Рецензии

Так сказала Брайони.

Счастья нет? Счастья есть! Только его губят, такие как Брайони. Бездумные девочки, считающие, что они все знают, они все могут, они всегда правы. Нервная, глупая, мстительная девочка, разрушившая жизнь сестры и ее любимого человека.
Сама не поняв что, сделала, она всю жизнь мучилась. Мучил не только ее поступок, но и факт, что она не смогла попросить прощения ни у Сесилии, ни у Роби. Пострадали два невинных человека. А те, кто был замешан в этой истории, стали богатейшими и уважаемыми людьми.

Счастья нет? Счастье есть. Нет справедливости.

Образ Брайони создан потрясающе. Каждая из трех актрис внесла то, что нужно. Сирша Ронан показала нигде не приживающуюся, самоуверенную, в то же время боязливую девочку. Брайони Ромолы Гараи была неуверенной, растерянной молодой девушкой, которую начала мучать совесть. А Ванеса Рэдгрэйв совершила что-то невообразимое. Весь фильм Брайони меня жутко раздражала, но в самом конце мне стало глубоко жаль ее. Очень трогательная игра.

Запал в душу Джэймс МакЭвой. Он ничего не мог сделать. Ему оставалось ждать окончания срока, ждать, вспоминать свою любимую. Он был невиновен, а отбывал наказание ни за что.

А Кира. Кира всегда очень эмоционально и ярко играла. Но в этот раз ее эмоции удалось направить в нужное русло. Сесилия — необычная девушка, она все бросит ради Роби.

Ступор. Дрожь. Слезы. Мысли. Боль. Тяжелый фильм.

10 из 10

Это красивая, интригующая и темная картина с названием «Искупление» основанная на романе Иана МакЮэна, несет в себе историю трех человек, историю о том, как ложь, сказанная одним из них, навсегда меняет жизни всех. Маленькая, неоперившаяся Бриони по глупости совершает ошибку — ошибку, за которое ищет искупление до самой смерти.

С трудом можно отнести фильм к разряду развлекательных — фильм сложный и порой может показаться, что действия затянуты. Я ожидала обычный Голливудский мусор — глупая история любви, главные исторические события, уменьшаемые до простых кинематографических сносок, смехотворного действия, смехотворного распределения ролей, и т. д.

Но фильм, действительно заслуживающий своих статуэток — это — мощное кино с неотразимой историей и превосходным действием, сложные характеры превосходно воплощенные сильной игрой актеров, превосходная музыка, заслуженно получившая своего Оскара и Золотой глобус.

Вступление:

«Искупление» Джо Райта — экранизация романа Иена Макьюэна.

Поскольку в рецензии речь пойдёт не об оригинальном источнике, а об экранизации, то позвольте рецензенту по-своему интерпретировать события, показанные в фильме, несмотря на определённую авторскую позицию мистера Макьюэна.

1 → «Искупление» (ATONEMENT) :

Истинно британская история начинается с бойкого хождения девочки Брайони Таллис, мнящей себя перспективной писательницей, по лестницам и коридорам родного особняка, а заканчивается весьма романтичной сценой у моря. Сорванная пьеса Брайони превращается в хаотичный спектакль из сцен военного Дюнкерка. Таинственное прохождение Брайони во тьме с фонариком в руке становится для неё в будущем судьбоносным ознаменованием ужасной болезни. Раньше был фонарик в руке, теперь — свет померк, и никто источником его не будет.

Эта грустная история иной быть не могла. История оторванного от реальности человека не бывает без грусти. Реальность — самое странное явление на свете, не так ли? Задумывалась ли Брайони Таллис об этом? Нет, конечно, нет. Брайони — тринадцатилетний подросток, впечатлительный в силу возраста и мечтательный к тому же. Её мечты замкнуты в ней самой. Где ключ? А, право же, он в её творчестве…

Весь интерес заключается в том, что после просмотра фильма образ Брайони окончательно меняется, если сначала зритель всеми фибрами души ненавидит эту стервозную девчонку, лишённую какого бы то ни было сочувствия, то в конце он внезапно понимает, что та Брайони — суть искупления взрослой Брайони Таллис, успешной писательницы. Разве вы не подумали, почему на протяжении фильма она вызывает только отторжение столь своеобразной отрешённостью, этой одинаковой причёской и этим бессмысленным взглядом? Это явная попытка самобичевания. Всю свою жизнь Брайони Таллис несла в душе своей грех — предательский, гнусный поступок, за который, как удачный повод, зацепились все взрослые. Вспомним, кто пригласил Робби Тернера на ужин? Правильно, Пол Маршалл. Судьба была неотвратима, однако именно Брайони оказалась тем мелким камешком, который дал ход всему ужасу — ужасу, где реальность кажется нереальной, а вымысел принимается за реальность.

Знаем ли мы Брайони Таллис? Нет, не знаем. Будем ли мы её обвинять в грехе? Нет, не будем. Пусть Бог рассудит. Мы ничем не лучше Брайони, мы практически такие же. Только обделены, возможно, в буйных красках фантазёрства, и только-то. Брайони Таллис — собирательный образ ребёнка, который становится орудием зла в руках расчетливых взрослых. Ложь Брайони и нелепое письмо Робби могло пройти через гущу взрослых людей и стать основанием для ареста Робби? Нет, исключено. Это арест по договорённости, иначе и не скажешь. Высший класс в выигрыше, 1: 0 в его пользу, не правда ли?

Я подозреваю, что в каждом из своих двадцати одного романов взрослая Брайони сочиняла образ той главной героини, которая однозначно отвратительна своим характером, и это самобичевание вкупе со всеми воспоминаниями прошедших событий и стало её искуплением. Кто скажет мне, каким бывает у человека искупление? В чём оно выражается? Каким образом? Не знаете? Правильно, ибо искупление у каждого из нас выражается по-своему. У Брайони Таллис оно оказалось таким, она по-другому никак не могла. Я считаю её способ вполне логичным. Если каждодневно уничтожать свою душу, то трудом утомительным и когда-то бывшим любимым — сочинительством. Заверяю вас, что заниматься прозой или поэзией трудно, это не просто принцип «сочинил — накатал — сдал», это, как говорила мне как-то хорошая учительница литературы, у которой я учился: «99% труда и 1% таланта» Среди вас найдутся и те, кто найдёт в интервью пожилой Брайони излишнюю щепотку самолюбования, дескать, смотрите, какая она святая. Но ведь суть не в интервью, а в том, что она пожилая: человеку, находящемуся не так далеко от приветствия со смертью, терять нечего. Как говорится, карты на стол, то есть, раскрыть все душевные секреты время настало. Такова жизнь. Такова реальность. Чёртова выдуманная реальность!

Грустно не от рокового лжесвидетельства Брайони Таллис, а от налёта зрителей-стервятников на тот образ её в фильме: «Смотрите, смотрите, грешница!». На поверку, «Искупление» оказалось фильмом, обвиняющим не Брайони Таллис, а её читателей/зрителей, позабывших о том, что когда-то Христос, защищая низменную женщину перед толпой, сказал: «Кто без греха — киньте в неё камень». Нет того, кто бы остановил толпу, и нет тех, кто считает себя грешниками.

В конце концов, оттого мы такие грешные, что сами себя выдуманными считаем…

2 → Персонажи и актёрская игра:

[Брайони Таллис → Сирша Ронан]:

Тринадцатилетний отпрыск состоятельной семьи из высшего общества, Брайони Таллис предстаёт не только ярой фантазёркой, но также и любопытной стервой, диктующей свои условия близнецам, но с неохотой уступающей кузине. Её голова занята своими мыслями, а взор кроет в себе лишь два чувства: таинственность и столь свойственную возрасту дерзость, если не наглость. Великолепно сыгранный и с поразительностью трогающий зрительский разум образ Брайони можно счесть невероятной удачей для ирландской актрисы Сирши Ронан, выдвинутой на номинацию юбилейной премии «Оскар». Это юное дарование непосредственно и тихонько крадёт первую половину зрительского внимания, своим бойким шагом пробираясь наверх к славе. Теперь главное, чтобы слава не испортила Сиршу, пусть её талант и дальше находит себе достойное применение.

[Брайони Таллис (взрослая) → Ромола Гараи]:

Выбравшая себе стезю квалифицированной медсестры, ночами печатающая свой загадочный роман, Брайони сталкивается с ужасающими последствиями войны, на руках ощущая жгучую кровь тех, кого доставили в больницу. Где-то глубоко в ней прячется человек, но на поверхности — бездушная, милая на вид девушка. Ромола Гараи замечательно исполнила эту роль, не уронив себя в глазах зрителя, игра правдоподобная, натуралистичная, реалистичная. И сохранено то ощущение страха, олицетворением которого являлась девочка Брайони.

[Брайони Таллис (пожилая) → Ванесса Редгрейв]:

Появляющаяся в финале фильма, эта Брайони наконец-то раскрывает свои истинные эмоции, теперь её миловидное лицо покрыто морщинами, а голубые глаза утратили свою таинственность, осталось в них лишь отражение искупления. Легендарная актриса по-другому, кроме как феноменально, сыграть и не могла. Наше почтение.

[Сесилия Таллис → Кира Найтли]:

Старшая дочь страдающей мигренью холёной жены богача, Сесилия неимоверно скучает в сельской местности, где младшая сестра развлекается пьесами, привычно снуёт деревенская прислуга, читает в зале журналы мать, и пребывает в работе Робби Тернер, который с детства знает семейство Таллис, и они знают, что его отец-дворецкий некогда бросил свою жену и куда-то смотался с другой женщиной. Образ Сесилии, в отличие от Брайони, не обременён психологичностью, потому игра Киры Найтли удалась, но серьёзной назвать её язык не поворачивается — роль слишком статичная. Быть эффектной девушкой в особняке, пренебрегающей жизнью в деревне, радующейся приезду гостей — всё это вряд ли сложно для далеко не дебютантки в кино Киры Найтли. В кадре она сама по себе хороша, с этим я не стану спорить.

[Робби Тернер → Джеймс МакЭвой]:

Робби Тернер, безусловно, обаятельный малый, который удивляет свою мать, готов на героические поступки, способен пережить самые сложные испытания в своей жизни. В нём есть нечто такое, из-за чего зритель не может не признаться: «Это — хороший парень». Скорее всего, все деревенские парни, по сути, именно такими и выглядят: они не похожи на городских, они не станут мудрить или хитрить, в этом их сила — в искренности. Шотландский актёр Джеймс МакЭвой сделал шажок вперёд в своих актерских способностях, сумев ярко изобразить образ Робби. Хотя герой его по схематичности ничем от героини Найтли не отличается, ему есть, где развернуться — на военных эпизодах. Именно здесь мы оказываемся в плену игры МакЭвоя — он вызывает у нас неподдельное сочувствие (тем самым, вгоняя в образ Брайони ещё один гвоздь зрительской ненависти). Зря киноакадемики премии «Оскар» решили не номинировать МакЭвоя за эту роль. Уж в этой-то роли он хорош, отрицать станет лишь упрямец.

[Грейс Тернер → Бренда Блетин]:

Хотя этот персонаж появляется лишь в трёх моментах, он кажется важным, так как раскрывает многие нюансы фильма. Грейс Тернер — мать Робби, работающая на кухне в особняке семейства Таллис, она вполне миролюбиво и даже добродушно принимает чудную Брайони с её сочинениями. Её краткая и трогательная улыбка сразу же рисует нам полный потрет этой измученной и всё же не сломившейся в горестях реальности женщины. Она дорожит своим сыном, и поражается тому, как он не похож на её мужа. Этот, казалось, незначительный момент, в очередной раз подчёркивает: границы между правдой и ложью не существует, она расплывчата. Ибо правдой зачастую оказывается то, чем мы прикрываем свои недостатки, а ложь оборачивается страшной реальностью, обнажая наше несовершенство. Игра Бренды Блетин, лауреата «Золотого глобуса», привносит толику идеальности в и без того приятный и качественный актёрский состав «Искупления».

3 → Мелодия. Кадр.

Режиссёр Джо Райт сделал единственно верное решение: он не стал надеяться на исключительно игру актёрского состава, но поставил на ва-банк идеальности фильма работу Дарио Марианелли и Шимуса МакГарви. С их безупречными работами «Искупление» обрело особый шарм, соблазняющий на одни похвалы.

Итальянский композитор Марианелли создал неподражаемый саундтрек к фильму, лучшее в котором, без сомнений, тема Брайони: драматично-захватывающая музыка под аккомпанемент звука печатной машинки. Благодаря этой теме начало фильма оказывается одним из самых интригующих, какое быть только может в фильмах вообще.

Шимус МакГарви проделал технически сложную операторскую работу, и здесь, конечно же, отметить особенно стоит пятиминутную сцену военного Дюнкерка, снятую непрерывным планом. Хаос войны показан настолько убедительно, что даже типичные военные фильмы Спилберга не сравнятся с таким подобием реалистичности. Ни взрывов, ничего такого, только обыденность: лошадей убивают, кто-то танцует, шатаются разные подозрительные личности, и изрядно потрёпанный событиями корабль на земле из всего хаоса кажется чуть ли не лучшим проявлением порядка.

Работы композитора и оператора «Искупления» заслужили свои номинации на премию «Оскар».

4 → Заключение:

Легко предугадать, что большинству зрителей британский фильм «Искупление» покажется смертной скукой, неистовым бредом и сопливым произведением искусства. Всё это понятно. Даже то, что иных Сирша Ронан с её каменным лицом и неестественным взглядом раздражала, Кира Найтли не убедила, Джеймс МакЭвой не удостоился внимания, а хороши лишь картинка да музыка. Но…

…разве вас заставит изменить своё мнение Брайан Барнард, по сути, никнейм реального человека, за маской выдуманного образа спрятавшийся в коварной виртуальности? Разве по этой рецензии сумеете вы понять, действительно ли это реальное мнение настоящего человека или просто рецензия создана ради того, чтобы произвести на читателей впечатление, таким образом, потешив своё ненасытное и жалкое самолюбие? Разве вы знаете настоящего Брайана Барнарда? Нет, вы лишь можете считать, что знаете настоящего Брайана Барнарда, как посчитали, что знаете настоящую Брайони Таллис, и знаете всех остальных персонажей этой драматичной истории. Да, отвратительнее любого писателя бывают лишь его читатели. Читатели, которые мнят себя всезнающими, Богами, выносящими отрицательный вердикт Брайони Таллис на том основании, что она совершила лжесвидетельство. Из предателей всех хуже друзья, а из друзей — лицемеры.

«Искупление» — фильм, склоняющий зрителей к своему искуплению. Парадокс? Реальность!

Посвящается → МИРС, шагающей по миру романтичной натурой. Будь счастлива в реальности.

Посмотрев фильм, у меня возник вопрос. Почему роль Сесилии некоторые называют самой серьезной ролью Найтли? Как раз ее там почти не видно. Нет, Найтли неплохая актриса, и здесь она играет хорошо. Но я считаю, что центровым персонажем в этой истории является Брайони. Героиня, сыгранная тремя актрисами. Она, ее вина, которую она проносит с собой сквозь годы жизни, ее искупление. Так почему вся слава досталась Найтли?

Фильм достаточно тяжелый для восприятия. Он не из разряда тех, что можно посмотреть и забыть. Над ним надо думать. И, по-моему, смазанный показ любовной истории только подчеркивает горечь фильма. О том, как девочка, возомнив, что она может решать судьбы, невольно стала палачом для троих людей: своей сестры, ее возлюбленного, и самой себя.

Жили-были две сестры. Старшая и младшая. Младшая была совсем маленькая и не понимала, где хорошо, а где плохо. Заодно она ревновала старшую к местному мужчине. И при случае обвинила его в преступлении, котрого он не совершал. Нехорошо получилось.

Главную сюжетную завязку — что куча взрослого народа поверила тринадцатилетней девочке, к тому же известной фантазерке, — пропустим. Иначе фильма совсем не будет. Но. как сами понимаете, начинать картину с такой логической коллизии — моветон.

Так или иначе, влюбленных разлучили, он отправился на фронт, она осталась. И если ДО этого момента фильм еще имеет какую-то живость и осмысленность, то после — это набор картинок, что-то вроде надерганных из дневников и кинохроник кусков. Красивых картинок, цветастых. Часто бессмысленных — с введением новых, ни к селу ни к городу персонажей и событий, которые потом пропадают в пучине сценария.

В сюжете присутствует война. Но, друзья, мы уже много раз видели, как тяжела война. Всякая. У того же Дель Торо отразить это получилось лучше — причем и не раз.

Этические проблемы, стоящие на протяжении всего фильма в связи с враньем тринадцатилетней девочки, несколько меркнут, если вспомнить, что девочка, повторюсь, — тринадцатилетняя. То есть в полной мере не отвечает за свои поступки и, кроме нее, есть еще много виноватых — прежде всего ее воспитатели. Получилась бы хорошая, глобальная, сочная проблема, которую можно было красиво закрутить и раскрыть. Но авторы, видимо, поленились и сделали козлом отпущения маленькую фантазерку в период полового созревания.

Отдельно, думаю, стоит отметить диалоги. Примерно половина из них, те, что происходят во время войны — это бессмысленный набор слов, оставляющий вас в полном недоумении.

Фильм пуст. Пусть, как тот самый tabula rasa, на котором еще не напечатано заветное слово (наверное, очень сложно было добиться разрешения показать слово «cunt» крупным планом). Не спасают ни Кира Найтли с вечно приподнятой левой бровью и полуоткрытым ртом; ни цветастые виды; ни «душераздирающая история любви», состоящая в фильме из трех минутных свиданий и пары писем ни о чем; ни в очередной раз эксплуатируемая для кассовых сборов война; ни даже «неожиданная» развязка. Даже вполне себе удачный прием — показ действия с точки зрения разных наблюдателей — авторы забросили в самом начале.

Три из десяти — за работу оператора и цветные картинки — и на помойку. Весьма сомневаюсь, что хоть что-то в этом фильме достойно кинопремий.

Какова цена одного поступка? Жаркое, душное лето. Воздух словно плавится от зноя, а вокруг разливается ни с чем не сравнимый аромат. В этом аромате смешались запахи полевых цветов и трав, древесной коры и листьев, застоявшейся в фонтане воды и дым из печных труб дома. Этот аромат никогда не сможет повторить ни один парфюмер… Этот аромат задает темп жизни… И нельзя, ощущая этот аромат, чувствуя этот зной всей кожей и растворяясь всем своим существом в этих красках, не ощущать блаженство и покой. Только вот ценятся ли они — эти блаженство и покой?.. Пожалуй, ценятся. Только вот ценят это состояние только два человека — Робби и его мать, а вот другие…

Ленивое течение жизни обитателей поместья так походит на застывшую гладь воды в фонтане и вполне понятно, почему Сесилии так скучно, почему ее мать страдает от мнимой мигрени и почему голова 13-летней Брайони забита романтическими зарисовками, которые очень живо возникают перед ее внутренним взором. Девочка-подросток, чье женское начало еще только-только начинает проявляться, считает себя умной, воспитанной, а самое главное, умеющей разбираться в окружающей действительности. Потому она и совершает подлый поступок, точнее даже ряд подлых поступков, пойдя на поводу у собственных чувств.

Для меня этот фильм — откровение, один из лучших фильмов, увиденных мною за последние лет 5—8… Впервые за много лет мне не хочется разбирать актерскую игру, режиссерскую и операторскую работу, монтаж, саундтрек и прочая, и прочая и прочая… Просто захлестывают эмоции и фильм переживается мною снова и снова. Множество определений возникло после просмотра «Искупления», но самое первое, пожалуй, это мактуб, «так предначертано».

Ажурное плетение сюжета, петелька за петелькой и вот уже сцена у фонтана, увиденная и прожитая разными людьми… Одних она подтолкнула к осмыслению своих чувств, других она столкнула с непониманием, жестоким любопытством и страхом перед неизведанным. Еще петелька, и вот уже конверт с запиской, которая не должна была попасть в этот конверт. Рука судьбы или ее издевки?

Страшно становится, что в качестве руки судьбы здесь выступила глупая, встревоженная, ревнующая и самоуверенная девочка, которая не сомневаясь, вскрывает чужое письмо, а потом с жестокой и безответственной уверенностью обвиняет человека в преступлении и крушит жизни сразу нескольких людей. А еще страшно от того, что понадобилось целых 5 лет для того, чтобы эта глупая девочка начала осознавать, какие страшные и подлые поступки она совершила… Только вот осознала ли она?

Финалом фильма я нисколько не удивлена… Не может быть счастливых концов у таких историй, это было бы слишком банально, глупо и даже пошло, что и наблюдалось в сцене, когда Брайони приходит к Сесилии за прощением… Такого не бывает…

Больше всего меня потрясла фраза, которую произносит умирающая Брайони в интервью: «Это последний акт милосердия». Неужели она сама искренне верила в то, что говорила? Или все же она понимала, что эта наполовину выдуманная история всего лишь способ успокоить собственную совесть хотя бы перед смертью? Или это способ оправдать себя за то, что она уничтожила жизнь Робби, молодого человека, у которого было так много желаний, надежд и чаяний? Или оправдать себя за то, что она искалечила жизнь Сесилии, своей сестре, которая разорвала все отношения с семьей? Или может быть попыталась оправдать себя за то, что отобрала у них пять самых счастливых лет в их такой короткой жизни, которая была предначертана?

Так какова же цена поступка? И всегда ли мы можем оценивать собственные поступки? И если когда-либо мы совершаем или совершим ошибки, найдутся ли у нас силы и воля для того, чтобы просто попросить прощения у тех, кому мы причинили зло? И будем ли мы достойны их прощения, и будет ли нам искупление?…

Какое страшное разочарование. Так скучно, я бы даже сказал нудно, передан такой, в общем-то, довольно интересный, сюжет. Я даже не знаю, чья тут вина: сценариста, режиссёра, оператора? Актёры вроде бы играют хорошо. Очень удачна сцена мнимого прощения, всё выглядит настолько неестественным, что сразу понимаешь — этого не может быть на самом деле.

А до чего же неприятна главная героиня. Она не вызывает ни симпатии, ни сочувствия. Вообще не очень понятна смысловая идея фильма. Что его создатели хотели нам объяснить, что пытались донести до своего зрителя? К тому же всё происходящее на экране так невыносимо затянуто, что просто сил нет.

Единственное, что могу отметить, это несколько, на мой взгляд, красивых и романтичных сцен, которые по пальцам одной руки пересчитать можно. А именно: когда Робби бежит за трамваем, в котором уезжает от него Сесилия, сцена наводнения в метро и финальная сцена на берегу моря — вот и все достоинства. Но этого слишком недостаточно даже для номинации на Оскар, не говоря уже о самом Оскаре.

Сюжет этого фильма мне очень напомнил книгу «Дети Арбата» Рыбакова. В обоих случаях, судьба главных героев трагична.

Как жить дальше? Как смотреть в глаза людям?

«Исповедь» Бриони заключает в себе именно эти вопросы. Как можно жить с таким «камнем на душе»? А она жила и всю свою долгую жизнь пыталась все исправить, но ничего уже не сделаешь. Бриони лишь на бумаге попыталась искупить свою вину. Её детская фантазия и ревность разлучили двух, любящих друг друга, людей.

Актерский состав подобран очень мастерски. Кира Найтли, как пластилин. Из нее можно вылепить все что угодно, и этим она хороша. Джеймс МакЭвой до «Искупления» оставался для меня фавном из «Хроники Нарнии», но тут я была приятно удивлена. Саша из «Детей Арбата» и Робби похожи характером, добротой, мужеством и какой-то скрытой сексуальностью. У Джеймса получилось передать все эти качества. И, конечно же, я не могу не отметить игру Ромолы Гарай. Уважение к этой актрисе я испытала после фильма «Ангел» и я очень рада, что с новым её фильмом это уважение только растет. Единственное, её было очень мало.

Фильм стоит посмотреть, хотя бы ради того, чтобы понять, как коротка жизнь, как один нелепый поступок может испортить жизнь, дорогих тебе, людей и как дорога каждая минута с любимыми.

10 из 10

Ну что сказать? Мне очень часто не везёт. Настолько часто, что уже не грустно, а смешно. О фильме я узнала ещё в ноябре или декабре прошлого года и уже тогда испытала шок оттого, что премьера назначена только на январь! В минских кинотеатрах он до сих пор не вышел, поэтому нетерпение и любопытство сыграло со мной злую шутку. Я отправилась в магазин и купила DVD. Перед покупкой я всё же заставила продавца включить мне диск: на моё удивление качество изображения оказалось безупречным. Я схватила коробку и помчалась домой. Уже через час я пожалела, что не проверила качество перевода ещё в магазине…

Изображение, как я уже говорила, меня порадовало. А вот таких людей, как те, которые взялись за перевод ТАКОГО фильма, я бы просто изничтожила физически при встрече. Такое ощущение, что люди подбирали диалоги к картинке, в попытке представить о чём бы они могли говорить… Но это полбеды, через минут 40 звук стал отставать от изображения секунд на 6. Я не могла включить фильм на английском языке, смотрела не одна, были люди его не знающие… Короче, первое впечатление от фильма было не просто испорчено, я была в отчаянии.

К чему я это всё веду? К тому, что, как только фильм закончился, я пересмотрела его заново с оригинальным звуком. И! Он меня потряс! Музыка вне всяких похвал! Пожалуй, это единственный за последнее время фильм, где саундтреку уделили внимания не меньше, чем сценарию. Красивые сцены, сочетания цветов… Джеймс МакЭвой вообще без комментариев. Думаю, что этот парень уже на пути к тому, чтобы оставить своё имя в истории кинематографа. Немного взбесила Найтли, т. к. выражения её лица варьировались только от обиженно-надменного до умоляюще-слюнявого с дрожащим подбородком.

После фильма я долго смотрела на титры. Концовка меня впечатлила. Горько, но по-другому было бы приторно и неправдоподобно. Хороший фильм. Рекомендую всем любителям хорошего грустного кино про любовь и ценителям красивой операторской и художественной работы!

8,5 из 10

Только одно существо на Земле имеет дар получать к любой своей характеристике признак превосходной степени, заключенный в слове «самый»: самый чистый, самый невинный, самый любимый, самый милый, самый искренний и ревнивый в своей любви и самый… безжалостный и жестокий… в своей ненависти и обиде… Именно таким может быть не имеющий изначально страха перед последствиями и опасностями ребенок…

Фильм, который сначала скучновато смотреть, приобретает совершенно противоположные краски уже в середине. Повествование о непонятой любви каждого из героев: несчастных Сесилии и Робби и маленькой Бриони, которая, как показала концовка, оказалась во всей этой истории по своей же вине самой несчастной. И навряд ли переписанная в последнем ее романе история двух разлученных влюбленных, история ее собственной жизни смогла дать ей то самое, бесконечно желаемое искупление… За заботу Робби становится владельцем детской любви, но, к сожалению, и детской ревности.

И смысл данного фильма заключается не в желании научить или нравоучить… Скорее, в желании показать трагедию, какую может вызвать человек, какую он может пронести через всю свою жизнь. Ведь по сути дела важным для Бриони было не получить прощения у сестры и ее друга, важным было простить саму себя , что без обрисовки иллюзии всепобедившей любви и обеспеченного влюбленным счастья в книге казалось невозможным, каким и осталось в глубине души сидевшей перед камерой старушки…

Актерский состав данного фильма мне понравился больше всего. Хотя Кира Найтли и исполнила одну из своих одноформатных ролей, а замечательная Ванесса мелькнула лишь в конце картины, блеск игры Сирши Ронан и Джеймса МакАвоя скрывает эти шероховатости. А нежность, простота и добрая агрессия, скрывающиеся во внешности МакАвоя и подаче им героя, могут обеспечить ему заслуженное место в ряду лучших актеров при условии исполнения еще более серьезной роли.

Интересно написанный сценарий, непростая и простая одновременно история, легшая в его основу, в целом неплохо снятый фильм — все это не может обойти вниманием ни один из любителей так называемого «хорошего» кино!