Рецензии

Вот уже двадцать четвертый раз мы видим, как многоуважаемый и непобедимый Джеймс «взболтать-но-не-смешивать-да-сэр-пожалуйста-сэр» Бонд, агент 007 британской разведки с лицензией на убийство, травится сухим мартини. Новая часть отступает от привычной манеры непривычности и на этот раз на радость фанатам олдскульной бондианы углубляется в далекую классику и рассказывает нам об организации «Спектр», к коей Бонда приводят происки этой неугомонной тетки М, которая даже с того света умудряется подпортить ему очередные каникулы. В общем над миром снова нависла угроза опасности (зевая), и на этот раз на страже стоит только он: Бонд, Джеймс Бонд, мадам. А все потому, что кругом предатели и бюрократы, и вообще программу два нуля хотят закрыть. Поэтому Бонд вроде как снова сам по себе, но мы то знаем, что ему не привыкать бороться со злом в одиночку. Хотя традиционно немного помогать ему все же будут мисс деньгирубли и М, который теперь м-мужчина. Так что «Спектру» явно стоит насторожиться.

Сэм Мендес решил второй раз тряхнуть стариной и опять уселся в кресло директора картины. Сказать, что фильм от этого выиграл, значит грубо польстить господину Мендесу. Нет, разумеется, ничто не может быть изобретательнее глупостей из «Скайфолла» (я говорю сейчас о том озерке глубиной с Марианскую впадину возле шотландского поместья, где происходило все действо, о безопастности в аэропорту, и еще о многом другом), не в глупостях дело, хотя и они тоже были. В принципе и сам Бонд вроде не потерпел особых изменений: все тот же парень из народа с похмельным видком, которому вдруг в какой-то момент подсовывают Астон Мартин и заставляют ее неистово разбивать раз за разом под саундтрек капающих слез автолюбителей. Довольно внушительно был отснят и начальный мордобой в вертолете, да и погоня с героем Батисты тоже смотрелась весьма напряженно. И была ведь даже тетка, которая в этой части косила под Веспер Линд из легендарного «Казино Рояль». Но, что-то, что-то в этом фильме не дает его смотреть, напряженно пережевывая попкорн, не думая о том, какие бы сцены можно было вообще из картины вырезать. Как и его предшественник, «Спектр» неоправданно затянут. Есть куча моментов, которые были явно лишними, что называется «не пришей кобыле хвост», наличие этих эпизодов добавило в хронометраж еще томительных минут 40.

К тому же у меня есть еще вопрос, мучающий и не дающий мне покоя. На кой черт в этом фильме была нужна Моника Белуччи? Исключительно для рекламы? Сложилось впечатление, будто после первых отснятых с ней тех наигранных эпизодов, создатели договорились доснять остальное на следующий день, а она просто не явилась на съемки.

Актерский каст да, внушительный. Жемчужиной этой серии послужил несравненный Кристоф Вальц, он как обычно старается не стараясь, и даже не ржет, когда произносит непобедимые по объему пафоса фразы своего персонажа. Тут то и получилось, что Крейг оказался в его тени. В очень многих эпизодах Вальц просто давил его своей харизмой (понятное дело, что преимущество было у Кристофа, потому что ему хотя бы разрешили двигать бровью и улыбаться, а Крейга такой роскошью не одарили). Но к примеру, если сравнить это все с игрой Мадса Миккельсена (а он воплотил своего героя в блистательном «Казино Рояль» ничуть не хуже Вальца) и его противостоянием с Бондом, то там было все на своих местах. Дэниел Крейг там не выгорал на фоне Мадса, хотя и проявлял сдержанность, присущую новому Бонду. Здесь же, как я поняла, сдержанность перешла в стадию сна. Да и вообще в этой части на лице Крейга отчетливо прослеживается усталость и желание побыстрей свалить из этой франшизы и забыть ее как страшный сон. Зато добавил колоритности Эндрю Скотт, буквально парой-тройкой фраз и жестов освеживший весь траур. С Рэйфом Файнсом вообще отдельная история. Он просто, что называется, вдохнул новую жизнь в образ М. Да и в сценарном плане на этот раз М не так часто позволял начальству вытирать об себя ноги как в предыдущих двух частях. С приходом Рэйфа во франшизу хочется верить, что организация MI-6 надолго остается на плаву, а Бонд еще много раз будет спасать мир, утонченно попивая мартини с водкой.

В общем что ни говори, а в целом фильм получился довольно средненький. Как ни к чему не обязывающее развлекалово под попкорн — пойдет. Но очень уж нудно и утомительно, поэтому можно было бы и подсократить. Без сценарных дыр тоже на этот раз не обошлось, а это все ведет к тому, что бондиана снова перестает претендовать на серьезность. Хорошо это или плохо — пока не понятно. К тому же на этот раз гораздо интереснее было искать отсылки к предыдущим картинам о Бонде еще с родоначальниками жанра Коннери и Муром, чем следить за происходящей на экране дерготней. Так что как продолжение именно новой бондианы — неплохо. Но не более. Посмотреть можно, лучше на большом экране. Если дома, то только с перерывами на попои чаем. Пересматривать, думаю, вряд ли потянет, ибо в душу не западает ничего кроме по стандартному восхитительных вступительных титров и мимики Кристофа Вальца.

Человек в костюме скелета и с маской черепа на лице идет по Мехико, где празднуется День мертвых. Его сопровождает прекрасная местная дама, которая, не долго думая, проводит мужчину в номер, потому что не может устоять перед его природным обаянием. Еще бы, он — Джеймс Бонд все-таки. Но у агента 007 вместо плотских утех есть дела более важные, потому он прямиком из номера очередной дамы, воспользовавшись окном вместо двери, идет бороться с мировым терроризмом, а 24-ый фильм о самом знаменитом шпионе мирового кинематографа стартует на белом экране кинотеатра.

Сюжет крутится вокруг таинственной организации «Спектр», с которой ведет борьбу Бонд. Тем временем в Лондоне новый М пытается сохранить программу «Два нуля», считающуюся вчерашним днем новой звездочкой на небосклоне МИ-6 по имени Макс (Бонд, впрочем, называет его С). За самоуправство и излишнее проявление инициативы М отстраняет Бонда от службы, что становится традицией для фильмов бондианы с участием Крейга. Но коллеги в лице Кью и Манипенни помогают агенту 007 расследовать тайну таинственного кольца с осьминогом, снятого с руки убитого Бондом в Мексике террориста. Кроме пары друзей-сослуживцев будут и пара злодеев и пара женщин. Вопрос не в том, сколько их, а в том, нужны ли они этому фильму.

«Спектр» можно с полной уверенностью назвать фильмом, подводящим итог всему циклу с Дэниэлом Крейгом в роли мистера Бонда. По ходу развития сюжета всплывают все злодеи предыдущих частей, женщины, к которым был привязан Бонд и которых не смог спасти — все это связывается в один тугой узел, на деле оказавшийся простым пшиком. Продолжая линию «Скайфолла», Мендес попадает в собственную ловушку, не справляясь с прошлым Бонда, намешивая интриги родом из мексиканского сериала или индийского фильма вместо того, чтобы расставить всё по своим местам. Внезапный акцент на сиротстве Джеймса, встреча с почти что родственниками из прошлой жизни, преследование призраками прошлого — все это скорее похоже на сценарные прорехи, чем на находки.

И если шутки местами встречаются удачные, то с персонажами просто беда. Эндрю Скотт в роли С играет все того же Мориарти из «Шерлока», Рэйф Файнс ходит с непонимающим лицом и руках в карманах, однако к финалу вдруг понимает всё и становится самым лучшим другом Бонда из всех возможных. Рори Киннера до обидного мала, честно говоря, вообще до конца не понятно, зачем актер такого уровня в эпизоде. Со злодеями совсем трагедия: Дейв Баутиста призван в фильм, чтобы набивать Бонду его небьющуюся физиономию, а Кристоф Вальц еще раз доказывает, что играет он только у Тарантино. Любимый австриец Квентина включается в свою обычную партию, которая уже несколько утомила, а после Бардема (Сильва, кстати, оказался шестеркой Оберхаузера, что даже уже не смешно) и вовсе блекл, нестрашен да и попросту неинтересен. Слабый пол, представленный Моникой Белуччи, служащей скорее декорацией, причем мало задействованной, и Леа Сейду с прустовским именем Мадлен Сван, которая так и остается непонятной героиней, поначалу не интересовавшейся прелестями агента 007 и держащейся сильной и независимой, к середине, без видимых на то причин, вдруг оказывается его большой привязанностью, причем взаимной. Ситуацию ненадолго спасают все еще интересная Наоми Харрис (Манипенни) и чудесный Бен Уишоу (Кью), но их в фильме катастрофически мало. Крейг большую часть времени ходит с отсутствующим видом, словно он уже и не здесь, что, в общем-то, довольно символично, потому что для него это, скорее всего, завершение приключения под названием «Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд».

Самое яркое место в картине — пролог и титры под песню Сэма Смита, где разгуливают голый Бонд с голыми женщинами и призраками прошлого. Потом начинается динамическая, увлекательная и остроумная первая часть и полная ощутимых сценарных провалов и необоснованных торможений, а то и вовсе длительных остановок в повествовании часть вторая. На протяжении всего второго часа и до финальных титров кажется, будто Сэм Мендес пытается что-то нащупать, но это постоянно ускользает от него, как утраченное время упомянутого здесь, пусть и косвенно, Пруста. «Спектр» хочет развернуться в полную силу, но никак не разворачивается.

В целом, «Спектр» смотрится хорошо, в меру бойко и занимательно. Но, кажется, снова наметился кризис бондианы после во всех отношениях блистательного «Скайфолла», где Мендес действительно перевыполнил план, «Спектр» смотрится скорее шагом назад, чем движением вперед. Это печально, но ощутимо. Мендесу пора снять что-то другое, при его-то тяге к драматическим коллизиям, Крейгу пора передать костюм и лицензию на убийство следующему претенденту, а продюсерам в очередной раз пересмотреть свое отношение к агенту 007. Иначе кризиса, который наметился во второй половине «Спектра», избежать не удастся.

Где-то в Мехико, на площади проходит день мертвых(да, у них есть такой праздник), Джеймс Бонд в костюме скелета пересекает площадь, по которой ходят не менее жуткие твари в костюмах мертвецов, следует в гостиницу, поднимается на лифте, где успевает поцеловать красавицу, навернуть сто грамм и обнаружить как в соседнем здании плохие парни замыслили взорвать стадион. Все это один план.

И это, едва ли не единственное нововведение в новой части бондианы. «Спектр» позвали снимать Сэма Мендеса. Мендес, который за свой дебютный фильм отхватил Оскар, Мендес который будучи англичанином снял, вероятно лучший военный американский фильм последней десятилетки, да и вообще осмыслявший американскую мифологию куда лучше чем другие коренные представители соединенных штатов, и, наконец, пару лет назад вытащивший из канализации Бонда, вернув ему тот шарм и блеск, которые были свойственны фильмам, аж!, с Шоном Коннери. То, что снимать фильм про Бонда во второй раз позвали его, является главным плюсом всего фильма, и, безусловно, его главным минусом.

Дело в том что Мендес, режиссер свято верящий в то, что нельзя зайти в одну реку дважды. Кто например мешал после блестящей «Дороги перемен» сделать еще одну, не менее выдающуюся экранизацию Ричарда Йетса, а после войны в Персидском заливе(«Морпехи»), поехать в Ирак, ну или скажем, в Сирию. Но нет, он всегда искал новые жанры, новые формы, раз за разом поражая масштабом своего режиссерского гения. Что его заставило второй раз снимать фильм про британского супер агента на службе её Величества? Быть может само её величество? А может жадные продюсеры, которым после того как «Скайфолл» стал самым прибыльным фильмом бондианы стало наплевать на всякие формы и жанры? А может просто самоуверенность? Общее мнение состоит в том, что второй прыжок в одну и туже реку закончился для Мендеса неудачно.

Если бы этот фильм рассердил, заставил рвать на себе волосы от злости, но нет. Обидно что эмоций фильм почти никаких не вызывает. «Спектр» это по сути тоже самое что и «Скайфолл», только, грубо говоря, для «бедных». Вместо Адель на заставке, тут Сэм Смит(я тоже не знаю кто это, и песня в голову не запала), вместо Хавьера Бардема в роли главного злодея, который в предыдущем фильме был похож на чудовище, здесь Кристоф Вальц, который похож на Кристофа Вальца, и это не говоря уже о том что роль злодеев он отыграл вдоль и поперек, начиная с фашиста в «Бесславных ублюдках» заканчивая пародией на злодея в «Зеленом шершне». Джуди Денч нет, зато есть Мориарти из BBCсишного «Шерлока». Вместо поезда в прологе, вертолет, вместо Шанхая — Рим(что вроде должно быть круто, но на деле не очень). И это очень важно. Раз уж Мендес не захотел придумывать ничего нового(за исключением однопланки в прологе и не стандартной постмодернисткой концовки, о которой мы, пожалуй, умолчим) он должен был хотя бы усилить прежние позиции, а не ослабить их.

Безусловно, Бонд — это по прежнему большое событие. Мендес, благо режиссер очень культурный, понапихал в фильм приятных сердцу отсылок. Например, сцена дьявольского собрания, недвусмысленно отсылающая к «С широко закрытыми глазами» Стенли Кубрика. Есть прикольные стрелялки. А еще мужик, который был весь зеленый в «Стражах галактики» он тут крутой. Хорошо раскрывается тема тотальный слежки государства за человеком, которые в равной степени порадовали бы как Джордж Оруэлла, так и Эдварда Сноудена.

И тем не менее, когда смотришь фильм Мендеса (режиссера, фильмы которого заставляли собой восхищаться, рыдать, и пересматривать раз по 10) ждешь чего-то больше, чем шутка про часы, супер способность которых состоит в том, что они могут показывать время.

Двадцать четвёртая часть франшизы о Джеймсе Бонде, названая «007: СПЕКТР», предлагает нам обратиться к прошлому главного героя. Фильм, собственно и основывается на разрешении тайн и копание в прошлом. В этом заключается главная его идея и закручена основная сюжетная линия. В то время как угроза проникновения опасной организации в агентурную систему всех стран возрастает, Бонд выполняет задание покойной «М» и вследствии сталкивается с «призраками прошлого». И уже в четвёртый раз, после фильмов «Казино рояль», «Квант милосердия» и «007: Координаты «Скайфол»» образ самого известного агента всех времён на себя примерит Дэниел Крейг. Его Бонд — харизматичный, стильный, брутально-утончённый. Девушка Бонда, на этот раз — Лея Сейду. Будет красотка Моника Белуччи, которая даёт слишком высокую планку в начале для спутницы агента с которой Сейду не справляется. Ключевой момент для фильма — Кристоф Вальц, исполневший роль главного злодея на отлично. Получился очень «крутой» антагонист, который в конце станет ещё и внешне колоритным «плохим парнем». Персонаж Дейва Батисты ужасно мебельный, актёр положение не меняет. Он самое слабое место из всего актёрского состава.

Идея фильма раскрывается не полностью и так и недораскрывшись запускает уже безыдейную потрёпаную многими шпионскими боевиками до этого развязочную часть повествования. И идею больше не продолжают. Это кино сразу не завышает планку, а ближе к финалу становится всё интереснее. Частенько используется приём замедления протекания сцен. Они резко сменяются на быстрый динамичный экшн, который, к слову, подарит зрителю хорошего «боевичкового» взрывоопасного зрелища. Эти сцены разгоняются словно новый автомобиль агента 007. Трюки, взрывы, драки погони здесь выполнены по большей части без популярного хромакея и компьютерного вмешательства. Таких сцен будет довольно много. Две сцены слишком затянуты. И всего лишь одна меня по настоящему впечатлила.

Действие довольно шаблоное и порядком затянуто, однако некоторые сценарные, мелкие уловки не позволяют этому фильму скатиться в нечто плохое. Нравится как здесь отсылаются к прошлым частям кино вселенной, с фотографиями персонажей из приквелов и через упоминания в разговорах. Также понравилось использование классических клише-символов Бондианы. И не такой большой уровень пафосных диалог и монологов. Правдо атмосфера фильма не чувствуется, так как неумело, по моему, смешали современность с заглавным персонажем кино франшизы. А вот стилистика — что надо. Просто шикарна. Изящная и искусно выполеная в затемнёных или серых тонах с гормонирующей расстановкой людей и декораций, напоминает современное искусство. В стиле начальных мини титров, как можно более, красиво сделанное, с учётом реальности. И попытки Бонда иронировать и шутить, как и всех во круг не слишком то и беспомощно. Не комедия это конечно, но для боевика — что надо. Сцена в убежище главного злодея в пустыне — самая лучшая за весь фильм. Просто одно удовольствие наблюдать за действиями героев, игрой Вальца и присутствует интерес к происходящему.

Хотелось бы сказать, что в этот раз я немного разочаровался фильмом. Многое из всего уже показывали в других шпионских фильмах. И пусть всё в этом фильме вроде бы и не плохо. Если бы не одно. Франшиза про Бонда — это классика всех ныне существующих шпионских боевиков и так скатываться в нечто проходное на фоне других фильмов конкурентов — это не позволительно. Так, на пример, «Миссия невыполнима: Племя изгоев» полностью выигрывает у двадцать четвёртого 007 и я даже увидел некоторое сходство в сюжете и схожесть некоторых локаций, коих в обоих фильма достаточного много.

В итоге выходит, что картина «007:СПЕКТР» — это немного разочеровавший меня шпионский боевик, с многими вторичными моментами, зато имеющий хорошие сюжетные ходы и прекрасных актёров:, а также с множеством прекрасно снятых экшн сцен и отличной стилистикой.

6 из 10

Британская разведка переживает не лучшие времена — на смену старым добрым секретным агентам во главе с М (Райф Файнс) приходит высокотехнологичная электронная слежка, проповедником которой выступает молодой выскочка С (Эндрю Скотт). Между тем, Джеймс Бонд выходит на след зловещей организации «Спектр» — куда более могущественной, чем все его предыдущие враги. И куда более близкой к нему, чем мог предполагать даже он сам.

В свое время «Казино Рояль» произвел эффект разорвавшейся бомбы, вдохнув в изрядно потрепанную «бондиану» новую жизнь. Да, следом был невнятный «Квант милосердия», но Сэм Мендес в «Скайфоле» быстро привел франшизу в порядок. Увы, повторить свой успех в «Спектре» ему не удалось. Попытка воспроизвести мрачный психологизм и пафос в атмосфере «того самого Бонда» оставляет как минимум двойственное ощущение.

С одной стороны, Бонд вроде бы в порядке — опять сражается со злом по всей планете и в родной Британии, покоряет женщин (и каких! — в подругах у него европейские красотки Моника Белуччи и Леа Сейду), разбивает «Астон Мартин»… Список можно продолжить.

С другой стороны, команда сценаристов, подарившая нам лучшие моменты «Скайфола», в «Спектре», кажется, дружно отправилась в отпуск. Сюжет «бондианы» — это, конечно, особый жанр, где не стоит искать ни логики, ни правдоподобия; канон, как-никак. Но на этот раз авторы слишком увлеклись цитированием оригинала, вплоть до персидского котика, и в итоге «Спектр» скорее смешит, а не держит в напряжении: чего стоит только совещание самой злодейской организации на планете! Да и главный злодей с его детской мотивацией вызывает разве что неловкую улыбку, даром что Кристоф Вальц.

Безусловно, у фильма есть немало достоинств, и не только визуальных. Отлично смотрится Файнс в роли старого солдата, не желающего сдаваться новым временам (привет Ле Карре). Наконец-то много экранного времени уделено Бену Уишоу, чей Q становится личностью, а не только функцией; и к тому же исправно веселит публику. Да и образ Мадлен Сванн в целом удался — да, не Веспер Линд, но и не проходные красавицы предыдущих двух частей.

Тем не менее, новый Бонд не только не поражает, он оставляет в недоумении. Сюжетные провалы зияют, даже если ты принимаешь все правила «бондианы»; и не дают поверить в основной конфликт — который в свою очередь мешает просто наслаждаться красивым и бессмысленным зрелищем. Безусловно, «Спектр» посмотрят все — более того, его стоит посмотреть. Но затея Сэма Мендеса, в чем бы она ни заключалась, не удалась.

Пышные карнавальные пляски по случаю праздника смерти встречают зрителя атмосферой торжества и убийств, демонстрируя длинный кадр без склеек минут на пять, всем своим видом выражая самодовольство – это как Бёрдман, только Бонд. Крейг, одетый маскарадным костюмом скелета, ангелом смерти ступает по крышам ветхих латиноамериканских домов в поисках своей новой жертвы, которая падёт в скором времени, ещё до начала вступительных титров – в каком-то смысле фирменная фишка новой Бондианы: пустить кровь простейшему для затравки. А пока вертолёт описывает невероятные и захватывающие кульбиты, неторопливо вступают титры, которые по заверениям создателей своей исключительностью должны были переплюнуть и «Скайфолл» и «Татуировку с девушкой дракона». Однако, вместо душещипательной истории на фоне песни Адель трёхлетней давности, титры «Спектра» встречают зрителя кастрированным сопрано на фоне голых торсов Крейга и нескольких девчин, за спинами которых в лучших традициях «Пункта назначения» и «Форсажей» мелькают фотографии ушедших слишком рано, обнажая безыдейность и вторичность. Но об этом позже.

Устроив феноменальный в своей успешности и неожиданный в своей сносности «Скайфолл», творец Американской красоты, Морпехов и ещё нескольких хороших фильмов Сэм Мендес самоустранился в радиомолчании на цельных три года, чтобы за это время выдумать ещё более финансово-успешное и неожиданно-сносное продолжение приключений агента за номером семь. Заручившись поддержкой Кристофа Вальца на роль известного злодея, Крейговская Бондиана осталась верной себе, когда главный злодей должен являться главным же украшением фильма, как было с Миккельсеном и Бардемом в предыдущих частях. Был ещё Альмарик, которого лучше бы и не было, как и всего «Кванта Милосердия», но что поделать – исключения, говорят, лишь подтверждают правила. В качестве приглашённых звёзд, свадебных генералов и прочей бесполезной мебели нашлось место для перманентно прекрасной Моники Белуччи, Дэйву Батисте и Лее Сейду, что составили компанию «старожилам» Файнсу, Киннеру, Уишоу и Харрис.

Казалось бы, быть шедевру, великолепию и ещё сотне восторженных эпитетов, но не случилось ни шедевра, ни великолепия и вот почему: с самого начала, пусть и не лишённый оригинальных мотивов, «Спектр» безжалостно пытается быть не хуже своего предшественника «Скайфолла» – это, как было уже замечено, сквозит ещё в титрах, в дальнейшем распространяясь на весь сюжет. Простейшая затравка катастрофически вторична своей концепцией, когда после дежурного убийства пушечного мяса, Джеймс Бонд обнаруживает, что за убиенным непременно кто-то стоит, точнее не кто-то, а кто-ты – очередная секретная организация, у которой есть атомная бомба и за неё требуется миллион долларов США. На этот раз во главе организации, как нетрудно догадаться из трейлера, оказывается наш глубокоуважаемый и премногообожаемый Колонель ЭС-ЭС Ганс Ланда, он же Кристоф Вальц, который традиционно театрален и традиционно же жеманен. Правда в отличие от Агента Сильвы в исполнении Бардема из «Скайфолла», никаких грязных домогательств в сторону Джеймса от новоявленного антагониста не исходит, исходит от него лишь раздражительный шаблон: «как всё было на самом деле», который рассказывает зрителю шокирующие подробности из прошлой жизни Бонда, о которых зритель не знал, но сценарист намедни выдумал. А потому лапша про семейные узы и мировые заговоры будет намертво пришита красными нитками к ушам главных героев и зрителя.

Отличавшиеся вменяемостью и прагматизмом «Казино Рояль» и всё тот же «Скайфолл» радовали прежде всего отказом от фирменного стиля Джеймса Бонда с атомной бомбой в часах, летающими автомобилями и карикатурными злодеями, от которых мозги плавились уже к концу восьмидесятых, но избавились от этого безобразия лишь к середине нулевых. Тем удивительней, что «Спектр» незначительно, но весьма навязчиво вздумал возвращаться к истокам с тёплым ламповым абсурдом средневековья двадцатого века. Дело даже не в часах, а в незначительных мелочах, которые вроде как должны придавать стиль и шокировать, но по факту вызывают расстройство. Тот же безмолвный персонаж Дэйва Батисты, что выводит из строя окуляры неугодных и крошит черепа как арбузы – по сути переработанный гротескный кореец из старого Бонда, что кидался то ли башмаком, то ли шляпой, снося жертвам конечности. Просто на этот раз в качестве местечкового терминатора решили использовать латинскую кровь, а не корейскую – оно и понятно, политическая ситуация нестабильная нынче, взяли бы опять корейца, а он оказался бы северным – готовый международный скандал и миллиард расстрелянных лично Ыном.

Но даже если и закрывать глаза на незначительные мелочи, которые своим числом наносят глобальный урон, «Спектр» всё равно выглядит одноразовым недоделанным фильмом, с кучей дыр и несуразностей в сценарии, начиная от всё того же навязчивого персонажа Батисты, который по сути дела вставлял палки в колёса себе и своей организации (взять хотя бы сцену в поезде – к чему было прикладывать столько усилий и ломать поезд, если, в конечном счёте, Джеймса ждали?), заканчивая, например, бесполезным персонажем господина «С», который не более чем стереотипный мутный офисный выскочка, который оказался в фильме только затем, чтобы заделать дыру в сценарии – надо же при помощи кого-нибудь посеять панику в МИ-6, попутно устроив «неожиданную развязку». О бесполезности и убогости персонажа «С», к слову, вещает и тот факт, что при достаточно обширном хронометраже и постоянном присутствии, об «С» неизвестно ничего, кроме того, что он «С» – то есть получается, что сценаристам на персонаж было отличненько наплевать, что подтверждает нелепая развязка и её реализация. С тем же успехом господин «С» мог просто поскользнуться на банане за куда меньший бюджет.

Единственное, что прекрасно в «Спектре» так это операторская работа и сопутствующие ей красоты природы и прочих международных локаций, на фоне которых актёры будут лениво изображать эмоции и страсти, бессовестным образом разрушая пейзаж. Вообще из актёров разве что только Уишоу здраво и органично смотрелся в роли Кью, да Крейг с Батистой, потому как от этой сладкой парочки эмоций особо не требовалось. Остальные по большей части присутствуют в кадре для галочки: Белуччи непозволительно мало, хотя её персонаж тоже лишний в фильме, Сейду старается, но переигрывает, Рэйф Файнс подобно Олдману в Бэтмене растворяется в серости и невыразительности собственного персонажа, а главная звёздочка – Кристоф Вальц, пусть и не настолько дословно, как в «Джанго», но всё же довольно-таки безыдейно устраивает очередное новопрочтение своей самой известной роли – быть может могло стать лучше, окажись у его персонажа больше времени, но времени нашлось всего минут на пятнадцать-двадцать, что расстраивает бесконечно.

Бесконечно же можно размышлять об убогости «Спектра», но очевиден тот факт, что пытаясь переплюнуть или, как минимум, оказаться не хуже успешного и хорошего «Скайфолла», новые приключения Джеймса Бонда оказались жалкой пародией на самих себя, являя собой глянцевую обёртку, наполненную дисгармонией и вторичностью.

Наверное меня можно считать наивным дурачком, но я ждал и верил, что в фильме будет много собственно СПЕКТРа, его истории, структуры, его настоящего, его действий, его планов на будущее… Трейлер и название вроде как к этому вполне располагали. В своём единственном ожидании я жестоко ошибся. О СПЕКТРе здесь нет практически НИ-ЧЕ-ГО. А если не считать того, что показывали в трейлере, то и вообще абсолютно ничего. За весьма неплохим по задумке лидером СПЕКТРа отсутствует сам СПЕКТР как организация, что абсолютно неприемлемо, учитывая, что СПЕКТР — главный враг всего мира на протяжении вот уже более полувека. Это просто чудовищно.

Сюжет никогда не был основой основ для фильмов про Агента 007, но в них всегда был какой-то свой стиль, свой шарм, всегда можно было легко определить и понять, что ты смотришь кино именно про Джеймса Бонда. В СПЕКТРе — ровно 0 (ноль) интересных сюжетных ходов. Точнее говоря, даже попыток сделать какой-нибудь сюжетный ход нет. Плоская штамповка. К сюжету по полной программе присоединились и все диалоги. Банальщина, какую поискать.

При этом нельзя сказать, что плохо совсем всё, а фильм не заслуживает внимания и должен отправиться на свалку истории. Во-первых, на достойном уровне выполнена постановка всех action-сцен в фильме — действительно хорошо, пусть и не шедеврально. Во-вторых, местами всё-таки проскакивают «юморные» моменты, завязанные в том числе на умении посмеяться над собой и «фирменной» стилистикой Бонда, — и которые непременно заставят улыбнуться. Внешний вид персонажей, их костюмы и аксессуары заставят облизнуться и позавидовать даже неискушённых и не следящих за модой зрителей — и это, чёрт возьми, к месту, и это тоже весомая часть впечатления от фильма! Отдельных добрых слов заслуживает также вступительный ролик с титрами: причём хочется отметить даже не столько композицию Сэма Смита (хотя и она тоже весьма хороша), а видеоряд, сопровождающий её — сделано всё действительно очень круто и завораживает с первого до последнего кадра.

Достаточно ли этого для восторгов? Для проходного боевичка с просмотром дома перед телевизором — возможно. Для Агента 007 этого, я считаю, катастрофически мало. Ситуация усугубляется сомнительной креатурой на роль девушки Бонда (я о Леа Сейду) — не претендую на объективность, но даже Ольга Куриленко, не шибко блеснувшая на этой роли, вызывала меньше отторжения.

Я очень надеюсь, что СПЕКТР станет просто ещё одним, но не последним, эпизодом из жизни Джеймса Бонда в исполнении Дэниэла Крейга. В таком случае он останется в памяти, хоть и разочарованием, но не станет катастрофой. Если же это — завершение цикла, то я осмелюсь назвать это конкретным и серьёзным ударом по репутации серии. Провалом, причины которого очень глупые, детские и оттого ну очень неожиданные.

6,5 из 10

Вот слушая Sam Smith — Writing`s On The Wall, который, я почему-то более чем уверен, будет номинирован на Оскар, решил изложить свою любовь к бондиане, которая стала более жаркой и верной, в тот момент, когда 007 стал — Дэниел Крэйг — это, конечно, исключительно субъективно, но именно он, если не лучший Бонд, то стоит на одном пьедестале с Шоном Коннери.

Как бы там не сложился дальнейший роман Крэйга с бондианой, но «Спектр» — это черта, развязка, всего того, что осталось неясным и недосказанным в «Казино Рояль» и «Скайфолл», ах да, «Квант Милосердия» как-то выпадает из этого тандема, и не несет в себе каких-то особо интригующих неясностей.

Сэму Мендесу с помощью темного инкогнито в жизни Бонда — Герра Оберхаузера (Кристоф Вальц как по мне, сыграл на одном уровне с Миккельсеном и Бардемом, а в финальных сценах, где его внешность изрядна набралась брутальности, возможно, моментами и затмил их), удалось как нельзя лучше показать тяжесть, горечь и невосполнимость утрат из далекого и ни очень прошлого Джеймса. В целом, виновник всех бед получился очень даже на славу.

Конечно, должно же быть и будущее, оно пришло в лице обаятельной дочери мистера Вайта — Мадлен Свонн (Леа Сейду), да, это прекрасная обворожительная француженка, но, я так до конца не понял нужно ли такое будущее, то ли меня не впечатлила её игра, то ли образ, но это явно не Веспер Линд, которая была просто неотразима. Так же, очень понравилось, что впервые за 4 части, большее количество экранного времени получили, такие персонажи как Кью и Манипенни.

Что же, нельзя не сказать и про самого Бонда, Джеймса Бонда. Все на месте. Ничего не растеряно — напротив, Бонд стал еще более обаятельным, зрелым, комичным (его острый язык, стал еще острее), сохранил стиль и элегантность, набрался опыта.

Как всегда нельзя не похвалить операторскую работу, она стабильно великолепна, еще очень хочется отметить вступительный ролик, создалось такое впечатление, что просмотрел короткометражный фильм. В целом, можно и нужно отметить еще немалое количество мелочей, таких как безупречный стиль Бонда, и его спутницы, очень правильно подобранные локации и люди для определенных сцен, допустим, сцена схватки с Хинксом, (Дэйв Батиста) очень и очень неплохо поставлена, о реальности речь сейчас, само-собой не идет.

Этот год как никогда богат в шпионском кино, и как бы хороши не были «Kingsman» и «Mission: Impossible — Rogue Nation», ах да, и конечно, «The Man from U.N.C.L.E.», «007: Spectre» — это нечто иное, чем просто кино про шпионские игры, это уже классика что-ли, со своим стилем и традициями, которые Сэм Мендес второй раз подряд выдерживает и улучшает как нельзя лучше.

Надеюсь, что Крэйг, еще не допил свой последний мартини с водкой.

9 из 10

Фильмы о Бонде априори обречены становиться классикой и кассовыми молодцами — такая уж капитальная это франшиза. И ее новинка «Спектр» — безусловно качественное кино, на которое стоит потратить вечер и деньги. Но 2015-й год подарил нам две ярчайших картины — «Kingsman: Секретная служба» и «Агенты А. Н. К. Л.», буквально вдохнувших новую жизнь в жанр стильного шпионского боевика и задавших ему, на мой взгляд, совершенно новую планку. И вот до этой планки «Спектр», как мне кажется, не допрыгнул. Хотя и актеры там отличные, и операторская работа на высшем уровне, и саундтрек хороший (а заглавный клип вообще загляденье).

Нюанс в том, что до «Kingsman: Секретная служба» и «Агентов А. Н. К. Л.» шаблонность сюжетов бондианы (с их неизменными злодеями-заговорщиками, одной-двумя красавицами, бросками 007 в логовища врага, его умением не наживать синяков даже в самых зубодробительных мордобоях и даже при выходе из пыли и грязи красоваться в безупречной одежде) не так бросалась в глаза. Теперь бросается. И я начала понимать, почему Крейг обронил свою нахальную фразу «Я лучше перережу себе вены, чем сыграю Бонда в пятом фильме». Потому что ему тоже наверняка хочется оригинальных и по-хорошему ироничных историй.

На 24-м «007» стоит большая, хотя и довольно изящная печать Сэма Мендеса — чрезвычайно любящего поэстетствовать режиссера, которому, на мой взгляд, при всех его огромных достоинствах часто не хватает забавности и стеба (хотя словесная разборка Бонда с мышкой — отличная, просто фееричная находка). Мэтью Вон и Гай Ричи показали, какое большое значение юмор для таких картин, оказывается, имеет. Надо мотать на ус.

В «Спектре» Мендес логично и качественно продолжает сюжетную линию «Скайфолла». Но некоторые эпизоды здесь можно удалить вообще без ущерба для динамики и сути — например, сценку с прекрасной Моникой Беллуччи. Она, конечно, восхитительна, украшает кадр и все такое. Но она еще и актриса хорошая, так что на роль декорации ее ставить не стоило. А без ее персонажа «Спектр» прекрасно бы обошелся. Лучше бы это экранное время потратили на раскрытие характера, мотивов и взаимоотношений с Бондом персонажа Кристофа Вальца (его в фильме непростительно во всех смыслах мало), а также на нагнетание угроз, связанных с разгулом парней «Спектра» (а то они порой выглядят просто помесью масонов с бандитами, изображающих из себя повелителей мирового порядка).

Не люблю оценивать фильмы по цифровой шкале. Я лучше сравню «Спектр» с салатиком на ужин — вкусным, свежим, полезным, но которым до конца не наешься. К нему бы еще кусочек рыбки или индейки в довесок! Мэтью Вон и Гай Ричи в своих фильмах про эту метафорическую «рыбку с индейкой» не забыли. Да еще и маффин добавили. Вышло очень-очень-очень здорово! Вот так бы и Бонда «готовили»…

Молва о том, что Бонд уже не тот, канула в лету, ибо агенту 007 свойственно время от времени выпадать из ритма, зато потом как ни в чём не бывало представать как огурчик, словно он протрезвел после тяжёлого похмелья. И это не имеет никакого отношения к тому, что Бонд частенько выпивает водку с мартини; просто — если сравнивать эмоциональный диапазон героя Дэниэля Крэйга из предыдущей картины с нынешней, то он как у беременной женщины — эксцентричный и безосновательный. По-быстрому придя в себя после смерти М, 007 снова возвращается к своей работе, рапортуя перед новым М, который теперь уже мужчина, как в старые добрые времена. Тут же вновь обнаруживаются сложности в руководстве МИ-6, но спецагенту ведь не до этого: он занимается более серьёзными делами, а решать подобные проблемы — скучно. Пока М пытается справиться с ситуацией изнутри, Бонд совершает успехи вне. В одиночку следуя за плохими парнями, вскоре он выходит на зловещую организацию «Спектр», которым правит один из самых известных и колоритных антагонистов Бонда — Эрнст Ставро Блофельд.

Не изменяя традициям, британец Сэм Мендес открывает свою картину эффектной экшн-сценой, после чего уже начинает разыгрывать представление, а голос очаровательной Адель сменяет не менее выразительный Сэм Смит. С помощью молодого Кью постановщик не отказывает себе в удовольствии поддаться ностальгии и продолжает иронизировать над франшизой. По сути дела, 24-й фильм об агенте 007 своей временной умеренностью боевых действий и нагнетанием обстановки посредством диалогов и громкой музыки, отчасти выдержан в духе старых лент; разве что не хватает камео Шона Коннери для пущей помпезности. Подобные действия Мендеса стоит воспринимать как дань уважения к старым фильмам «бондианы», поскольку «Спектр» не топчется на месте и развивается в ногу со временем вместе с передовыми компьютерными технологиями, способными совершить революцию в шпионской организации. И доказательство прогресса Мендеса заключается не только в дорогостоящих визуальных эффектах, но и в преображении персонажей — собственно, самого Блофельда, который уже не Дональд Плезенс, сидящий в кресле и отдающий приказы, одновременно поглаживая белого ангорского кота, а неоднозначный Кристоф Вальц, чьи мотивы не столь очевидны, но и он не без пушистого питомца, разумеется.

В прошлый раз режиссёр экспериментировал с образом Бонда, делая из него то старика, которому пора на пенсию, то бессмертного суперагента. Избавивших от подобных закорючек и драматизирования, Мендес проводит работу над ошибками, изображая шпиона менее утомлённым и более уязвимым. По крайней мере, тот не падает с сотни метров в воду с пулевыми ранениями в груди, оставаясь при этом живым; зато проводит рукопашные бои в кружащем над толпой вертолёте. С таким же успехом он соблазняет как зрелых вдов в ипостаси Моники Беллуччи, так и молоденьких блондинок в лице Леи Сейду. Роскошными женщинами и зрелищной постановкой боевых действий Мендес мог похвастаться и ранее, и таким же впечатляющим образом продолжает это делать, нередко превращая серьёзную динамичную сцену в нелепую и смешную.

Как в предыдущей серии «бондианы», так и в нынешней, Сэм Мендес допускает логические неувязки и клише, присущие самой франшизе. В «Скайфолле» местами было чересчур закручено, а здесь история более внятна, но это не делает её лучше, и не хуже. Люди из правительства как всегда слепы, а Бонд заходит слишком далеко, ну и его враги часто допускают типичные ошибки. Впрочем, подобные изъяны становятся мелочными на фоне эмфатической атмосферы, которая озадачивает то своим затишьем перед бурей, где каждая секунда молчания может обернуться в нечто головокружительное и безудержное, то напряжённой музыкой Томаса Ньюмана, предвещающей беду. Главным козырем Мендеса, конечно, является Блофельд — весь такой таинственный и загадочный. Особенность его характера заключается в его же неоднозначности, но как и другие ему подобные (как тот же Сильва), он допускает классическую ошибку злодеев — слишком много болтает. С другой стороны, его можно воспринимать как психопата, у которого нет чёткой мотивации. Разговоры Сильвы были ни чем не оправданы, поскольку он желал убить Бонда и не сделал этого, когда ему предоставилась прекрасная возможность, а Блофельд ведёт хитроумную игру, из-за которой начинаешь сомневаться, действительно ли он хочет уничтожить 007, или что им движет вообще.

Злодей забавляется и тешится, и такая характерная черта добавляет больше изюма в отличии от банальной мотивации убийства, но подобная спорность наблюдается и в характере Бонда, который ни с того ни с сего предстаёт позже не таким уж и хладнокровным, а вместе с этим и чутким. «Спектр» Сэма Мендеса как бомба замедленного действия, которая может рвануть в самый неожиданный момент. Она тикает не спеша, создавая напряжённую атмосферу пока идёт игра в кошки-мышки. Для Блофельда мир как шахматная доска, на которой он видит себя чёрным королём, а Бонд никто иной, как белый ферзь, гонящийся за пешками. До мата ещё далеко, но даже самый обычный шах может привести к катастрофическим последствиям и ускорению обратного отсчёта бомбы. Мы знаем, что Бонд — живучий сукин сын, но это не отменяет увлечённости игры и её динамичности. Она завораживает не просто самим процессом, но и отдельными ходами, сродним изобретательности агента 007. Впрочем, это ведь Бонд. Джеймс Бонд!