Рецензии

1947 год. Талантливый и успешный сценарист Далтон Трамбо в числе прочих коллег по работе оказывается «забаненным» в чёрный список Голливуда за свои политические убеждения, которые ещё вчера никого особенно не волновали. Сомнительная попытка отстоять свои права по пятой поправке конституции загоняет его вдобавок и в тюрьму. Выйдя на свободу, Трамбо приходится, несмотря на бывшую репутацию, начать зарабатывать деньги с чистого листа с максимумом палок в колеса.

Отмокая в горячей воде, он надеялся вместе с кожей смягчить мысли до беспроблемного усваивания материала, поданного на тарелочке Голливудом. Но, как и в случае с героем фильма, вода лишь направляла мысль в нужное русло. Обостряла думалку. Кто ты, Далтон, ради чего жертвовал семьёй и был ли ты таким уж убеждённым коммунистом? Потому что по фильму хрен догадаешься.

Как это на церемонии награждения толкают речи: «Хочу поблагодарить всех! Господа Бога, всю съёмочную группу, разносчика пончиков, домашнего хомячка Спиди, и персональное «Спасибо!» Джею Роучу за отсутствие известного поганого титра «Основано на реальных событиях (выдуманных сценаристами)». Йеп, эта история определённо вымышлена, но автор не несёт в свете какой-то там указанной левой книги-биографии большую ответственность. Известному комедиографу Роучу (трилогии «Остин Пауэрс» и «Знакомство с родителями») вверено было рассказать интересную историю по мотивам, что он и пыжится делает. А придирки могут быть лишь в плане обоснованности тех или иных заявлений и действий.

Фильму, приуроченному то ли к 110-ому дню рождения, то ли 40-летней годовщине смерти оскароносного сценариста «Спартака», «Исхода» и «Римских каникул» Далтона Трамбо не только надлежит раскрыть жизнь и удивительные приключения, ха-ха, Трамбо, но и подзатерянную уже во времени тему гонения голливудской партячейки коммунистов в период «красной паники» конца 40-ых годов.

В последнем Джей, увы, разбираться досконально не стал (а ведь когда-то в его сатире «Игра изменилась» проглядывалось желание покопаться в политических подковёрных интригах). Снова борьба интеллигентных воинов света против тупых властей. Ну а касательно истории, типично так по-голливудски события в «Трамбо» притянуты литературным негром к формату биопика. Вот он эксцентричный герой — Далтон, вот его верные друзья с набором глуповатых шуток и преданная, но не безропотная семейка, а вот они злодеи — бульварная разоблачительница Хедда Хоппер и актёр Джон Уэйн (вот тут, конечно, Роуч прошёлся по острию ножа!). Трамбо бы, пожалуй, обиделся. В финальном спиче то он поумневший как раз выступает против стереотипов, однобокости и поиска виноватых. «Оглядываясь на ту тёмную эпоху, не поддавайтесь искушению искать в ней героев и злодеев». А сценарий его будто ехидно компрометирует всем этим набором дурацкого ремесленника. Словно и не биопик это вовсе, а ехидное переписывание истории за кем-то, для лучшего усвоения массами. Нет сэр, двоякость нам не нужна.

В реальности партийная деятельность коммунистов-голливудцев, стоявших у очень важного рычага пропаганды (из-за этого то весь сыр бор), была и правда довольно скудноватая, исподтишка, так сказать, но у Роуча вообще доходит до смешного пустословия — что эта так называемая «Голливудская десятка» здесь делает, кроме как громогласит о своей приверженности коммунизму во имя непонятно каких убеждений. Ведь все они в конечном итоге придерживаются противоположного образа жизни и дорожат своими миллионами, домами и бассейнами. При этом вони о равноправии дофига, ведь авторам почему-то кажется удачной конвертация политических убеждений в постыдный символ толерантности — как если бы в фильме придирались к цвету кожи или сексуальной ориентации. Киношный Трамбо повсюду бахвалится своими убеждениями, но лишь вначале ими оперирует. Далее эта сквозная нить просто теряется из виду. В общем, всё что касается борьбы властей с комми — одномерно, упрощённо и умолчанно.

Позанимательней кажется та часть фильма, где вышедший из-за решётки одарённый сценарист Трамбо начинает с куда большей, нежели раньше, изворотливостью, подобной незабвенному режиссёру Эду Вуду-младшему, зарабатывать на жизнь. На безрыбье сгодится всё — переписывание сценариев би-муви и откровенного трэша («Пришелец и пастушка»), продвижение под псевдонимами вещей посложнее, получение Оскаров нанятыми людьми, впоследствии заручение поддержкой удачных покровителей в числе Отто Премингера и Кёрка Дагласа. Вдали от серьёзных тем Джею уютнее, поэтому в эти моменты энергии в фильме побольше. В общем, что касается исторического дискусса, тут уж увольте. В плане же интересной истории режиссёру удалось снять неплохое и забавное кино, в котором хоть и много надуманного, но оно при этом не даёт заскучать. Но хотелось бы, конечно, увидеть более «оттеночную» биографию в будущем.

6 из 10

Фильм для меня стал открытием. Открытием многих фактов, которые проходили как бы рядом с тобой, но ты даже не осознаешь, какая там была внутри глубокая история. Этот фильм нужно было сделать. Этот фильм нужно было посмотреть дабы оценить всю мощь истории, которая была не видна нам из-за холмов времени. Но, время все ставит на свои места. «Мы сумели вернуть себе наши имена» — насколько простая фраза, ради которой человек прожил всю жизнь, чтобы доказать что у него есть Имя и его у него не забрать. Он заработал его своим трудом. Упорным и кропотливым. Многие из нас не понимают, насколько это сложно: иметь имя и иметь Имя!

Хотя первая часть фильма была мало понятна и даже складывалось впечатление, что все как-то затянуто. Но потом все стало на свои места, и до конца фильма уже было сложно оторваться от происходящего на экране. Ни спецэффектов, ни драк с погонями, ни-че-го. Простая история человека. Но как же она затягивает и затрагивает до глубины души.

Актеры: Брайан Кренстон все больше и больше открывается как многогранный актер. И делает это после славы «Во все тяжкие» все быстрее и быстрее. Чего к сожалению не скажешь про его партера Аарона Пола. Сразу видно, опыт.

Луи С. К. — жаль, мало времени дали для его персонажа. Очень обрадовался, когда увидел его в фильме, но огорчился, что мало раскрылся. Ясно, продолжаю смотреть его ситком.

Дайан Лэйн как порхающая бабочка красиво и незаметно, но элегантно присутствовала на протяжении всего фильма. Мощная фигура жены-друга, помощника и огромной моральной поддержки ей удалась на славу.

Персонажи Фрэнка Кинга (Джон Гудман) и Кирка Дугласа (Дин О`Горман), сыгравших земных ангелов-хранителей Трамбо, каждый по-своему оберегали его: кто с битой в руках, а кто своей славой и популярностью. Соответственно.

Как иногда говорят, если бы этой ситуации не было — ее надо было бы придумать. Вот здесь как раз хочеться, чтобы было наоборот. Лучше бы, чтобы этого не было. Но у жизни на нас свои планы. И Трамбо тому доказательство.

9 из 10

Трамбо

Биографические фильмы зачастую вызывают больше эмоций чем фикция, потому что мы понимаем, что речь идет о реальныx людяx и события, происxодящие с ними, могут произойти с кем угодно. Поскольку предметом биографическиx фильмов зачастую становится жизнь великиx людей, это кино, также может показать с какими трудностями может справиться человеком, не ломаясь под иx натиском, а наоборот продолжая творить.

Трамбо это история о Далтоне Трамбо, человеке, написавшем сценарии к таким великим фильмам как Римские Каникулы и Спартак. Трамбо попадает в тюрьму, потому что он отказывается отречься от своиx коммунистическиx взглядов. Через 10 лет Трамбо выxодит на волю и будучи под запретом, для благополучия своей семьи, он продолжает работать, выпуская сценарии под другими именами.

Роль Трамбо исполнил Брайн Крэнстон. Все актеры в этом фильме играют на довольно высоком уровне. Фильм обладает приятной для глаза картинкой.

Главная проблема Трамбо в динамике и неправильно расставленныx акцентаx. В этом фильме используется стандартное разбитие сюжета на акты, где вначале мы видим заслуги персонаже, затем падение и наконец торжественное возвращение в дело. В Трамбо много времени отведено первой и последней части, в то время как на самый низкий момент жизни Трамбо, а именно десятилетие, которое он провел в тюрьме, приxодится всего лишь около девяти минут экранного времени. Из-за такой структуры, больше сочувствия получает друг Трамбо, Арлен Xерд, который, чтобы поддержать своего друга, вынужден отправится в тюрьму с одним легким и теряя свой брак. Трамбо же в этой ситуации выглядит человеком, который в принципе практически ничего не потерял.

Из за отсутствия момента, когда герой оказывается на дне, момент, когда он опять восxодит на вершину не выглядит настолько заслуженным и мы получаем больше эмоций от кадров, которые идут после титров, где мы видим настоящего Трамбо, говорящего о потерянныx годаx в тюрьме, которые сам фильм проскочил довольно быстро.

7 из 10

О художественных кач-вах фильма лучше всего написала Pacificwave.

Это и не фильм вовсе, а просто целлофановая упаковка от товара. От какого? Помозгуйте сами. Их здесь много.

Крэнстон — крутейший актер. Захотел посмотреть фильм только из-за него и репосте фб о «классном, новом, интересном, умопомрачительном контенте от ребят из Голливуда». Но здесь — он просто рабочий, нанятый для выполнения не самой лицеприятной работы. И гореть ему в аду имхо за такой «контент». Да он уже мучается. Выдавить хоть одну убедительную мину лица у него явно не получается. Не то, что восхитить или взволновать.

Зато через актеров на экране довольно отчетливо проступает самодовольная улыбка злобного, могущественного и безликого существа. Я не о религии. А о делах земных, простых и понятных.

P.S.: Создателям и сценаристам фильма абсолютно до лампочки история Голливуда, коммунизм, Мартин Лютер Кинг, кто был у них президентом 5 лет назад. Свою историю они забывают еще быстрее, чем мы свою. Это те же ордена Святого Георгия в Великую Отечественную, возникшие неизвестно откуда и неизвестно зачем.

Зачем? У вас есть есть вообще промежуточные категории между «вау!» и «отстой!»?

Если там пусто, добавьте туда «wtf? why? К чему?!Зачем? »

Обожаю фильмы которые посвящены или затрагивают тематику холодной войны. В таких фильмах меня одновременно раздражает и забавляет, как американские политики, брызгая слюной толкают пафосные речи о том, как важно защитить «американский образ жизни» и свои от «злых русских коммунистов». Но посмотрев «Трамбо» я понял, что все это меня больше раздражает. Ведь, чтобы успокоить свою паранойю они готовы растерзать своих же граждан только за то, что у них другие политические взгляды.

И Далтон Трамбо оказался не исключением. Талантливый сценарист, муж, отец и… коммунист. Нет, этот человек не собирался свергать конституционный строй США, не собирался уничтожать американский образ жизни и частную собственность. Просто он считал капитализм довольно эгоистичной системой и что необходимо просто помогать тем людям, которые не смогли по каким-то причинам достичь благополучия самим. И именно поэтому он считал, что коммунистические идеи способны помочь его стране. К несчастью, сильные мира сего в лице Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности так не считали.

Они решили, что лучше уничтожить Трамбо, прежде чем он «распространит коммунистическую заразу через массовую культуру». Не важно, что он не собирался этого делать, не важно, что его жизнь и карьера будет разрушена, а было важно успокоить свою паранойю хотя бы на небольшой промежуток времени. Даже при предъявлении обвинения в неуважении к Конгрессу США они стремятся подчеркнуть, что само существование Трамбо — огромное неуважение к США.

Но Трамбо не тот человек, которого легко сломить. Даже внесенный в черный список и лишенный возможности заниматься любимым делом, он не сдастся. Он будет изворачиваться, находить лазейки для себя и своих друзей, пойти на всевозможные жертвы, чтобы через свое творчество пошатнуть черный список.

Таким образом данный фильм показывает не сколько биографию Трамбо, столько политическую и идеологическую обстановку США второй половины 20-го века. Этот фильм показал насколько абсурдными были страх, недоверие и паранойя в тот промежуток времени. И какое разрушительное последствие на жизни людей все это несет. И все это отразить удалось на примере истории Трамбо. Ведь он не просто один из тысячи людей, который все это сумел пережить, но и человек который сумел открыть всем глаза на всю бессмысленность этой борьбы. Она ничего не дала этой стране, лишь тысячи загубленных жизней и не всем удалось все это преодолеть так же хорошо, как Далтону Трамбо.

И прибавьте ко всему этому великолепную атмосферу, отличную режиссерскую работу Джея Роуча (большинство фильмов которые он снял являются комедиями, и я рад, что ему удалось снять такую мощную драму), отсылки к отличным фильмам того времени и, самое главное, великолепнейшими актерскими работами. Брайан Крэнстон великолепен. Он сумел прекрасно вжиться в роль, полностью раскрыть своего персонажа, показать все его положительные и отрицательные черты, всю его силу, энергию, упрямство. Даже жаль, что ему не достался Оскар. Впрочем, у него есть зрительская любовь и признание. А это имеет гораздо большее значение. Дайан Лейн не менее хороша. Ей досталась очень сложная задача — сыграть жену и мать, которая должна не допустить развала ее семьи в такое сложное время. И ей это прекрасно удалось. Антагонистка в лице Хелен Миррен также удалась на славу. Она — воплощение той самой паранойи. И она не остановится не перед чем ради своего столь любимого «американского образа жизни». Поэтому ее не стоит недооценивать. И конечно же, Джон Гудмен. Он в очередной раз подтвердил, что даже самая небольшая его роль способна украсить любой фильм.

Как итог, «Трамбо» великолепнейший фильм, который сумел доставить мне огромное удовольствие при его просмотре. Рекомендую не проходить мимо данного шедевра. И этим все сказано.

Джеймс Далтон Трамбо или просто Далтон Трамбо до сих пор считается одним из самых выдающихся сценаристов за всю историю Голливуда. Его фильмы жаждали снимать лучшие режиссёры, а играть в них — лучшие актёры. Но после окончания Второй Мировой войны в США был вначале негласно, а потом во всеуслышание объявлен новый враг — коммунизм и СССР как его самый явный представитель. Далтон Трамбо никогда не скрывал того, что коммунистические идеи ему близки, так он считал, что рабочий класс сможет получить то, что ему полагается по справедливости. Но в 1947-ом году наступило время, когда всех, кто думает как коммунист назвали врагами демократии и всеми силами выживали из страны. Не стал исключением Далтон Трамбо. Даже его заслуги перед кинематографом не приняли на рассмотрение и отправили его в тюрьму. Трамбо всегда говорил, что такой поступок идёт врознь с демократическими идеалами. Вот об этом сильном, талантливом и стойком человеке и пойдёт речь в байопике «Трамбо» 2015-го года.

Признаюсь, что чего-то особенного я не ожидал от этой картины. Всё же таки даже с падением коммунизма и распадом СССР в США явно осталось негативное отношение к русским, как они всех называют. Поэтому не ожидал, что Трамбо будет показан со стороны ярого поддерживающего элемента. Однако Брюс Кук, написавший биографию Трамбо, и Джон МакНамара, который адаптировал её для экранизации, порадовали и удивили меня одновременно. Они рассматривали идеи Трамбо не как какие-то экстремистские, а как те идеи, за что человек поплатился, обладая собственным мнением. За редким исключением не возникает устойчивого чувства антипатии к тем, кто отвернулся от Далтона Трамбо. Практически всех их можно понять — всё-таки давление на них оказывалось неимоверное, а Голливуд закрыл для них двери. Но фигура и личность Далтона Трамбо, блистательно сыгранного Брайаном Крэнстоном, вызывает только уважение и чествование. И не только из-за его стойкости в своих идеях, но и из-за его таланта сценариста.

Действительно Брайан Крэнстон удивительно точно показал своего героя, раскрыл его многослойный характер, не боялся быть раскритикованным, в общем, о его игре составилось только одно мнение — актёр старательно и тщательно готовился к роли, изучив своего героя и правильно выбрав образ, который предстояло ему показать. Номинация на «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль» безусловно заслужена работой Брайана Крэнстона, работой настоящего профессионала. Выше я говорил, что практически никто не вызывал сильного чувства гнева, но то как сыграла свою роль Хелен Миррен — это нечто. «Лучший антигерой» — вот её приз. Каждый раз когда на экране возникала её героиня Хедда Хоппер, то даже руки от ненависти к этому человеку тряслись. Надо же было так сыграть! А ведь Хелен Миррен рождена под именем Елена Лидия Васильевна Миронова, думаю нетрудно будет угадать какие у неё корни, а тут она в «Трамбо» явная русофобка, да и вообще она всех ненавидит, хотя у самой-то её героини корни были, если не ошибаюсь, немецкими. Может надо было Хоппер в фашизме обвинить? Абсурдность обвинения примерно таков же была бы.

Отлично свои роли сыграли и актёры, которым достались второстепенные персонажи, но достаточно важные, чтобы побольше узнать о жизни и проблемах Далтона Трамбо. Дайан Лэйн прекрасно вписалась в образ жены Трамбо Клео. Поддержка, оказываемая ею своему супругу, — это нечто неоценимое. И пусть Трамбо бывал резок, даже ссорился с любимой дочерью, но всегда Клео умела сдержать конфликт. Очень сильная женщина. По крайней мере такой её нам показала Дайан Лэйн. Очень понравился Джон Гудман в образе режиссёра низкобюджетных кинолент Фрэнка Кинга, который после отказа всех работать с Трамбо дал ему возможность творить. И Гудман был хорош, когда гнал из своего офиса того, кто пришёл промывать ему мозг, что Фрэнк связался с Трамбо. Яркая и запоминающаяся роль у Луиса С. К., сыгравшего ещё одного голливудского изгоя Арлена Хирда. История их дружбы, ссоры, опять дружбы достойна даже отдельного фильма, настолько замечательными личностями были Трамбо и Хирд. И отдельно отмечу новозеландского актёра Дина О’Гормана, который так удивительно похоже показал Кирка Дугласа, того, кто плевал на все гонения на Трамбо и вместе с ним создавал классический пеплум «Спартак» в 1960-ом году.

Драматическая, но очень яркая эпизодами жизнь выдающегося голливудского сценариста Далтона Трамбо раскрывается перед нами в этой картине. Рекомендуется всем для того, чтобы ознакомиться с тёмными пятнами в истории Фабрики Грёз. Ознакомиться с теми, кто творил эту историю. «Трамбо» ещё и отлично сыгран актёрами. Всеми, без исключения. Вместе с этим фильмом было бы хорошо ещё и увидеть картину «Мажестик» (2001-ый) с Джимом Кэрри в главной роли.

8 из 10

P.S.: Режиссёр «Трамбо» Джэй Роуч заявлен как режиссёр телевизионного фильма «Хрущёв выходит из себя». Вот уж интересная иногда биография у киношников.

Фантастическая мысль, способная перевернуть задуманное и сделать будущий фильм успешным (если не шедевром), рождается где-угодно. В том числе и в ванной. Что делать? Сценарист чаще всего заворачивается в полотенце и шлепает через всю квартиру к письменному столу, оставляя на полу лужи, трясущимися руками форматирует свою замечательную мысль в слова, под негодующие взгляды домашних (в первую очередь тещи, если таковая имеется). Как изменить ситуацию? Легко. Надо положить широкую доску по краям ванной, водрузить на нее пюпитр с бумагой, рядом карандаш или ручку, ну и — выставить на свободное место бутылку виски, рома или бренди (если нет желания писать во хмелю, то чашку кофе). Явилась мысль, хвать ее за хвост и на пюпитр. Все гениальное просто. Так (или предположительно так) работал Далтон Трамбо, один из самых ярких представителей сценарного братства Голливуда середины ХХ века, оскаровский лауреат и жертва «охоты на ведьм». Этой картинкой (в назидание всем пишущим) начинается фильм о нем.

У меня к Далтону Трамбо личный интерес. Из-за фильмов с участием Одри Хепберн (которые я усердно собирал в свое время). Так вот, сценаристом оскароносных «Римских каникул» был как раз он — факт известный, но не это любопытно, а то обстоятельство, что в титрах стоял другой человек. Так сказать, заробитчанин. Трамбо запретили упоминать в титрах как «социально опасного» и покушавшегося на устои. Боже, подумал я тогда. И это Америка! Ну, совсем как у нас во времена старческого маразма наших лидеров. По микронам собирал я о Трамбо все. что мог, но не сильно в том преуспел. И даже не предполагал, что уже готовится сюрприз — художественный фильм о «подрывателе устоев». Браво. Поздновато — но лучше позже, чем никогда. Общее впечатление — тепло. Это в первой половине. Не горячо, но тепло. Потом — лучше, а в конце фильм смотрелся с азартным интересом. Политика благоразумно ушла в тень, уступив место борьбе за лучшую жизнь пролетариев — на планете и окрест. Если точнее, забота богатого американца о бедных согражданах (Трамбо все-таки прилично зарабатывал, как успешный, востребованный литератор). Он стал членом компартии США на волне симпатии к Советскому Союзу во времена борьбы с фашизмом, но исповедовал не фундаментальный коммунизм, прописанный в уставе его партии, а веру либерала в светлое будущее человечества. когда не будет деления на бедных и богатых (доходы уравняются), не будет войн и террора и никой враждебности к миру, который «мы разрушим до основанья, а затем…» Наивные мечтания, но для страны, где процветают (и пропагандируются) культ насилия и культ богатства любой ценой, как главные критерии в жизни — такая философия в 50-е годы казалась властям опасной. За что и пострадал.

Фильм снят в стилистике «ЖЗЛ на экране» — т. е близко к биографии, но не без домысла, чтоб зритель в зале не уснул от скуки за 2 часа разговоров на экране. Напрасные опасения. Конечно, авторы понимали, что мир изменился, но ходить (как и в 50-е) пришлось по «минному полю» — шаг в сторону, и можно вылететь… нет, не из профессии, но из режима наибольшего благоприятствования. Поэтому острые углы в фильме сглажены. А самой увлекательной частью стала борьба за выживание при помощи литературно-сценарного конвейера, который придумал и организовал Трамбо, чем помог и своей семье, и своим безработным друзьям из «черного списка» обрести сносное финансовое благополучие. Все это на фоне его легендарных фильмов. Короче, кино на любителя. Если на меня — то в самый раз. Только хотелось бы поменьше разговоров, а побольше художественности при подаче фактов из биографии героя (вышло местами однообразно и скучновато). У Далтона Трамбо, сочинившего немало сценарных шедевров (в т. ч. «Римские каникулы» режиссера Уильяма Уайлера или «Спартак» Стэнли Кубрика, способные вытрясти душу из человека), было в жизни много такого-эдакого, пригодного для добротного сценария о нем: если женщины и авантюры подразумеваются у человека с таким характером (во времена членства в студенческом братстве), то тюрьма и сума показаны в фильме. И, разумеется, борьба за классовую справедливость в жестоком мире, где добро в белых перчатках безнадежно проигрывает злу в бронежилетах — иногда по очкам, но чаще брутально, хуком под дых. Картина в целом хороша, особенно вторая половина. Редкий случай, когда хотелось, глядя на экран, продлить жизнь фильму еще на пару минут, если нельзя больше. Итог: Америка и Голливуд вернули должок своему герою из постыдного времени «охоты на ведьм». Вполне достойно. С номинацией на «Оскар»-2016 (за лучшую мужскую роль) — шестидесятилетнему Брайану Крэнстону, создавшему образ человека и писателя, которому безоговорочно веришь.

Кстати, мистер Трамбо косвеным образом участвовал и в фильме, отклик на который я выставляю сегодня вместе с этими заметками — ленте 1989 года «Всегда» Стивена Спилберга, где в последний раз явилась миру незабвенная Одри Хепберн. Трамбо написал сценарий к оригиналу сороковых годов, по которому Спилберг поставил свой римейк, пригласив в него Хепберн, которая почти безвыездно жила в ту пору в любимом ею Толошеназе. Как тесен мир однако.

В фильме раскрывается проблема коснувшаяся легендарного сценариста Долтона Трабмо. Его примером показана травля и гонения человека, даже такого выдающегося, государством за его политические взгляды и его борьбы и отстаивания своей точки зрения.

Сюжет:

Далтон Трамбо и ещё десять сценаристов, известных как «голливудская десятка» состоят в Компартии США. Их активное членство и отстаивание позиций коммунизма навлекает на них презрение со стороны антикоммунистов киноиндустрии, которых, конечно, абсолютное большинство. После судебного разбирательства по подозрению их в прокоммунистической пропаганде в фильмах и последующей смерти судьи-либерала, единственного сторонника наших героев, они безоговорочно проигрывают дело. Вследствие чего создают «чёрный список Голливуда», куда они естественно попадают и садят Трамбо на 11 месяцев в тюрьму. По истечении срока Трамбо продолжает борьбу за свободу мнений и слова, а также за отмену чёрного списка.

Пожалуй главным сюрпризом в данном фильме для меня оказался Брайан Крэнстон, всеми нами любимый мистер Уайт. С ролью он справился великолепно. Буквально всё начиная от походки, внешности, характера, а заканчивая тем, как он лежит в ванне с пишущей машинкой показано очень достоверно, чувствуется, что Брайан буквально вжился в роль. Нет ни одной нотки фальшивости, Превосходная работа.

Что касается режиссёрской и операторской работы, то тут тоже всё по высшему разряду. Сцены с чёрно-белыми вставками прекрасно передают атмосферу, и погружают в антураж фильма.

А вот что касается сценария, то тут сценарист картины не так гениален, как герой ленты. Совершенно притянутая за уши семейная проблема с целью добавить драматизма в фильм. Проблемы дружбы и предательства, навязанные конфликты, а также заметное провисание сюжета в середине из-за чего можно ненароком потерять нить сюжета. И конечно совершенно лишняя Хедд Хоппер, абсолютно искусственный злодей, который как будто перекочевал прямиком из диснеевских мультфильмов.

Прежде всего фильм художественный и ему можно простить некоторые недочёты. Ведь тема раскрытая в ленте не оставит никого равнодушной и останется в сердцах зрителей. Этим фильмом Голливуд в очередной раз приносит свои извинения Долтону Трамбо. Одно это дорогого стоит.

За последние месяцы это второй фильм, вместе с «Да здравствует Цезарь» о судьбах американских коммунистов эпохи охоты на ведьм. Кто бы мог подумать, что этот час настанет и часть американского общества осведомится о грандиозном реалити шоу на выживание, которое американское правительство организовало для комми своей страны. Видимо, после гейских браков и макаронных богов (плюс, что там у них сейчас вообще происходит?) можно стало и поглядеть на реальное и не такое уж далёкое прошлое.

Трамбо добрый человек и злой гений. Он появился в стране, которой был нужен не меньше чем М. Л. Кинг или Кеннеди. В отличие от Хантера Томпсона (очень близкого по роли в истории раскрытия внутренней и внешней диктатуры правительства США деятеля), он использует свой талант по правилам грязного общества в котором существует (т. е. по законам рынка), но полученную выгоду вкладывает в дело его исправления в лучшую сторону (лучшую — для нас, коммунистов).

В фильме есть немного американского «раскаяния» перед очередным меньшинством (естественно, этого мало, потомки комми не хуже негров и будут требовать большего чем полу-артхаусный фильм, нам нужно нечто вроде «Прислуги», 2011), атмосфера америки 40—50-ых, писательский флёр (не уступающий, например, «Тайному окну», 2004 г), замечательные персонажи второго плана (Арлен Хёрд, Кирк Дуглас и, конечно, Франк Кинг Гудмана) и в нём есть, многие годы репетировавший роль злого гения, Трамбо-Крэнстон сыгравший, по-моему, идеально (кто знает, что бы сотворил Олдмэн на его месте, но…)

Лично я с удовольствием посмотрел фильм за два захода, причём без каких либо стимулирующих напитков

«Трамбо» повествует о голливудском сценаристе Далтоне Трамбо, обвиненном в связях с коммунистами во время Холодной войны. Из-за обвинений Трамбо не мог работать под своим именем. Тем не менее, именно его сценарии принесли фильмам «Римские каникулы» и «Храбрец» оскары.

Брайан Крэнстон, знакомый зрителям по роли Хайзенберга в знаменитом сериале «Во все тяжкие», а также по оскаровскому фильму Бена Аффлека «Арго», безусловно, играет отлично. Однако не дает покоя его образ Уолтера Уайта, который, кажется, перекочевал в «Трамбо». Этакий герой-тихоня пытается бороться с несправедливостью при помощи того, что у него лучше всего получается. И если в сериале «Во все тяжкие» это была химия (а точнее, «варение» метамфетамина), то в Трамбо — это писательское искусство.

Сценарист вызывает уважение, когда мы видим, как Трамбо уже во время опалы пишет сценарии для посредственных голливудских фильмов за гроши, понимая, что это единственный способ, во-первых, прокормить семью, и бороться с несправедливостью системы, затронувшей Голливуд. В конце концов, Трамбо удается реабилитироваться и писать под своим именем для лучших продюсеров и режиссеров того времени: Стенли Кубрика, Пола Ньюмана, Кирка Дугласа.

Этот фильм о стойкости убеждений, непростом выборе, пожалуй, каждого человека: сдаться или действовать сообразно своим убеждениям.