Рецензии

Goodfellas при всей своей непререкаемой культовости после себя оставляет какое-то гнетущее, гадостное чувство. Я честно пыталась полюбить этот фильм — сколько хвалебных рецензий я читала и слышала! — но самого себя не обманешь. Можно было бы списать на то, что гангстерская тема совсем не для меня, но те же «Острые козырьки» я безмерно люблю и уважаю. Дело в том, что в «Славных парнях», как бы парадоксально это ни звучало, нет ни одного славного парня! Ни одного мало-мальски положительного персонажа, за которого хотелось бы переживать. Вместо этого набор людей, погрязших в алчности, сделавших из денег культ, ради которого они не моргнув глазом пристрелят человека, ещё 5 минут назад сидевшего с ними за одним столом (и с кем до этого они работали бок о бок несколько лет). Для них люди, живущие честной жизнью, — недостойные nobody: если за убийство какой-нибудь крупной шишки расплата рано или поздно наступит, то за убийство такого nobody не будет абсолютно ничего. «Only people who want to go to jail go to jail» говорит главный герой совсем молоденькой жене, намекая на свою исключительность и неприкасаемость. Жена, хоть и волнуется и рыдает поначалу (её комментарии о Полах-Мариях на свадьбе действительно было интересно и забавно слушать), со временем успокаивается, уверенная в нормальности и непогрешимости подобного образа жизни. По большому счёту, огромный заработок супруга затыкает рот совести, а роскошная жизнь привязывает к себе так сильно, что со временем Карен не может слезть с этой денежной иглы (звучит двусмысленно, учитывая род деятельности Генри во второй половине фильма).

Чем дальше, тем больше грязи льётся с экрана, тем глубже вязнет главный герой, тем более вязким становится само повествование (хронометраж фильму явно на пользу не идёт). И дело не в насилии — кого сейчас этим шокируешь? — а именно в беспросветности данного полотна, в отсутствии эмоциональной привязки к героям: если некоторые из них в начале вызывали любопытство, то через какое-то время я всё чаще и чаще ловила себя на мысли, что я просто жду концовки, а ещё через какое-то — что мне абсолютно всё равно, что с кем из них произойдёт. Конечно, превращение, казалось бы, несокрушимого «братства», построенного на иерархии и многолетней дружбе, в жестокое «каждый сам за себя» вызывает некоторое уважение: змея пожирает сама себя, вот он, логический конец! Но даже поразительная справедливость концовки, жизненная справедливость причём, а не сценарная — фильм ведь основан на реальной истории, не приносит никакого удовлетворения, не спасает от этого неприятного ощущения пустоты внутри и желания вымыться.

Можно было бы на этой пустой ноте и закончить, но я считаю, что это было бы не совсем честно. Плюсы у этого фильма, безусловно, есть, один из самых главных — невесть что вытворяющий (и как персонаж и как актёр) Джо Пеши (до сих пор меня немого забавляет тот факт, кто с итальянского его фамилия переводится как «рыбы»). Сцены с ним вносили напряжение (что можно ожидать от парня, который прострелил ногу мальцу, не принёсшему ему вовремя выпить?), полуимпровизационное «what`s so funny about me?» так вообще настоящий алмаз, при этом показанная жестокость данного персонажа удивительным образом сочетается с комичностью (мне даже было слегка неловко от того, что я засмеялась во время сцены в доме у его мамы).

Операторская работа тоже вполне достойна, снятый одним дублем поход в ресторан главного героя с невестой хорош, как и подбор музыки. Кроме того, хотелось бы похвалить работу костюмеров и в целом всех, кто отвечал за аутентичный вид актёров: переход десятилетия в десятилетие удачно подчёркивался одеждой, макияжем и причёсками, я глазам своим не поверила, когда увидела год создания фильма, я была уверена, что Славные парни были сняты в 1980х!

Но на этом, в общем-то, всё. Мне очень хотелось бы видеть этот фильм в списке понравившихся, но, увы. Только из уважения к Пеши и Скорсезе

5 из 10

Трудно сказать, что перед нами — коммерческое или авторское кино, как почти в любой картине Скорсезе, граница между ними размыта, но талантливость этого постановщика, даже после середины 80-х работавшего по канонам «Нового Голливуда», не перестает удивлять. Интересно смотреть «Славных парней» после «Ирландца» в пандан и в противовес ему. Если последний смотрится как сериал, то данная лента — как ладно скроенный метатекст со множеством отсылок и цитат из фильмов гангстерского жанра. Скорсезе при всей декларируемой вторичности «Славных парней», картины, вроде бы не претендующей на новое слово в жанре, новаторски избирает необычную гламурную интонацию в своем повествовании о бандитах.

На мой взгляд, режиссер избегает героизации гангстеризма посредством умелого противопоставления жестокости описываемых кровавых событий из жизни мафии веселой, беззаботной, гедонистической интонации самого рассказа о них. Если в «Крестном отце» Коппола изобразил истребление семьи во имя ее интересов, а Леоне в «Однажды в Америке» художественно доказал, как происходит разрушение личности, идущей путем имморализма, то Скорсезе сталкивает миф и жизнь, мечты подростков о мафиозной судьбе и реальную кровь. Порой говорят о том, что «Славные парни» и «Казино», вышедшие в начале 90-х, во многом определили поведение российских братков в период первоначального накопления капитала.

Это в корне не верно, ибо говорит лишь о поверхностном взгляде зрителей-бандитов на фильмы Скорсезе. Те же «Славные парни» — мастер-класс изощренной операторской работы (над фильмом трудился сам Михаэль Бальхаус, в свое время снявший лучшие картины Фассбиндера), бодрого, плотного монтажа и жестко скомпанованного повествования без лакун и пауз. Единственное, что раздражает — так это избыточный закадровый комментарий, призванный все разъяснить и разжевать (к сожалению, он стал чертой всех гангстерских фильмов Скорсезе). Лауреат многих наград и премий, постановщик «Таксиста» и «Бешеного быка» попробовал себя во многих жанрах: от комедии и костюмной мелодрамы до вольной реконструкции евангельских событий, но нигде Скорсезе не снискал такого уважения и признания, как в гангстерском жанре, реформировав и по-новому пересоздав его эстетический канон.

«Славные парни» — важный шаг в этом отношении, хотя это и не низкобюджетная социальная острота «Злых улиц», и не виртуозность в обращении с коммерческим материалом, как в «Отступниках», при всем при том «Славные парни» — не проходная средняя картина, слишком велико ее формальное мастерство. Кроме того, в сравнении с тем же «Ирландцем» в ней нет раздражающих актерских работ: Де Ниро здесь играет шаблонно-канонически, но, в целом, хорошо, Джо Пеши создает образ опасного психопата — полную противоположность флегматичному «серому кардиналу» мафии из «Ирландца», что говорит о широте его исполнительского диапазона, Рэй Лиотта ближе к финалу частично реабилитируется в глазах зрителя (ведь большую часть фильма он сер), нервно взвинчивая поведение своего героя точными эмоциональными нюансами.

Таким образом, по всем статьям «Славные парни» — это еще не закосневший в собственных клише Скорсезе, как в «Ирландце», а такой же яркий режиссер, как в «Злых улицах», хотя здесь тоже нет примет эпохи, а действие разворачивается будто в вакууме, делая ощутимый крен в сторону гедонистической жизни мафиози в барах и ночных клубах, в которых ничего не меняется с годами. Единственный ощутимый просчет «Славных парней» — отсутствие критической составляющей, которая есть в «Ирландце» при всех его недостатках, здесь не показана связь мафии и социальных структур США, не продемонстрировано, как мафия создала американское общество, что впервые было изображено в «Крестном отце». Но тем не менее, визуально, монтажно и режиссерски «Славные парни» — достойный образчик жанра, во многом каноническая для него картина, ибо именно начиная с нее, Скорсезе сформировал собственный эталон гангстерского жанра, который впоследствии и раздавил его тяжким грузом автоклише в «Ирландце».

Большинство фильмов, культовые они или нет, задерживаются в памяти на один-два вечера, а потом теряются, как слезы под дождем. «Славные парни» относятся к той категории, что надолго запоминаются. Удается добиться такого эффекта, что взаимодействие между персонажами живое, они общаются, ругаются, и ты чувствуешь отдачу. Ни одному фильму подобного жанра, будь то «Крестный отец» или «Однажды в Америке», не удается достичь такой высоты, хотя сравнивать их — дело неблагородное.

Как по мне, подобный эффект возникает и из-за того, что история, показанная на экране, происходила в реальной жизни. Жил-был-не тужил паренек Генри Хилл — наполовину сицилиец, наполовину ирландец. Однажды он подрядился на мелкую работу к мафии, так как мечтал об авторитете и важных знакомствах. И такой шанс ему предоставился — когда парня притащили в суд за незаконную торговлю сигаретами, Генри никого не выдал. За такой поступок члены мафии похвалили парня, приняли в клуб (не совсем правильно сказал, но смысл, думаю, понятен) и назвали главный принцип: «Не сдавай друзей и держи рот на замке».

Показанный мир мафии не бьет с порога мрачностью и кровью. Тут есть место для дружбы, интриг, чувств. По сюжету Генри женат на еврейской девушке и вся их семейная жизнь связана с кланом. Мафиози дружат семьями, едут вместе на курорт, и даже няня ребенка принимает небольшое участие в деятельности мафии. На передний план выходит дружба между тремя бандитами — самим Генри, Джимми Конвэем и Томми ДеВито. Проворачивая различные дела, становится понятно, что слова, сказанные Генри, теряют смысл и название «Славные парни» становится больше нарицательным. За 30 лет, показанных по сюжету, троица начинает терять авторитет, и поворотным моментом становится убийство влиятельного мафиози. Этот момент имеет особую роль, раз с него начинается сам фильм, а уже потом рассказывает историю Генри в нормальном порядке.

Как и «Крестный отец», «Славные парни» является фильмом с продолжительной историей и большим пространством. Вне зависимости от того, чем занимаются главные герои, на заднем плане массовка живет и даже небольшие действия имеют смысл. Как пример, можно привести сцену, где Генри отправляется со своей девушкой на свидание в местный клуб — одним дублем снято, как они выходят из машины, как здороваются с людьми, проходят по коридору мимо охранников, через служебный коридор, через кухню, проходят в зал, где им ставят стол в первом ряду… Еще раз — одна проходка, без монтажных склеек. И в то время, когда носились с тяжелым оборудованием, надо было задумываться о качестве освещения, записи звука, не упустив из кадра оживленный задний план, это выглядело, как пробежка по лезвию босыми ногами без вазелина.

Мартин Скорсезе — отличный режиссер, который знает, как работать с данным материалом. Растущий в детстве в Маленькой Италии (район Нью-Йорка), он, как никто другой, смог передать в картине правильный антураж. И очень радостно смотреть на актерскую игру. Все молодцы, особенно главная троица в исполнении — Рэя Лиотта (незаслуженно забытый актер), Роберта Де Ниро и Джо Пеши. Невероятно, что этот актер играл бандита в «Один дома», и здесь же показывает на экране неуравновешенного, но обаятельного Томми. Эта роль принесла Пеши «Оскар».

Что прекрасно в «Славных парнях» — то, что чувства Генри Хилла понятны зрителю. Товарищество с гангстерами, ссоры с женой — не отрицаю, у картин, основанных на реальных событиях, хорошо получается играть на эмоциях. Единственный минус — крупное дело Генри (ограбление аэропорта), остается за кадром, о нем просто говорят, а потом бандиты хвалят грабителей. Я бы хотел посмотреть, как получилось организовать одно из крупнейших ограблений в истории, такую сцену пропустили, Оушен бы в коридоре курил!

Фильм из разряда «как — крутяк, что — ничто». В первый час тебе хватает для зрительского счастья лишь сеттинга да персонажей. Маленькая ИталоИрландия, населённая лишь бедняками да бандитами. Генри весь пубертат трудится на одного из мафиодзе, мотая счётчик преступного стажа. Вот ему 23, он уже вершит дела серьёзнее курьерства, на горизонте появляются друзья, затем и дама сердца… Но вдруг…

Ан-нет. Весь фильм ждёшь это самое «но вдруг», как обманутый дольщик, но фильм не про то, что именно происходит в жизни, фильм про то, как в общем виде протекает жизнь. Внимание притянуто к брутальным негодяям, которые проверяют друзей на прочность, а врагами назначают всех подряд. Ярким персонажам помогают отвлекать зрителя интересные диалоги и тёплые цвета Флориды. Отвлекать от отсутствия ключевой сюжетной линии. «Тридцать лет из жизни мафии» — слоган раскрывает фабулу от и до. Абстрактные тридцать лет, без конкретной байки. В «Таксисте» всё того же Мартина Скорсезе сюжетный базис был тягучим на грани фола, но он определённо точно был. Чего нельзя сказать про нарратив «Славных парней», фильм-очерк, не имеющий монолитной истории.

Может ли смотреться фильм при отсутствии сюжета в классическом понимании термина? В «Диких днях» размытость не смущает, но это ведь реалистичный артхаус, со всеми вытекающими оправданиями бесперспективности кульминации. Не смущает и нагромождение скетчей в «Луковых новостях», потому что комедии вообще можно простить любую вольность — было бы смешно. Однако для чистой драмы фильм недостаточно серьёзен, а для комедии градус юмора слишком низок. Так что придумать цельную историю всё-таки надо было. Но увы.

Очередной пример нереализованного потенциала. Самая распространённая схема умеренного провала: отличная режиссура, но слабый сценарий.

6 из 10

Большинство фильмов, культовые они или нет, задерживаются в памяти на один-два вечера, а потом теряются, как слезы под дождем. «Славные парни» относятся к той категории, что надолго запоминаются. Удается добиться такого эффекта, что взаимодействие между персонажами живое, они общаются, ругаются, и ты чувствуешь отдачу. Ни одному фильму подобного жанра, будь то «Крестный отец» или «Однажды в Америке», не удается достичь такой высоты, хотя сравнивать их — дело неблагородное.

Как по мне, подобный эффект возникает и из-за того, что история, показанная на экране, происходила в реальной жизни. Жил-был-не тужил паренек Генри Хилл — наполовину сицилиец, наполовину ирландец. Однажды он подрядился на мелкую работу к мафии, так как мечтал об авторитете и важных знакомствах. И такой шанс ему предоставился — когда парня притащили в суд за незаконную торговлю сигаретами, Генри никого не выдал. За такой поступок члены мафии похвалили парня, приняли в клуб (не совсем правильно сказал, но смысл, думаю, понятен) и назвали главный принцип: «Не сдавай друзей и держи рот на замке».

Показанный мир мафии не бьет с порога мрачностью и кровью. Тут есть место для дружбы, интриг, чувств. По сюжету Генри женат на еврейской девушке и вся их семейная жизнь связана с кланом. Мафиози дружат семьями, едут вместе на курорт, и даже няня ребенка принимает небольшое участие в деятельности мафии. На передний план выходит дружба между тремя бандитами — самим Генри, Джимми Конвэем и Томми ДеВито. Проворачивая различные дела, становится понятно, что слова, сказанные Генри, теряют смысл и название «Славные парни» становится больше нарицательным. За 30 лет, показанных по сюжету, троица начинает терять авторитет, и поворотным моментом становится убийство влиятельного мафиози. Этот момент имеет особую роль, раз с него начинается сам фильм, а уже потом рассказывает историю Генри в нормальном порядке.

Как и «Крестный отец», «Славные парни» является фильмом с продолжительной историей и большим пространством. Вне зависимости от того, чем занимаются главные герои, на заднем плане массовка живет и даже небольшие действия имеют смысл. Как пример, можно привести сцену, где Генри отправляется со своей девушкой на свидание в местный клуб — одним дублем снято, как они выходят из машины, как здороваются с людьми, проходят по коридору мимо охранников, через служебный коридор, через кухню, проходят в зал, где им ставят стол в первом ряду… Еще раз — одна проходка, без монтажных склеек. И в то время, когда носились с тяжелым оборудованием, надо было задумываться о качестве освещения, записи звука, не упустив из кадра оживленный задний план, это выглядело, как пробежка по лезвию босыми ногами без вазелина.

Скорсезе — отличный режиссер, который знает, как работать с данным материалом. Растущий в детстве в Маленькой Италии (район Нью-Йорка), он, как никто другой, смог передать в картине правильный антураж. И очень радостно смотреть на актерскую игру. Все молодцы, особенно главная троица в исполнении — Рэя Лиотта (незаслуженно забытый актер), Роберта Де Ниро и Джо Пеши. Невероятно, что этот актер играл бандита в «Один дома», и здесь же показывает на экране неуравновешенного, но обаятельного Томми. Эта роль принесла Пеши «Оскар».

Что прекрасно в «Славных парнях» — то, что чувства Генри Хилла понятны зрителю. Товарищество с гангстерами, ссоры с женой — не отрицаю, у картин, основанных на реальных событиях, хорошо получается играть на эмоциях. Единственный минус — крупное дело Генри (ограбление аэропорта), остается за кадром, о нем просто говорят, а потом бандиты хвалят грабителей. Я бы хотел посмотреть, как получилось организовать одно из крупнейших ограблений в истории, такую сцену пропустили, Оушен бы в коридоре курил!

Уже набравшийся опыта к 1990 году Мартин Скорсезе срежиссировал увлекательный фильм, влияние которого сложно переоценить. Фильм, который будут помнить ещё долгие годы. Фильм, который будут называть лучшим фильмом про мафию наравне с Крёстным Отцом.

Генри Хилл — главный герой, обаятельный молодой парень, с юношества восхищённый образом жизни гангстера, варится в мафиозной жизни и осознаёт, что стоит за всеми красивыми словами о взаимном уважении и преданности.

Главную роль в ленте исполнил Рэй Лиотта — отличный, но к сожалению забытый актёр. На втором плане своей актёрской игрой блистают уже сработавшиеся со Скорсезе Роберт Де Ниро и Джо Пеши. Стоит также упомянуть Лоррейн Брако, великолепно сыгравшую жену главного героя.

Джо Пеши сыграл наверное свою самую экспрессивную роль. Когда на экране появляется Томми, в исполнении актёра, я ненароком вжимался в кресло, ведь от него можно было ожидать, что угодно. Увидев этот фильм, в следующий раз, когда я пересматривал Один Дома, я ещё больше болел за Кевина, ведь пробраться к нему в дом хотели не простые грабители. Забавно представлять, что герой Джо Пеши из Один Дома — это Томми из Славных Парней в начале своей криминальной карьеры.

Фильм добился своей цели. Я сопереживал главному герою.

В начале я, как и он, восхищался красотой гангстерской жизни. Это было несложно. Великолепные костюмы, которые носят главные герои, прекрасные заведения, в которых они отдыхают. Но чем ближе к концу фильма, тем больше узнаёт Генри, а вместе с ним и мы, всю безжалостную подноготную такого образа жизни.

Если вы смотрели фильмы Скорсезе, то знаете, что у режиссёра отлично получается подбирать саундтрек к своим лентам. В Славных Парнях музыка усиливает повествование. Романтические песни 50-х к концу картины сменяются громкими стремительными рок-композициями из начала 70-х, что подчёркивает разрушение мифа о красивой жизни гангстера и внутреннее разочарование героя в мафии. Нельзя также не отметить операторскую работу, чего только стоит знаменитая сцена в клубе, снятая одним длинным кадром и идущая три минуты.

Благодаря всему вышеперечисленному Славные Парни прекрасно сохранились и достойны просмотра всех, кто интересуется темой гангстерского кино.

9 из 10

«Славные парни» — настолько же приятный, насколько и жестокий фильм. О себе и о том, что ожидает зрителя, он без прикрас говорит на первых же секундах. Ночь, шоссе, ухоженный «Понтиак» раскачивающийся из-за непонятных толчков, в которых виновата явно не дорога… Тут уже зритель начинает о чём-то подозревать. А когда из багажника проступают неразборчивые звуки, всё и вовсе становится на места. Дальнейшие пару минут только укрепляют во мнении, что фильм будет непростым, а история наполнена смертями. Но вместе с тем они же и разжигают интерес: в самом начале Мартин Скорсезе, словно открывая пред зрителем роман, даёт ему «крючок», нарушая хронологию фильма, но зато вовлекая в действие. И этот приём работает прям на всё сто. В конце концов, по сей день открывающая сцена в исполнении Джо Пеши смотрится более чем эффектно.

Хотя, нет, не так. Вся роль в исполнении Джо Пеши смотрится более чем эффектно. И не она одна. Да и не сама по себе: всё работает лишь благодаря проникновенности, с которой воссоздан сеттинг. Дело в том, что Скорсезе создал полудокументальное полотно, в котором в первую очередь делает ставку на две вещи: красота и насыщенность кадра, через который целиком и полностью передаёт веяния времени, а также сюжет, интригующий и захватывающий, благодаря полновесной персонализации. Стоит разобрать две этих структуры отдельно.

Первое: ещё в своём небезызвестном «Таксисте» Скорсезе с полной ответственностью воссоздавал актуальные протуберанцы времени, в котором происходит действия. Здесь же, и ввиду хронометража, и ввиду бюджета, и ввиду жанра, он позволил себе развернуться на полную. Фильм одновременно и напоминает «Крестного отца» Копполы, и вместе с тем разительно от него отличается. У Копполы на первом плане семья Корлеоне и их история. У Скорсезе — время, в котором существует главный герой. Не просто так именно о времени сообщает слоган фильма: «30 лет из жизни мафии». Что уж говорить, если и в дальнейшей своей карьере Скорсезе будет маниакально воссоздавать именно антураж тех лет, о которых он снимает. Не стоит вспоминать «Банды Нью-Йорка» или «Кундун», лучше вспомнить сериал «Винил», который целиком и полностью построен именно на такой философии. И вот эта самая философия именно в таком поражающем масштабе, именно с такой поражающей детализацией была явлена впервые в фильме «Славные парни». Период с 1955-го по 1985-ый год — это крайне фактурное время. Скорсезе не принимает во внимание социальные происшествия. Нет. Он работает через персонализацию: через главного героя Генри Хилла (Рэя Лиотта) рассказывает и показывает то, что видел этот самый герой. На интуитивном уровне, через окружение, через локации он передаёт дух и нрав быстро меняющегося времени. Потому если в самом начале мы наблюдаем историю крайне близкую к «Однажды в Америке» Леоне, то в конце мы уже видим «Лицо со шрамом» Де Пальмы. На этих контрастах и работает фильм. А благодаря прекрасно выстроенной композиции он не даёт глазу затеряться. Особого внимания заслуживает то, сколько в киноленте долгих планов. Если кратко, то много. Это очень сложный кинематографический приём и делается он зачастую для полновесного и окончательного погружения зрителя в фильм. Дополнительным слоем ему служит музыка. Если вспомнить вновь «Винил», то там на моде выбранной эпохи строилась львиная доля антуража. Не могу утверждать, но мне кажется, что в «Славных парнях» Скорсезе впервые в полной мере опробовал данный приём передачи атмосферы и сеттинга. Получилось, без вранья, просто отлично. Я ранее упомянул о полудокументальности картины, и вот в этой манере непрерывной съёмки она также находит своё место. Постоянное слежение за непрекращающейся жизнью, которой полнится и город, и люди в нём. Притом жизнью определённой эпохи. Такой далёкой, но которой проникаешься настолько сильно, что кажется, будто уже бывал там. По крайней мере, после просмотра ленты.

И второе: нельзя сделать столь сильное вовлечение, не привязав персоналию зрителя к определённому лицу в картине. Посему этот аспект акцентирован на главном герое. Генри явно не самый проработанный персонаж картины. Он в большей мере наблюдатель, который пусть и имеет свои ценности, свои желания и явственные цели, в кругу иных фактурных героев Томми (Джо Пеши) и Джэймса (Роберт Де Ниро) теряется. Зато благодаря удержанию такового баланса им спокойно и довольно быстро проникается зритель. Очень легко сопоставить себя не с личностью, а с моделью, окованной штрихами. Вот и здесь так же. Не могу сказать наверняка, так как не знаком с оригинальным романом, однако такое чувство, словно сам писатель, прототип главного героя, именно так и намеревался сделать — создать образ, легкодоступный для ассоциаций.

Хочется отметить сценарное построение фильма. Дело в том, что как такового животрепещущего сюжета здесь нет. «Славный парни», повторюсь, — это таковой панегирик эпохе. Он неторопливый и очень проникновенный. Мир построен так, чтобы не он работал во благо истории, а истории развивалась в нём. И потому фильм полниться естественностью, жизнью. Скорсезе так подаёт всё действо, что очень тяжело осознать, будто тот же Де Ниро — это не Джимми, а Джо Пеши способен быть комедиантом, удачно пугающим маленьких детей в канун Рождества. Всё очень проникновенно и это подкупает. Не сюжет, а именно наполнение, глубина и доверие, явленное со стороны зрителя. Сама по себе история довольно простая и, сказать откровенно, для фильмов о криминальных структурах, о мафиози, не редкая. Человек с малых лет стремится к успеху в незаконных кругах. Он доходит до самой вершины, однако что он за это получает. В каждой истории, «Лицо со шрамом», «Крестный отец», «Однажды в Америке», свой финал, однако идеологическая подоплёку у всех одинаковая. «Славные парни» — не исключение. Он в первую очередь ценен не тем, о чём он рассказывает, а тем, как он это рассказывает. И на это стоит посмотреть.

P.S. Спасибо за внимание.

Присоединяюсь к тем немногим комментаторам, которые оставили отрицательные рецензии. В них уже была упомянута бессодержательность и излишняя гламуризация главных героев-бандитов. Я добавлю ещё несколько моментов, которые мне кажутся явными недостатками. Все они касаются сценария.

Во-первых, фильм показался мне излишне затянутым. Когда я задумалась, почему, то поняла, что в нём целая туча сцен, которые не несут никакой функции. В частности, многие сцены с героем Джо Пеши имеют лишь одну задачу — показать его необоснованную и непредсказуемую жестокость и садизм. Например, сцены, где он на ровном месте обижается на Генри или где пристреливает официанта. Ок, мы поняли, что он псих — зачем это столько раз показывать? И таких ненужных, ничего не добавляющих сцен в фильме полно.

Во-вторых, до сих пор не могу взять в толк, зачем был нужен закадровый голос жены главного героя. Когда он прозвучал впервые, я даже обрадовалась, наивно подумав что-то типа «Вау, женщине дали голос! Теперь-то мы увидим женский взгляд на бандитскую жизнь, который наверняка привнесёт что-то новое в наше понимание всего происходящего!» И что? Если убрать из фильма её редкие закадровые комментарии, ровно ничего не изменится. Она просто дублирует позицию своего мужа. Так зачем это вообще было нужно?

Тот же вопрос у меня к первой сцене. Той самой, которая нарушает хронологию и показывает сцену убийства. Вроде интересный ход: цепляет внимание и какбэ намекает, что эта сцена суперважная, переломная. Мы ещё не понимаем, чем именно она важна, но если посмотрим фильм дальше, то обязательно поймём… Вот только в итоге оказывается, что никакой-такой переломной она не была. На судьбе главного героя она вообще никак не сказалась. Мучительные закапывания и перекапывания трупа тоже оказываются бессмысленными. Так зачем надо было делать из этой сцены такую загадку, вынося её в начало? Получился сценарный приём ради приёма, пустышка.

Ну, а в основном мне было скучно, так как я тоже ни капли не симпатизировала героям. На мой взгляд, чтобы фильм был интересным и глубоким, ему нужна проблематика, конфликт. В «Славных парнях» никакого конфликта нет — это просто растянутое на 2,5 часа живописание мафиозного клана. В таких фильмах зритель обычно ждёт раскаяния главного героя, но здесь его не происходит. Мало того, в конце он ещё и ностальгирует по вольготной бандитской жизни. Ммм серьёзно, Мартин?

Ну ладно, герою не обязательно раскаиваться — чтобы у зрителей возникла симпатия, достаточно хоть каких-либо искупляющих характеристик. Например, он реальный бандюга, но у него есть своеобразное представление о чести. Или он искренне любит жену. Или предан друзьям. Взять «Бешеных псов» Тарантино — там все герои бандюги ещё те. Но финальная сцена с Харви Кейтелем и Тимом Ротом просто рвёт сердце. Потому что ты видишь, как в герое борется симпатия, сочувствие к другому — и бандитский кодекс, предписывающий ему убийство, пусть даже ценой собственной жизни. Вот он, внутренний конфликт. А что мы видим здесь? ГГ изменяет жене напропалую, сдаёт бывших дружков, употребляет, врёт даже своим — и даже угрызений совести не испытывает. Не испытывают их и другие бандиты, явно лишённые хоть каких-то человеческих чувств или представлений о чести.

Скорсезе очень умело пускает пыль в глаза зрителям с помощью типа крутых «приёмчиков», но на деле фильм — просто пшик, без всякого смысла и проблематики. Спасают ситуацию лишь хорошие актёры и отменный саундтрек.

6 из 10

Решил посмотрел фильм «Славные парни» уже в седьмой раз, ведь порой мне легче посмотреть тот фильм, который однозначно доставит мне удовольствия, нежели смотреть что-то новое не зная, чего ждать.

Великолепный стиль Мартина Скорсезе буквально сводит меня с ума. Этот режиссер является одним из моих любимых. Я постоянно пересматриваю фильмы «Отступники» и «Казино» и очень трепетно отношусь к фильму «Остров проклятых». Но, вероятно, моей любимой работой Скорсезе на всегда останутся «Славные парни».

Филигранная игра актеров и отлично проработанный сюжет (основан на реальных событиях), саундтрек, работа оператора, всё это задаёт исключительную атмосферу и захватывает с самого начала. Серьёзно, не было и мысли посмотреть сколько там времени уже идёт фильм и когда он уже закончится. Диалоги на высшем уровне, каждый раз интересно слушать, как Генри Хилл рассказывает нам о своей яркой и насыщенной жизни. Об этом фильме в принципе не стоит говорить много. Его нужно просто взять и посмотреть. Это тот фильм, который не нуждается в одобрении и в признании общества киноманов. Чего только стоит культовый режиссер и легендарный актёрский состав, который так и притягивает зрителя.

Отдельно хотелось бы сказать о Джо Пеши. Ох, Джо Пеши! Один из моих любимых актеров только благодаря одной этой роли. Как же он хорош. Все сцены с ним пролетают незаметно и хочется пересматривать и пересматривать. Примечательно то, что я совсем не так давно узнал, что Джо Пеши получил «Оскар» за эту роль. Ну теперь всё, могу быть спокоен от того, что такой талант не остался без признания.

Очевидно, что фильм посмотреть стоит. Даже тем, кто не любит данный жанр. Я считаю, что каждый может найти для себя что-то в этом фильме. Он не только о гангстерских разборках. Мартин Скорсезе капнул глубже и не прогадал. Очень рад, что такие фильмы есть. В наше время их очень мало. Теперь вся надежда на фильм «Ирландец», который уже находится в разработке и где мы снова увидим уже знакомых нам актеров вместе.

10 из 10

Как определить хороший фильм, который спустя двадцать лет будет столь популярен как и в первый год своего выхода? Всё просто: Мартин Скорсезе у руля, излюбленная тема всех времён и народов (гангстеры популярны во все времена) и присутствие Роберта Де Ниро (который просто неподражаем в образе заядлого гангстера).

Перед зрителем предстаёт целая история жизни в мафиозной среде. От бедного мальчишки — ирландца до «уважаемого» мужчины. Костюмы-тройки, лакированные туфли и напомаженные гелем волосы — вот он, идеал сытой и богатой жизни в Маленькой Италии.

Фильм цепляет с самых первых минут (большая заслуга этого в том, что повествование начинается не с самого начала) в течении которых мы сразу распознаём главных действующих лиц. Троих друзей-поддельников. И тут же мы сразу улавливаем настроение фильма, ведь несмотря на столь жуткую основу как мафиозный клан, фильм не несёт в себе негатива. Да, здесь присутствует стрельба и месть, но гораздо более существенными и интересными здесь являются диалоги персонажей, и то, как они проявляют себя в той или иной ситуации. Множество диалогов можно разбирать на цитаты (-Я кажусь тебе смешным? Да!?) Перед нами предстают Славные парни, которые уверены в том, что другой жизни и быть не может, а убийство по-неосторожности убийством не считается.

Особой изюминкой картины можно назвать излюбленные режиссёром визуальные приёмы, такие как: стоп кадр и контрапункт (который занимает в данной картине весомое место).

Потрясающе отыгранные персонажи. Прирождённый мастер Роберт Де Ниро и просто поразивший меня Джо Пеши, который если бы не этот фильм, так навсегда и остался для меня грабителем из «Один дома».

В общем, «Славные парни» это отличная картина, которая уж точно придётся по вкусу любителям «Крёстного отца» и «Клана Сопрано».

9 из 10