Рецензии

Как известно, окончившаяся Вторая Мировая война обернулась продолжительной Холодной войной, из которой по нелепым причинам страдали невинные люди. Так, например, в годы макартеровских «охот на ведьм» были заведены так называемые «черные списки», куда вносили людей, состоявших в коммунистической партии или имевших с ней даже самое отдаленное отношение. Такие «черные списки» появились среди голливудских сценаристов, одним из которых оказался Далтон Трамбо, история борьбы за справедливость которого легла в основу биографической драмы «Трамбо».

Синопсис После военные годы, а США уже во всю погрузились в холодную войну, устроив самую настоящую инквизицию в отношении инакомыслящих. К великому сожалению, тень злосчастной политики упала на гениального голливудского сценариста Далтона Трамбо, которого вскоре даже сажают в тюрьму. Однако, отбыв свой срок, Трамбо не намерен сдаваться и не отказывается ни от своих убеждений, ни от своего призвания, и в результате напишет сценарии к легендарным фильмам, которые мир пересматривает до сих пор.

Пожалуй, именно игра актёров оставила самое приятное впечатление от всего фильма. Прежде всего, хотелось бы отметить превосходную игру Брайана Крэнстона, исполнившего роль Далтона Трамбо, убежденного коммуниста и просто умного и порядочного человека, который не побоялся вступить в борьбу с могущественной системой. Также стоит выделить Хелен Миррен, сыгравшую роль легендарной скандальной журналистки и просто конченой стервы Хедды Хоппер. Ну и еще из второплановых ролей я бы упомянул Эль Фаннинг с роли старшей дочери Трамбо, которая пошла умом и характером в своего отца.

Режиссёр Джей Роуч в основном работал с комедийным жанром, а тут он решил попробовать себя в драме, причем в биографической. Конечно, фильм снят красиво, стильно. Режиссер максимально передал атмосферу старого Голливуда, его закулисья, фальшивых улыбок, бесконечной конкуренции и, конечно, всеобщей паранойи, когда в каждом человеке видели агента Москвы. Однако все же режиссер это преподнес как-то плоско, словно по шаблону. Поэтому зритель опытный в таких фильмах догадается, каким именно образом завершится эта история и к чему приведет.

В плане сценария «Трамбо» вполне меня удовлетворил. Внимание равномерно уделяется тем, вещам которым его стоило уделить. Само действие фильма развивается на протяжении нескольких десятилетий, начиная с середины 40-х гг., останавливаясь на наиболее значимых событиях в жизни Трамбо, включая судебное разбирательство и тюремное заключение, а также написание сценариев, принесших ему славу и Оскары. Внимание уделяется взаимоотношениям Трамбо с его близкими друзьями и членами семьи, которую он чуть ли не потерял. Так или иначе, но фильм в целом не скучно смотреть.

Итог Не скажу, что я был в восторге от фильма, но мне он понравился. Все-таки он затронул действительно важную историческую проблему, которая, казалось бы, должна была коснуться обычных американских граждан, а, на самом деле, по сути сломала жизнь многим известным талантливым людям, немногие из которых нашли способ вернуть себе доброе имя, как это сделал Далтон Трамбо.

8 из 10

Байопик «Трамбо» чуть было не подался в сторону разбора полетов политики демократов и коммунистов в послевоенной Америке, однако режиссер-дебютант в драматическом жанре Джей Роуч сумел все же избежать уже поднадоевшей темы, целиком и полностью обведя красным фломастером жизнь и творчество великого сценариста Далтона Трамбо, одного из членов так называемой «Голливудской десятки».

События начинаются спустя пару лет после завершения войны. Американцы, как обычно, гордо сотрясают кулачками с криками, что это они выиграли Вторую мировую. О былом союзе с русскими никто уже не хочет вспоминать, и все вокруг начинают позиционировать их как врагов, а членов коммунистической партии Америки, как предателей. Среди них было много представителей кинопроизводства, в том числе и успешный и кассовый сценарист Далтон Трамбо (Брайан Крэнстон). Трамбо сразу же подвергается всяческими обвинениями в свой адрес, будто бы он изменник родины и так далее. А конечном итоге, его и еще некоторых деятелей кино (сначала их было 10, от этого и «голливудская десятка») занесли в «черный список», то есть в перечень людей, которым нельзя больше работать в индустрии. Естественно, Трамбо это не остановило, он продолжил писать сценарии, однако уже не со своим именем на них.

Среди самых известных его работ числятся сценарии к «Римским каникулам» 53 года с Одри Хепберн и Грегори Пеком и чуть позже к фильму «Храбрец» 56 года. Оба сценария получили премию Оскар, но статуэтки адресованы были людям, которые оказались «приписаны» в графу «автор сценария». Согласитесь, противоречивые чувства, смотреть по телевизору как вручают «Оскар» за твою работу другому человеку. Да, ты сам согласился на это, и ты радуешься самому факту широкого признания твоих трудов, но всё же доля обиды присутствует. В последствие оба «Оскара» вручили Далтону, один за пару месяцев до смерти сценариста, а за «Каникулы» уже много лет спустя его вдове. К слову, Трамбо получил еще и третий «Оскар», уже как подобает. Но как бы великолепны не были эти сценарии, самым знаковым стал «Спартак» Стэнли Кубрика, где весомую роль сыграл главный актер фильма и один из продюсеров — Кирк Дуглас. Если вы не знаете в чем тут знаковость этого события для Трамбо, тогда тем интереснее будет картина Роуча.

Последний, кстати, неплохо поработал над фильмом, сместив фокус истории. Начав «Трамбо» как противостояние демократов и коммунистов, он сменил вектор. Ведь главный герой — коммунист, следовательно, Роучу как постановщику необходимо доказать правоту своего героя, то есть описать ясно и понятно, что в коммунизме нет ничего плохого, и герой фильм борется за правое дело. Но воспевать коммунизм американскому режиссеру не особо удавалось ни в те времена, ни сейчас, да и какой смысл углубляться в политику, с которой всегда очень сложно — один неверный шаг, и твой фильм упадет прямиков в бездну скукоты и бесконечных реплик. Поэтому Джей Роуч взял вторую ипостась героя — сценарист. А показать все прелести работы сценариста куда проще, чем коммуниста. Да и история сразу оживает, подпитанная реальными событиями и великолепной игрой Крэнстона. Другой вопрос, хотел ли режиссер или даже сценарист фильм Джон МакНамара показать нам кинематограф, и сценаристов в частности, метафорой коммунизма? Это уже отдельная тема.

Крэнстон сыграл действительно великолепно, его портрет сутулившегося интеллигента, который за словом в кармане не лезет, предельно красноречиво рассказывает о том, кто же такой был Далтон Трамбо. Рабочий стол в ванне с водой, любовь к собственной семье, толерантность к окружающим, прямо в лицо обвиняющим его в предательстве родине, которое он не совершал. А еще образцовое трудолюбие, лишенное и капли тщеславия. Да, как и любой человек, всецело посвятивший себя работе, всегда трудно избежать разногласий в семье. Но взаимопонимание всегда приходит, иногда маскируясь под смирение. Жену Трамбо Клео сыграла Дайан Лэйн, знакомую женщину-репортера, которую можно охарактеризовать как «извивающуюся мерзкую змею» сыграла Хелен Миррен, а настоящим подарком стал Джон Гудман, изобразивший крупного продюсера, который в разговорах на повышенных тонах может и за бейсбольную биту схватиться.

«Трамбо» — это отчасти история лжи, предательства и принижения прав на свободное волеизъявления. Но с другой стороны, это история о великом борце против системы, человеке, который доказал свою правоту делом, а не словами. Сотни замечательных сценариев вышли из-под его пера, какие-то целиком за его авторством, а некоторые лишь подверглись исправлению, но та работа, что он проделал во благо развития всего кинематографа, не измерима ни одной наградой. «Трамбо» заслуживает внимания.

7 из 10

Фильм с завидной регулярностью всплывает в различных кинематографических списках номинантов разных премий, в том числе и Оскара. Именно поэтому решила посмотреть его до премьеры в РФ.

Кино основано на реальных событиях и повествует об известном сценаристе и режиссёре, который имел своё мнение и всегда его отстаивал. Многие думают, то что в Америке жилось лучше, чем в СССР, но это кино как раз и рассеивает этот миф.

Коммунизм в 40-х годах незаметно влился в американское общество, но в связи с жаркой Холодной войной с Россией начались гонения на коммунистические настроения. В число прочих попали известные американские кинематографисты - сценаристы, режиссеры, актеры, и был сформирован 'Черный список Голливуда', в котором оказался и Далтон Трамбо. Мало того, что каждый из этого списка отсидел в тюрьме год, им после выхода было запрещено заниматься профессиональной деятельностью. А чем может заниматься сценарист, кроме как писать сценарии? Трамбо нашел выход - начав с копеечных заказов, он начал писать сценарии под чужими именами и дописался до того, что сначала его фильм 'Римские каникулы', а потом 'Отважный' про мальчика с быком получили 'Оскар' за лучший сценарий. Естественно, получал заветную статуэтку другой человек.

Не ожидала от американского фильма такой критики относительно политических репрессий против граждан, которые имели противоположные взгляды с правительством. Начало как шокирует, так и сбивает настрой, ибо была обещана биографическая драма, а не погружение в политические распри США времён холодной войны, впрочем, уже спустя 20-25 минут картина исправляется и больше с верного курса не сбивается.

Актёрская работа Брайана Крэнстона на высоте, здесь и переживания, и великолепно переданная непоколебимость в самых трудных моментах жизни, и эмоциональность - браво!

'Трамбо' - интересный и не совсем типичный фильм-биография, который погрузит при просмотре в ту далёкую эпоху и покажет золотые времена Голливуда и то, в каких условиях создавалась Голливудская классика. Музыкальное сопровождение на твёрдую четверку, как и операторская работа. Картина имеет идейный стержень в виде отличного сюжета, за развитием которого наблюдать одно удовольствие.

Рекомендую ленту к просмотру тем, кому нравятся биографические фильмы и тем, кого заинтересовала личность действительно гениального человека.

7 из 10

В общей специфике могу сказать однозначно и без прикрас, что это — отличный байопик, являющийся крепким, хорошим фильмом.

Здесь рассматривается на должном уровне не заезженная, извиняюсь за такое выражение, тема расовой дискриминации или полового принижения. Тут в центре сюжета также стоит человеческое неравенство, однако выраженное уже в политических взглядах. И за этим довольно интересно наблюдать, ибо кино чётко даёт понять одну вещь: человек является гением в любом случае и несмотря от его общественно-выдержанных особенностей да политических верований, которые никак не должны препятствовать его содержательной мысли содействовать с иными людьми.

«Трамбо», как и многие иные биографические ленты, содержит в себе всё тот же минус, а именно довольно скучное, долгое повествование с углублением в жизненные профессиональные специфики. Однако картина вобрала в себя вместе с тем и присущие подобным творениям плюсы: проработанность костюмов под стать эпохе разворачивающихся событий; четкое определение мировой культуры, отражённое доскональна точно в фильме; реально существующие люди, которых здесь мастерски изображают актёры, стараниями не только гримёров, но и природы похожие на героев былых лет. В общем, за внимание к деталям, а также аллюзии на множество социальных особенностей, то есть и проблем в том числе, времён от конца 40-ых до конца 60-ых годов мне лично данное кино хочется лишь похвалить.

Вместе с тем в воспевающей заслуги речи затронув и прекрасную актёрскую игру, которой также хвастает сия лента. Характеры героев показаны на высшем уровне и поверьте, каким бы не был по натуре персонаж, то есть подхалимом или добрым товарищем, зритель это ощутит в полной мере, что непременно заставит его каким-либо образом чувствовать актёра и его роль, ибо ни одно лицо в данной ленте не является картонным вырезом. И Хелен Миррен со своей одиозной Хеддой Хоппер да Брайон Крэнстон с неоднозначным Далтоном Трамбо, за которого он уже небезосновательно номинирован на «Оскар», — это лишь верхушка айсберга, в ледяных закромах которого зрителя ждут проработанные и запоминающиеся герои, которыми полнится данная лента.

«Трамбо» — это картина о борьбе не только с внешним режимом, но и с самим собой. Это не история перевоспитания. Это история о людях, подверженных перипетиям внешнего мира, ввиду которых не прекращается вечный внутренний диссонанс. И вот это «швыряние» своей сущности из угла в угол — вот что здесь отображено, в конечном итоге и разрешено, ибо концовка довольно ясно даёт понять, что человек — существо властное над собой, способное к самореализации и самостоятельному успокаиванию не зависимо от аспидов окружающего мира. Как сохранить в себе стойкий, бесшовный стержень воли, притом не прекращая под воздействием всеобщего давления, которое буквально норовит создать из тебя камень, любить и выражать свою любовь тем, кто тебе дорог — вот, о чём данный фильм.

Он хорош собой, он красив, он удачно сочетает в себе и роскошь «Великого Гэтсби» База Лурмана и ламповость «Одержимости» Дэмьена Шазелла, он обладает замечательным актёрским составом, который отыгрывает на всю мощь своих, так сказать, имён. Да, он вполне способен показаться скучным во многих моментах, но Джей Роуч создал кино, четко следуя всем канонам биографической ленты, вместе с тем сохранив и некоторые присущие им огрехи. Однако это не плохо, нет. Ибо это показывает всю проработку, весь тот труд, что создатели вложили в картину, которая заслуживает внимания зрителей.

P.S. Спасибо за внимание.

После выхода байопика о женщине, осуществившей «американскую мечту» изобретением самовыжимающейся швабры, в душу закрались страхи и сомнения — неужели закончились в Голливуде истории о по-настоящему особенных, неординарных и удивительных людях?! Но фильм Джея Роуча о талантливом сценаристе Далтоне Трамбо, попавшем за свои политические взгляды в «чёрный список», развеял эти опасения — истории остались. Вот только с их воплощением на экране бывают проблемы.

Первая часть фильма, рассказывающая о коммунистических собраниях, отстаивании своих прав, противостоянии Трамбо звёздам Голливуда уровня Джона Уэйна, судебных заседаниях в конгрессе, тюремном заключении — всё это представляет собой схематичный перечень фактов из жизни популярного сценариста и скорее напоминает хронику, чем художественное кино. При этом происходящее на экране выглядит довольно сумбурно за счёт не совсем уместной частой смены ярких красок черно-белыми. Конечно, понятно желание создателей фильма яркими цветами аля «Великий Гэтсби» показать «золотой век Голливуда», вот только вся эта цветная мишура резко контрастируют и аляповато смотрятся на фоне совершенно серого, скучного повествования, тем самым вызывая ассоциации с другим недавним неудачным байопиком «Большие глаза», где броским внешним видом прикрывается заурядно снятая история.

Данный же фильм оживает лишь в моменты, рассказывающие о личной жизни Далтона Трамбо, о его отношениях с домочадцами. И здесь, наряду с отличной игрой Брайана Крэнстона заслуживают похвалы Дайан Лэйн и Эль Фаннинг в ролях жены и дочери сценариста соответственно. Но вот самый яркий образ, на мой вкус, получился у неподражаемого Джона Гудмана, сыгравшего взбалмошного продюсера второсортных картин Фрэнка Кинга. Вот уж где стопроцентное соответствие персонажу!

А ещё, фильм «Трамбо» — это картина о кинематографе. Но и здесь режиссёр потерпел неудачу. Конечно, хронометраж фильма не безграничен (если ты не Тарантино), но когда вся работа над созданием фильмом показано настолько поверхностно — минута клацанья на пишущей машинкой в ванне, передача сценария, просмотр по телевизору вручения Оскара за этот сценарий — то кажется, что лучше бы вообще не касаться этой темы, чем воплощать её подобным образом.

Возможно, главной причиной такого большего количества изъянов в интересной по своей сути истории стал выбор человека на место режиссёра. Всё-таки Джей Роуч практически всегда снимал незатейливые, местами примитивные и пошловатые комедии, ориентированные на непритязательного зрителя. И, к сожаления, попробовав себя на совершенно новом серьёзном уровне, Роучу не удалось полностью избавиться от веяний своих прошлых работ.

В целом же, фильм «Трамбо» заслуживает внимания как минимум за то, что знакомит зрителей с необычным человеком с удивительной и неповторимой судьбой.

6 из 10

«Трамбо», фильм Джея Роучи, изначально приковал к себе внимание интересной историей не менее интересного человека. Лично для меня этот фильм стал открытием. Не в плане сюжета, а в плане амплуа, а именно речь идет об актерах и режиссере. Джей Роучи показал, что может снимать серьезные фильмы, а Брайан Крэнстон напомнил, что он не только излюбленный всеми «метовар».

Что касается сюжета, то тут все просто. Речь идет о жизни Далтона Трамбо, одного из самых успешных сценаристов Голливуда. Вдаваться в подробности не к чему просто лишь потому, что, по моему скромному мнению, данный фильм должен посмотреть каждый. Действительно просто невероятная история.

Так как данная картина была выдвинута на «Оскар» в номинации «Лучшая мужская роль» было бы неплохо рассмотреть два вопроса:

«Действительно ли Брайан Крэнстон отработал на золотую статуэтку?»

«А в чем собственно смысл «Трамбо»?»

На самом деле меня настолько поразила игра Брайана в данной картине, что мне трудно представить кого-либо другого на его месте. Тем более что сходство с самим Далтоном Трамбо просто невероятное. Актер не только вжился в роль, а и, как по мне, сыграл свою чуть ли не лучшую роль на большом экране. Кажется Ди Каприо должен волноваться (или нет?)…

«Трамбо, это фильм, который лишний раз показывает, что не должно быть запретных тем, будь то кино, книги либо песни. Полная свобода слова, одна из главных составляющих демократичного общества. Ни у кого нет права отнять слово правды. Никто не может тебе приказать что думать, писать, читать либо ГОВОРИТЬ. Только сильные духом и волей люди могут пойти против системы, против машины, которая за обе щеки наминает жалких непокорных людишек. Главное в борьбе за правду не потерять себя и своих близких. Нельзя останавливаться не перед чем в пути к своей цели. В этом и есть весь «Трамбо».

В завершение хочу сказать, что фильм обязателен к просмотру. «Трамбо» способен удивить, шокировать, заинтересовать, да что угодно сделать, но только не разочаровать. Очень хорошая игра актеров, отличная режиссура, и конечно же фильм о Далтоне Трамбо не мог существовать без умопомрачительного сценария.

Считаю как минимум три номинации у данного фильма на премию «Оскар» просто отобрали, это лучшая женская роль второго плана в исполнении Дайан Лэйн, костюмы и монтаж. Не упоминаю уже итак номинированного Брайана Крэнстона, который при такой конкуренции в этом году свою номинацию может считать ровной победе.

Изначально больших ожиданий на фильм не было, биографический сюжет интересовал не многим, режиссер особой надежды не внушал. Но на деле получилась довольно-таки милая и интересная история из жизни Далтона Трамбо, которая успешно удерживает у экрана своим равномерным сценарием и отменной игрой всего актерского ансамбля.

С одной стороны, история о диссиденте воюющего с системой, но такая комбинация, будь это известный сценарист или просто ошибочно обвиненный заключенный, в кинематографе узаконилась давным-давно уже. Именно поэтому Джей Роуч не разбирается долго в философии Трамбо, а посвящает свою картину условиям, в которых жил и работал известный сценарист.

Многие любители кино видели «Римские каникулы» и «Спартака», а этот фильм рассказывает об условиях в которых был написан сценарий упомянутых выше и других фильмов. Как итог — качественный и интересный фильм, который заслуживал немного большего внимания от академиков.

8 из 10

Биография одного из самых талантливых сценаристов Голливуда. Он написал сценарии к таким фильмам как «Римские Каникулы», «Спартак» и «Отважный» и имя ему Далтон Трамбо! Большинство своей жизни он писал под псевдонимом, премии «Оскар» за него получали другие люди, так как он был в «черном списке Голливуда». Он попал туда во время «красной паники» бушевавшей в США после второй мировой и в разгар «холодной войны». Проще говоря, он был коммунистом.

Хотя, смотря фильм, я не очень понял, в каком месте он был «красным». Очень даже предприимчивый человек, образец «честного капиталиста». А пострадал он за то, что отстаивал свою точку зрения, за то, что не поддавался всеобщей истерии. И где теперь те, которые в него кидали камни и называли «предателем»? А он прошел через все и восстановил свое имя и получил признание!

Этот фильм памятник не только Трамбо но и всем остальным людям, пострадавшим за свои убеждения и тем кто пострадал не за что. О том, что гонения присущи любому обществу будь оно демократическим или тоталитарным, разница лишь в степени наказания.

А лично для меня это фильм о том, что выход есть всегда, о том, что если ты талант то ты пробьешься если будешь хоть немного работать, а не сидеть на жопе и причитать о всеобщем жлобстве и то, что ты «непризнанный гений»

Роль Далтона Трамбо исполнил Брайан Крэнстон известный широкой публике по роли Уолтера Уайта из сериала «Во все тяжкие». Прекрасно сыграл, нечего общего с его сериальным персонажем, а это довольно большая редкость после столь успешной роли, которую играешь на протяжении многих лет. Заслуженная номинация на «Оскар»!

8 из 10

Время полезных затей,
Профанация наших идей…
(гр. «Гражданская оборона)

Кинематограф всегда был и остается мощным орудием пропаганды. Недалекие умы, считающие что всё, что не оформлено в плакатно-прямолинейном тоне, не является пропагандой, особенно хорошо поддаются непрямому воздействию. После формирования убеждений доказать обратное особо упёртым индивидам не смогут даже откровения людей, напрямую причастных к производству кинофильмов в промышленных масштабах. Мысли, что политически или общественно выгодные фильмы задумываются в секретном штабе горсткой теневых владык мира, выглядят откровенно глупо, за счет чего являются основным контраргументом против допущения возможности пропагандистского настроя тех или иных лент. До осознания и понимания сложности действующего механизма внутренней цензуры большинство легковнушаемых граждан додуматься тяжело, и даже если кто-то откроет частичную правду, они от неё отмахнутся.

Биографический фильм «Трамбо» затронул несколько неоднозначную тему гонений коммунистов в послевоенной Америке. Многолетнее противостояние между двумя сверхдержавами и их идеологиями принимало причудливые формы. Отрицать существование в этом конфликте технологий информационной войны бессмысленно и глупо. И даже спустя столько лет, когда одна из сторон практически перестала существовать, идеологический прессинг никуда не делся, лишь сменил вектор. Теперь рассказы о том, как ужасен Советский Союз звучат не там, за океаном, а здесь, на его останках. Несомненно, это большая победа в информационной битве. А когда в биографическом фильме показывают вполне однозначные, не допускающие двояких трактовок, сцены травли и гонений целой группы людей, какая часть зрителей про себя подумает «В Советской России их бы просто расстреляли»? Кто заметит, что в стране, без устали кичащейся «Свободой, Равенством, Справедливостью», некие заинтересованные лица вовсю используют служебные полномочия, дезинформацию и шантаж для продвижения собственных интересов и безосновательного ущемления прав других людей? Куда делать хвалёная свобода слова? Многие ли уловят отсутствие состава преступлений, доказательной базы, каких бы то ни было действий, кроме неодобренных Партией политических взглядов? Электорату по обе стороны так долго и упорно промывали мозг на предмет того, что коммунисты — не люди и к ним якобы не применимы общепринятые нормы морали, что отголоски этой пропаганды до сих пор эхом гудят в головах, заглушая звук собственных мыслей.

Впрочем, авторы фильма, понимая неоднозначность вопроса, не слишком задерживаются на нем. По сути, это лишь зачин, начало конфликта. Трамбо ловко троллит самого Джона Уйэна (или, если хотите, умело оперирует аргументами в беседе, чтобы поставить оппонента перед осознанием хрупкости его позиции), в ответ его пытаются загнать в угол каверзными вопросами, но, не сумев, попросту обвиняют в неуважении к суду. Да, не играть по правилам тех, кто хочет выставить тебя идиотом, но не имеет для этого ни навыков, ни базиса, это явное неуважение. Потом начинается медленная, мучительная ломка личности. Нет, никаких изуверств и пыток нет, лишь бессильная злоба творца. И в ответ на травлю со стороны властей приходится идти на сделку с совестью.

Сам фильм вышел довольно скучным и затянутым. Более-менее интересное действо сосредоточено в первой части, зачин конфликта, и в последней, где он благополучно разрешается. Промежуточное звено банально провисает, увеличивая хронометраж. Несомненно, здесь рассказывается история угасания идеалов Трамбо (ну как показана — парой сцен быстренько закрыли тему), взамен озаботившись темой заработка, знакомой исполнителю главной роли Брайану Крэнстону ещё со знакового телесериала «Во все тяжкие». В некоторые моменты герой даже будет напоминать Хайзенберга, правда, недолго. Но смотреть на череду мелькающих дат утомительнее, чем читать страницу на Википедии. Полагаю, сделать центральный сегмент фильма можно было бы и увлекательней, если подойти к делу с фантазией.

В остальном это крепкая работа, умело избегающая любого острого угла. Своеобразное эссе о признании некоторых ошибок прошлого с обязательным хэппи-эндом. Неудобные и подозрительно разумные политические взгляды не слишком афишируются, а после незаметно тают, злоупотребляющие властью (читай: оклеветавшие героя) служители закона мимолётом уличены в должностных преступлениях, что-то вроде справедливости восторжествовало и получивший заслуженное признание герой читает проникновенную речь, в которой как бы подразумевается, что всё плохое, что случилось, это просто результат страшного времени, а не манипуляции недобросовестных и вполне конкретных людей (хотя в реальности сам Трамбо говорил подобное лишь о тех, кто сотрудничал со следственной комиссией). И жизнь, мол, наладилась, хотя былые идеалы оказались задвинуты на задний план, а вперед выступили вполне себе меркантильные сделки с перемоловшим его обществом на его, общества, правилах. Такая вот пастораль и идиллия.

И вроде все ужасы остались в прошлом, самое плохое уже закончено, и теперь всё правильно и как надо. Об остальном можно умолчать, упомянув вскользь или отставив за кадром, пустив скупой титр в конце, замяв стыдливые страницы истории под шумок пустого признания незначительной оплошности. Главное — закончить на мажорной ноте, потому что концовка запоминается лучше и оставляет послевкусие, которое, так или иначе, скажется на общем впечатлении.

Какая уж тут идеологическая подоплёка и внушение?

6 из 10

Прекрасный фильм, посвящённый истории одного из величайших сценаристов нашего времени. Смотрел с удовольствием и интересом. Благодаря фильму узнал много нового о герое фильма - Трамбо, не только талантливого сценариста, но и выдающегося человека и гражданина.

Фильм снят с шармом, редким для современного Американского кино. Как мне кажется в фильме очень хорошо передана атмосфера того времени. Актёры играют очень хорошо. Им веришь. Создаётся впечатление что зрительоказывается в том времени. Всё естественно, нет никакой натянутости.

Особенно ярким выглядит диалог Трамбо с Джоном Уэйном, в котором Трамбо показывает всем, какой Джон Уэйн карьерист и 'патриот'. История о которой в Голливуде предпочитают не говорить - когда все актёры пошли добровольцами на войну с нацистами, а Джон Уэйн делал себе имя и карьеру в кинематографе при полном отсутствии достойных актёров.

В фильме всё на своём месте. Очень рекомендую всем любителям качественного кино и истории кинематографа.

8 из 10