Рецензии

О фильме: Биографическая драма, основанная на истории жизни основателя фирмы «Apple» Стива Джобса, британского кинорежиссера и продюсера ирландского происхождения Дэнни Бойла («На игле», «Миллионер из трущоб», «127 часов»).

Сюжет: История об одном из самых великих разработчиков, прославившегося на весь мир своей компанией. В центре сюжета знаковые презентации в становлении компании «Apple»: 1984 год — Macintosh; 1988 год — его обновленная модель; 1998 год — iMac.

Мнение: За последние годы это уже третий полнометражный фильм об основателе Apple. Двумя предыдущими были — «Джобс: Империя соблазна» Джошуа Майкла Штерна и «Стив Джобс: Человек в машине» Алекса Гибни. В отличие от этих картин, фильм Дэнни Бойла не байопик в обычном смысле слова, а психологический портрет Джобса в три ключевых момента его жизни.

Режиссер о выборе этого проекта: «Я закончил читать роман Дэйва Эггерса «Сфера» незадолго до того, как получил сценарий, и это придало моим мыслям новое направление. Я стал думать о поворотном моменте, который мы сейчас переживаем. Я думаю, мы немного недооцениваем, как технологии и те, кто их внедряет, облегчили нашу с вами жизнь. Они приносят нам процветание, и мы должны снимать фильмы о них. Технари управляют нами в большей степени, чем правительство. Мы не выбирали их, но они стали нашими лидерами». Кроме того, Бойл отметил, что считает свой новый фильм частью «негласной трилогии», которая начинается фильмом «Социальная сеть».

В интервью журналу «Rolling Stone» Дэнни Бойл рассказал, что использовал: «… традиционную для театра трехактную структуру повествования. Пусть эти части не выглядят статичными, пусть они движутся. Первый акт вы снимаете на 16-миллиметровую пленку, а на саундтрек ставите музыку, которая сразу напоминает о звучании первых персональных компьютеров. Второй акт снимается на 35 мм, и здесь иные музыка и ощущение: это выглядит как более традиционный фильм, фильм 1988 года. А в последней секции мы снимаем на цифровую камеру Alexa. Теперь мы отражаем бесконечный мир цифровых технологий, который был мечтой Джобса».

Также режиссер прокомментировал идею разделения фильма на три части: «Если вы ограничиваетесь ключевыми моментами, то можете рассказать о человеке чуть больше. Идея повествования в трех актах — начало, середина и конец, — действительно в нас заложена. Я не говорю, что наши три действия — это начало, середина и конец жизни Джобса. Но тот подход, который Аарон называет «главные хиты», позволяет сосредоточиться на немногом, зато показать это полностью»». Кроме того, он заявил, что не стремился сделать Майкла Фассбендера копией Стива Джобса — «Мы использовали во время съемок несколько париков и немного изменили цвет его глаз, потому что я хотел, чтобы у него был тот же цвет глаз, что и у трех актрис, которые играли его дочь, Лизу. Вы же должны видеть в ней его «продолжение». Но никакого накладного грима. Про Майкла нельзя сказать «вылитый Джобс» — и все же ближе к концу фильма вы готовы поклясться, что ему удалось им стать».

Фильм сфокусирован на отношениях Джобса с сооснователем «Apple» Стивом Возняком, бывшим генеральным директором компании — Джоном Скалли, дочерью Джобса Лизой Бреннан-Джобс, и Джоанной Хоффман — сотрудницей команды разработчиков Mac.

Консультантом сценариста выступил лично Стив Возняк. После просмотра чернового варианта фильма сооснователь компании положительно отозвался об увиденном. Он отметил, что по сравнению с предыдущей лентой, в которой главную роль сыграл Эштон Кутчер, картина с Майклом Фассбендером получилась более достоверной. «Я смотрел черновой вариант и чувствовал, что вижу не актеров, а живых людей, в том числе Джобса», — прокомментировал Возняк.

Также фишкой фильма является то, что это разговорное кино, в фильме нет закрученного сюжета, обилия съемочных мест или ярких событий (мы видим лишь «прелюдию»). Сценарист «Нескольких хороших парней» и «Социальной сети» Аарон Соркин — мастер эффектных диалогов и речевых дуэлей. По сути вся картина держится лишь на актерской игре Майкла Фассбендера и Кейт Уинслет, которые блестяще передают напряжение психологически сложных моментов зрителю.

К сведению, фильм уже получил «Золотой глобус» в номинации лучшая актриса второго плана, лучший сценарий.

Из минусов отмечу некую бескомпромиссность. Зритель до просмотра должен знать не только кто такой Стив Джобс, но и других людей, его окружавших, будто сооснователи или семья, а также приблизительно понимать какие межличностные отношения между ними всеми происходят.

Все знают Джобса, как сильную волевую личность. Всем интересно смотреть, как амбициозный подросток добился всемирной славы, а вот интересно ли копаться в этих пресловутых межличностных отношениях и семейных склоках — вопрос спорный.

В итоге: Новая картина о Стиве Джобсе, теперь со вкусом трехактного повествования!

8 из 10

Если бы, как и планировали боссы Sony, «Стива Джобса» снял Дэвид Финчер, а не занявший в конце концов режиссёрское кресло Дэнни Бойл, судьба фильма не сложилась бы принципиально иным образом. Взаимозаменяемыми вышеупомянутых людей назвать язык не получается, но оба они — одни из самых стильных режиссёров на данный момент. В первую очередь визуальным стилем и отличался бы вариант Финчера, будь снят именно он. Но результат был бы принципиально иным, не найми студия для адаптации книги Уолтера Айзексона человека, за которым уже практически намертво закрепилась репутация лучшего сценариста современности, — Аарона Соркина. Именно это решение позволило фильму избежать болезни большинства современных байопиков — тошнотворно последовательной визуализации соответственной страницы «Википедии». Примерно такая участь и ждала байопик с Эштаном Катчером в роли Джобса. Он, к слову, вышел почти на три года раньше фильма Бойла, хотя запущены в разработку оба фильма были практически одновременно, — так долго Соркин писал сценарий. И на первых же минутах фильма уже становится понятно, что всё это время он посвятил отнюдь не прожиганию гонорара.

Структурно «Стив Джобс» разделён на три части, каждая из которых в режиме реального времени показывает примерно полчаса жизни основателя Apple перед выходом на сцену для презентации очередного продукта: компьютеров Macintosh в 1984-м, NeXT в 1988-м и iMac в 1998-м. И в этих трёх фрагментах с минимальным вкраплением флешбеков Соркин непринуждённо показывает самого Джобса как личность, его отношения с дочерью, с «единственным человеком, который мог его терпеть» — маркетологом Джоанной Хоффман и, разумеется, Стивом Возняком. Параллельно в доступной форме буквально несколькими уверенными штрихами излагается история кампании Apple и её корпоративная подноготная. Всё это два часа подаётся в форме нон-стоп диалогов, но ни капли не надоедает и не мешается в кучу благодаря тому самому делению на три временных пласта.

Большой любитель визуальных «примочек» Дэнни Бойл снял каждую часть на соответствующий изображаемому времени носитель: 16-миллиметровую плёнку для первой части, 35-миллиметровую — для второй, и, наконец, на цифру для третьей. И это решение, которое может показаться проявлением позерства и формализма, производит потрясающий эффект, позволяя поверить во временные промежутки. А верить в эти промежутки нужно, чтобы оценить изменения в характере Джобса. Хотя Соркин заинтересован не столько в реалистичном отражении этих изменений, сколько в тех художественных возможностях, которые открываются, если совсем чуть-чуть пожертвовать достоверностью. Так, первая часть показывает Джобса чуть ли не тираном, угнетающим подчинённых и близких, и условно показывает их точку зрения. Вторая часть, напротив, заглядывает «внутрь», отражая драму человека, желающего сделать жизнь людей лучше, наплевав на то, что эти самые люди о нём подумают. И в финальной трети Соркин делает успешную попытку обобщить выводы первых двух частей, чтобы максимально объективно показать Джобса как живого человека, в котором каким-то невероятным образом уживались мелочность и величие.

Именно установка на изображение Джобса как личности, а не как лица из медиапространства, полностью оправдывает назначение на главную роль Майкла Фассбендера. Да, ни о каком внешнем сходстве и речи не идёт — ни телосложением, ни лицом, ни голосом актёр даже не напоминает реальный прототип. Но Фассбендер чувствует роль и вживается в образ настолько хорошо, что создаёт эффект присутствия лучше любых технических средств и заставляет периодически забывать, что настоящий Джобс был совсем не таким, но при этом и не искажает представления о реально существовавшем и ещё как сформировавшем эти представления о себе человеке. И это куда круче любого грима.

10 из 10

В течение 2-х часов в фильме показываются последние приготовления Джобса к презентациям — к одной, другой, третьей… В итоге все на экране происходит слишком сумбурно, и за нитью событий уследить довольно сложно.

Мне кажется, название выбрано не очень удачно: оно претендует на то, что будет показана полноценная биография, в то время как в фильме скорее пытаются передать характер Джобса. При всей неоднозначности личности Стива как мега-талантливого руководителя, с одной стороны, и, по всей видимости, непростого человека, с другой, на этой второй, личностной стороне, внимание концентрируется слишком сильно. Мне показалось, что эти 2 часа были посвящены режиссером развенчанию образовавшегося образа Джобса как эдакого 2-го Леннона и указанию на его недостатки. Даже, если он не утрировал, впечатление от Стива как человека после этого фильма остается, мягко говоря, не очень. А в нем, наверняка, были и хорошие как человеческие, так и организаторские черты, которыми можно было бы балансировать созданный образ.

Очень понравилась Кейт Уинслет, но вот Фассбендер за эту роль, дкмаю, вне гонки за Оскар.

6 из 10

Вот ни слова не скажу в своей рецензии о том, что Майкл Фассбендер похож на Стива Джобса только лишь своей тенью (ой, кажется, сказала)- ладно, больше об этом я не упомяну. Это абсолютно не важно. А важно для меня лишь то, что, посмотрев этот фильм у меня осталось резиновое послевкусие: настолько этот фильм для меня однообразен, безцветен и односложен.

А теперь, обоснование своих впечатлений.

Предположим, что я посмотрела этот фильм, не будучи знакомой с биографией Стива Джобса и мне просто хочется узнать, какой же это был человек.

Фильм с первых минут погружает меня в атмосферу презентации уже действующего проекта Стива Джобса. Здесь сразу стоп. У меня сразу в голове несколько вопросов: а) откуда появился этот проект? б) кто такая эта женщина Джоанна Хоффман? в) откуда взялся Стив Джобс, наконец?!

«Ок»,- говорит режиссер, я отвечу тебе на них, только тебе придется быть очень внимательной, дочь моя, ибо появляться ответы будут в неожиданных местах и в виде флешбеков.

«Хорошо»,- говорю я, и покорно жду. Ведь фильм заявляет о себе, как биографическая драма, значит все элементы непростой жизни Джобса все-таки будут раскрыты, ведь когда я читаю/смотрю биографию, в самом конце у меня должно сложиться целостное впечатление о герое, ведь так?

Подсчитаем же, что я, как зритель, имею в итоге: ответ на вопрос, как Apple пришла к успеху не получен, герой Возняка раскрыт как вечный исполнитель с кучей комплексов, у Джобса одна единственная дочь, отношения с которой являются смыслом его жизни, из женщин у него в наличии: подружка-истеричка с колледжа и помощница(вот кто такая эта Джоанна!), влюбленная в него, но вместе они быть не могут (это бизнес, детка!).

И все сдобрено соусом однообразной игры актеров, которые лично у меня (вот кидайте камни, да!) не вызывали никаких эмоций, кроме недоумения, на протяжении всего просмотра (настолько одинаково смотрелись в своих ролях актеры, играющие Возняка и Джобса).

А может быть все было именно так, и режиссер изо всех сил попытался изобразить, до боли скучное, существование Джобса и я просто придираюсь?

Мне захотелось покопаться в этой теме поглубже и теперь я читаю биографию Стива Джобса Steve Jobs a Biography by Walter Isaacson. И в этой книге в красках(почему-то) описан тернистый путь к успеху молодых парней Джобса и Возняка, раскрыты непростые, противоречивые (как ни странно!) характеры Возняка и Джобса, отношениям с внебрачной дочерью место также уделено, только помимо этого также описаны отношения с тремя детьми (потерявшимися в фильме) от жены Джобса(которой я также в фильме не припомню).

И у меня, как у зрителя, возникает ощущение, что меня обманули: важную биографическую информацию просто взяли и утаили от меня, без каких бы-то ни было причин!

И это все при том, что Майкл Фассбендер абсолютно не похож на реального Стива Джобса (ой, опять!)

Делая вывод из всего вышесказанного, максимум, что я могу поставить этому фильму- это 5 из 10, за актерскую игру Кэйт Уинслет.

Честно говоря, не ожидал увидеть Стива Джобса таким объективно изображенным. Это не сколько ода его великим делам, сколько изображение всех сторон жизни Стива. Отношения раскрываются через диалоги перед презентациями новых продуктов компании Apple и Next, наверное Дэнни Бойл решил таким образом создать постоянное давление на зрителя и заставить персонажей говорить откровенно. И кстати неплохо работает, вечно думаешь:' Ну когда он выйдет на сцену? Ведь его ждёт 20 тысяч людей, его ждёт мир!»

Между презентациями проходит какое-то число лет, и в итоге вырисовывается результат работы и стремлений, эволюция отношений героев. Как раз эволюция больше всего привлекает в фильме. У Стива запутанные связи со всеми людьми в этом фильме, понравились отношения с дочкой, которую он сначала игнорирует, и вообще ведет себя как идиот с ней, прямо досадно смотреть. Постепенно всё налаживается, и происходит эффект прямо противоположный. Сцены становятся интересными и завораживающими, то как Стив рассказывает о своих проектах, потом выслушивает её детские мысли и планы. Это самые ценные моменты картины. Видимо в сюжете задумано, что сначала он лажает очень серьёзно, потом благодаря Черному Кубу получает второй шанс от Apple и дочки, а в конце совершает научно-технический БУМ.

Из этой тирады понятно, что Майкл Фассбендер сыграл более чем хорошо, но более запоминающей была Кейт Уинслет. Роль эпизодическая, однако очень многогранная. Образ вечного помощника, незаменимого человека со своими взглядами и ценностями, которые она не позволит топтать никому, даже Стиву Джобсу. Она его маяк, направитель, который поможет в решающей момент жизни сделать правильный выбор.

Очень привлекательный проект этого года и однозначно лучший фильм про Стива Джобса.

Я был очень удивлён, когда узнал что готовится ещё один фильм про Стива Джобса! При том что первый вышел значительно не давно, в 2013 году! И Я подумал:

«А что же такого хотят показать об этой личности создатели нового фильма, чего не показали создатели первой картины? Это серьёзное заявление! Тем более, если учесть, что «Империя соблазна» хоть и окупилась и собрала кассу, но не настолько большую чтобы на этой идее штамповать по фильму каждые два года ради приличных сборов! Значит дело в чём то другом? В чём то более серьёзном?!»

А нет! Ни чего серьёзного, ни чего нового, ни чего удивительного! Если зритель конечно, не любитель «мыльных опер»? Весь фильм разделён на три истории, и все эти истории похожи друг на друга как песни Российской поп-эстрады. Те же декорации, те же персонажи, те же проблемы, те же диалоги, только с разницей в несколько лет.

Единственное чувство, которое Я испытал от просмотра этого фильма, это жалость… жалость к Стиву Джобсу. Не всей его жизни конечно, а только к тому времени, когда ему надо было презентовать новый продукт. У НЕГО ПОСТОЯННО ВОЗНИКАЛИ СЕМЕЙНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ! Ему постоянно надо было решать проблемы с женой, проблемы с дочкой, так же возникали проблемы с партнёрами, друзьями, советом директоров и всё это, в тот момент, когда надо было выходить на сцену! Такое ощущение, что он проводил презентации каждый день и у него не было времени решать эти вопросы. Да и всё его окружение, как бы, издевалось над ним… Они как будто в сговоре были! Собирались в тайной комнате и рассуждали о том, как ему «насолить» за минуту до выхода на сцену. Это выглядело как комедия! Фильм так и надо было назвать: «Все против Стива Джобса»!

… жалость, жалость к Стиву Возняку. Если в предыдущем фильмы нам показали какой он замечательный изобретатель и что он сыграл «ключевую» роль в создании компании, а так же нам показали как он что то паял и лудил, то в этом фильме, ему досталась очень отвратительная роль, роль ПОПРОШАЙКИ! Весь фильм он появлялся за минуту до презентации и «выклянчивал» у Стива Джобса пару лестных слов об Apple 2. Как будто у Джобса память, как у аквариумной рыбки (5—10 секунд) и он появлялся в самый последний момент, чтобы Джобс ни чего не забыл. Не лучшая роль в создании компании.

… жалость, жалость к его помощнице. В фильме её судьба показана так, как будто она страдала от односторонней любви и из-за этого у неё не было ни семьи, ни детей. Может так и было? Я ни чего про неё ни знаю.

Что касается всей информации в фильме. То ни чего нового нам не показали. Всё это мы видели в 2013 году. В 2013 году нам даже больше показали чем в 2015-ом.

Что касается технологий. То фильм можно назвать историческим. В 2015 году моему поколению, да и более новому поколению, уже абсолютно «наплевать», на те компьютеры, что были показаны в этом фильме. Даже тем, кто из года в год покупает новые смартфоны Apple, «наплевать»! Да даже зная то, что это предшественники современного оборудования, всё равно, «наплевать»! Все мы хотели увидеть период в который изобретался: iPod, iPhone, iPad и как они изобретались? Какие споры шли по этому поводу? Какими они могли бы стать? Какая была конкуренция на рынке с другими производителями и на сколько глубоко шагнули Apple в перёд? Конечно, всю эту информацию можно найти в интернете, но и информацию об отношениях с семьёй и друзьями можно так же, найти в интернете.

P.S. Это Моя первая рецензия. Я просмотрел много фильмов и многие из них заслужили отрицательного отношения. Но Я ни когда не писал рецензию, даже новому Терминатору. Но эта картина… Эта картина просто заставила Меня сесть за клавиатуру. Чтобы это значило…?

1 из 10

«Стив Джобс» — спорный проект. Долгие поиски режиссёра, актёров на главные роли. Затем низкие кассовые сборы и долгие споры «А получился ли фильм?» Могу сказать без колебаний, что данная картина, если и не шедевр, то уж точно гениальна!И кто же такой Стив Джобс? Гений? диктатор? Отец? Друг? Компаньон? На эти, казалось бы лёгкие вопросы, пытаются найти ответы все действующие лица ленты.

Уже снято много фильмов о «яблочном воеводе» (простите за такую вольную метафору). Но почему стоит посмотреть именно этот? Первое-это сценарий, который написал Алан Соркин, ссылавшийся на книгу Уолтера Айзексона. Его идея была прекрасна! Три отрезка времени. Три дня, изменившие многое: отношения, развитие мира… Второе-Дэнни Бойл. Его идея показать эти три временных отрезка на экране гениальна! 1984 — видны все эти вкрапинки на экране, шероховатости. 1988 — уже более чёткая картинка, более цифровая. 1998 — ну, это уже настоящая современность. Третье — актёры. Да, Майкл Фассбендер не похож на Джобса внешне, но то как он играет… Нет! Он не играет! Он живёт этим персонажем! Поразительно! И к концу фильма кажется, что перед вами и есть самый настоящий Стив Джобс. Кейт Уинслет, Сет Роген, Джефф Дэниелс в своей актёрской работе были неотразимы. И четвёртое-музыка, написанная композитором Дэниэлом Пембертоном. Всё это вместе создаёт байпоик, которому нет равных. Даже «Социальная сеть», восхвалённая критиками (сценарий этой картины тоже написан Соркиным) не может сравниться с фильмом «Стив Джобс».

Так кем же всё-таки был Стив Джобс? Отцом. Другом хоть немного и жестоким. Беспощадным компаньоном. Диктатором. Стив Джобс был дирижером. Он играл на оркестре так, как никто до него не мог и не сможет.

Все-таки есть какая-то высшая ирония в том, что в ходе многочисленных пертурбаций в структуре съемочной группы в режиссерском кресле очередного фильма о Стиве Джобсе оказался британец Дэнни Бойл — большой мастер снимать яркие и совершенно невероятные истории. Безжизненная историческая достоверность едва ли пришлась бы к лицу одному из создателей современного информационного мира, со-основателю культовой (боготворимой и проклинаемой) корпорации Apple, выдающемуся инноватору и маркетологу, который из всего умел и любил делать шоу. Думается, что фильм Бойла прототипу должен был понравиться — есть в нем что-то существенно джобсовское: это закрытая, непроницаемая для внешнего влияния система, исключительно привлекательная эстетически, четкая и очень уверенная архитектурно.

Именно структурной целостностью «Стив Джобс» выгодно отличается от многих биографических фильмов, и благодарить за это нужно в первую очередь сценариста Аарона Соркина, выстроившего, кажется, исключительно простую по форме, но совершенно завораживающую историю. Не ставя задачу расставить все точки над i в жизни Джобса, Соркин, как ранее в «Социальной сети», скорее с неподдельным интересом исследует феномен героя новейшего времени — исследует изнутри, из закулисья трех презентаций: не оправдавшего завышенных ожиданий Macintosh в 1984 году, провального еще на стадии идеи «черного куба» NeXT в 1988 и фантастически успешного iMac в 1998. Три точки в пространстве-времени, три решительных шага, в какой-то степени определившие эпоху — но вместо презентационных речей зритель, превращенный замыслом сценариста скорее в свидетеля, наблюдает только беспрестанные разговоры. Джобсу так хочется побыть наедине с собой и своим гениальным изобретением, но в гримерку (и в душу) постоянно лезут одни и те же (самые близкие) люди — со своими совершенно неуместными проблемами, просьбами, вопросами. Когда в последние полчаса нужно успеть закрыть все прошлые счета, победить всех докучливых призраков и понять что-то неожиданно новое о себе самом, время, по божественной воле сценариста, будет сжиматься и растягиваться, вспыхивать флешбэками, смонтированными так точно, будто у героя и зрителя общие воспоминания.

Неспроста рефреном фильма звучит, что замкнутая система с минимально необходимым количеством разъемов оптимальна, ибо в меньшей степени подвержена любым внешним воздействиям, в том числе и потенциально опасным. На фоне Джобса, представленного высокофункциональным, буквально помешанным на эффективности компьютером, прочие герои становятся вирусами, стремящимися внести в эту систему коды человечности. И фирменные — хлесткие, потрясающе динамичные, ни на секунду не отпускающие — диалоги Соркина работают как хакерские атаки, которые смогут найти путь в самую герметичную систему. Экранная эволюция Майкла Фассбендера точнейшим образом передает изменения в герое, вплоть до того, что, совершенно не похожий на Джобса внешне, он — узнаваемыми жестами, пластикой, мимикой — к третьему акту приобретает все большее сходство с человеком, который изменил, а потом купил и продал мир.

Основной вклад в фильм Дэнни Бойла, наверное, в том, что он сумел не испортить сценарий — до мозга костей театральный, лишенный столь близкой сердцу режиссера сюжетной динамики. Аккуратно сохранив словесную ткань, Бойл добавил в постановку удачно пришедшейся ко двору технологичности: каждый из трех эпизодов снят на разные камеры, и само качество картинки передает меняющийся дух времени. Скрупулезная работа оператора и художника создает идеально геометричный мир строгих выверенных линий, потому что только такой мог бы устроить маньяка-перфекциониста, уверенного, что в работе не бывает незначительных мелочей.

В «Стиве Джобсе» не найти задокументированных секретов мастерства и дотошного поэтапного изучения пути к успеху. Фильм меньше всего похож на стандартизированное жизне- и бытописание «замечательного человека», едва ли он дает возможность однозначно оценить личность Джобса, его изобретательские способности или запутанные отношения с теми, кто называл себя его друзьями и семьей. Но можно быть вполне уверенным в том, что именно так создаются iконы: из подчас противоречивых, обрастающих легендами, сведений и жарких споров, из всполохов фотовспышек и ворохов обрывочных болезненных воспоминаний, из броских запоминающихся деталей и параноидальной внимательности к мелочам, из бескомпромиссной веры в высшую силу (к примеру, в себя самого) и в то, что невозможное возможно.

- Расслабься!
- Зачем?

Диалог из фильма

К счастью, это не бинарно. Можно быть хорошим и талантливым человеком одновременно

Из фильма

О мёртвом либо хорошо, либо никак

Идиотская русская поговорка

В фильме показаны три эпизода из жизни легендарного основателя компании Apple — Стива Джобса. В последние минуты перед важными презентациями в 84-м, 88-м и 98-м годах Стив Джобс решает различные проблемы, как личного характера, связанные с первой женой и дочерью, так и профессиональные.

Судя по всему, Стив Джобс не был хорошим человеком. Я не могу и не хочу отрицать его гениальности во всём, что было связано с маркетингом, дизайном, живыми выступлениями и продвижением своего образа мыслей, воплощённого в продукты компании. Однако, думая о человечестве и о своём месте в его развитии, Стив Джобс зачастую забывал о другом слове с тем же самым корнем. Он забыл о «человечности», о том, что удивительным образом, несмотря на всю сложность взаимоотношений людей друг с другом, до сих пор подразумевает собой доброту, открытость, желание и умение помочь, поддержать, подставить плечо. Вот в этом Стив Джобс был похоже отнюдь не гениален. Я не призываю игнорировать его продукты, в конце концов, это личное дело каждого, что носить в кармане или ставить на стол, я лишь хочу, чтобы некоторые люди иногда хоть чуть-чуть задумывались о том, кого именно они боготворят. А таких людей немало.

Самые слабые и беспомощные сцены в фильме Дэнни Бойла — это именно те эпизоды, где в Стиве Джобсе проявляется что-то человеческое. Опять же не хочется отказывать зрителям в праве видеть его таким, не исключаю, что в конце своей жизни Джобс действительно стал куда более «человечным». Однако мне проще воспринимать его, как инопланетянина, который попал в наш мир, чтобы изменить его, не зная правил и законов нормального человеческого общения. В таком аспекте его любовь к закруглённым углам, затмевающая собой друзей и близких, становится даже понятной.

Фильм очень сильный, сложно это отрицать. Идеально выстроенный механизм: тонкий, по-театральному минималистичный сценарий Аарона Соркина, лёгкая, по-британски ненавязчивая режиссура Дэнни Бойла и несколько очень хороших актёрских работ. Особенно понравилась Кейт Уинслет, сыгравшая Джоанну Хоффман: правую руку, боевую подругу Джобса. Сам Фассбендер тоже понравился, но мне кажется, что и он сам и какой-нибудь другой актёр могли лучше воплотить на экране этот противоречивый образ. У Сета Рогена и Джеффа Дэниэлса также было по одному очень яркому выходу.

Биография легендарных личностей, тех, кто вписал своё имя в историю человечества, это не просто жизнеописание: куда пошёл и что сделал. Это всегда вопросы: прав ли он, заслуживает ли, достоин ли, и как, чёрт побери, ему это удалось? Фильм «Стив Джобс» задаёт эти вопросы, и делает это тонко и по-кинематографически искусно.

9 из 10

Энергичный, ни на минуту не останавливающийся, чтобы дать передышку, «Стив Джобс» выполнен, может быть, в несколько отфильтрованных, осветленных тонах, но зато оставляет неизгладимое впечатление. После просмотра фильма о человеке, который изменил мир, начинает казаться, что мир немного изменился. Хороший вопрос, которым можно задаться, причем, главное здесь не броситься отвечать скоропалительно — нужна ли нам такая история, нужна ли нам такая картинка Джобса, которая при всей своей бескомпромиссности все-таки срезает острые углы маникюрными ножничками? С одной стороны, Стив Джобс, парень, благодаря которому мы все держим в ладошках эти «не только шустрые, но и дико симпатичные», должен запомниться — и запомнится — прежде всего носом корабля, пропоровшим нам дорогу в будущее. Именно этой философии, очевидно, и придерживается Соркин, строча свой сценарий: вот Джобс ведет себя как последняя скотина, слепой до смеха к переживаниям собственной пятилетней дочери, но уже в следующую минуту он идет к людям нести этот огонь, который ему дали боги — и мы любим его. В конце концов, его эго позволяло ему трезво оценивать свой вклад в настроения человечества, и потому он прямым текстом говорит: Бог тоже нехорошо обращается со своими детьми, но все от него фанатеют, ибо он создал деревья.

Ненавязчивый мотив Джобса-создателя на цыпочках преследует повествование, иногда проваливаясь, чтобы уступить место мотиву Джобса-брошенки. И потому «расскажешь, как ты создал мир за семь дней» сменяется невероятно сдержанным и оттого ошеломительно ювелирным и эмоциональным флэшбеком, в котором дочь так гармонично вклинивается в реальность компьютерной обсессии, что еще откровеннее параллель придумать просто сложно. И пусть бытовые детали, внезапно встреливающие в возню в железе, смотрятся как-то отрезвляюще, если не неуместно — так зритею напоминают, что бедному Джобсу приходится париться обо всем и одновременно.

Грубо говоря, это не биография, а повесть о Джобсе и его славных созданиях. Начиная с его дочери, живого, радостного и доброго ребенка, которого он не хочет признавать, и заканчивая его коварными планами, которые в фильме облекаются в форму политических хитросплетений, по возвращению в компанию. Ну и не забываем о лозунге no maker made me; по странному стечению обстоятельств стык кинематографических 2015—16 годов прошел именно под ним.

Кто-то кидается потрясать кулаками, указывая на жестокую скупость и бесчувственность Джобса, забывая, что все эти закидоны — вот эти все оры в коридорах, безумные задания с дедлайнами в 15 минут и принципиальный эгоизм — это цена, которую мы платим за присутствие на этой планете просветителей, двигателей прогресса. Я лично не вижу ничего страшного в том, что он требует выполнять команды тем, кто должен эти команды выполнять. Эта фанатичная требовательность, практически тирания в окончательности решений — это перфекционизм, без которого вы бы не могли любоваться на то, как классно фоновая картинка двигается за ярлычками на домашнем экране.

А Фассбендер в этом фильме поразителен. Весь он с его фашистскими скулами, принципиальным нежеланием скрывать свой ирландский акцент, аккуратной, отточенной жестикуляцией кукольщика — удивляет. В последний раз он это проделывал во Фрэнке, но тогда он взял своей внезапной трогательностью. А сейчас — пока не могу это нащупать, даже после двух просмотров. Только чувствую, что его Джобс вышел вдохновляющим, всеми непонятым, своенравным и без сомнения полным эмоций.

Даже невооруженным глазом (моим) видно, что это подача оптимистичная, театральная, от человека, который уже определился со своей точкой зрения. Должны ли мы запоминать его таким? — я считаю, да; в конце концов, «Стив Джобс» так много проясняет в отношении самой яблочной продукции. Теперь, когда держишь в руке айфон и смотришь на него, видишь в нем это старание соединить полезность и красоту. Для него была важна не только сильная операционка — но еще и оптически идеальные углы. Вот, что делало Джобса таким невыносимым козлом и невероятным, гениальным первопроходцем.

9 из 10