и в итоге её получил. Но здесь нужно быть всегда готовым заплатить за неё высокую цену — человечность. На кону все добродетели, семейный очаг и даже своя жизнь, которой уже грош цена. С подобной философией, типа работа для лохов, пытаются существовать и у нас, но вот только им не хватает смелости, чтобы так жить. Их максимум это пустая болтовня, они же понты, тупая кража и двухгодичные посиделки. Поэтому Скорсезе прав — гангстер, это призвание. Это смело, хладнокровно, кровожадно и просто ненормально. И балом правит бешеная жажда денег.

Если честно, мне не очень понятны такие зрительские восторги. Фильм не пытается понравиться зрителю, он его заинтересовывает, а затем, по наступлению финальных титров, забывает узнать его мнение. Лично я, не скоро сяду за пересмотр, такое не нуждается в повторе. Это криминальный шедевр, но явно не рассчитанный на обожание, который крепко засядет в вашей голове.

Подкупают актёрские работы, особенно Пеши и его психованный персонаж. Как только видишь его в кадре, происходящее накаляется до предела, а запах крови становится слишком явным. У Де Ниро не так много экранного времени, хотя он и является центральным героем, но немногие с ним сцены, особенно крупные планы, дадут вам яркую возможность понаблюдать за его талантом. Это завораживает. Также хорош Лиотта, который своей игрой поставил меня в тупик — если он так умеет, то почему его карьера не задалась??! Очень яркий персонаж, а главное понятный.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это действительно одна из лучших гангстерских лент, где зритель не найдёт ни грамма киношной фальши. Самое интересное, что все эти бесконечные расправы становятся бытовухой и очень быстро. Таковы законы джунглей. Омерзительно-пугающие, но это неотъемлемая часть красивой жизни. Жаждущие, будьте готовы.

Всем желаю приятного просмотра!!!