Рецензии

Я ожидала фильм, подобный 3096 дней. Думала, что акцент будет на переживаниях Джой. Но получила взгляд на мир глазами Джека. И я намеренно не буду называть его ребенком, в фильме он предстает полноценным главным героем, с удивительной силой духа.

Все повествование ведется через призму восприятия Джека. И думаю, именно в этом ответ, почему эмоции взрослых показаны не такими интенсивными, как ожидается. Но если вглядываться, то легко увидеть подлинные переживания героев.

Если фильм представить как картину, то на переднем плане мы видим Джека. Чему он радуется, что пугает. А фоном предстает мир взрослых, которые пытаются справиться с исключительной ситуацией. И этот фон неоднородный, в нём куча деталей, которые делают фильм невероятно глубоким.

Показано, как Джой несчастлива, выбравшись из комнаты, как отец Джой не может до конца принять, что случилось с дочерью, как мать Джой отказывается поддаваться горю и всеми силами старается поддерживать свою семью.

Для Джека первые 5 лет жизни миром была комната. Он принимал этот мир и отлично научился в нём жить. Но внезапно мир лопнул. И Джек оказался в новом мире, невероятном и ошеломляющем, в котором так сложно жить без подготовки.

10 из 10

Для начала, стоит отметить, что это не совсем триллер, скорее наполовину, а то и меньше по большей части драма с психологическим уклоном.

Начнём с плюсов:

1) Сюжет. Настолько поверхностен, насколько и глубок. Понравился символизм в виде зуба матери, как частичка её души. Отрезанные волосы как частичка силы маленького мальчика отданного матери. Фильм также повествует о последствиях отсутствия социализации маленького мальчика и влияние на психическое состояние.

2) Актёрский состав также сыграл отлично, но лично меня сын главной героини не впечатлил своей актёрской игрой, достаточно посредственно, не чувствовалось искренних эмоций.

А теперь, о минусах:

1) Вызывает вопросы реплика: 'Он был такой красивый, что я просто обязана была его сберечь'. Он твой сын и ты в любом случае, должна его беречь. Это я веду к тому, что когда вы делаете фильм на широкую аудиторию, вы должны внимательно подбирать фразы, ведь они могут влиять на общественность, а в данном случае, это звучит так как, если бы он не был красив, то она бы бросила его.

2) Не до конца ясны мотивы похитителя, а его сюжетная линия не до конца прописана. Это может быть как сексуальное влечение, так и психическое расстройство. В фильме нам об этом не говорят, хотя как я считаю, это немаловажный аспект.

В заключение, фильм получился неплохой, сюжетная тема подана интересна, смотря на жанр - триллер/драма, я думал, будет типичная история о побеге от маньяка, но фильм обернулся неожиданной стороной для меня, но не столь приятной, сколько бы хотелось, но идея интересная, хоть и реализация не на самом высшем уровне со своими сюжетными огрехами.

7 из 10

Сильный фильм, без морализаторства. Конечно, возникают сразу вопросы — а почему героиня не могла сбежать раньше, что же она всё это время терпела и т. п.? Но настоящие истории о заточении зачастую куда страшнее. Поэтому в реальность этого фильма вполне верится.

Замечательно играют мать и сын. Щемяще грустно и правдиво передана тема того, что жизнь после столь долгожданного вызволения из плена оказалась едва ли не менее сложной и болезненной, как побег.

Без учёта визитов похитителя, в остальном существование в комнате было понятным и простым, без ожиданий, треволнений и потерь. Жизнь в реальном мире обрушилась на героиню как водопад, и она просто не понимает, что с ней делать, как строить отношения с близкими, и тем более как объяснить это новое мироустройство своему сыну.

Кстати, возможно, кто-то замечал, что, после обрушившихся на нас событий-2020, некоторые люди настолько крепко изолировались, что уже не могут разызолироваться обратно. Может быть, это тоже способ уйти от проблем и уединиться в своём ограниченном, скудном, но удобном и безопасном мирке.

Прочитав синопсис и зная о чем фильм, он не вызвал у меня в свое время особого интереса. Я представил стандартную драму о том, как девушка разработав план побега сбежит от своего мучителя и на этом картина скоропостижно закончится. Но все оказалось гораздо интереснее, трогательнее и глубже.

С первых кадров фильм, как это ни странно, вызывал некое отвращение. Но это только плюс. Очень хорошо передана атмосфера царящая в этой комнате. Отвратительное настроение создает все: начиная от грязной ванны и зловонного унитаза, где-то по середине находятся прыщи на лице Бри Ларсон и небритые подмышки у нее же, и завершает это все нахождение ребенка в шкафу под звуки насилования его матери. Мне самому было неприятно наблюдать за жизнью в этой комнате и хотелось, чтобы мучения главных героев поскорее прекратились.

И если изначально я представлял себе фильм о том, как обитатели комнаты будут на протяжении всего фильма разрабатывать план побега, то на деле все оказалось гораздо прозаичнее. Фильм не о том, как выбраться из комнаты, фильм о том, как жить после всего этого. Да и главным героем тут является вовсе не мать ребенка, ее состояние еще можно представить. Главным героем является маленький мальчик, который, в прямом смысле, света белого не видел, не знает, что помимо комнаты существует огромный мир. Тут уже никакой фантазии не хватит, чтобы вообразить о чувствах ребенка после всего пережитого.

«Комната» слишком сильна и в плане актерской игры. Игру Бри Ларсон совершенно по заслугам оценили наградив Оскаром, она безусловно великолепна и ее героине полностью веришь. Но огромным открытием для меня стал маленький актер, который своей игрой «заткнет» многих взрослых «актеров». Джейкоб Тремблей показал восхитительную игру, благодаря которой данный фильм и оказался таким трогательным и скользящим по нервам. Я обязательно буду следить за его дальнейшей карьерой и надеюсь, что не растеряв свое актерское дарование Джейкобу удастся подержать в руках и свой собственный Оскар.

Очень сложно современного зрителя чем-то удивить в плане кино, гораздо легче растрогать показав умирающую собачку. «Комната» же мало того, что удивляет своим сюжетом, предлагая зрителю посмотреть на состояние людей после совершенно диких испытаний, позволяет взглянуть на то, как маленький мальчик, словно Маугли, будет вести себя в огромном мире, который на протяжении 5 лет был для него чем-то волшебным и сказочным. «Комната» так же за счет настоящих и убедительных человеческих отношений и психологического состояния героев, заставляет слезливый комок подкатить к горлу и не отпускает его до самого конца.

9 из 10

Похищение людей — одно дело, но их рождение и воспитание в неволе, без возможности показать им окружающий мир — совсем другое. Печально известное дело Йозефа Фритцля стало лишь одним из знаменитых среди множества подобных происшествий, вдохновившее писателей, сценаристов и музыкантов. «Комната» Леонарда Абрахамсона (режиссёра одного моих любимых фильмов — «Фрэнк»), добравшаяся до наши кинотеатров только через 5 лет после мировой премьеры, является не адаптацией конкретно этого дела, но экранизацией романа Эммы Донохью, и в нём поднимается огромное количество вопросов, дать ответы на которые не сможет, наверное, никто из счастливчиков, в столь ужасной ситуации не оказавшихся.

Главная героиня — 24-хлетняя Джой, которая уже семь лет живёт в сарае у похитившего её маньяка, и пять из них растит зачатого от него сына Джека. Комната, которую Джек видит каждое утро — это их собственный маленький мир, за стенами которого космос, а в телевизоре все ненастоящие. Но Джой готовит план побега — и он удаётся. Окружающий мир встречает освободившихся мать с сыном, но готовы ли они к этому?

В фильме демонстрируется столько важных и почти неуловимых моментов, что все упомянуть не получится. Это не только вопросы свободы и стокгольмского синдрома, адаптации и знакомства с внешним миром. Джек не просто «ребёнок Маугли», он — продукт воспитания Джой через призму её ценностей, и это особенно заметно в её напряжённых отношениях с родителями, которые сказываются абсолютно на всём. Одним из ключевых, конечно, является вопрос — как лучше, расти без матери, или с матерью, но в тюрьме? Что вообще такое тюрьма и что такое мир? Если комната для мальчика бесконечна, что такое для него мир за её пределами? Где начинается его свобода? Ответов нет, но почва для размышлений богатейшая. Попутно в фильме проскальзывают актуальные социальные проблемы того же воспитания и странных идеалов общества потребления.

Безусловно, постановка тащит — это и крупные планы с активной камерой, передающей все эмоции и даже мысли героев, и великолепный саундтрек, и, разумеется, невероятная актёрская игра. Бри Ларсон и Джейкоб Тремблей прекрасно сыгрались вместе, буре эмоций и сложному психологическому состоянию героини Бри веришь безоговорочно, ну а Джейкоб — он буквально пережил своего персонажа, его искренность сражает наповал. От происходящего в фильме повергает в ужас, персонажам постоянно сопереживаешь и проживаешь всё происходящее вместе с ними.

«Комната» — одна из тех душераздирающих драм, которую не хочется пересматривать, но просто невозможно забыть. Да, в последней четверти фильма действие становится несколько монотонным, но зато концовка ставит такую точку, от которой невозможно не свалиться с эмоционального обрыва. За поднимаемые вопросы, силу воздействия и опустошающую, полную бытового трагизма реалистичность, с отдельными аспектами которой может столкнуться каждый, фильм рекомендуется к просмотру абсолютно всем. Ибо каждому зрителю здесь найдётся над чем подумать, в приятной компании или одиночестве.

9 из 10

«Комната» — фильм студии А24, как и многие их проекты является больше личным высказыванием, оценить которое могут далеко не все. По моему мнению, этот фильм больше не о том, какой большой и прекрасный мир существует за границами нашего представления о нем, а о том, как страшные события формируют искаженную картинку реальности ребенка.

«Комната» для Джека стала настоящим миром, а вот реальный наоборот, чем-то воображаемым и нереальным, что показывают по телевизору. На основе этого он и объясняет себе многие явления, например откуда берется еда, кто такой Старый Ник и многое другое. В формировании такого взгляда на мир, конечно же оказала влияние его Ма, которая хотела для ребенка чего-то лучшего, настоящего детства.

Для самой Ма, конечно, этот опыт оказался настоящим адом. И маленький Джек оказывается не только чем-то ярким в этой мрачной истории, но и чуть ли не единственным напоминанием, что с ней произошло.

Практически весь фильм мы наблюдаем с точки зрения маленького Джека, проявляется это в первую очередь в съемке: в фильме почти нет кадров без него; большое количество кадров снизу-вверх; и конечно, частое использование ручной съемки.

Когда ты заканчиваешь смотреть «Комнату», в твоей голове начинает всплывать все больше и больше мыслей о ней. И ты, конечно, очень хочешь увидеть, какая жизнь ждет героев. Я уверен, что их ждет еще много трудностей, которые будут связаны с пережитым в этом тесном мирке, который зовется «Комнатой». Но сколько прекрасного их ждет в огромном, новом мире?

8 из 10

Общее впечатление: Драматический фильм — экранизация одноимённого романа Эммы Донохью. Идея книги и фильма основана на реальной истории о пятилетнем Феликсе, одном из детей в рамках так называемого «дела Йозефа Фритцля». Фритцль долгие годы держал в подвале собственную дочь, которая родила от него семерых детей, включая Феликса!

Я не совсем знала про что кино, была вкратце наслышана о сюжетной линии, но если ее не знать, то начальное повествование в фильме резкое. Есть маленькая комната, в которой молодая девушка Джой (Бри Ларсон) и ее сын Джек (Джейкоб Трамбле), они живут вполне обычный жизнь, так кажется на первый взгляд. Да вот только не выходят никуда, Джек вообще не знают что такое мир и есть ли другие люди. Для него есть комната, мама и космос в маленьком оконце сверху. И проблема вовсе не в воспитании… С Джой произошло несчастье, старый Ник (Шон Бриджес) похитил девушку и теперь она и ее сын 7 лет как пленники маленькой комнатушки…

Безусловно, фильм давит и его триллерная составляющая держит в напряжении, плюс ко всему есть нестандартные повороты, где ты как зритель ожидаешь другого, а кино умело радует, преподнося изюминку. Не совсем похож на картины о похищениях, которые я видела, и это мне понравилось.

Основное внимание на дуэте Ларсон-Трамбле. В 2016 Бри получила Оскар и Золотой глобус за лучшую женскую роль, вполне оправданно! Великолепная актерская игра и полное погружение в роль, порою это отчаяние, безысходность, принятие ужасных вещей. Ларсон сыграла сильного и многогранного персонажа! Героиня задумывается над жизнью и стоило ли помогать когда-то старому Нику, чтобы оказаться пленницей. И так ли верна поговорка «Не делай добра, не получишь зла». Ее характер меняется, да и мир вокруг нее тоже. Трамбле знаком мне по многим лентам и я всегда с восхищением разглядываю его актерский талант, на данный момент мальчику 13 лет, но свою карьеру он начал в 7-летнем возрасте и каждая его роль поистине удивительна! На тандем этих двух разных актеров приятно смотреть, а заодно видеть, как меняется психология персонажей.

Рекомендую уделить внимание этой картине, в ней есть добротная драматичная часть и напряженная триллерная. Вас ждет масса эмоций, бывает страшно, потому как реально, но интересно. Несмотря на серьезную тему, фильм смотрится легко, насилия здесь нет, чистая психология.

8 из 10

Помню историю, как я читал статью про девушку из Австрии по имени Наташа Кампуш. В детстве её похитил мужчина и восемь лет держал в запертой комнате. Тем не менее, ей удалось сбежать, а он покончил с собой. Мотивы преступления до сих пор неизвестны. Случай же получил огромный резонанс из-за того, что Наташа в последующем не отзывалась о похитителе в негативном ключе, что породило теорию о развитии у неё стокгольмского синдрома.

И хоть история Наташи получила экранизацию под названием «3096 дней», «Комната» имеет схожий мотив, помещая нас вместе с девушкой в маленькую комнатенку, оборудованную в сарае. Бонусом еще становится известно, что у неё есть пятилетний сын, который родился в условиях заточения и света белого не видел. Все задаются вопросом, почему девушка не придумала способ побега, а мне интересно, как получилось обставить роды в домашних условиях так, чтобы девушка осталась жива?

Первую половину фильма все действие происходит в замкнутом пространстве. Однако «Узникам Амбара» (черт, не получилось пошутить про Узника Азкабана!) удается сбежать, и вроде как надо настраивать себя на хэппи-энд. Но с проблемами дивного нового мира сталкивается не только мальчишка, но и сама девушка.

Я всегда считал, что одним из самых сложных экранных образов можно считать персонажей со сложностями в области психики. Режиссер Леонард Абрахамсон протащил маму и сына через один из жутких детских страхов детства, в результате чего мы наблюдаем напряженную атмосферу не только, когда их жизнь ограничивалась четырьмя стенами, маленьким окошком в крыше и похитителем по прозвищу «Старый Ник». Когда они попадают в открытый мир, проблема мальчика проста — ему трудно взаимодействовать с другими людьми, привыкать к простой жизни. У мамы же возникают именно проблемы взаимодействия с ребенком. После вопроса журналистки о том, не думала ли она о том, чтобы после рождения сына убедить похитителя отправить его на свободу, она вгоняет себя в состояние депрессии и считает себя виноватой. В какой-то степени «Комнату» можно трактовать как драму о материнстве.

Очень понравились показанные взаимоотношения между матерью и мальчиком. Там, где надо, проявление симпатии, в нужные моменты персонажам страшно, и конечно, в столь гнетущей атмосфере есть моменты нервного срыва. Но все-таки веришь, что между ними самые настоящие искренние чувства. Джейкоб Тремблей в роли сына выдает отличный спектр эмоций, наперекор всем тем, кто считает, что дети не способны проявить себя. И непонятно, почему его не смогли номинировать на «золотого болванчика», отмазка под названием «возраст» не считается, Анна Пэкуин не даст соврать. Да, и очень импонирует игра молодой Бри Ларсон. Несмотря на мой откровенно косой взгляд на её работу в «Капитане Марвел», здесь она очень классно держится в кадре. Мне по-настоящему больно было смотреть на её участь. Девушка талантлива, полученный «Оскар» заслужила.

Сведя музыкальные темы под минимум, применяя хорошую работу с камерой и четко прописав сценарий, «Комната» представлена как давящая на слабые точки психологическая драма, где можно только на последних десяти минутах хронометража вздохнуть с облегчением. Картина о спасении, но персонажи после освобождения не ведут себя так же уверенно, как О Дэ Су из «Олдбоя». Хотя, будем честны, накину дополнительный плюсик этой картине за толику символизма, когда мама рассказывает сыну историю про графа Монте-Кристо.

Помню историю, как я читал статью про девушку из Австрии по имени Наташа Кампуш. В детстве её похитил мужчина и восемь лет держал в запертой комнате. Тем не менее, ей удалось сбежать, а он покончил с собой. Мотивы преступления до сих пор неизвестны. Случай же получил огромный резонанс из-за того, что Наташа в последующем не отзывалась о похитителе в негативном ключе, что породило теорию о развитии у неё стокгольмского синдрома.

И хоть история Наташи получила экранизацию под названием «3096 дней», «Комната» имеет схожий мотив, помещая нас вместе с девушкой в маленькую комнатенку, оборудованную в сарае. Бонусом еще становится известно, что у неё есть пятилетний сын, который родился в условиях заточения и света белого не видел. Все задаются вопросом, почему девушка не придумала способ побега, а мне интересно, как получилось обставить роды в домашних условиях так, чтобы девушка осталась жива?

Первую половину фильма все действие происходит в замкнутом пространстве. Однако «Узникам Амбара» (черт, не получилось пошутить про Узника Азкабана!) удается сбежать, и вроде как надо настраивать себя на хэппи-энд. Но с проблемами дивного нового мира сталкивается не только мальчишка, но и сама девушка.

Я всегда считал, что одним из самых сложных экранных образов можно считать персонажей со сложностями в области психики. Режиссер Леонард Абрахамсон протащил маму и сына через один из жутких детских страхов детства, в результате чего мы наблюдаем напряженную атмосферу не только, когда их жизнь ограничивалась четырьмя стенами, маленьким окошком в крыше и похитителем по прозвищу «Старый Ник». Когда они попадают в открытый мир, проблема мальчика проста — ему трудно взаимодействовать с другими людьми, привыкать к простой жизни. У мамы же возникают именно проблемы взаимодействия с ребенком. После вопроса журналистки о том, не думала ли она о том, чтобы после рождения сына убедить похитителя отправить его на свободу, она вгоняет себя в состояние депрессии и считает себя виноватой. В какой-то степени «Комнату» можно трактовать как драму о материнстве.

Очень понравились показанные взаимоотношения между матерью и мальчиком. Там, где надо, проявление симпатии, в нужные моменты персонажам страшно, и конечно, в столь гнетущей атмосфере есть моменты нервного срыва. Но все-таки веришь, что между ними самые настоящие искренние чувства. Джейкоб Тремблэ в роли сына выдает отличный спектр эмоций, наперекор всем тем, кто считает, что дети не способны проявить себя. И непонятно, почему его не смогли номинировать на «золотого болванчика», отмазка под названием «возраст» не считается, Анна Пэкуин не даст соврать. Да, и очень импонирует игра молодой Бри Ларсон. Несмотря на мой откровенно косой взгляд на её работу в «Капитане Марвел», здесь она очень классно держится в кадре. Мне по-настоящему больно было смотреть на её участь. Девушка талантлива, полученный «Оскар» заслужила.

Сведя музыкальные темы под минимум, применяя хорошую работу с камерой и четко прописав сценарий, «Комната» представлена как давящая на слабые точки психологическая драма, где можно только на последних десяти минутах хронометража вздохнуть с облегчением. Картина о спасении, но персонажи после освобождения не ведут себя так же уверенно, как О Дэ Су из «Олдбоя». Хотя, будем честны, накину дополнительный плюсик этой картине за толику символизма, когда мама рассказывает сыну историю про графа Монте-Кристо.

«Здесь время бежит быстрее»

Смирение!? Именно этот вопрос терзал меня почти весь фильм. Почему Джой не пытается спастись! Она же понимает, где находится, по всей видимости, не так далеко от дома. Можно стучать в дверь, ломать стены, орать во всё горло, попробовать замкнуть замок, в конце концов, взять в плен самого пленителя и заставить его открыть дверь. Вместо этого Джой ведет себя не как пленница в личной тюрьме, а как человек понимающий, здесь мой дом, а дом нужно держать в чистоте и порядке. Сразу вспомнились три реальных случая похищений. Все случаи пришлись на двухтысячные годы, это не приданья старины далёкой, похищения и общественное обсуждения происходили буквально вчера. Даже поверхностное изучение каждого из трёх случаев дает полноценный ответ на поведение Джой. Первый случай: наш. В Рязани похитили двух девочек: четырнадцать и семнадцать лет, провели в заточении они около четырёх лет. Несмотря на психологический удар, девушки были уже взрослыми, их мир был ясен (родители, друзья, соседи), их будущее спланировано и понятно. Благодаря сформированному мировоззрению девушки понимали, чего они лишились и к чему надо стремиться, борясь за свободу. Второй случай: Наташа Кампуш — Австрия. Одиннадцать лет, восемь лет в заточении. Она младше предыдущих девочек, значит психологически податливей. Преступнику за столь длительный срок почти удалось переформатировать её, Кампуш испытывала к нему странные чувства. Потому что, несмотря на память прошлого, во взрослого человека она превращалась под контролем своего похитителя. Третий случай: Джейси Дьюгард. Одиннадцать лет, восемнадцать лет в заточении (хотя в данном случае, лучше сказать с другими людьми). Крайняя стадия. Образы прошлого полностью растворились, люди которые похитили, за столько лет превратились в членов семьи. Джейси к концу своего похищения: общалась с людьми, гуляла, имела доступ к телефону. Она не сбегала. Если бы не бдительные соседи, так бы и носила чужую фамилию до конца жизни.

Как можно понять на этих примерах существует критичное сочетания двух факторов: возраст и срок. Чем младше, тем быстрее сломать. Неспроста Джой помещена в комнату именно на указанный период. Это рубеж между смирением и надеждой. Сейчас Джой ничем не отличается от обычной домохозяйки, погруженной в свои заботы. Дом, готовка, ребенок. Ревность к «Старому Нику» за подарок, поглотивший всё внимание Джека. И лишь иногда наступает просветление, и она делится планами побега или рассказывает Джеку о мире вокруг. Получая в ответ «хочу снова стать четырёхлетним». Ещё пара лет, Джой перестанет думать о несбыточном, думать будет уже подрастающий Джек, а смирившаяся мать будет отговаривать. Надежда даёт силы сейчас, а дальше мы будем просто жить.

Адаптация — этот вопрос гораздо сильнее интересовал режиссёра. Джой попадает в абсолютно новые для себя условия. Теперь она вынуждена сама готовить, убирать и конечно, думать о ребёнке. Она знает, что было ранее, рассчитывает своё настоящее, и планирует возможное будущее. Джек ничего этого не знает. Комната для него вся жизнь, весь мир. «Мы всё время здесь», произносит мальчик, не допуская мысли, о возможности находится в ином месте. Джеку не нужно адаптироваться и привыкать, ему не знакомо смирение. Выход в мир для него, лишь расширение кругозора. Новая комната, в которую распахнулась дверь — намного больше. И в этой комнате есть небо, трава, ветер и другие люди. В мире всё прекрасно. Вспомнился эпизод из фильма «Взрыв из прошлого», когда Адам впервые вышел из бункера наружу. Он удивленно смотрит на небо, к нему подходят люди, также смотрят на небо и непонимающе спрашивают. Что там? Адам отвечает — Чудо! В пять лет для Джека всё чудо. Ступеньки, по которым можно спускаться и подниматься, живая собака с которой можно гулять, телефон в котором умещаются люди, хотя ещё вчера он не мог понять, как они попадают в телевизор. За короткий срок Джек становиться обычным ребенком, он освоил этот мир. И мама, тянувшаяся во все стороны до самого конца, уже не с ним. Возвращение в мир, который Джой помнила, обернулось для неё большим испытанием, чем для Джека. Встал резонный вопрос. Что теперь делать? Для этого мира, мне семнадцать, а те, кто был рядом ушли вперёд став старше. Джой защищается уже от этого мира, к которому так стремилась. Он также чужд, как и злополучная комната. Лишь Джек держит, теперь его очередь решать за них двоих.

Режиссёр Леонард Абрахамсон — вершина треугольника, он построил концепцию и задавал вопросы. Благодаря ему фильм не перекосило в крайности. У более креативных постановщиков могло получиться: всё это сон! герои так и не выбрались; могли придумать, а Джек то не от похитителя, и прочие интересности. Пронесло. Единственный странный момент, реакция отца Джой. Обозначили и забыли. Что это было.

Два других основания треугольника. Потрясающий дуэт Бри Ларссон и Джейкоб Трембле. Можно покадрово разбирать совместные сцены Бри и Джейкоба. Насколько они понимали друг друга. Сцена объяснения внешнего мира: Джек «я не верю в твой вонючий мир» произносит резко с отторжением и слезами, но в то же время смотрит на маму, пытаясь уловить её реакцию, дабы сильно не обидеть. Ребёнок пытается понять, но не может уложить у себя в голове полученную информацию. Подобная двойная реакция (Трембле отыгрывает и для зрителя и для «мамы» Бри), сделал бы честь опытному актёру, а перед нами ребёнок. Камера переходит на Бри Ларссон — сын не понимает, отторгает её, опустошение, переходящее в обреченность. Гениальная сцена двух больших актёров. Бри Ларссон уже доводилось играть сложную роль — трудный подросток в фильме «Бастион». Роль Джой закономерный итог, актёрского развития. А вот Джастин Трембле действительно открытие. Сцены с познанием мира, листочек, окно, реакция на звук телефонного звонка, сыграны не по-детски или наоборот по-детски убедительны. Как он произносит фразу «баба я тебя люблю» — неожиданно, искренне и то же время неизбежно, как завершение адаптации в этом мире.

Джек ничего не знавший о новом мире, стал его неотъемлемой частью и проводником для мамы. Неосознанно даёт ей силы, постепенно возвращая Джой к жизни.

Ключевой диалог, обозначивший окончательный переход Джой в этот мир.

- Я не очень хорошая мама

- но ты мама!

- да так и есть.

После чего можно смело сказать друг другу. Тебе понравится этот мир.

Пока растение, пока раковина, пока лючок.

Пока комната.

8 из 10