Рецензии

-Мам, скажи «пока» Комнате.

Знаете, редко когда хочется сказать о фильме: «Нет слов.» Это тот самый момент: фильм прекрасен во всем, но в то же время он ужасен настолько же.

1 аспект: это лучшие за последнее время актерские выходы. Особенно для Бри Ларсон и Джейкоба Тремблэ. Пожалуй, не стоит описывать, насколько на грани играют оба. И каждый добавляет со своей стороны, придавая фильму форму одного сплошного нерва. Причем такого, который раздирает тебя на кусочки в буквальном смысле этого слова. Здесь нет ничего лишнего, кроме любви матери к ребенку, кроме ребенка, который пытается познать мир, будучи запертым внутри одной маленькой комнаты, которая для него кажется целым домом, и каждый «обитатель» которой, будь то растение, стул N1, стул N 2 или кровать, для него это что-то реальное, настоящее и неиспорченное. Зло здесь-один единственный человек, который, будто страшное чудовище, ворвался в жизнь когда-то маленькой девочки, а затем и в жизнь ее ребенка. Ребенок готов помочь маме в любой ее идее, потому что видит ее страдания из крохотного шкафа, а сделать ничего не может.

2 аспект касательно ужаса этого фильма: ужас нашего времени, ужас человеческой жестокости. Именно это делает фильм душераздирающим, рвущим зрителя во все стороны сначала от безысходности главных героев, затем от их трудностей приспособления к жизни за пределами комнаты.

Шедевральная, трогательная игра Ларсон заслуживает высшей похвалы. Однако нельзя не учесть, как здорово играет Джейкоб Тремблэ, придавая фильму детскую «натуру», радость в столь редких для этого фильма моментах.

Все это действо сопровождается прекрасным, удивительным саундтреком Стивена Ренникса, который уже работал с Абрахамсоном над «Фрэнком».

Одна из самых прекрасных операторских работ в этом году — Дэнни Коэна. Планы, которые «брал» он в этом фильме, мало кто умеет создать.

Стоит отдельно отметить и адаптацию Эммы Донохью. Один из малого количества примеров, когда автор книги действительно умеет адаптировать и создать такой сценарий, к которому зрителю не захочется придираться ни в коем случае.

Если вы хотите посмотреть настоящее, лишенное какой-либо поддельности кино, но преисполненное настоящими чувствами любви и заботы матери о ребенке, и наоборот, то вам стоит обратить внимание на данное независимое творение Абрахамсона, который приложил все свое мастерство, чтобы создать незабываемую картину.

Эта картина- самая лучшая в этом году. Это бесспорно. Она самая сильная и самая решительная, самая проникновенная. Конечно, большинство выберут что попроще(да, гораздо проще) например, сказку-присказку «Выживший», но я надеюсь хотя бы на нескольких человек, что уделят внимание и не пожалеют никогда.

Это даже не 10 из 10. Это бесценно. Спасибо.

После просмотра у меня остались очень странные чувства. Ненависть, грусть, злость…

Фильм оставил очень тяжёлый осадок на душе. Ведь это правда таков наш мир в котором мы живём, существуют люди которые хотят украсть наших детей.

Если быть честной мне стало очень страшно после просмотра фильма и не захотелось выходить из дома. Такое сейчас время, такой сейчас наш мир.

Во время побега Джека у меня всё тряслось внутри и я соопереживала вместе с героями. Фильм на самом деле очень добрый и чистый, показана чистота любви между ребёнком и его матерью.

Мальчик, сыгравший Джека просто молодец! Очень хорошо передавал все чувства.

Я не думаю, что посмотрю этот фильм ещё раз. Хватило одного раза. -1 за тяжёлые чувства оставленные после просмотра.

9 из 10

При виде чудного и милого ребёнка любой нормальный человек не сможет сдержать улыбку, поэтому фильм Леонарда Абрахамсона «Комната», рассказывающий об окружающем мире словами пятилетнего мальчика, изначально был обречён на умилённые и душевные отзывы и оценки. Вот только если сделать над собой усилие, остыть, и вынести за скобки очарование маленького Джека, то картина может показаться заурядной и поверхностной.

Фильм можно разделить на две разножанровые и разноплановые части. Первая часть — о находящихся в заточении матери и ребёнке — напоминает собой триллер, детектив и даже фильм ужасов: маленькая комната, из которой нельзя выбраться; мальчик, не видевший мира; мать с искалеченными запястьями; ужасный психически не здоровый старый Ник. При чём, вся суть происходящего понимается не сразу. Режиссёр мастерски, через разговоры и поступки героев, как будто из пазлов, не спеша складывает оригинальную и неожиданную картину. Напряжение и саспенс, которые несёт эта часть «Комнаты», поистине завораживают.

Вторая же часть — о чудесном спасении; о трудностях адаптации в мире, с которыми столкнулись главные герои, оказавшись на свободе; о проблемах в семейных отношениях — полноценная драма со очевидной ставкой на актёрскую игру. Здесь мы видим, как «пластичный» ребёнок дважды спасает свою мать — сначала из плена, затем, помогая увидеть смысл в этом спасении и вернуть к настоящей жизни. И всё это через призму взаимоотношений главных героев с родителями Джой и обществом в целом. Таким образом, в данной части «Комнаты» происходит именно то, что и должно происходить, то, чего ждёт современный зритель, от чего разворачивающая на экране драма кажется слишком продуманной и довольно предсказуемой. Все острые углы сюжета (например, моменты со спасением из комнаты и той скоростью и простотой, с которой мальчик адаптировался к совершенно новому для себя миру) сглажены настолько, что некоторые поступки героев вызывают вопрос «почему» своей неестественностью и даже нереальностью.

Вот эта «подогнанность сюжета под задачу» — главный минус картины, которая начиналась довольно многообещающе. Главный же плюс фильма — актёры на ведущих ролях: чудный, милый и настоящий ребёнок в исполнении Джейкоба Тремблэ и Бри Ларсон, которая заслуженно является одной из главных претенденток на Оскар — она нереальна хороша и естественна в роли Джой «Ма». Кстати, в своём образе Бри очень напоминает другую талантливую актрису, не так давно сыгравшую другую Джой в одноименном фильме — Дженнифер Лоуренс.

Безусловно, каждый сам найдёт в картине Леонарда Абрахамсона свои плюсы и минусы и решит, чего же всё-таки больше. Но как бы то ни было, «Комната» — это душевное, местами доброе и милое кино с happy end, пытающееся затронуть важные вопросы, но которому, на мой взгляд, немного не хватило глубины.

7 из 10

Доброе утро, комната, доброе утро, цветок, доброе утро, шкаф

Главный персонаж того, что происходит на экране — комната. Комната, в которой сообщение с миром двух людей происходит посредством крохотного прямоугольного стеклянного люка, телевизора и старого Ника. Малюсенький сарай, где все вещи для четырехлетнего Джека оживают, становясь его собеседниками. Да, надо бы задуматься перед тем, как вторить Бродскому с его этим «не выходи из комнаты, не совершай ошибку».

Главная идея фильма (как, собственно, и первоисточника) находит свое выражение предельно просто и естественно — сила материнской любви способна подвинуть в сторонку время и пространство, способна отыскать пятую стену. Именно такова Джой Ньюсом, роль которой имхо оскароносно (почему-то уверена именно в ее победе) исполнила Бри Ларсон, на лице которой не заиграло ни одной фальшивой нотки. Как же здесь не упомянуть о невероятной по силе игре Джейкоба Тремблэ, будь он номинантом, все фассбендеро-дэймоно-рэдмейны остались бы стоять в сторонке.

Для четырехлетнего Джека комната была всем миром, для пятилетнего Джека мир стал открытой комнатой. Интересно показано проникновение идеи пространства в маленького мальчика. По мере того, как оно расширяется у него перед глазами, изо всех сил старающимися выглянуть из-под ковра, оно расширяется и в его абстрактном представлении о мире, восполняется недостаток его кругозора.

Каждый прекрасно знает, что находится за пределами комнаты, создатели же поместили зрителя в те условия, когда нужно мыслить так, будто не покидал занимаемого однажды пространства. Ведь видение Джека можно отнести к так называемому приему «взгляда с помощью третьего глаза», его мысли сродни мыслям иностранца, прибывшего в незнакомую страну и описывающего окружающий мир с позиции «незнающего», что небезынтересно. Граница пересечена, порог перейден. Пока-пока, нежилая и неживая комната.

9 из 10

« — Ты бы хотел вернуться в «Комнату???
- В Комнате была Мама..»

Фильм — оголтелый нерв, по которому вдарили со всей одури. Он как острая стрела, пронзающая до самого сердца. Фильм, о самом главном в мире, о самом чистом и светлом. Невероятно сентиментальный, в настоящем смысле этого слова, трогающий до боли в грудине, до спазмов в горле… Ребенок и Мама, это конечно не самая актуальная и оригинальная тема в кино, но уж точно самая трогательная и чувствительная. Два маленьких человека наверное ничто в масштабах вселенной, но они целая Вселенная друг для друга..

» — Я была плохой мамой… «
— но ты Мама…»

И все… Все аргументы мира бессильны перед этой истиной, произнесенной устами ребёнка.

Читала много книг на тему похищений женщин, но не думала что можно экранизировать подобную историю, и уж тем более, так точно передать переживания героев.

Поразила живая игра маленького мальчика. Ребенок 5—6 лет играет естественно, я бы сказала — природно! Обаятельный и красивый мальчик. «Зацепили» рассуждения ребенка о большом мире, который он видел только в экране телевизора.

Несколько раз даже прослезилась.

Режиссер хорошо передал атмосферу самой комнаты, в которой проживали мать и сын. В конце фильма ребенку она показалась очень маленькой, не такой огромной, какой видел ее ребенок. Всё познается сравнении.

Люблю добрые фильмы. Это кино, несмотря на непростой сюжет, очень доброе. Наверное, когда-нибудь, когда угаснут первые эмоции, я смогу пересмотреть картину, но не в скором времени.

10 из 10

«Комната» — потрясающий фильм с душераздирающей историей! Эта психологическая драма о свободе, любви и чувствах одна из лучших в своем жанре за 2015 год. Стоит отметить, что на международном кинофестивале в Торонто «Комната» была удостоена главной награды — «Приз зрительских симпатий», что свидетельствует о том, что фильм был хорошо принят, как зрителями, так и критиками.

Фильм рассказывает историю молодой женщины Джой и ее пятилетнего сына Джека, которые находятся в плену у незнакомца. Он держит заложников в маленькой комнате на заднем дворе своего участка. Для маленького ребенка комната — это целый мир. Все, что находится снаружи — космос. Для того чтобы вернуться в мир, мать или Ма, — именно так называет ее Джек, рассказывает своему сыну историю, чтобы раскрыть всю правду о похитителе. Вскоре у Джой и Джека появляется возможность на побег. После нескольких отчаянных попыток им удается сбежать. Теперь Джек должен столкнуться с реальным миром во всей своей полноте. Ма должна не только справится с проблемами настоящего, которые возникли на ее жизненном пути после длительного пребывания в плену, но и помочь своему сыну привыкнуть к новой жизни.

- Тебе понравится.
— Что?!
— Мир!

«Комната», режиссером которой выступил Ленни Абрахамсон, получилась волшебным фильмом о большой любви внутри маленького помещения и о большом «мире», которым оказывается эта комната. Ленни мастерски передал картинку глазами ребенка, к слову, из него получился отличный режиссер!

Эмма Донохью — автор книги, по которой снимали фильм, проделала потрясающую работу! Она очень качественно обработала все диалоги и монологи, что предало фильму атмосферу интенсивно — ощутимого молчания.

Бри Ларсон великолепна! В её игре нет ни единой фальшивой ноты. Нервные срывы и нестабильное психическое состояние Бри передала без переигрывания. Она с точностью смогла изобразить человека психологически окаменелого, подвергшегося насилию. Каждый её взор, мимика, речь, всевозможные жесты, — замечательно сыграно! Ее героиня делает все, чтобы сохранить своего ребенка, защитить любой ценой, в то же время виня себя за ситуацию, в которой она находится вместе со своим сыном. Ма не заботится о своем собственном благополучии, все, что она делает, все ее действия и рациональное мышление направлены на то, как вытащить своего ребенка из окружающего их кошмара и как вернуть их жизнь обратно в нормальное состояние. Такой тонкой и филигранной игры я от Бри не ожидал, хотя и не сомневался в ее таланте.

«Есть так много вещей. Иногда это страшно. Но это нормально. Потому что есть по-прежнему только ты и я.. .»

Джейкоб Тремблэ показал себя, как исключительно талантливого молодого актера. У него невероятно сложная роль, с которой он уверенно справился. Как и Ларсон, Тремблэ вложил в своего персонажа сложный характер. Будучи в столь раннем возрасте, он не совсем понимает, что происходит вокруг и, поэтому делает все то, что говорит Ма. Он знает только «комнату». Он знает только то, что видит на экране телевизора в «комнате». Он не знает, что есть огромная вселенная, которая ждет его…

- Мы на другой планете?
— На той же. Просто в другом месте.

«Когда я был маленьким, я знал совсем немного. Но сейчас мне пять, и я знаю ВСЕ!»

Также хочется выделить Джоан Аллен. Ей удалось раскрыть своего персонажа и показать все те чувства, которые испытывает мать после долгой разлуки с дочерью.

«Комната» — это фильм, который останется в вашем сознании в течение нескольких дней. Эта глубокая и проникновенная драма не только открывает нам истинную ценность свободы, но и заставляет задуматься над безобразностью человеческой сущности.


10 из 10

Не часто так бывает, что в фильме, где в основе лежит душещипательный сюжет, главный акцент смещен с душещипательности, на особый, философский подтекст.

Во всяком случае, при просмотре фильма «Комната», мой взгляд зацепился именно за это.

Сюжетная база фильма, сама по себе, весьма жутковата: маньяк похитил девушку, от которого, в результате продолжительного насилия, родился ребенок, который не видел за 5 лет своей жизни ничего, кроме комнаты в сарае, где их держит маньяк.

При этом, мне не хочется останавливаться на разборе этой драматической ситуации, как таковой. Ведь рассуждать на эту тему можно бесконечное количество раз, (когда смотришь на эту ситуацию со стороны), и все рассуждения будут сводиться к пустой демагогии.

Я бы хотела остановиться именно на философском подтексте, который для меня раскрыл этот фильм.

Знаете, поговорку: «У каждого человека свой потолок. У кого-то -2 метра, у кого-то- бесконечность»? Теперь для меня эта поговорка ассоциируется с комнатой. У кого-то она маленькая (в прямом смысле), но бесконечная (в переносном), у кого-то большая(прямом) и ограниченная (переносном смысле). И ведь не каждый взрослый человек отважится сделать шаг навстречу переезду из одного жилища в другое. А в данном фильме подобные шаги делает маленький ребенок, находящийся с рождения в ограниченном пространстве. Звучание этих шагов в неизвестное, узнает каждый, кто хоть раз в жизни выходил из зоны комфорта. При этом, и вкус награды за свои старания, покажется до боли знакомым, ведь главный герой лишь доказывает это, найдя свою награду за пределами своей «комнаты».

Не менее интересно показана связь «комнат» разных людей. Ведь, зачастую, меняя свою «комнату» ты можешь вдохновить на смену «комнаты» и другого человека (конечно, если он этого сильно желает). И, глядя на это хитросплетение «комнат», невольно видишь, как на твоих глазах, отстраивается новый жилой массив людей, решившихся поменять свои прежние жилища на новые.

Все-таки, нельзя не отметить, как тонко режиссер смог расставить эти акценты и увести меня, как зрителя, от анализа самой ситуации похищения и насилия в сторону рассуждений о развитии человека.

И со своей стороны, я бы рекомендовала этот фильм каждому, у кого есть сомнения, но при этом есть твердое намерение совершить этот переезд из своей «комнаты» в «комнату» побольше. А вот в каком смысле вы решитесь на переезд -выбор за вами!

8 из 10

«Комната» у Леонарда Абрахамсона получилась невероятно сильным и трогательным фильмом о матери и сыне. Их отношениях и жизни пленниками, запертыми похитителем в Комнате без какой-либо связи с внешним миром. Мама, её великолепно сыграла Бри Ларсон, в Комнате уже 7 лет. Её сын, маленький Джек (Джейкоб Тремблэ), родился там 5 лет назад, и не догадывается о существовании внешнего мира.

Фильм снят по книге Эммы Донохью, писательница сама взялась за адаптацию для экрана. Теперь её работа серьезно претендует на «Оскар» за лучший адаптированный сценарий. Она описывает Комната как место, в котором для юного Джека есть всё необходимое, что бы жить: ванна, туалет, кухня, кровать. Каждое утро он с мамой делает зарядку — бегает от одной стены к другой, Комната кажется ему бесконечной. Он чувствует себя счастливым, ведь весь мир в его распоряжении. В Комнате есть телевизор, оттуда он узнает о разных «нереальных» вещах. Дома, реки, деревья, машины, кошки, собаки (кроме «Счастливчика») — это всё «нереально», а вот стул, раковина, кровать, микроволновка, всё что находится в Комнате, всё это реально. По определенным ночам он прячется в шкафу, в своей собственной кровати, потому что приходит Старый Ник. Он приносит продукты и необходимые вещи для жизни. Только он знает код от двери и не собирается выпускать маму с Джеком. Но героиня Ларсон понимает, что сыну нужно знать правду, и он должен увидеть настоящий мир.

Первую часть фильма можно назвать замкнутым триллером, однако потом он становится драмой в открытом мире. Причем сам этот переход очень эмоциональный, сопровождающийся сразу несколькими «сильными» сценами, которые впиваются в вашу душу, заставляя ощущать, как по рукам пробегает дрожь, а на коже появляются мурашки. Настоящее испытание для нервной системы и слёзных желёз. Здесь как раз заметна гениальная игра обоих, и матери и сына. Девятилетний Джейкоб поражает до глубины души, никогда не забуду его лицо, когда он впервые увидел небо. Гениально показан процесс социализации юного мальчика, его общение с людьми и постепенное адаптация. Будто бы ты вместе с ним открываешь для себя это новый и необычный мир. Еще один ярко запоминающийся момент, демонстрирующий великолепную актерскую игру, был в Комнате, когда мама впервые попыталась объяснить, что у каждой стены есть две стороны (но только не у восьмиугольника). От такой эмоциональной игры обоих, я бы на месте режиссера Ленни Абрахамсона после слов «стоп, снято», подбежал бы к ним и расцеловал, восхваляя Всевышнего за двух таких талантов в одном фильме. Ясное дело, Бри заслужила награду за главную женскую роль, а вот юный Тремблэ мог вполне получит номинацию, и никто бы ни слова не сказал против. Но, похоже, несмотря на то, что Джейкоб белый, он не достаточно взрослый для «Оскара». Ах, эта возрастная дискриминация.

Очень понравилась антитеза Комнаты и внешнего мира. Точнее, как говорит Джек, космоса. Одно лингвистическое замечание: персонажи всё время называют Комнату словом Room без всякого артикля (как и в названии), что еще раз подтверждает, что Донохью хотела показать Комнату не как какое-то физическое место, а как среду обитания, единственный возможный мир для юного Джека. От этого и противопоставление с другой средой обитания — космосом (Space), так же в таком значении употребляющегося без артикля. И главное задачей режиссера было убедить зрителя, что ничего кроме Комнаты не существует для Джека, показать её бесконечность. А затем уже расширить вселенную, показав Джеку реальный мир. Абрахамсону удачно удается общаться символами со зрителем. Причем со временем Комната как олицетворение всего мира, превращается в символ убежища для шокированного открытием «реального» мира. И убежище это скорее ментальное для мальчика, так как при первом же контакте с незнакомыми людьми, он пытается спрятаться, закрывая руками голову, а затем, когда всё более или менее налаживается, продолжает шептать на ухо маме «Когда мы вернёмся в Комнату?». Похититель, Старый Ник, тут скорее даже не персонаж истории, он просто очередной символ, олицетворение зла, у которого нет лица.

Важнее всего в фильме даже не процесс адаптации мальчика в огромном мире, а его отношения с матерью. Именно эта сюжетная линия является основополагающей. Да, в фильме есть шокирующие моменты, там много символизма и психологии, но самое главное — это чистая, трогательная любовь между сыном и матерью. И огромное спасибо Бри Ларсон и Джейкобу Тремблэ за то, что сделали её незабываемой.

«Комната становится Комнатой, только когда дверь закрыта».

9 из 10

Фильм понравился крайне сильно, но по причине, которая вряд ли кому то вообще в голову приходила. Уж не знаю, существовала ли вообще эта сценарная мысль или у меня просто синдром «синих занавесок», но я решила, что ребёнок — не просто главный герой, а образ детского мировосприятия.

Сначала по минусам:

- ребёнок, социально не адаптированый на все 100%, смог за крайне короткие сроки кардинально поменять свое мировоззрение и перешагнуть через страх, который не способны преодолеть многие взрослые, психически крепкие люди. Как практикующий педагог, и с детьми коррекционной направленности, нахожу это утопией.

- побег: я знаю, что это не так просто, как кажется, тем более женщина упоминает, что ей переломали запястья или что то в этом роде, но можно было хотя бы вставить преамбулу о нескольких безуспешных попытках, все таки 7 лет в одиночной камере с насильником — наверное, это раздражает.

- маньяк просто бросил ребёнка и уехал. Это крайне странно. Можно предположить, что он просто умом недалек, мы знаем, что его выгнали с работы и полгода он даже не пытается найти новую, но это было все равно сильно, ему даже не надо было делать вид, что у ребёнка с головой проблемы, мальчик был в совершенном шоке и даже молчал некоторое время, его просто можно было взять на руки и убаюкивая и что-нибудь громко напевая унести в машину. Но имеем то, что имеем.

- отношения в семье, после воссоединения. Не поняла отношения деда к ребёнку. Не поняла отношения матери к дочери. Зато вполне поняла попытку самоубийства.

Это из очевидных минусов. По мелочи не вижу смысла разбирать, нахожу их рядовыми недостатками.

Теперь плюсы:

- ох, как я плакала. Нет, правда я не кинокритик и актерское мастерство не преподаю, но как лучше то сыграть главных персонажей надо? Бри Ларсон хороша. Эдакая женщина, но подросток, у которой забрали все самое лучшее. Её сын ей скорее друг, а не сын. Она готова им рискнуть ради того единственного призрачного шанса, и знаете — я её не осуждаю. Можно требовать подобного героизма от человека, который знает, что терять его ребенку, но не ему. А ей есть, что терять.

- мальчик. Я нахожу, что его роль в принципе сложная, сама по себе. Но она ещё и детская, что её усложняет десятикратно. Он справился просто превосходно, хоть и не без жеманичества, правда совсем чуть чуть. И тут ему очень помог оператор, которому я прям вот стоя хлопаю, потому что 70% психологического напряжения передает именно взгляд ребёнка от первого лица.

- в большом напряжении держал момент побега, один из самых сильных в фильме. Одна мысль о том, что все это происходит глазами пятилетнего ребёнка меня очень впечатлила. Я нахожу это очень свежей находкой для подобного рода драм и, собственно, главным достоинством фильма.

Можно себе даже представить, что это ты, и тебе даже не 5, а 8 лет. Это сейчас тебе 25 и ты такой умный, и сразу, с самого начала понимаешь профессора Снега и ждёшь, когда же все поймут, что он хороший, но тебе 5 или 8 лет и для тебя все очевидно. Я дышать не могла, когда Джой спехом закатывала Джека в ковер, а у него в этот момент глаза огромные и вытаращенные, когда она с ним, как с сокамерником, репетировала план побега. Джек тут главный, это же очевидно. Как и то, что Джой знала ответ на вопрос журналистки, что надо было попросить отдать его в приют или больницу, чтобы у него было шанс на лучшую жизнь, но как она могла снова остаться одна. И с этого момента эта кроха становится главной. Буквально во всем. Этот фильм заслуживает награды просто за то, что показывает, как сильно мы не понимаем детей, как много и нагло от них требуем. Все так просто, вроде бы, взять и привыкнуть к хорошей жизни, играть с кучей новых игрушек, быть счастливым, но просто нашелся бы тот, кто понял, как это страшно.

Я ставлю 10 из 10, потому что ребёнок — это не мягкая игрушка, за которой надо ухаживать, а светлое будущее, которого мы все требуем.

Я выбираю серую рецензию, потому что все таки фильм скорее всего не про это и многие справедливо с моим взглядом не согласятся.