Рецензии

Давно я не смотрела фильма, из которого не хотелось бы вырезать хоть один кадр. А если учесть, что продолжительность картины почти три часа, то просмотр, который не хочется прервать ни на секунду — это наивысшая похвала.

Сейчас трудно поверить, что были времена, когда участок, на котором расположена нефть можно было купить за десять долларов. Да и кто тогда знал, что эта самая нефть станет воистину золотой.

А вот Дэниел Плейнвью догадался. И прошел весь путь от дна черной шахты до пика богатства и славы. Личность конечно титаническая. Этакий колосс на нефтяных ногах. Улыбается себе в усы, но не дай вам Бог заглянуть ему в глаза — там обнажится такая бездна, что захочется бежать на край света, не оглядываясь.
И понимаешь, что вовсе он и не вылез из темных недр земли. А навсегда там себя закопал, да еще и кучу народа прихватил с собой.

Да уж, фильм засасывает в себя, как в ту самую пресловутую нефть. Он проглотит вас и даже не чавкнет.

10 из 10

Прочитала отзывы на этом сайте и посмотрела вчера «Нефть».

Что можно сказать: «Нефть» — это действительно удивительный фильм. В наше время, когда кино не снимают, а штампуют, в одном месте и в одно время, наверное, высшие силы собрали режиссера Пола Томаса Андерсона, у которого, что ни фильм — то выстрел в вашу голову, и актера Дэниела Дей-Льюиса, каждая роль которого воистину шедевр. И получилось не просто хорошее кино, а триумф режиссерского и актерского гения.

Не думайте, что это фильм о личных чувствах одного человека. Это фильм об эпохе, воплотившейся в жизни человека. Об эпохе, которая началась в тот момент, когда из земли достали первую каплю ее черной крови и своими деяниями превратили ее в кровь настоящую. Кровь, в которой замазаны все мы без исключения, в той или иной степени. Об эпохе, которая все еще продолжается кровавыми нефтяными распрями. Об эпохе, которой не видно конца.

Сказать, что я в восторге от фильма — не сказать ничего. Думаю, что эта картина одна из самых сильнейших, когда-либо мною виденных.

В некотором пыльном царстве, выжженном солнцем государстве жил да был бедный усатый шахтер. Тюкал он тюкал киркой твердую земельку, но не везло ему — так и не нажил богатства. Всего и радости было в его полуподземной жизни — сынок, ростом маленький, а душой добрый.

Но однажды пришел к шахтеру темный человек, рассказал, что может указать путь к золоту. Правда золото это цвета черного и продать за него душу придется. Нищий шахтер и думать не стал, подмахнул договор не глядя, душа — оно ведь понятие эфирное, за нее отчет держать если и придется, то не скоро, а деньги — они настоящие и прямо сейчас будут.

С тех пор тало фартить шахтеру. Черное золото лилось из-под земли нескончаемыми реками — только черпать успевай. Разбогател шахтер ни на шутку, построил себе замок, стал сладко есть, на мягком спать. Правда, вокруг много всяких воронов сразу закружило. Один вообще совсем наглый был, постоянно под ногами путался, все хотел выклевать себе кусок пожирнее. Шахтер ему бросал-бросал подачки до времени, чтоб особо не мешался, а потом и вообще голову свернул.

Только вот, хоть и казалось шахтеру, что за проданную душу придется еще не скоро рассчитываться — время быстро пронеслось. Замучили его демоны.

А теперь подставьте в эту сказочку игру потрясающего Дэниела Дей-Льюиса, срежессированную гениальным Полом Томасом Андерсоном, умножьте на прекрасную музыку Джонни Гринвуда и прибавьте необыкновенную операторскую работу Роберта Элсвита. Представили, что могли накрутить эти ребята, да еще вкупе с остальной отличной командой, работающей над фильмом? То-то же. Да не бегите так быстро, в нашем прокате только появилось — посмотреть успеете. Главное, что не проворонили.

Эх, такие бы сказочки, да почаще снимались.

10 из 10

Для сценария «Нефти» Полу Томасу Андерсену хватило первых ста пятидесяти страниц романа Аптона Синклера, из которых уж никак нельзя было слепить что-то грандиозно-великое. Выхваченный образ, всего один персонаж, привлек внимание режиссёра, увидевшего в нем демонического Дэниэла Дей-Льюиса, под которого и была скроена главная роль.

Но кроить пришлось по старым лекалам, вариативно обыгрывая известные куплеты Мефистофеля:

«На земле весь род людской
Чтит один кумир священный,
Он царит над всей вселенной,
Тот кумир — телец златой!… «

Дэниел Плейнвью занят геологическим промыслом, Илай Сандей подвизался на ниве продвижения собственного вероучения, Пол Сандей … сделал ставку на предательство, Генри Брэндс стал самозванцем.

Однако режиссёр не слишком задерживает наше внимание на прочих персонажах, уделяя им внимания одному — меньше другого. Эпизодическое появление Пола Сандей, чуть больше времени — Генри Брэндсу. Всё основное внимание — противостоянию Плейнвью и Илая, и то, только потому, что в безвоздушном пространстве персонаж Льюиса просто не смог бы существовать.

Иронично обозвав проповеди Илая пасторским «шоу», когда приспичило, Плейнвью и сам поучаствовал в церковном представлении: чего не сделаешь, когда на кону стоят миллионы? Их с Илаем связало джентльменское соглашение, долг, который предприимчивый Плейнвью не собирался красить своим платежом.

Они оба стоят друг друга: Плейнвью в угоду своему делу забывает о семье, теряет связь с братом, без сожалений расстаётся со своим приемным сыном. Туда же Илай- приходит день — рвет родственные путы.

Герой Дэй-Льюиса существует в активном окружении сопутствующих персонажей: приемного сына, самозваного брата, врагов-конкурентов, а Илай, выпавший на долю Полу Дано, сам является сопутствующим персонажем, призванным по замыслу режиссёра оттенять монструозную сущность жестокого дельца.

Только это не помешало актёру создать яркий и запоминающийся образ лицемерного лжепророка, который, по воле авторов, ещё до проигрыша объявлен проигравшим. Пол Дано, очевидно, был с этим не согласен, отдавая все силы в неравной борьбе жуткой харизмой своего партнёра.

Фильм живёт, пока эти двое терзают друг друга, и засыпает, как только сценарий разводит их в разные стороны, превращаясь в скучное, нудное, тягучее действо, перемежающееся вязкими пустотами, заполняемыми зачастую далеко не адекватным изображению музыкальным сопровождением от Джонни Гринвуда.

Звуки скрежещущего по стеклу металла или жесткий сухой ритм ударных, очевидно, призваны будить у зрителя-слушателя оригинальные ассоциации, но ассоциативный ряд, не успев вспыхнуть, гаснет от непреодолимого желания заткнуть уши. К счастью, лирические музыкальные темы скрашивают резкие звуковые выпады, как молоко, разбавляющее крепкий чай. Получается вкусно.

Но это не избавляет от сожаления, что под яростным напором Д. Дэй-Льюиса мало кто из зрителей обратит внимание на старательную игру Диллона Фризье, оказавшегося очень кстати в роли малолетнего приемного сына Плейнвью, внезапно потерявшего способность к цельному восприятию окружающего мира.

Всё по программе:

«В угожденье богу злата
Край на край встаёт войной;
И людская кровь рекой
По клинку течёт булата!
Люди гибнут за металл,
Люди гибнут за металл!»

Люди гибнут за металл, отбирая чужую жизнь и расставаясь с человеческим обличьем. Бандитский оскал капитализма — вот для чего был нужен Дэй-Льюис. Вырастить из мясника магната. Магната — бандита. Дело сделано.

Во-первых, на фоне современных «блокбастеров» и «артхауса» чрезвычайно отрадно видеть фильм с неторопливым, но убийственно логичным повествованием. Режиссер Пол Томас Андерсон заслуживает всяческих похвал: его мастерство видно невооруженным глазом. Оно проявляется, главным образом, в умелом чередовании монологических, диалогических и обзорных сцен фильма, которое не дает зрителю расслабиться и потерять концентрацию. Очень интересна сцена: фарсовая на первый взгляд «беготня» сменяется жестокими ударами кеглей.

Во-вторых, все восхищаются игрой Дэниела Дей-Льюиса, получившего за эту роль и «Оскара», и «Золотого Глобуса». Не зря журнал» «TotalFilm» ' назвал Дей-Льюиса «отчаянно переигрывающим» — это настоящая актерская игра, заставляющая вспомнить строки Шекспира:'… не страшно ль, что актер проезжий этот / В фантазии, для сочиненных чувств, / Так подчинил мечте свое сознанье, / Что сходит кровь со щек его, глаза / Туманят слезы, замирает голос
И облик каждой складкой говорит, / Чем он живет! А для чего в итоге? / Из-за Гекубы! / Что он Гекубе? Что ему Гекуба?

В-третьих, не забудем работу оператора (Роберт Элсвит, премия «Оскар «) и художников. С точки зрения красоты кадра особенно отмечу нефтяной фонтан и постановку вех для нефтепровода.

В-четвертых, саундтрек Джонни Гринвуда напомнил работы Джерри Голдсмита: медленные зловещие диссонансы, агрессивные остинато с ударными и pizzicato, вальс-macabre в жестком тембре незасурдиненых струнных.

В-пятых, я не разделяю аналогий «Нефти» с «Гражданином Кейном» Орсона Уэллса. Почему-то многие трактуют»… Кейна», как фильм о Человеке, вместо того, чтобы, связав воедино замысел картины с другими работами Уэллса, рассмотреть его как фильм о человеческой Жизни. В отличие от этого, «Нефть», безусловно, повествует о человеке — не Человеке (вообще), а о конкретной личности — амбициозном нефтяном магнате Дэниэле Плейнвью.

Главная идея «Нефти» — никто (в том числе и Бог) не вправе указывать Плейнвью, как растить сына (читай — как жить). Таким образом, она существенно отличается от главной идеи»… Кейна» — никакое слово не в состоянии исчерпывающим образом объяснить жизнь человека.

В-шестых, иностранные фильмы надо смотреть на языке оригинала! Максимум — с субтитрами. Когда изящные готические буквы» «There will be blood» ' были сопровождены отрывистым дубляжом «Нефть», по залу прокатился нервный смешок.

Если вы смотрели «Нефть» в оригинале на английском языке, то не могли не заметить, какой акцент у главного героя Дэниела Плейнвью. Вот казалось бы — какая мелочь — придумка с тем, чтобы герой говорил именно с акцентом той местности, про которую идет речь в картине. Но для Андерсона нет мелочей. В любом его фильме все и всегда обязательно на высшем уровне.

Если уж писать сценарий — то сначала объездить полстраны в поисках любых сведений, связанных с нефтедобычей. Создавать декорации — так там, где именно все и должно происходить. Шить костюмы — значит так, чтобы самая последняя шляпа, мелькнувшего на одну секунду в кадре соответствовала времени. Писать музыку — поручить величайшему гитаристу Джонни Гринвуду. А уж на главную роль пригласить Дэниела Дей-Льюиса, который славится тем, что не просто вживается в роль, а может своей дотошностью свести вас с ума и сойти с ума сам.

Кто бы еще кроме Андерсона умудрился сделать фильм, в котором нет ни одной! женской значимой роли, ни одной! даже мимолетной постельной сцены, ни намека! на какую-то любовную интригу. То есть сделать драму, без всего того, что является основой этой самой драмы. Мало того при этих всех условиях, он замахнулся на то, что продолжительность фильма около трех часов.

Вы скажете — он сумасшедший? Я скажу — он гений. И пообещаю, что вы просидите эти почти три часа прибитыми к своему креслу.

Если бы меня спросили, каким всего лишь одним словом я охарактеризовала фильм «Нефть», то я бы ответила — нечеловеческий.

Нечеловечески точно воссоздана атмосфера мелкого калифорнийского городишки начала 20 века. Нечеловечески аккуратно подобраны декорации, чтобы вы уж точно поверили, что это происходит на самом деле. Нечеловечески в тему и место звучит великолепная музыка. Нечеловечески ярко выписаны все персонажи, включая не то что второстепенные, а вообще эпизодические. Нечеловечески весомо каждое слово, которое не просто произносится с экрана, а вбивается в подкорку твоего сознания. Нечеловечески высокая нота взаимоотношений между героями картины. Нечеловечески, нечеловечески…

В общем, все через край. Никаких полумер. Если не знать, что Андерсон все таки живой человек, то можно решить, что все придумано электронным мозгом, который рассчитал и выверил каждую секунду двух с половиной часов фильма так, чтобы вы запомнили его навсегда.

И вы его точно запомните. Потому что — действительно шедевр.

10 из 10

«I have a competition in me. I want no one else to succeed. I hate most people».
Daniel Plainview.

Темная сторона американской мечты, архетип человека, чьими руками построена страна, известная сегодня как Соединенные Штаты Америки, Дэниэл Плэйнвью — гордость и проклятое олицетворение всего, чего она стыдится и одновременно с гордостью называет своей историей.

Мы знаем его. Мы уже видели его 67 лет назад. Только тогда его звали Чарльз Фостер Кейн, и в душе его, пусть темной, пусть испещренной червоточинами алчности и порока, все же нашлось место для маленького, еле живого, но все же цветущего Rosebud. Розовый бутон — хрупкий символ любви и счастья, олицетворение потерянной невинности детства и материнского тепла — он всегда оставался с ним, чтобы, в конце концов, воспрянуть из пепла и в последний раз озарить, казалось бы, уже потерянную во мраке душу крохотным лучиком света.

Дэниэл Плэйнвью не верит в символы. Не верит в чувства, не верит в людей, не верит в Бога. Бог и Человек для него — враги, с которыми нужно бороться, которых нужно убивать.
Убей в себе Бога — и будешь свободен. Убей в себе человека — и Богу некуда будет возвращаться. Дэниэл возводит внутри себя храм из пепла. Храм пустоты, стоящий на прахе того, что могло бы именоваться человеческой душой.
«I drink your milkshake» — как зверь рычит он самоназванному мессии Элаю — «I broke you and I beat you! «

Чудовищный в своем упорстве, твердый, как кремень, намеренно убивающий в себе все человеческое, Плэйнвью — животное, почти гротескное в своей неумеренной ярости, олицетворение «всеамериканского капитализма», для которого не существует средств и полумер — есть только цели. И во имя этих целей он готов поставить на карту все — сына (пусть не родного), здоровье, жизнь (не важно — свою, или чью-либо еще) или рассудок. В его понимании справедливости у весов лишь одна чаша — и она всегда с той стороны, с какой он хочет её видеть. И она всегда полна.

В мире «Нефти» нет женщин. Нет любви, ведь даже её слабые искорки, иногда проскакивающие между Плэйнвью и его сыном, позже угасают, не сумев пробиться сквозь… пустоту, которую взрастил в себе этот человек.

Вера далека от христианских канонов. Льющийся с экрана поток экзорцистских выкриков и дикая, яростная сцена исповеди Дэниэла перед Илаем и его богом, который ни разу не озарял своим взглядом светлые покои возведенной на черные деньги церкви, еще больше укрепляет в душе «чувство камня», «чувство крови».

Эти люди не добывают нефть — они поклоняются ей, отдаются ей без остатка, как отдаются и тому, что она несет с собой — богатству, тщеславию, и, наконец, самой тьме.

Фильм, начинающийся во мраке шахты, затерянной среди американских равнин, и заканчивающийся кровавой развязкой в самой светлой комнате склепа, который Плэйнвью именовал своим домом, не дает никаких ответов. Но и прямых вопросов не задает. В нем все метафорично, все многослойно, и в то же время пугающе просто. Последняя сцена в комнате для боулинга, в которой проходит завершающий диалог окончательно опустившегося и погрязшего в собственной «святости» Илая и полу-безумного Плэйнвью без сомнения войдет в историю кино, ибо она породила Гения кубриковкого масштаба. Пол Т. Андерсон, даже не получив пока ни одного Оскара, уже являет собой истинное сокровище мирового кино. А Дэниэл Дэй Льюис, явивший нам нечто, неподдающееся описанию в образе Дэниэла Плэйнвью — таким сокровищем остается.

Что же до самого Плэйнвью, который и Есть этот Фильм, то его история закончилась ровно так, как должна была. В его душе никогда не было места истинным воспоминаниям о детстве, теплу, легкости. И слезы его были не слезами горя, но слезами отчааяния, жалости к самому себе, смутным образом грусти по всему, что потеряно, и что он никогда не сможет понять.

Потому, оставляя его в крови и спокойствии, мы слышим слова, символизирующие его триумф. Он победил в себе бога, он победил человека. Он отомстил им. И крах человечности для него — символ величия. Сам того не понимая, он шел к этому всегда, и слова его — последний гвоздь в крышку гроба, скрывающего в себе лишь истлевший образ души: «I «m finished… «

That «s it / No Rosebud «s /

Режиссер Пол Томас Андерсон считается одним из самых талантливых авторов современного независимого американского кино. Причем ценят его отнюдь не только на родине: в неполные тридцать лет Андерсон удостоился множества престижных наград. Так что, по большому счету — только одно его имя стоит того, чтобы пойти на «Нефть»

Но сразу стоит настроиться — кино вызовет самые разные реакции. Кстати, то же самое было и с предыдущими работами Андерсона. Вспомните хотя бы его «Магнолию» — мнения разнились от «Ничего лучше не видел» до «Кошмар». То есть, как ни ужасно звучит, но, кино, действительно, не для всех.

Это, своего рода, фильм-судьба. Главный герой искренен как младенец в своих помыслах и поступках. Он засыпает и просыпается только с одной мыслью — прибыль. И абсолютно этого не скрывает. Все окружающие его люди — всего лишь ступеньки, на его крутой лестнице в небо. Они не стоят никаких эмоций и переживаний. Они жалки и ничтожны. Они тоже хотят урвать свой кусок, и как гиены вьются вокруг добычи льва Дэниела Плейнвью. А то, что между ними попадаются и светлые лица -это, право, такие пустяки, что титану не стоит и внимание свое заострять. Шаг за шагом вверх по лестнице, которая на самом деле ведет его все ниже и ниже.

Лично у меня очень тяжелый осадок от фильма. Вернее, от того, что случилось с главным героем. Ведь Андерсон умудрился так его преподнести, что в реальность персонажа не перестаешь верить ни на секунду.

Эх, такую бы силу героя, да в другое русло…

10 из 10

Прежде всего, меня заинтересовал рекламный слоган фильма «Да будет Жадность. Да будет Месть» Интересно-интересно, подумалось мне, что же это такое, скрывается под таким призывом, да еще и под названием «Да будет кровь» (это ведь только в Российском прокате фильм окультурили до «Нефть»)?

Что ж могу поделиться впечатлениями — и крови, и жадности, и мести и много чего другого будет валом. Два с половиной часа разгребать. А потом еще несколько дней обдумывать. Андерсон, как всегда оказался на высоте. Вместе со всей совей командой.

Во многих отзывах все восхищаются игрой Дэниела Дей-Льюиса. Конечно же, хорош мерзавец. Пролезет в ваше подсознание как матерый шпион, чтобы там как следует похозяйничать.

Но, меня больше привлек другой герой Илай Сандей (Пол Дано) — этакое славное чудовище. Размахивающее религиозными догмами и ни цент в них не верящее.

Весь фильм — противостояние этих двух двуногих монстров. Хотя противостоять-то им по большому счету нечего, ибо одного поля ягодки.

Однозначно — смотреть! Однозначно — Оскара!