Рецензии

Не представляю, зачем нашему Минкульту понадобилось пресекать российский прокат этого кино и тем самым привлекать к нему лишнее внимание. Потому что картина вообще никакого внимания не стоит. Невзирая на то, что в ней снялись такие замечательные актеры как Том Харди, Венсан Кассель и Гарри Олдмен. И мы, зрители, и без руководящей роли министерства прекрасно бы во всем этом разобрались.

Так сложилось, что посмотреть «Номер 44» мне удалось аккурат в разгар чтения книги, по которой этот фильм был поставлен. В итоге я с трудом досмотрела эту двухчасовую муть и с трудом дочитала роман. Хотя, надо сказать, в книге все-таки есть сильные моменты — например, начало, лаконично иллюстрирующее весь кошмар голодомора. У фильма подобных моментов нет. Если не считать таковыми, конечно, хороших главных актеров и очень аутентичный для той страны и того времени антураж (одежда, мебель, здания). Об аутентичности декора я делаю такой вывод по нашим, отечественным картинам о тех временах.

Все остальное в этом кино — неубедительный, а главное — скучный бред в мрачных тонах. Постановщик и сценаристы не доработали толком ни одной сюжетной линии: ни беспринципных МГБэшников, ни маньяка (он тут вообще какое-то непонятное чмо), ни несчастного ветеринара, ни ребятишек, которых 44, ни даже жены Льва Демидова, хотя на страхах и эмоциональности уж ее-то персонажа можно было бы сыграть даже с таким куцым сюжетом. Кстати, Нуми Рапас — вообще плохой выбор на роль Раисы. Она хорошая актриса, я ее очень уважаю, но в книге ее персонаж — красавица, тщетно пытающаяся скрыть свою привлекательность — примерно как Малена в исполнении Беллуччи. А Нуми Рапас, согласитесь, совсем не тот типаж.

Впрочем, «Номер 44» плохой фильм даже не поэтому. Эспиноса и К словно скакали от жанра к жанру, так и не решив для себя, что же они снимают — триллер, драму, мелодраму… И они взялись показывать страну, о которой вообще не имели представления, о которой не читали в серьезных источниках и о которой не трудились расспрашивать очевидцев. Проснулись и решили вывалить на зрителя все глупости и самые тупые стереотипы, что в головах у них нашлись.

Я, конечно, в сталинском СССР в силу возраста не жила, но этого и не требуется, чтобы распознать такой псевдоисторический фальшак. И все бы ничего — в конце концов, это же просто кино, никто не судит о Мексике по выдающемуся боевичку «От заката до рассвета» — не будь этот фильм настолько нудным, а его ключевая история — об убитых детях — такой обгрызенной. Фильм просто невероятно нудный. Однообразный. Неубедительный. Галиматья. Впрочем, мировой кассовый провал «Номера 44» характеризует его гораздо красноречивее любой разгромной рецензии.

«Хотя Лев работал здесь вот уже пять лет, он до сих пор чувствовал себя неуютно на Лубянке, в штаб-квартире МГБ. […] Здание было построено еще до революции, первоначально в нем располагалась страховая контора, и лишь значительно позже его заняла секретная служба большевиков. Тем не менее ему с трудом верилось, что они случайно выбрали для себя именно это здание, чьи пропорции одним свои видом внушали почтение и страх: не высокое и не низкое, не широкое и не узкое, оно было каким-то неуклюже усредненным. Фасад производил впечатление настороженной бдительности: бесконечные ряды больших окон, карабкающихся к самой крыше, к часам, которые взирали на город, словно огромный стеклянный глаз. Казалось, вокруг здания была проведена невидимая черта, и прохожие старательно держались подальше от его воображаемого периметра, словно боясь, что, если они переступят его, злая сила затянет их внутрь. Пересекали черту только осужденные и штатные сотрудники. Оказавшись за этими стенами, люди лишались всякой возможности доказать свою невиновность. Это был конвейер по установлению вины. Пожалуй, Лубянка строилась без всякого умысла, но с годами здесь поселился страх и бывшее здание страховой конторы стало воплощением гнетущего ужаса.» — Дж. Р. Смит, «Малыш 44».

Фраза, вынесенная в качестве заголовка рецензии, автором исходного романа приписывается Феликсу Эдмундовичу Дзержинскому, но автор не несет хотя бы моральной ответственности за ложь, превращая реальный исторический образ в кровавого убийцу, а его наследников — чекистов — в масштабную государственную организацию палачей. И это одна из самых безобидных сказок, которые выдумывает автор книги, ставшей бестселлером.

Фильм был одной из самых ожидаемых картин для многих киноманов — было интересно увидеть известных голливудских звезд в нетипичных образах, и посмотреть, как же они будут смотреться в советском антураже. В итоге фильм был запрещен к показу в ряде постсоветских стран (в том числе и в России), что сделало картине очень серьезную рекламу. И вот, наконец мне удалось увидеть «Номер 44» (Child 44, 2015)(. И мнение, сложившееся у меня о фильме, не так однозначно, как у наших чиновников.

Задолго до премьеры «Номера 44» я прочитал первоисточник, поэтому был готов к тому, какое кино меня ожидает. Однако не все так страшно, как рассказывали чиновники. В фильме есть ряд бредовых задумок, раскрывающих не столько страну, сколько ее государственный аппарат, как машину зла. Тоталитаризм прет буквально из каждого кадра, но если взглянуть правде в глаза, то время, описанное в фильме, было далеко не самым приятным в нашей истории. Действие фильма происходит во времена апогея Сталинизма — эпохи, когда репрессивный аппарат действовал активнее, чем когда-либо. Позже масштабные преступления органов будут связаны с «бандой Берия», и в фильме в будет затронут момент «просветления» и оттепели в деятельности государственного механизма. В картине все слишком утрировано: мы видим мрачное государство, общество которого уже давно сковал параноидальный страх, пронизывающий все сферы жизни людей. Классовая несправедливость и неравенство. Глубокая инфраструктура из стукачей и карателей. Вся система работает на благо самой себя. В книге Советский Союз изображен в менее выгодном свете, поэтому со всей ответственностью могу заявить, что реальный «Мордор» изобразил автор книги, а не режиссер фильма.

«Номер 44» задумывался как голливудский блокбастер, не имеющий ничего общего с историческими событиями. Приключенческое кино, действие которого происходит в альтернативной реальности, и если необразованный зритель вдруг поверит в реальность происходящего на экране — это его проблема. Если постараться абстрагироваться от развесистой западной «клюквы»(фамилии некоторых персонажей вызывают истерический смех), то фильм может понравиться. Ведь это типичный голливудский блокбастер, и если зрители допускают кривой траектории полета пули (как в «Особо опасен»), или полет через здания на автомобиле с попутным уничтожением танка (как в «Форсажах»), то почему не допустить теоретического существования такого государства? Ведь суть фильма не в очернении СССР, перед нами типичный голливудский блокбастер, неумело маскирующийся под детективный триллер, где личность маньяка не представляет интереса.

Главной движущей силой сюжета является противостояние защитника режима той системе, винтиком которой он был. Фильм очень напоминает многочисленные боевики о тоталитарных режимах, против которых восстают главные герои. Здесь просто взяли модель типичного тоталитарного государства (вымышленного), поместили в него главных героев, разбавили основную линию второстепенными с целой палитрой жанров. Особенно много общего у «Номера 44» с «Эквилибриумом» (кстати Бэйл первоначально должен был и здесь сыграть главную роль). Отсылок к культовому «Эквилибриуму» действительно много, некоторые сюжетные линии фактически аналогичны, но аллюзии на фильм Уиммера идут картине только на пользу.

Сюжет фактически заключается не в расследовании серийных убийств, а в противостоянии офицера МГБ режиму, которому он раньше верно служил, ведь именно от этого зависит поимка маньяка. В фильм даже перекочевала сюжетная линия с бывшим подчиненным, который устраивает охоту на главного героя (хотя она была еще в книге), замеченная в том же «Эквилибриуме». Есть, конечно, весьма глупые второстепенные линии вроде преследования ветеринара и учительницы (тоже мне шпионы), и эти сюжетные линии вредят фильму. Но в целом, перед нами очередное приключенческое кино о тоталитарном обществе, не имеющее претензий на реальную основу (в отличие от некоторых российских фильмов, которые обвирают исторические события намного более жестоко), о чем постоянно повторяют, будто оправдываясь, создатели фильма.

Если отвлечься от «клюквы», то нельзя не заметить, что снято кино очень качественно. Отличный сочный визуальный ряд, планы бескрайних горных и лесных массивов, зрелищный высококачественный экшен (виден опыт Эспинозы в постановке «Конспиративной квартиры»), превосходная операторская работа Вуда (снимавшего ту же`Конспиративную квартиру» и «Борна») и очень мрачный, по-Бертоновски готичный Вольск, не говоря уже о выдержанной атмосфее, глубоко погружающей зрителя в действие в эту вымышленную, на грани абсурда, альтернативную реальность.

Том Харди в главной роли капитана МГБ Демидова выглядит очень уверенно, показывает постоянное изменение своего персонажа, превращая фильм в собственный бенефис, играя с виду простого экшен-героя, невероятно похожего на Бэйла из «Эквилибриума». Юэль Киннаман в образе местного оборотня в погонах выдает образ, аналогичный Тэю Гидзу из того же «Эквилибриума», и делает это с тем же упоением. Венсан Кассель, Фарес Фарес и Чарльз Дэнс в остальных образах чекистов не подкачали (особенно последний с поистине генеральской внешностью). Нуми Рапас и Джейсон Кларк держались на уровне, а Пэдди Консидайну не хватило времени на раскрытие своего сюжетно важного образа. Зато Гэри Олдман как всегда блистал в роли генерала милиции в полковничьих погонах.

На мой взгляд, «Номер 44» не стоило запрещать в России, ведь это простой голливудский блокбастер, качественно снятый и сыгранный, и не способный нанести ущерб исторической памяти нашей страны. Это обычное приключенческое кино, которое вполне может понравиться, если абстрагироваться от всякой «клюквы» и наслаждаться визуальным рядом. А запрещать надо было книгу, а не фильм, хотя в канун юбилея Великой Победы выпускать в прокат тоже не стоит.

После просмотра этого фильма возник вопрос: «Почему запретили этот фильм в России?» Например, я очень ждала апрельской премьеры, и тут такая невеселая новость об отмене показов в нашей стране. После такого желание увидеть это кино могло только усилиться.

Первое, что хочется сказать, все не так печально. «Номер 44» по определению не может быть второсортной кинокартиной, хотя бы потому над фильмом работала большая бригада очень талантливых людей. Об актерском составе вообще лучше помолчать, такие знаменитости не могут играть «плохо».

О сюжете

Первая часть фильма держит в напряжении, потом становится немного скучно. Зритель ждет не жизненных переживаний главного героя Льва Демидова, а расследования об убийствах детей. Хотя кому-то драматическая часть этого фильма наверняка пришлась бы по душе. Я все-таки ждала триллера, получилась драма с элементами триллера. А вот сама жизнь персонажа, сыгранного Томом Харди, оказалась настоящим детективом. Могло ли все это произойти в реальности с русским человеком той эпохи? А почему бы и нет. У нас до сих пор многое умалчивается, скрывается. Я не жила в то время, мне сложно судить, но оно было страшным и жестоким, это знают все.

Об иностранном восприятии советской действительности

А чего вы хотели? Спасибо и на том, что в кадре мелькает красная буква М, изображающая московское метро, а не петербургское, к примеру. К внешнему виду героев касаемо одежды, причесок вообще нет никаких пререканий.

Серая масса людей? Это и так очевидно, все мы знаем, как наши бабушки и мамы носили одинаковую одежду такую же, как соседка или коллега по работе. Тут нет ничего придуманного.

Если говорить о мрачных цветах и мрачности в целом, то, знаете ли, и время было невеселое и сама история не искрится счастьем. Да, и режиссер все-таки северных кровей, а у этих ребят всегда холодные фильмы.

О мародерстве

Почему так ругают этот момент с часами на руке в фильме? Может быть, и хотели очернить русского солдата создатели этой истории. Но ведь грабежами занимались не только наши противники. На войне своя правда, особенно когда хочется жить.

О маньяке

Их еще никто не отменял, и в СССР они точно были. Я не историк и не владею тайной информацией о преступниках такого рода. Но маньяки были, есть и будут, это ясно как день.

О недочетах

Конечно, сразу режет слух то, как называют друг друга герои, официально: «Алексей», «Василий». Даже в бою мы слышим, как герои кричат полные, а не сокращенные названия имен. Также подивили русские фамилии «Бродский», «Ахматова», встречающиеся в фильме. Но с этим вопросом нужно обращаться уже к сценаристам и автору произведения, по которому снимали «Номер 44». Вдогонку задала бы и второй вопрос, почему не взяли фамилии Пушкин или Лермонтов, например, потому что Достоевский — звучало бы слишком пафосно и узнаваемо (тут могли бы возмутиться мировые почитатели творчества писателя).

Но все эти мелочи вызвали улыбку и даже смех. Хорошо, что в кадре не появились медведи в ушанках, играющие на балалайках. И даже написание города Ростова, а не Ростова-на-Дону, где появляются герои, не вызвало у меня отрицательной реакции. Откуда же знать иностранцам, что у нас два Ростова.

Об абстракции

Если абстрагироваться от российских реалий изображаемого времени, то фильм получился вполне съедобный. Если вспомнить наше отечественное кино, снятое о репрессиях и сталинском режиме, то оно тоже безрадостное.

Хотя многие моменты в фильме все-таки не позволили уйти в полную абстракцию. Оно и понятно, снять кино о русских не так уж просто, нужно думать, чувствовать, действовать так, как поступили бы носители «загадочной русской души».

Конечно, в «Номере 44» есть не мало спорных моментов. Но хочется еще раз заметить, что кино снимали не наши соотечественники. А, как мы знаем, пока еще ни один иностранец не приблизился к идеальной экранизации классики русской литературы, что уж говорить тогда об этом фильме. И на том спасибо.

Кстати, о дубляже. Он мне не понравился. Где-то переигрывали, где-то не доигрывали. Возможно, это тоже какой-то особый ход для восприятия этого фильма у нас на родине. Благо, видны старания Тома Харди, который из кожи вон лезет, чтобы образ Льва Демидова получился понятным.

Не фонтан, не шедевр, но хорошо снятый фильм для одного просмотра, лично для меня.

5 из 10

И правильно! Правильно сделал Минкульт РФ, что запретил выход этого фильма в широкий прокат! Более смрадного и несоответствующего действительности кина в жизни не видел. Ну может и видел, но не помню. Мозги потекли.

Мозги могут потечь и по ходу просмотра детективного триллера Даниэля Эспиносы, который решил показать, как в Советском Союзе ловили маньяка, убивающего мальчишек.

Уже с первых минут стало ясно: американцы вновь «отличились», сняв сугубо пропагандистское кино, в котором показали, какие звери живут в самой большой на планете стране, какие нравы и порядки у этих зверей, кто виноват, что звери стали зверьми.

25 тысяч детей умирает ежедневно от голода и виной тому кто? Верно! Иосиф Виссарионович! Не приветствуют в современной России гомиков (извините, за мой французский), а виноваты в этом кто? Правильно — НКВД-ники, которые расстреливали таких иродов в 50-е годы пачками!

Что за бред, господа! Фильм, разрекламированный как историю о поимке опасного маньяка, орудующего в СССР, превратился в сугубо политический фарс, направленный на промывание мозгов очень доверчивой публике.

Я искренне рад, что это кино провалилось в прокате, что оно не собрал от десятой части от той суммы, что была на него потрачена. Это просто гадость, а не кино. Да, самая настоящая гадость!

Исковеркать не только часть истории страны, но еще и наплевать в души тех, кто добывал Победу во Второй мировой войне (это по первым минутам фильма), показать животную натуру злобных советских граждан с погонами и отчаянную, беспросветную обреченность всех, кто рангом пониже — вот оно, новое веяние Голливуда.

В самом фильме о поимке маньяка как таковом, из 137 минут экранного времени (137!), можно от силы выжать минут 15. Все остальное — сплошная пропаганда: как плохо живется, как плохо живется геям, какое зло засело в верхах, как убивают простых людей, сослуживцев, детей, просто так, как в порядке вещей.

Чего в фильме не отнять, так это актерская игра: Харди и Рапас, а также Олдман сыграли достойно. Особенно понравился Том Харди. Он сыграл вдохновенно и в некоторые моменты даже можно поверить в то, что он советский особист. И снят фильм неплохо. И для историчности работа со старой пленкой, на которую «Номер 44» и был снят — тоже достаточно много говорит о создателях. Н вот начинка картины — это даже не ниже пояса удар. Это удар обухом топора по макушке российских граждан.

Как-то обидно стало, что нас вот такими представляют. Лично я ждал этот фильм. Смотрел трейлер и ждал. Думал, будет стоящая лента. А оказалось. Типичная и яркая провокационная пропаганда.

Впрочем, смотреть вам. Свое мнение никому не навязываю.

1 из 10

Наконец-то ознакомился с фильмом «Ребенок 44», ждал фильм с первого трейлера, скрипел зубами после того как картину не пустили в Российский прокат… Стоило ли оно того? Определенно не стоило, фильм получился настолько плохим, что мне до сих пор верится в это с трудом. Да, я ожидал доброй порции клюквы, но все таки в фильме такие актеры заявлены! Продюсер сам сэр Ридли Скотт! Черт возьми, как можно было с такими возможностями снять настолько убогое полотно?

Фильм рассказывает нам историю Льва Демидова, офицера МГБ (Аналог НКВД) который был героем войны и честно выполнял свою работу. Простой русский парень Лев занимается самой лучшей работой на свете, разыскивает врагов советского народа и потом сдает их в подземелья Лубянки, где мирных граждан пытают и выбивают лживые показания. Там же на Лубянке есть и особая красная стена, к которой «ставят» всех иностранных шпионов, гомосексуалистов, а так же любителей зарубежной литературы. Доносят все и на всех, расстреливают каждого кто чихает в сторону сотрудника НКВД, типичное представление СССР от автора книги, который ни разу не был в СССР.

По всей стране проносится волна серийных убийств детей. Лев Демидов хочет найти и поймать убийцу! Но злое руководство верное учению Сталина: «В СССР убийств нет — это строго капиталистическая зараза» ссылает доброго и честного офицера в глубинку, где ему и предстоит загнивать в качестве рядового милиционера до конца своих дней. Но Лев Демидов не был бы Львом Демидовым, если бы бросил все на половине пути. Вместе с генералом Нестеровым у которого погоны полковника, он продолжает расследование и невзирая на козни бывших сослуживцев доводит дело до конца.

В Советском Союзе никого не убивали! Не было мародеров после войны, толп освободившихся зэков после штрафбатов, была только мирная идиллия и профиль Сталина на груди, да красное знамя в сердце. «Ребенок 44» получает от меня приз за самый убогий, бездарный, клишированный, клюквенный и безынтересный сценарий 2015 года. Я более чем уверен, что в этом году по тупости ни одно полотно этот фильм не переплюнет.

Краткий перечень идиотии в «Ребенке 44»:

1. Фамилии героев: Ахматова, Бродский, Малевич. Автор оригинальной книги (который, повторюсь, никогда не был в СССР) черпал вдохновение из учебника по литературе?

2. Все персонажи обращаются друг к другу полными именами, нет никаких: Коля, Леша, Лева и т. д. Только полные имена, только клюква товарисч! Даже во время ожесточенного боя с немцами, герои кричат: «Николай, мне нужно твое прикрытие!». Забавно.

3. Абсолютная неприкосновенность сотрудников НКВД, круче которых во вселенной «Ребенка 44» только сам Сталин. НКВД может делать то, что хочет, расстреливать тех кого захочет, ссылать в ГУЛАГ без доказательств и просто веселиться от всей пролетарской души. Единственное чего НКВД в фильме не делает, так это свою работу.

4. Ужасный грим главных и второстепенных героев, нет, серьезно! Все персонажи в фильме настолько бледные, что создается ощущение будто они не ели целую неделю а то и больше. А еще Тому Харди в фильме сделали кривые зубы, с намеком на то, что он вовсе не Голливудский красавчик а простой русский мужик. Простой русский мужик, у которого на голове всегда ретро-прическа с блеском геля для волос. Всегда, весь фильм. Абсурд да и только.

5. Отвратительная работа исторических консультантов или синдром фильма «Эвиленко». Над формой главного героя поработали хорошо, чего не скажешь о других персонажах. Герой Гарри Олдмана — генерал милиции (Что он тогда забыл в этом колхозе?), но знаки отличия носит полковничьи и наградных планок на груди не имеет. Генерал НКВД носит форму майора, причем погоны на его форме вовсе не от формы сотрудника НКВД. Абсолютно все НКВДшники в фильме вооружены ЭйКеЙ ФортиСевен, никаких карабинов Симонова, никаких винтовок — зачем? Показывать СССР без АК не комильфо.

6. Большинство советских милиционеров не умело читать, причем не просто не умело, а всем видом давало это понять любому кто на них посмотрит.

7. Зачем расследовать убийства, когда можно просто подделать результаты вскрытия и списать все на несчастный случай?

8. Зачем создавать отделы по расследованию убийств, если «убийств в СССР нет и быть не может»?

9.«У вас есть телефон в квартире? Откуда?!» Москва, 1953 год.

Итог. Убогая детективная история в мире кровожадного и беспощадного тоталитаризма, представления о котором в «Ребенке 44» сошли со страниц агитационных листовок «EVIL STALIN KILL`S YOU». Фильм смотреть строго ради актеров, но если быть честным, никто из заявленных лицедеев даже не старался играть на уровне. Создавалось ощущение, что актеры просто отрабатывают гонорар и светят лицами, не было никакой отдачи и работы на износ. Для них это был просто проходной проект, один из многих.

3 из 10

Наличие в фильмах раскидистой клюквы никогда не было особой проблемой. Хотя бы из-за того, что с выпадов вроде «в СССР поезда убили больше людей, чем НКВДшники» можно словить приступы гомерического хохота. Пусть даже это и преподносится с каменными щами, не смеяться над этим довольно проблематично.

Поэтому, что касается критики «Ребенка N44», то можно смело абстрагироваться от того факта, что фильм полит клюквенным соусом с головы до пят. Куда страшнее, что с художественной точки зрения, кроме подробной картины «водка-матрешка-балалайка-ГУЛАГ-СТАЛИН», фильм пустой, как душа НКВДшника.

Вроде и позиционируется «Ребенок» как триллер, где в параноидальном тоталитарном государстве, люди пытаются найти правду, а именно матерого детоубийцу в стране, где есть расстрелы, подстроенные несчастные случаи, но только не убийства. Дескать «мёрде ис а стрикли капиталист дизис». Но не в этом суть.

Суть в том, что фильм идет два часа. И за эти два часа, расследованию и поиску убийцы уделяется 1/3 фильма. А все остальное время Харди плачет и ищет шпионов, Олдман сажает гомосексуалистов, Рапас играет запуганную и лживую тварь, Джейсон Кларк умоляет о смерти, лишь бы не сниматься в «Терминаторе», а Юэль Киннаман вообще творит какую-то живописную дичь в образе ЗЛОГО РЮССКОГО ВАСИЛИЯ.

Если упростить, то этот террариум пытается играть на территориях детективного триллера и мыльной оперы про предательства, измены и кровавый политический режим. А в итоге у него хорошо получается быть только террариумом с парой более-менее симпатичных персонажей (харизма Харди и Олдмана способна на чудеса).

И это очень сомнительное достоинство.

Данный фильм привлек меня еще задолго до его выхода. Я даже слегка удивился, когда узнал что его решили выпустить перед празднованием Великой Победы, а не отодвинули на потом, чтобы наше военное кино окупилось. И вот за день до премьеры я просыпаюсь и читаю новость с Кинопоиска: «Номер 44» не выйдет в российский прокат. Я дико расстроился. Шикарно подобранный актерский состав, неплохой сюжет (я уже читал эту книгу ранее) и тут бац и красный свет. Прочитав дальше, вышло что Минкульт объяснил запрет «Номера 44» искажением советской истории, кучей клюквы направленной в сторону СССР и конечно же Антисоветизма, куда же без него. И вот вчера этот фильм вышел в iTunes, я его купил и посмотрел.

Ну сюжет итак вроде известен. Опишу вкратце: Сотрудник МГБ (Министерство государственной безопасности) Лев Демидов решает расследовать убийства 44 детей, но получает приключения на пятую точку от главы МГБ, так как Сталин учит, что в Советском союзе убийств быть не может (ну это приврали). Но не смотря ни на что он продолжает расследовать это дело…

Хоть и снимали это в Праге, я сначала поразился качеству декораций: Вывески, плакаты, мебель, паспорта, книги, документы, одежда, оружие, машины, абсолютно все даже вывески на улицах. Полная локализация. Теперь понятно куда как минимум 25—30 млн $ ушли. Да и все это видимо было куплено на Украине, так как все личные дела, все корочки, все паспорта, все выданы на Украине в период 1920—25 года. Меня момент один рассмешил: Лев показывает паспорт (его выводят крупным планом), а там написано Тарас… Да и документы все подлинные.

А насчет искажения Советской истории это полная туфта. СССР под командованием Иосифа Виссарионовича Сталина было самое страшное и жестокое время. Когда за любой чих, любое слово против государства расстреливали, и сдавали даже своих родственников. И вот это хорошо показано в фильме, без патриотизма и антисоветизма. Все как есть. Показан весь ужас сталинских репрессий. И конечно выпускать такой фильм в период восхваления товарища Сталина ни кто не захотел. Но у всех правителей есть темные стороны, ну что поделать. Я это говорю не как противник советской власти, а как человек поддерживающий ее.

Фильм получился неплохой. Ну вот недостоин он 3/10. Кстати за 3 дня рейтинг фильма в РФ вырос до 4,8 и не останавливается. Сюжет хороший, время воссоздано отлично. Первые полтора часа вообще незаметно пролетели. Советую, смотрите и запомните важное: Не так страшен чёрт, как его малюют!!!

Обычно запреты хороших фильмов возводят их в ранг шедевров и я недоумевал, почему столь посредственное по синопсису кино, как «Номер 44» заслужило такую привилегию в России. При просмотре все встало на свои места.

Сам фильм получился вполне внятным и информативным. Зрителя помещают в мир послевоенного восстановления России, где офицер госбезопасности сталкивается с поисками безумного маньяка, интригами руководителя и преступной завистью коллеги. Это мир страха и насилия, серых тонов и боли. где вроде бы все понятно. Боязнь за себя становится главной двигательной силой поступков всех героев. Вот и тестостероновому главному герою приходится непросто во всей этой круговерти. Родители готовы пойти на все, чтобы выжить. Готовы пойти на все и коллеги, лишь ради выживания. Боится всего и суровый офицер полиции, которого играет Гэри Олдман. Даже родители невинно убиенного ребенка вынуждены отказываться от любых подозрений, ибо в стране убийств быть не может.

Тут выявляется некая дихотомия. С одной стороны мы видим все классический элементы советского тоталитаризма: атмосфера страха, расстрелы без суда и угроза их применения, тотальная власть спецслужб, вагоны с уголовниками, куда подсаживали чтобы сломать волю… Вроде все совпадает. Но с другой стороны, получается излишне односложная прорисовка всех персонажей. Фильм ведь как раз о времени — былинный богатырь и страшный маньяк, не более, чем повод для разговора. Фильм — погружение в дух времени и прорисовка характеров той поры. Нет ни фанатиков, ни реальных шпионов, ни тех, кто вовсе ничего не замечал происходящего. В реальности «Номера 44» все так просто и понятно, что кажется, будто перед нами «Бразилия» Терри Гиллиама. Но мы же говорим о периоде сравнительно недавнем, аллегорически намекая на реальных прототипов.

Посему раздражение официальных органов к фильму понятно и обоснованно. Тем более, что параллели с известными убийствами Чикатило выглядят совершенно надуманными. Так уж получается, что реально обличительных тем по которым можно было бы снять фильм немало. А тем более с таким боевым во всех отношениях актерским составом.

Только представьте как интересно было бы увидеть Венсана Касселя и Гэри Олдмана в экранизации Солженицына «В круге первом». Можно было бы и по «Красной площади» Рауфа Кубаева снять римейк или о Новочеркасском расстреле рассказать. Да мало ли «взрывных» тем? Но создатели фильма умудрились снять картину так, что Гэри и Венсану попросту было нечего играть. Их роли были по своей сути совершенно утилитарны. Актеры при всем желании не могли выдать феерии, кроме фиксации своих звездных образов и фамилий.

Правда, нужно заметить, что весь фильм был построен на предоставлении возможности блистать Тому Харди. И актер вполне уверенно реализовал предоставившуюся возможность. Он уже не раз демонстрировал образы брутальных мужественных деятелей. Этот фильм исключением не стал. Он был хорош во всем. Жаль, что такой приятный образ погряз в соме идеологических перверсий и сомнительных исторических инсинуаций.

Только вот картонность предлагающихся персонажей и односложность сюжета попросту не позволяют мне всерьез оценивать эту картину и ставить оценку. При этом, признаю, что согласия тут нет. Вот, человек именующий себя «пронумерованной пипеткой», кстати тоже реально существующий, настаивает после просмотра на подлинности истории. Кто уже знает точно и сможет быть арбитром в случае спора? Посему, доверюсь своему вкусу и наитию —

4 из 10

Если брать реалии СССР 50-х годов, то фильм очень правдиво показывает многие из них, это и

- Набитые трофеями карманы советских солдат по возвращении с войны

- Издевательства и пытки со стороны органов безопасности

- Тотальное вранье и страх жителей страны

- Замалчивание населению об убийствах, катастрофах и других дестабилизирующих факторах

- Грязь и нищета

- Огромное количество послевоенных сирот

- Преследование гомосексуалистов со стороны государства

Вышел бы отличный фильм, если бы авторы не пытались запихнуть все специи в одно блюдо, а сконцентрировались бы на основной сюжетной линии.

Понятно, что в России фильм получил неоправданно низкий рейтинг из-за банального незнания истории и пропаганды СССР со стороны российских властей последних лет. Жаль еще, что фильм настолько провалился в прокате, т. к. снят достойно.

7 из 10

Печально осознавать тот факт, что если в начале фильма не упоминается о «Военно историческом обществе» то всё что мы видим в фильме о тех тяжелых годах — гнусный вымысел. Лично я, решил посмотреть этот фильм не только из-за низкого рейтинга несогласных со сценарием, но и из-за актёрского состава, который как всегда не подвёл своей игрой.

Фильм очень поверхностно отражает всё проходящее в нём, например упоминание об Украине без конкретно взятого города или как было упомянуто в других рецензиях, было не понятно зачем Чикатило в командировке убил столько детей, зачем вырезал органы. Но это как читать книгу, автор даёт возможность самому сделать выводы на основании происходящего. Можно обвинять сценариста или режиссёра в том что он не дал убийце договорить или в том что не замазали след от снятой серьги у офицера госбезопасности Льва Демидова.

Советую просто вспомнить как раньше выглядели русскоязычные надписи в зарубежных фильмах и просто понять как близко в этом фильме приблизились к реалистичности. Понимаю что в данное время для каждого своя история правдивее, но уверен что Российский и Украинский кинематограф даже близко не смогли бы повторить то, что смогли эти ребята.

По сути, фильм на один-два раза. Скорее всего я забуду его уже завтра, как и большинство посмотревших. Но посмотреть его и сделать определённые выводы, однозначно стоило…

7 из 10