Рецензии

Фильм Пола Томаса Андерсона «Нефть», стартовавший в прокате 28 февраля, знаменит двумя вещами. Во-первых, он стал первым по сборам среди фильмов, идущих на ограниченном количестве экранов. Во-вторых, он оказался лидером по количеству зрителей, задающихся после фильма вопросом: что и зачем, собственно, снимал Андерсон?

Версий о том, чем является «Нефть», много. И много аргументов в пользу каждой из них. И ровно столько же — возражений.

Версия первая: Андерсон снимал историческое кино

Очень часто «Нефть» относят к числу американских фильмов, посвященных освоению богатств Запада. Во всем, что касается воссоздания атмосферы рубежа веков, «Нефть» практически документальна, начиная от деталей одежды и построенного города, и заканчивая нравами того времени. Собственно, значительная часть бюджета ушла как раз на то, чтобы зритель окунулся в прошлое Калифорнии, когда нефтедобыча только зарождалась, нефть поднимали из шахты ведрами и хранили в выкопанных в земле ямах.

Очень многое в фильме говорит за то, что «Нефть» задумывалась и создавалась как историческое кино. Но и возражений против этого немало. Во-первых, воспроизведена атмосфера, но отнюдь не события того времени. Во-вторых, центр фильма явно смещен в сторону главного героя (Дей-Льюис, сыгравший его, на экране практически в одиночестве находится около 40 минут), его жизни и его переживаний.

Версия вторая: Андерсон снимал притчу

Для того, чтобы так думать, есть все основания: явные отсылки к библии, символизм всего происходящего, противостояние между проповедником Илайей и нефтедобытчиком Плейвнью (кстати, его прообраз из романа Синклера, по словам самого Синклера, списан не только с известного магната Эдварда Доэни, но и имеет много общего с Дракулой). Однако при этом для притчи о противостоянии бога и дьявола в «Нефти» как-то подозрительно мало бога. Фактически, его нет совсем — Илайя и Плейвнью, в сущности, совершенно одинаковы в своем стремлении к богатству и власти, разница лишь в том, что Плейвнью сильнее, целеустремленнее и бесстрашнее.

Версия третья: «Нефть» — это авторское кино

Стилистика «Нефти» очень близка по духу к авторскому кино. Неспешные планы, ровное изображение, отсутствие традиционных для коммерческого кино штампов… Но в тоже время — довольно нескромный с точки зрения авторского кино бюджет, явная зрелищность, богатство кадра на протяжении всего фильма и обсуждение популярной и доступной для широкого понимания темы американской мечты и влияния богатства и власти на личность человека.

Версия четвертая: «Нефть» — просто экранизация романа Синклера


Роман Эптона Синклера «Нефть» очень часто называют первоосновой фильма. Не отрицает этого и сам Андерсон, говоря о том, что, ознакомившись с книгой, был захвачен повествованием Синклера о временах, когда сельские пейзажи сменялись промышленными, а фермеры — нефтедобытчиками. Однако в основу фильма легла лишь та часть, где рассказывается о добыче нефти и нравах, царящих среди тех, кто ею занимался. Андерсон при съемке фильма отказался и от событий романа (истории Типот-Домского скандала), и от его героев (магната Арнольда Росса и его сына).

Так что же снимал Андерсон?

На самом деле упомянутыми версиями фантазия зрителей не ограничивается. Говорят о том, что «Нефть» — это блокбастер (взорвали же вышку), вариации на тему «Гражданина Кейна (очень уж схожи истории), бенефис Дей-Льюиса (в фильме его больше всего). Так где же истина?

Мне все представляется очень простым. Итак, если вспомнить историю фильма, то выглядит все следующим образом. Андерсон был очарован романом Синклера. Он вынашивал идею несколько лет, после чего все же приступил к ее экранизации. Он позвал в фильм Дей-Льюиса, которым давно восхищался. Он пригласил в качестве оператора Элсвита, который работал с ним в предыдущих фильмах. Музыка была заказана Гринвуду — Андерсону очень нравились его работы, выполненные для BBC. В качестве художника-постановщика был приглашен Фиск — опять же потому, что Андерсон видел его работы для Линча и Де Пальмы, и был убежден, что именно этот человек нужен ему для съемок «Нефти».

Иными словами, Андерсон просто снимал СВОЕ КИНО. Свою историю о своем герое. Это как раз тот случай, когда художник создает свой мир, не ожидая наград и требуя признания. И именно поэтому получает и то, и другое.

Съемки — просто пожар.

Вообще работа оператора незаметна, как работа маркетолога. Если товар продается — значит, сезон. Если не продается — маркетолог виноват, сработал неграмотно. Если фильм хорош, то похвалят всех — режиссера, актеров, композитора, но про оператора забудут почти наверняка. Если же фильм ругают, то пять копеек про плохо снятые виды или дрожащую камеру вставят непременно.

Для съемок «Нефти» Андерсон пригласил оператора Роберта Элсвита, который работал с ним в предыдущих фильмах. Элсвита всегда отличала любовь к панорамным сценам, и в «Нефти» в сочетании с великолепной природой и специально отстроенными декорациями (которые, в сущности, и не декорации, а полноценный город) эта склонность Элсвита дала просто поразительный эффект. Фильм, во-первых, неповторимо красив, а, во-вторых, появился эффект присутствия — ты словно стоишь с работником в каменном колодце или смотришь вместе с Плейвнью на горящую вышку.

Ну и, конечно, даже если актеры хорошо играют — этого мало. Нельзя забывать о том, что их мастерство еще необходимо полноценно передать на экран. И Элсвит делает это великолепно. Хотите убедиться — посмотрите сцену, где Элайя наблюдает за пожаром. Несколько секунд, но до чего бесподобно они сняты. Фантастическая глубина, бешеная передача эмоций! Элсвит — гений не в меньшей мере, чем Андерсон и Дей-Льюис.

После пятилетнего перерыва 37-летний вундеркинд американского кино возвращается с фильмом «Нефть». Это новая картина нового Андерсона. Ведь снимая уже ставшие культовыми «Ночи в стиле Буги» и «Магнолию» (а так же «Роковую восьмёрку» и «Любовь, сбивающую с ног «) Пол был полон амбиций, эти фильмы были полны экспериментов и инноваций. Именно благодаря им, за молодым режиссёром, закрепилось звание гения. Этот ярлык ничуть не смутил Андерсона, наоборот, он окреп, собрался с мыслями и снял не похожий на предыдущие свои творения эпос о великой американской мечте.

Итак, «Нефть» — это вольная адаптация романа Эптона Синклера (1927), основанного на биографиях нефтяных магнатов — объективное и скрупулезное исследование человеческой природы. Таким образом, в центре сюжета всё время находится один персонаж — Дэниел Пленвью. Это создаёт дополнительные сложности, ведь практически всё время, держа в фокусе одного персонажа нельзя взять и перескочить на что-то другое.

Конечно, важно, чтобы этот персонаж был интересен зрителю (как скажем Уилл Смит в Я Легенде). Тут как нельзя, кстати, оказался Дэй-Льюис. Мощный драматический актёр, создающий неповторимые образы в кино уже на протяжении третьего десятка очень разборчив в выборе ролей. За последние 20 лет он снялся всего в 12 картинах. Дэниел провёл скрупулезную работу, говорят, он даже придумал какой-то особенный акцент для этой роли. Так что, то что выбор киноакадемиков в этом году падёт на британского актёра не вызывал ни у кого сомнений (между прочим уже второй Оскар).

Аккомпанирует Дэй-Льюису уже до селе имевший честь сниматься с ним в «Балладе о Джеке и Роуз» Пол Дано. Сыграв заметную роль давшего обет молчания Дуэйна в прошлогодней «Маленькой Мисс Счастье» Дано был номинирован на Independent spirit award. И вот теперь, кажется, окончательно застолбил за собой звание одного из самых перспективных молодых актёров. Пол отлично справился с ролью святоши Илая, сумев не потеряться на фоне мощного Плейнвью.

«There will be blood» это почти трёхчасовое эпическое полотно о том, как на заре 20 столетия в Америке появлялись великие магнаты. Дэниела Плейнвью — нефтяник, где-то к сорока годам он успел обзавестись неким подобием семьи (между прочим, первая роль для Диллона Фрейзера, чудно сыгравшего сына героя) и сколотить состояние. И тут начинается обратная сторона так называемой американской мечты — получив всё, он уже не может остановиться.

Пол Андерсон и Ко долго думали где остановиться и поставить точку. Ведь ясно, что Дэниел не станет лучше. Таким образом, фильм заканчивается мощной эмоциональной сценой разбора полётов вновь сведённых судьбой некогда респектабельного магната и попавшего в финансовую яму священника, готового пойти на унижения ради выживания в стране возможностей.

Фильм держит в напряжении на протяжении всего хронометража, не без помощи виртуозной работы оператора, так же получившего Оскара. И хотя я всё равно считаю, что Симус МакГарви из «Искупления» более достоин награды, надо признать условия у Роберт Элсвит были куда более суровые.

Сам же Андерсон считает свой фильм историческим фильмом ужасов, не зря же первый показ картины состоялся в Остине, на Fantastic Fest, фестивале, на котором в основном демонстрируются хоррор, фантастика и фэнтези.

Алчный нефтедобытчик Дэниэл Плейнвью в конце девятнадцатого века, рыл ямы без помощников в одиночку. Получая только удовольствие и не достаточную прибыль от работы, Дэниэл меняет свою политику после неудачного случая: чем больше рук, тем быстрее можно будет высосать из матушки земли всё чёрное легко-воспламеняющее золото, за которое богатенькие фирмы будут готовы отрывать с руками литры чёрной радости. После гибели очередного сотрудника, Дэниэл решает приютить осиротевшего ребёнка, с целью маскировки под заботящимся отцом, уважающего семейную жизнь, а иногда и притворяющегося верующим в Бога, когда без этого нельзя будет спокойно провернуть крупное дело.

Алчный предприниматель ради денег готов на всё. Тут нет вопросов о морали и совести. Все душевные качества человека отмирают и возвращаются только в момент признания, искупления и платы за все свои грехи. Когда-то давным-давно при признании грехов человека прощали куда в большей степени, чем на сегодняшний день. Сегодня есть законы, правила, люди ненавидят преступников и даже после возвращения тюрьмы. Отмотав срок, преступника всё равно будут ненавидеть и одновременно бояться до конца своих дней. Он уже не сможет помолиться, покаяться и быть прощёным, ибо невидимое клеймо не стираемо.

Дэниэл Плейнвью знал слабости прошлого века, без которых он бы не смог добиться успеха с той лёгкостью, с которой он это сделал. Нет ничего легче, чем сказать пару гадостей при народе, окунуться в чистой водичке, и получить сразу две вещи: прощение убийства и огромный участок, без которого бы вся экономия рухнула ниже масляного океана под землёй. Дэниэл Плейнвью — чистого рода аферист, не содержащий в себе суеверные наклонности, и не подразумевающий внутри себя хотя бы долю человечности. Обладающий такими не человеческими качествами человек, мог спокойно жить в те дни припеваючи, но без соответствующих знаний он бы не смог просуществовать так долго, как смог Дэниэл Плейнвью.

Да и дело тут не остановилось на просто бесчеловечности. Помимо отсутствия души, Дэниэл не мог найти упокоение в этом мире. Куда не повернись, кругом ходили люди, а пока ты будешь ниже их — ты будешь в проигрыше, а даже если ты будешь выше — они будут тебе противны. Врождённое свойство сражаться и быть всегда в выигрыше породила ряд новых жизненно не нужных гадостей: «алчность», следовательно «жадность», тогда и «эгоизм», тем временем «себялюбие» и дальше по цепочке бездонного и бездушного колодца. Может быть там и не цепочка была, а сразу целое ведро, появившееся в один момент, как только истинный Дэниэл Плейнвью нашёл самого себя в этом мире, но не нашёл упокоения.

«Нефть» или «Здесь будет кровь» (не важно какое тут название могло бы родиться в головах наших прокатчиков, как хотите, так и называйте) — фильм, снятый профессиональными руками Пола Томаса Андерсона, рассказывающего о сражении, о войне большого и пустого внутри человека, гонящегося за деньгами, и не знающего для себя душевного замка упокоения, против всего мира, со странными и никогда не будучи понятами нефтедобытчиком причудами. «Нефть» — визуально красивая и жестокая история, приправленная не только оригинальными и потрясными по звучанию саундтреками, но ещё актёрской игрой, и режиссёрской точностью.

Осадок после просмотра отложится надолго у каждого понимающего фильм человека, выдержавшего трёхчасовой хронометраж, который лично мне никаким боком не оказался преградой для просмотра. Конечно, каждый может испугаться трёхчасового сеанса с давлением на голову и прочими тузами жанра драмы, но в «Нефти» обошлось по-другому — всё приятно, всё интересно, всё красиво и главное не нагнетающе скудную атмосферу и глубже, чем кажется на первый взгляд.

С вручённым оскором «Старикам…» можно поспорить, но с лучшей мужской ролью и язык не поворачивается. Что-что, а тут его вручили в золотые руки.

Пол Томас Андерсон давно доказал, что умеет снимать сильные, профессиональные фильмы. Тому пример невероятная «Монголия», после которой он получил статус великого гения, после выхода «Нефти» вряд ли кто-то посмеет это опровергнуть.

Нефть-это эпическое полотно, которая почти за три часа своего хронометража, показывает, как герой превращается из некого респектабельного человека в жалкого, озлобленного на весь мир человека. Это и есть Великая Американская Мечта и Великая Американская трагедия: Дэниэл (Дей-Льюис) в итоге получает все чего, так жаждал- власть, деньги и уважение у соперников, но взамен он остался у разбитого корыта без семьи, друзей и религии.

Потрясающий сценарий, написанный на основе романа Эптона Синклер, дополняется великолепной, нет даже блестящей актерской работы. Дэниэл Дей-Льюис просто гениально показывает, как нарастает прогресс безумия своего героя, вся гамма чувств и эмоции. Каждая реплика Льюиса это маленький театр, если бы не Льюс фильи разве удался. Да и Илай Сандей не терялся на фоне Даниэла, а наоборот сопротивляется этой бури и натиску.

В итоге получается одна из лучших лент прошедшего года — социально-философский эпик с отличной актерской работой, великолепным сценарием и, конечно, ладно скроенной, профессиональной режиссерской работой.

Шедевр, которому приятно поставить

10 из 10

Нефть — это деньги. А деньги — зло.

Хитрый предприниматель-нефтедобытчик Плейнвью, ловкий аферист. Настолько ловкий, что поначалу даже веришь его обещаниям сделать Маленький Бостон райским уголком «Дикого Запада», а его жителей — счастливыми и богатыми людьми. Поначалу веришь и в его любовь к маленькому сыну — продолжателю великого дела нефтедобычи. Однако единственная любовь, которая есть в Дэниэле Плейнвью — любовь к деньгам. Безгранична человеческая жадность, которая со временем становится животной, превращая самого человека в зверя.

«Нефть» — Драма с большой буквы. Трагедия не человека, а человечности. Жажда добычи превратила Дэниэла в убийцу и мизантопа («Я ненавижу большинство этих людей… „), для него нет друзей, для него не существует ни любви, ни сострадания. Он дважды отказывается от своего сына, чья жизнь перевернулась после инцидента на месторождении. Этот фильм — не нравоучение, в нем нет справедливого конца. Грешник Элай, выкачивающий деньги якобы для своей сомнительной «церкви“, грешник „Гарри“, назвавшийся братом незнакомому человеку, чтобы получить место под солнцем. Они кажутся невинными рядом с Плейнвью… Только одна надежда остается у зрителя к концу фильма. Надежда на то, что H. W. не пойдет по стопам своего отца и выдержит в тяжелой схватке с собственной алчностью.

Заслуженный «Оскар» Дэниэла Дей-Льюиса. Нет смысла говорить много, он отыграл весь фильм с блеском, прочувствовав до конца каждую реплику, каждое движение, каждый взгляд. Очень понравился Пол Дано.

Декораторы, художники по костюмам, гримеры.. Браво! Не было ни одного момента, когда я хотя бы на толику усомнился в реалистичности того, что вижу на экране. Атмосфера передана выше всяких похвал. Понравились спецэффекты. Нефтяная вышка горела очень впечатляюще.

Фильм интересный, запоминающийся. Проработан с завидной дотошностью, до самых мельчайших деталей. Он не оставляет равнодушным. Но, все же, остается ощущение какой-то далекости, отстраненности. Степень глубины восприятия — личное дело каждого зрителя. У меня осталось небольшое ощущение нехватки чего-то, на уровне эмоций…

Фильм великолепный и невероятно профессионально снятый. Но до шедевра он, по моему мнению, самую малость не дотягивает.

9, 5 из 10

Люди, оказавшиеся на вершине власти, богатства и славы, всегда вызывал интерес и у кинематографистов, и у зрителей. Причины этого очевидны. Хороший режиссер во многом — ученый, и каждый новый фильм для него — исследование. Разумеется, исследовать личность неординарную и яркую — например, какого-нибудь эксцентричного миллионера или великого завоевателя — значительно увлекательнее, чем, скажем, крановщика шестой бригады.

Понятно все и со зрителями. Гораздо больше хочется узнать, как у них «там». Одним интересно, что же все-таки позволяет человеку возвыситься над остальными и чем приходится ради этого жертвовать. Других мучает бытовое любопытство — правда ли, что устрицы пищат, когда их едят, а у фотомоделей, которые обычно ходят в любовницах у миллионеров, «там» все тоже вдоль, а не поперек. Заглянуть на Олимп власти и богатства тянет гораздо больше, чем в соседнюю квартиру к дяде Васе, тем более что с дядей Васей при нынешней толщине стен в панельных домах и так все ясно.

Иными словами, почему появились фильмы-жизнеописания великих, понятно. Но вот почему блокбастеры на эту тему снимают так, как снимают, для меня остается загадкой.
Складывается впечатление, что все кинематографисты, ставшие на нелегкий путь съемки киноромана об известной персоне, идут по одной дороге, где рано или поздно натыкаются на развилку с указателем: «Налево пойдешь — в маразм впадешь, направо пойдешь — лубок снимешь». Если приписка «А если сядешь и хотя бы немного подумаешь, то при таком бюджете вполне может получиться отличный фильм» и существовала когда-то, то сейчас она либо стерлась от времени, либо совсем потерялась под творчеством граффити.

И по дороге маразма, и по дороге лубка можно как чуть-чуть прогуляться, так и зайти очень далеко. Апофеозом маразма стал «Александр» Стоуна: снимали вроде как про великого завоевателя, а получили кино про символ гей-культуры, отягощенный Эдиповым комплексом. Из мягких лубочных вариантов можно вспомнить «Авиатора» Скорсезе, где из жизни параноика Говарда Хьюза сделали гламурную историю с самолетами и голливудскими актрисами. Из отечественного лубка сразу приходит на ум «Олигарх» Лунгина с его правильным, порядочным, симпатичным и талантливым главным героем-миллионером.

Однако если оставить в стороне классификации, то суть сводится к следующему: о выдающихся людях в кино готовы говорить что угодно, но не правду. Это просто какой-то парадокс — вроде всем ясно, что мир бизнеса и власти жесток, лжив и живет по своим нормам морали и нравственности, но почему-то всякий раз, когда его показывают на большом экране, получается фильм про миллионеров для миллионеров, снятый на деньги миллионеров для реабилитации этих миллионеров в глазах общественности.

Прелюдия непосредственно к разговору о фильме «Нефть» получилась, к сожалению, длинная, однако без нее в данном случае не обойтись. Фильм Андерсона относится к категории жизнеописаний известных персон, и для того, чтобы говорить о его достоинствах и недостатках, необходимо было хотя бы в общих чертах охарактеризовать типичные произведения в этом жанре.
Итак, «Нефть» — голливудский фильм про жизнь нефтяного магната Дэниэла Плейнвью. Что вышло у Андерсона — лубок или маразм?

Как это не неожиданно — ни то, ни другое. «Нефть» оказалась жестким, трудным и во многом мужским фильмом, значительно больше похожим на правду, чем все предыдущие фильмы жанра.

Основой для фильма стал роман Эптона Синклера «Нефть». Роман не является биографией какого-либо нефтяного магната в чистом виде, образ его главного героя был собирателен уже в книге у Синклера — в качестве прообразов принято называть Эдварда Доэна и Джона Рокфеллера. Но даже этим собирательным образом режиссер Пол Андерсон не стал пользоваться дословно. Если в романе Синклера значительную часть повествования занимает описание особенностей жизни и работы нефтяников, а также противостояние нефтяного магната Арнольда Росса и его сына, то у Андерсона на первом месте оказался его собственный герой Дэниэла Плейнвью и история его жизни.

Сама история удивительно проста и практически лишена интриги. Жизнь Плейнвью сводится к лаконичному «украл — пропил — в тюрьму»: к поиску нефти, ее добыче и продаже. И именно эта лаконичность сюжета позволяет вывести в центр всего фильма его главного героя.

Плейнвью, созданный Андерсоном — это настоящий плевок в сторону предыдущих ораторов, склонных кокетничать, скрывая, преуменьшая или маскирую фиговыми листочками благих намерений образ главного героя. Его Дэниэл — это человек, делающий деньги, для которого не существует человеческих законов, этики и морали. Он готов обманывать, унижать и унижаться, рисковать собой и убивать других, в нем нет ни малейшей жалости к слабым или уважения к сильным.

Впрочем, дело тут даже не в нем — дело в том мире, в котором он живет — в мире людей, которые делают деньги. Для всех участников этой игры понятия о чести или любви — пустой звук. Особенно ярко чувствуется это в сцене, когда у Плейнвью пытаются купить приобретенные им земли. Дельцы предлагают ему уйти из бизнеса, чтобы «заботиться о сыне». Вдумайтесь — нельзя получить сразу дудочку и горшочек. Либо бизнес, либо нормальная человеческая жизнь с семьей.

Единственный, наверное, подарок всем миллионерам от Андерсона — это оговорка о том, что отнюдь не отрицательные качества героя делают его хозяином жизни, заводов и пароходов. Да, он хладнокровный и безнравственный — только такие люди и добиваются высот в искусстве делать не просто деньги, а гигантские деньги. Однако отрицательные качества — отнюдь не причина успеха. Проповедник Илайя, обладающий тем же набором из страстного желания разбогатеть и готовности пойти ради этого практически на все, остается тем же, кем и был — нищим трусоватым мальчиком из провинции. Для того, чтобы выжить в мире денег, мало принять его законы — надо еще быть умным, расчетливым, целеустремленным и бесстрашным.

И именно в силу этого сочетания Плейнвью и история его жизни вызывает столь бурную реакцию у всех, начиная от зрителей и кинокритиков. Тех, кто видит его, просто раздирает на части — его однозначно нельзя любить, но его почему-то не получается возненавидеть.

Немного о том, стоит ли смотреть этот фильм. В одной из рецензий проскользнуло — мол, полезно начинающим миллионерам, возможно, задумаются, правильный ли они избрали путь. Ерунда. Не задумаются — именно потому, что они уже этот путь выбрали. Зато остальным зрителям его можно рекомендовать совершенно спокойно. Помимо великолепной актерской и операторской работы он действительно наводит на мысли о том, что та самая дорога американской мечты очень далека от чьей бы то ни было мечты, и то, что вы не пошли по ней — повод для радости, а отнюдь не для сожалений.

«Нефть», пожалуй, возглавила мой личный топ-100 фильмов по количеству терзаний перед просмотром. Больше недели я пыталась решить, стоит тратить на него два с половиной часа времени, или жизнь слишком коротка для фильмов, в оценке которых на каждый плюс приходится свой минус.

- Пол Андерсон, — нудил с правого плеча ангел-хранитель, размахивая арфой, — Пол Андерсон, между прочим, снял гениальную и не подлежащую пересказу «Магнолию» и великолепные «Ночи в стиле Буги». Андерсон плохого не снимет.

- Андерсон Андерсеном, конечно, — парировал с левого плеча типчик с рогами и трезубцем, — но что хорошего можно сделать с книгой Синклера? К чему тебе тратить время на очередное разоблачение нравов, царящих в тусовке нефтедобытчиков? И без Андерсона понятно, что они далеки от атмосферы женской гимназии.

- Дей-Льюис, — гнул свою линию ангел, — гениальный актер. «Невыносимую легкость бытия помнишь»? Льюис в плохом фильме играть не будет.

- О, — сразу оживился искуситель. — Где, говоришь, он играть не будет? В плохом фильме? А кто же тогда снимался в душераздирающих сентиментально-эпичных «Бандах Нью-Йорка»? Потерянный брат-близнец? Пошли ее к черту, эту «Нефть». Пойдем лучше вечерком куда-нибудь в ночной клуб на пару часов, согрешим по-быстрому.

В общем, я долго препиралась сама с собой по поводу просмотра «Нефти». На каждое «за» приходилось свое «против». Десятки премий? Ерунда, премии в киноискусстве давно уже дают не самым лучшим, а самым политкорректным фильмам, одна «Горбатая гора» чего только стоит. Обилие положительных отзывов? Так это даже подозрительно, «Нефть» не чемодан с долларами, чтобы всем нравится.

В конечном итоге, как ни странно, решение мое определил отзыв сугубо отрицательный. «Не смотри, — уверенно посоветовал знакомый, в свое время пришедший в восторг от «Двойного форсажа», — тоска, никакого экшена. Пустая трата времени». Ага, поняла я. Хорошие сапоги, надо брать. И посмотрела.

Если вы дочитали до этого места, не боясь, что галлюцинации в виде ангелов и манера разговаривать с самим собой передается, как трояны, через интернет, то прямо сейчас специально для вас — маленький сюрприз. Сюрприз состоит из трех слов, и предназначен для разрешения имеющихся сомнений. Итак, внимание!

«Нефть» — хороший фильм. И его надо смотреть.

Я не хочу вдаваться в подробности. Дело даже не в спойлерах. Есть фильмы, которые не выдерживают пересказа, и стоило вам где-то краем уха услышать, что убийца — дворецкий — все, просмотр не имеет никакого смысла, билеты лучше выбросить в урну, а освободившееся время потратить на посещение выставки «Первопроходцы печатного дела».

«Нефть» — не из них. «Нефть» — какое-то фантастическое единство из работы режиссера, актеров, композитора, оператора и костюмеров, которое создает впечатление и настроение вне зависимости от того, знаете ли вы, что произойдет через пять минут, или нет. Можно даже сказать, что сюжета как такового у фильма нет. Или нет, лучше так: сюжет этого фильма — жизнь.

Дэниел Плейнвью — нефтедобытчик — приезжает в крошечный калифорнийский городок — Маленький Бостон. Зачем? Конечно, добывать нефть и зарабатывать на ней деньги. И ему это отлично удается. Нам показывают его жизнь: любовь к сыну, противостояние с местным проповедником, деловые переговоры, выступления перед жителями Маленького Бостона, появление самозваного брата — но при этом все эти события, все эти картинки не связаны строгой логической последовательностью, а объединены лишь одним. Все они — часть жизни Дэниэла Плейнвью.

Это неторопливый фильм. Он спокойный: не взрываются пачками нефтяные вышки, не появляются роковые красавицы, не прячутся в тени вооруженные до зубов конкуренты… Это фильм-настроение: главное в нем не то, что происходит на экране, а то, что происходит у вас в душе, когда вы его смотрите.

На что можно рассчитывать, если вы собираетесь смотреть этот фильм? Как уже говорилось, он вряд ли вас развеселит. Точно также вряд ли заставит сопереживать — чтобы прожить жизнь вместе с главным героем, надо видеть в нем хотя бы чуточку себя, а Дэниэл Плейнвью слишком неординарный человек в слишком далекой от нашей сегодняшней жизни ситуации, что практически не оставляет возможности для сопереживания.

Так что вы не развеселитесь и загрустите, но вы задумаетесь. Задумаетесь о том, что все мы, в сущности, идем по одной дороге. Кто-то пешком, кому-то после глотка Фанты удается тормознуть клеевую тачку, но пункт назначения все равно один. И совсем не факт, что тому, кто едет, будет в этой дороге проще и комфортнее тех, кто идет вдоль обочины… Разве что прибудут быстрее.

10 из 10

Очень долго ждал этот фильм. Посмотрел его лишь 1 марта, нагруженный немалым количеством, прочитанным рецензий и отзывов. В результате увидел совсем не то, что ожидал.

По моему глубокому убеждению «Нефть» фильм совсем не об «американской мечте» и даже не об алчном капиталисте, сделавшем головокружительную карьеру, о чем сообщает нам большинство рецензий. Фильм совсем о другом. В центре фильма, в отличие от книги, на основании которой Пол Андерсон написал свой сценарий, находится образ Дениела Плейнвью, великолепно сыгранный блистательным Дениелом Дей-Льюисом.

Сюжет фильма довольно прост. Плейнвью работает простым старателем, ищет золото и серебро, но вовремя переключается на черное золото XX века – нефть. За восемь лет упорных трудов, Дениел становится преуспевающим нефтяником, разработавшим уже несколько скважин. И тут судьба в виде молоденького паренька Пола Санди, дает ему шанс стремительно разбогатеть. С помощью информации, полученной от него, Плейнвью находит богатейшее месторождение нефти, которое ему удается разработать, проложить нефтепровод, который делает его миллионером. В конце фильма показано, к чему все это привело. Главного героя живущего в огромном доме, одинокого и постепенно спивающегося.

Казалось бы все просто, история нефтяника отсылает нас к Драйзеровскому стяжателю Каупервуду, а в конце дается мораль о тщетности погони за деньгами. Но не все так просто.

Смысл фильма Андерсон приоткрывает нам в диалоге между Плейнвью его самозванцем-братом Генри, когда Дениел говорит о своей нелюбви и презрению к людям, и о накопившейся за многие годы ненависти. Плейнвью, в первую очередь сильная личность (вспомните например, начало фильма, когда он со сломанной ногой выбирался из шахты), которая возвышается над толпой. Он презирает людей, и не может найти тех, с кем мог бы сблизиться, поэтому он одинок. Именно поэтому он убивает лжебрата Генри, раскрыв обман, и не может простить приемному сыну отъезд в Мексику. Они обманули его надежду на настоящую близость. Деньги, нефть для Дениела лишь возможность как то реализовать себя, возвыситься над толпой. Именно поэтому он отказывается продавать свой бизнес, и устраивает сцену в баре дельцу, пытавшемуся его купить.

Основная линия фильма это противостояние Плейнвью и толпы. Представителем толпы выступает лицемерный ханжа и святоша Элай Санди, которого довольно прилично сыграл Пол Дано. Они сталкиваются несколько раз в течение фильма, и каждый раз победителем выходит Дениел.

Первый раз при открытии скважины («мы назвали скважину Мери в честь гордой жительницы этих холмов»), второй раз, когда Плейнвью избивает Элая, а тот приходит домой избивает своего отца. Мы видим, что Элай хочет того же, что и Дениел, денег и власти, только он трусливее и слабее, поэтому деньги он не зарабатывает, а выклянчивает, не может ответить Дениелу, поэтому избивает своего отца.
Настоящим же шедевром фильм делает его последняя сцена. В ней столкновение лицемерного проповедника и жестокого дельца достигает своего апогея. Плейнвью превращается в ней в существо, практически нереальное, зловещего пророка, который выносит приговор окружающему обществу, пошлому, алчному и трусливому.

«Нефть. И прольется кровь» потрясающая драма, о необыкновенном человеке, который прожил жизнь, которой многие бы позавидовали, но ничего для себя не нашел, а попутно абсолютно разочаровался в окружающем его мире. Несмотря на кажущийся успех, он остался очень одиноким и очень несчастным человеком.

Говоря о персоналиях, хочется снять шляпу и низко поклониться Полу Андерсону за великолепные сценарий и режиссуру, после этого фильма он стал одним из любимых моих режиссеров, за каждым новым фильмом которого, я буду следить с особым вниманием; Роберту Элсвиту, без его операторской работы фильм не получился бы таким красивым; и, конечно же, Джонни Гринвуду, участнику группы «Radiohead» и одному из лучших гитаристов современности, который сумел создать замечательный саундтрек.

Особо хочется сказать о Дениеле Дей-Льюисе. Он сыграл просто гениально, никакой другой эпитет будет недостаточным, чтобы передать то впечатление, которое произвела на меня его игра. Имея за плечами уже немало отличных ролей, среди которых незабываемый мясник из «Банд Нью-Йорка», он я уверен, сыграл в «Нефти» свою лучшую роль. Теперь его смело можно ставить в один ряд с такими элитарными актерами, как Де Ниро, Хоффман, Аль Пачино.

10 из 10

Фильм П. Т. Андерсона «Нефть. И прольется кровь» — актерский бенефис Дэниэля Дей-Льюиса. Он так поразительно хорош — в каждом кадре — что можно только расслабиться и получать удовольствие.

Дэниэл Дей-Льюис высокий, худощавый мужчина от природы выразительными глазами и от гримера буденовскими усами (те, кто видел ДДЛ на церемонии Оскара, надеюсь, со мной согласятся — без усов и с золотыми серьгами в ушах он имеет вид артхаузно-интеллигентный). В фильме Дей-Льюис играет тезку Дэниэла по фамилии Плейнвью. Плейнвью — мужчина большого физического потенциала с глубоко, под землю, идущими планами — он добывает нефть, бурит скважины и черпает «черное золото» чуть ли не корытами. А вот с душевными силами у нефтяника, мягко говоря «полный швах» — как показывает наблюдение за поведением, мистер Плейнвью — мизантроп! Он, в общем-то, прямо это озвучивает: «Смотрю вокруг — и не вижу ни одного достойного человека». Ко всему добавляется алкоголизм бытовой, «с горя», вспышки гнева, маниакально-депрессивный психоз.

Но вернемся к Д. Дей-Льюису, которому выпало счастье, наверное, сыграть этот психотип. Я прочитала несколько интервью с актером и поймала себя на мысли, что более приятных, разумных и эмоционально выдержанных ответов я давно не встречала. В этих беседах чаще других всплывает вопрос об актерском методе Дей-Льюиса, а именно о том, насколько глубоко он вживается в образ. Оказалось — вживается глубже некуда! Даже родные пугаются его игр в Джекил-и-Хайд. И, к чести актера, на экране его предварительную работу над ролью очень хорошо видно.

Жаль, правда, что роль Дэниэля Плейнвью — не самое удачное поле эксперимента. Говорят, что режиссер из книги-первоисточника процентов 10% экшена оставил. И недрогнувшей рукой вырезал психологизм, эротизм (вместе со всеми женскими ролями!) и большевиков (их, конечно, жальче всего)! Вот и приходится ДДЛ пучить глаза и строить лица практически на пустом месте и хвататься, а такой незначительный повод, как надуманный конфликт с Элаей Сандеем. Ну что ему, в сущности, эти пресловутые 10 000 долларов.