Рецензии

«Ужас» это идеальное описание этого фильма, причем во всех отношениях.

Экшен, экшен и еще раз экшен… нам нужен сюжет? Пфф, зачем у нас же экшен.

И действительно сюжета в фильме просто нет. Можно было вообще не вставлять в фильм никаких диалогов, а просто снять двухчасовую погоню, было бы даже интереснее, а то они все портят.

Безумный Макс: Дорога ярости — песок, гонка, кровь… больше в фильме нет ничего. Если вы надеетесь получить наслаждение от просмотра фильма со смыслом, то вы зашли не в тот зал. Пытаясь найти в нем смысл вы просто испортите впечатление от яркой картины погони.

Но и в этой пустыне мы натыкаемся на камень, бюджет фильма $150 000 000, за такие деньги в 2015 году спец. эффекты должны быть получше чем в «Аватаре», а на деле за исключением некоторых моментов смотрятся дешевле «Книги Илая».

Ну а теперь самые «красочные» моменты фильма, после каждого из которых драйв на экране пытался подавить мое желание выйти из зала.

По словам Фуриосы движок на фуре очень мощный и они легко могут оторваться, буквально через несколько минут их без труда догоняет машина Бессмертного Джо которая ехала с приличным отставанием до этого, а вот далее их не может догнать вездеход, хотя они каждые 100 метров вязнут в болоте.

И так, проходит 90 минут фильма, Макс вспоминает что он же крут и какая-то сотня врагов для него пустяк, кидает идею вернутся, ее тут же поддерживают, ведь они же видели как Макс взорвал машину в тумане, единственное что он сделал за 3/4 фильма самостоятельно и то этого не показали.

На обратном пути ломается двигатель и наш друг рвущийся в Вальгалу его чинит на ходу, фиг с ним, постапокалиптический движок без проблем чинится, но почему-то это влияет только на тахометр, а вот скорость осталась прежней.

Плюс полно мелочей в которые лучше не вдумываться, а то интерес к фильму пропадет абсолютно.

Да и концовка расходится со словами главного героя вначале… Моя цель выжить, но я уйду от воды и людей которые меня чуть-ли не боготворят чтоб опять найти геморрой на свой зад в пустыне.

Вообще долго думал в какую категорию отнести рецензию, в отрицательную или нейтральную, остановился на последней. Все же главной идеей была резня, погоня и пустыня, а они в фильме получились. Но если будите смотреть и вам надоест, можете спокойно выключать, интереснее не станет.

5 из 10

Наверное, надо сразу сказать, что о трилогии «Безумный Макс» я узнала за несколько часов перед походом в кинотеатр. Тогда же была найдена статься в Википедии с описанием событий первой части, чтобы было понятно, о чем будет идти речь в фильме. Так что я не имела никакого представления о визуальном стиле, характерах, музыке и угаре, который ждал меня в зале кинотеатра.

«Безумный Макс: Дорога ярости» — это самый умопомрачительный, великолепный, сумасшедший, офигенный трэш-панк, который я когда-либо видела. Два часа безумной феерии пролетели незаметно. Буйство музыки, образов, изобретений, локаций — моё воображение насытилось по полной. А какие тут персонажи, какие характеры! Но обо всём по порядку.

Макс потерял семью и стал скитальцем пустыни. Им движет только одно — «Выжить». У него нет целей, нет желаний. Периодически его преследуют галлюцинации в виде погибшего ребенка — та ещё крипота. Вскоре он подвергается нападению и попадает в плен к налетчикам из Цитадели. Его оставляют в живых, чтобы использовать как донора крови.

В Цитадели заправляет диктатор Несмертный Джо. Мир Макса- это мир постапокалипсиса, превращенный в пустыню. Воды не хватает, люди изуродованы и больны, среди них множество с врожденными отклонениями. Джо, жаждущий получить здоровое потомство, содержит гарем прекрасных женщин. Свой народ он обратил в веру, по которой он — бог во плоти. Он не даёт людям воды, но они готовы умереть за него. Однако против его воли выступает Фуриоса — одна из его военочальниц. Она вывозит из Цитадели гарем Джо, надеясь добраться до Зелёных земель. Максу, тем временем, удается сбежать из Цитадели. Путь Фуриосы и Макса пересекаются, и они договариваются помочь друг другу.

Первое, что бросается в глаза — это уродство окружающего мира. Если Макс похож на человека, то Цитадель, куда он попадает, полна разного рода мутантами. Сам Несмертный Джо — дряхлый, рыхлый старик с трубками, помогающими дышать. Его дети — тупоголовый великан и маленький карлик с большой головой. Его налетчики — обритые наголо, татуированные, шрамированные, жилистые полураздетые юноши. А потом ещё появляется Людоед… Он весьма соответствует своему имени.

Весь фильм — это одна сплошная погоня, дорога ярости. И какая погоня! Представьте колонну разнокалиберных машин, созданных для захвата, во главе которой на страховке подвешен электрогитарист в красном, наигрывающий трэш-металл. Происходят захваты, прыжки, борьба, а когда вспоминаешь, что спецэффектов в фильме использовали по минимум и старались использовать натурную съемку, то просто дух захватывает. Погоня срежиссирована прекрасно, поэтому смотрится это всё по-настоящему шикарно. И если в том же «Форсаже 7» я быстро устала от различных трюков, то здесь я получала удовольствие от всего происходящего на экране до самого конца.

Однако «Безумный Макс: Дорога ярости» хорош не только отличной режиссурой, погоней, драками, но, в первую очередь, отлично прописанными характерами. Скорее всего, характер Макса во многом был раскрыт в предыдущих фильмах. Я могу только сказать, что Том Харди очень органично смотрится в данной роли, его харизма привлекает, а характер персонажа получился таким, как должно: характер человека, потерявшего всё, привыкшего быть только за себя, но в глубине душе сохранившего свои принципы и понятия. Но что больше всего поразило меня, так это женские характеры.

В этом фильме большая роль отводится женщинам — они тут на главных ролях. И чем дальше, тем сильнее я удивлялась, до чего же классные, интересные и сильные характеры удалось создать авторам фильма. Потом я вспомнила, что читала, что авторы фильма специально консультировались с Ив Энслер, автором романа «Монологи вагины», чтобы создать убедительные сильные женские характеры. Помню, эта новость меня тогда повеселила и не внушила доверия. Теперь я не знаю, заслуга ли это Ив Энслер, но характеры получились лучше некуда. Начиная с Фуриосы в исполнении Шарлиз Терон, и заканчивая бабульками из Зелёных земель. Фуриосе удалось вывезти гарем Джо, а это целых пять жён. Пять красавиц, обладающих своим характером, совершенно не похожим на другие. Сначала больше всех среди них выделилась Прелестная Ангарад в исполнении Роузи Хантингтон-Уайтли, но потом, по мере развития сюжета, раскрываются характеры и других красавиц.

Ещё одним героем фильма становится Накс (Николас Холт), взявший на себя роль фанатика-неудачника. Он же отвечает в фильме и за придурковатость и комедийную часть. Думаю, его сюжетная линия многим пришлась по душе. В фильме всё идёт в вперемешку — гадость с красотой, жестокость и зверства с милосердием, зверство с человечностью — безумный мир одичавших людей. Такого одичавшего и безумного фанатика смогла заставить прозреть одна из жен Джо. Как и всегда, здесь женщина отвечает за жизнь, а мужчины развязывают войну. И только женщины становятся теми, кто способен спасти этот мир.

«Безумный Макс: Дорога ярости» — один из самых лучших фильмов, который я видела в последнее время. Это очень красивое, продуманное, хорошо срежиссированное кино с отличным актерским составом, хорошим сюжетом и великолепными, глубокими персонажами. Обязательно ознакомлюсь с оригинальными фильмами Джорджа Миллера, чего и вам очень советую!

О «Дороге ярости» написано другими зрителями уже так много, что внести новую лепту кажется сложнейшим делом. Но что действительно стоит признать — Джордж Миллер, более тридцати лет отдавший кинематографу, доказал, что даже на закате карьеры можно… начать всё заново. Он возродил из пепла франшизу о Безумном Максе, он перезапустил её так громко и величественно, что мир содрогнулся. И этот фильм по праву нужно назвать одним из лучших фантастических боевиков и постапокалиптических картин десятилетия!

Мы знаем много кинолент, переполненных экшном, взрывами, перестрелками. Мы насмотрелись на них сполна, и если век назад люди до истерики боялись проходящего по экрану поезда, то искушённого современного зрителя трудно удивить даже разрушением Вселенной. Однако Джордж Миллер сумел из погони по пустыне сделать действительно потрясающую притчу с невероятным обилием сцен, от которых захватывает дух и не отпускает ещё долгое время. Учитывая, что съёмки на натуре преимущественно превосходили работу над спецэффектами, хочется только воскликнуть: «Как?! Как вы это сделали?». Перед нами не просто выжженная местность. Перед нами предстаёт целый мир, тысячи знойных километров, по которым колесят герои, пытаясь спастись и выжить.

Буквально с первых и до последних минут сюжет берёт тебя за шкирку и трясёт до тех пор, пока ты не получаешь от этого подлинную эйфорию. Некоторые образы и детали Миллер взял от прошлых частей, но он усовершенствовал их до такой степени, что «Дорога ярости» становится отдельно стоящей глыбой, знакомство с которой приводит в дикий, неописуемый восторг. Визуально фильм поражает, каждая сцена впечатывается в память, а сама динамика несёт тебя со скоростью бури по бескрайним просторам земель — и ты просто не можешь (да и не хочешь) останавливаться. Лишь несколько раз за сеанс удаётся передохнуть, но как только герои подвергаются новой опасности — бесконечная погоня запускает ещё один оборот, словно на самом экстремальном и по-хорошему диком аттракционе планеты. Никакой другой фильм последнего времени, вышедший в прокат как типичный сезонный блокбастер, просто не идёт в сравнение с «Безумным Максом».

Но не думайте, что, помимо зубодробительного экшна и внушительного количества изобретательных образов, фильм лишён глубокого смысла и актуального посыла. «Дорога ярости» — масштабная притча, отвергающая сказочные истины о том, что можно выжить благодаря одной надежде и что счастливая жизнь находится где-то далеко. Ведь победить в борьбе против несправедливости можно лишь в том случае, если начать бороться с ней. Если взглянуть в глаза всем страхам, неудачам, сомнениям — и дать прямой отпор. Именно тогда мы и находим путь к тому, что нам дорого. Когда мы доказываем себе, что это нам действительно нужно и ради этого мы пойдём на всё.

Я восхищён «Безумным Максом». Это шедевр нового времени в своём жанре.

10 из 10

Безумный Макс: Дорога ярости — фильм, который порадовал многих зрителей и стал для них знаковым событием. Я эту радость не разделяю и теперь объясню почему.

Когда я шел на этот фильм знакомые меня сразу обманули, сказав, что это ремейк, а не продолжение. Соответственно, первые минуты я не понимал, что творится на экране. Все было очень динамично и было ощущение, что я опоздал на сеанс где-то на минут 30. Уже потом я понял, что там творится, но все-равно на протяжении всего фильма были отсылки к другим частям. Позже я посмотрел другие части Безумного Макса и могу сказать, что этот факт нельзя назвать решающим почему мне не понравился этот фильм.

Идея

Я сразу скажу, что мне не нравится домыслы режиссеров о том какой будет постапокалипсис или наше будущее. Кто-то считает, что мы будем жить, как в первобытном обществе и вовсе одичаем, а будущее некоторые режиссеры видят в делении на фракции, что тоже весьма странно. Я лично вижу постапокалипсис, как его представили в фильме Дорога и в культовой игре The Last of Us. Причина может быть другая, не какой-нибудь вирус, но атмосферу я представляю именно такую, а не эту дикость, которая представлена в Безумном Максе. Все выглядит странно и неприятно и этот мир для меня чужд.

Персонажи

Мне нравится Том Харди и я хотел бы выделить его, к сожалению, в отрицательном плане. Мне он понравился в Темном рыцаре, в роли Бейна, у которого была своя харизма и философия. Он стал для меня открытием и встал в один ряд с Джокером в исполнении Хита Леджера. Здесь, я был разочарован. У Тома реплик на одну страницу за весь фильм. Актер озвучивает его тот же, что и в Темном рыцаре и техника боя местами тоже похоже на Бейна. Так же кто-то пишет какой же прекрасный и харизматичный злодей в этом фильме. Где? Он эффектно появляется, на протяжении всего фильма кидает свой сердитый взгляд и говорит пару слов за фильм. Это халтура.

Сюжет

Когда я еще не посмотрел этот фильм, то мой знакомый сказал одну фразу на счёт впечатления о фильме: «Вечно куда-то едут, а потом обратно». Я подумал, что он утрировал и просто сказал это, чтобы много не говорить, но он был прав. Действительно, сюжета в фильме просто нет. Многие пишут, он не важен и главное, чтобы фильм смотрелся на одном дыхании, но мне этого мало. Я смотрел много фильмов, в которых было показан полный треш и там сюжет был и смотрелось это все вместе здорово.

Общие впечатления

Я очень сильно ждал этот фильм и думал, что получу массу удовольствия от просмотра этого фильма, но нет. Редкие случай, когда, сидя в кинотеатре, я смотрел на часы. Потому что это дикое однообразие мне просто надоело. Готов поспорить, что если бы этот фильм был менее распиарен, его снял был другой режиссер и были бы другие актеры (но качество было бы на этом же уровне), то я уверен, что было бы больше критики в его сторону. Атмосфера этого мира мне не нравится. Диалоги, которые были в начале фильме, вообще, что-то с чем-то. А самое главное, почитав рецензии я вижу такие слова «шедевр» и «лучший фильм года», что мне вообще непонятно. Люди потеряли вкус, заявляя, что это фильм шедевр, а заявления, что Форсаж 7 — часть, которая лучше, чем предыдущие — вообще, что-то за гранью моего понимания (прощание с Полом было шикарное, но гонок там нет, а есть экшен от режиссера, который считает, что законы физики неважны, диалоги тоже, да и гонки уже устарели)

Пора режиссерам вернутся к истокам, и начать снимать боевики совсем по другому, а если показывать треш, то делать это качественно.

5 из 10

(маленький плюс за гитариста на машине)

Ожидания. Со времени выхода последнего фильма франшизы о «Безумном Максе» (в нем, если помните, на пару с Мелом Гибсоном солировала Тина Тернер) прошло долгих 30 лет. А это, извините, срок. Молодые поклонники постапокалиптического кино по обе стороны Атлантического океана за три десятилетия успели сменить рваные кеды и гель от прыщей на обтянутые приятно пахнущей кожей кресла менеджеров глобальных корпораций, компаний средней руки либо умереть где-то на середине пути к «Дороге ярости». Богине музыкального Олимппа Тине Тернер, которую тогда никто бы не подумал называть старушкой, мама дорогая, скоро 80 лет. Мел Гибсон — экс лицо, честь и совесть трилогии, на рубеже веков ходивший в числе первых звезд Голливуда, вышел на пенсию, почти не снимается в кино, все чаще пряча свой вновь обретенный скандальный статус за режиссерским креслом и окончательно выпав из проекта задолго до его запуска. Наконец, бессменный режиссер приключений «Безумного Макса» Джордж Миллер, делающий кино по большим австралийским праздникам, как казалось, совсем растерял запас кровожадности, снимая последние два десятилетия в основном фильмы для детской аудитории. Поэтому задолго до премьеры фанатов кино начал мучить простой вопрос: на что рассчитывают создатели фильма, вложившие в проект 150 миллионов вечнозеленых долларов?

Первые впечатления. Происходящее на экране не цепляет и не заводит (речь сугубо о моторной тематике) ни с первой, ни со второй, ни с 22 минуты. О 150 миллионах чужих долларов почти сразу забываешь, а под ложечкой, на фоне цоканий и недовольных комментариях соседей по пыльным креслам кинотеатра, начинает сосать мысль о собственном кошельке: что за псевдофантастический фрукт и окрашенных в белое Горлумов из будущего (жители загадочной Цитадели, куда попадает Макс) пытаются впарить зрителю создатели? По потом быстро успокаиваешься, понимая, что фильму требуется время на то, чтобы подобно двигателю иномарки на российском морозе как следует прогреться, как ученику автошколы на старой разбитой «шестерке» набрать обороты для переключения передачи и достигнуть той точки, когда оторваться от поездки — читай экрана — уже невозможно. Режиссер покупает тебя с потрохами, заставляя воображение играть по его правилам. Каменное лицо Тома Харди на фоне намибийской пустыни, послужившей натурой для съемок, не строит иллюзий. Он не хочет никого спасать. Он бежит от самого себя и своих воспоминаний. Он несется по волнам скорости и армады железных коней (а вместе с ними несешься и ты), и эта гонка не прекращается до самых финальных титров.

Впечатление второе — оно же главное. Раскусить фильм с первой попытки может лишь тот, кто долгие годы просиживал штаны у голубого экрана с игровым джостиком в руке. Новая серия «Безумного Макса» — это не «роуд-муви» с довольно прямолинейным сюжетом и одной-единственной драматической партией в исполнении однорукой Шарлиз Терон под волнующий саундтрек, который вам захочется тут же скачать на мобильный телефон. Это фильм — ода миру компьютерных игр, где действие важнее сюжета, но от этого красиво упакованный продукт нисколько не теряет в качестве. Судя по всему, Миллер и его команда питались вдохновением у создателей культовых Carmageddon и особенно Twisted metal, чей заглавный персонаж так сильно напоминает Бессмертного Джо. И дабы не крушить улицы родных австралийских городов (кто знает, возможно план с такой задумкой и витал в чьей-то голове), режиссер перенес свое воспаленное местным бушем воображение в мир Безумного Макса. И увел за собой зрителей, тут же принявшихся выставлять его творению заоблачные оценки.

Изюминка или зачем смотреть. Ради абсолютно бессмысленного с точки зрения здравого смысла, но неповторимо прекрасного для глаз, ушей, сердца и души гитариста преследователей Макса из Цитадели. Ради видов бесплодной пустыни: их оценит не только ценитель прекрасного, но и потенциальный турист, волей-волей накладывающий впечатления от увиденного на действительность современной Намибии или знакомого Египта, где происходящее в фильме насилие уже сейчас существует за территорией all-inclusive отелей. Ради Большого бесконечно мужского и жестокого кино, где кровь почти всегда приводит к смерти. Чей мир населен отвратительными существами, лишен интеллекта, гламура, пафоса и мобильной связи. У фильма нет морали, как у его создателей нет веры в светлое будущее. Не надо верить в гуманистические сказки: бесконечная гонка за технологическим прогрессом обернется возвращением в каменный век. Люди станут животными. Хищниками. Все запаслись водой и бензином?

9 из 10

Не увидев ни секунды из цикла предыдущих сиквелов о Максе, я оказался у большого экрана на показе «Безумный Макс: Дорога Ярости», задолго до просмотра невольно став жертвой промо-кампании, рекламного трейлера, а также весьма высоких рейтингов на авторитетном для меня кинопоиске. Скажу сразу, влюблённость в фильм обернулась для меня двукратным нахождением в зале кинотеатра.

Актёрский состав подобран идеально. Том Харди и Шарлиз Терон смотрятся хорошо как вместе, так и по отдельности! Что касается остальных персонажей, то зомбированные человечки, уродцы и прочие люди в кадре создают своеобразный антураж в фильме, который безупречно дополняется безкрайними просторами песчаной пустыни. Отдельно хочется аплодировать музыкантам, а также предельно грамотному расположению фонового оформления, так как именно за счёт звуков, схожих воспеванию прекрасному, создавалось эмоциональное настроение. Невозможно обойти стороной техническую составляющую в фильме — детальная проработанность машин похожа на произведение человеческого полёта идеи! Фильм представлен практически одной большой сценой погони, которая придаёт ещё больший эффект драйва, бесконечного безумия, граничащего с фантастическими кадрами, которые вряд ли оставят кого-то равнодушными.

Фильм содержателен, имеет твёрдую почву в виде одержимости целью героев, в какой-то степени драматичен, а что самое главное — дарит невероятно прекрасное внутреннее ощущение — сопереживание, смешанное с болью и радостью, вдохновением и разочарованием. Какой чудесный фильм!

10 из 10

О названии этой рецензии я хотел бы поговорить чуть позже. А пока — о плюсах.

Самое, на мой взгляд, серьезное достоинство этой ленты — ее никак нельзя назвать рядовой. Это действительно что-то сверхнеобычное. И пусть сюжета в фильме нет, но мы-то с вами помним, что искусство — это не «что» сказано, а «как» сказано. И с этой точки зрения «Безумный Макс: дорога ярости» — действительно искусство. Все потому, что здесь есть модус художественности, проще говоря, есть некий художественный метод, примененный режиссером. В данном случае мы имеем дело с искусством абсурда. Здесь абсурд возведен в абсолют, весь мир картины построен на абсурде во множестве проявлений. И это смотрится просто великолепно. В первые полчаса ты не можешь оторваться от экрана: тебя захватывает этот абсурд, ты редко можешь увидеть подобное, ты погружаешься в абсолютно не реальный мир. Это что-то неподражаемо Вольтеровское, Раблезианское, Гофмановское.

Коротко о художественных средствах. Пейзаж и декорации — прекрасны и завораживающи. Костюмы — шедевральны, в контексте абсурда. Звуковая дорожка — блеск, действительно прекрасно сделанный саундтрек и озвучка. Оператору низкий поклон: согласитесь, сцена в песчаной буре — это невероятно красивая картинка, в начале фильма кадр сверхдинамичен. Отдельно хочу сказать про пластику актеров. Видно, что проделана громадная работа, все персонажи, включая массовку, двигаются не по-человечески, это именно то, что нужно было найти режиссеру и хореографу, за этот компонент 10 баллов. Актерскую игру могу выделить только у Шарлиз Терон, но, так как она и была постоянно в кадре, здесь все так же на уровне.

А вот теперь о названии рецензии. Все было бы здорово. И все было бы чудесно. Но нашлось-таки отличие режиссера этой картины от великих классиков абсурда, простите за оксюморон. Гофман, Рабле и иже с ними умели, простите, вовремя кончать. Понимаете, человеческий мозг все-таки весьма тривиален. Он любит прикоснуться к чему-то необычному, но, все же, когда необычного слишком много (или в этом случае слишком долго) ему становится некомфортно. Переборщили, короче говоря, с хронометражем картины. О, как я надеялся, что картина закончится на том моменте, когда Фуриоса узнает, что нет больше Зеленых земель. Казалось бы, вставить напоследок пафосный внутренний монолог — и всё, больше ничего не надо, получилась бы конфетка. Было бы ёмко, ярко и потрясно. Ну или хотя бы закончить на сцене с уезжающими вдаль мотоциклами. Было бы не так эффектно, но не передержанно. Но нет. Дальше последовало возвращение. Но это было уже повторение. А повторений автору зритель не прощает. Сколько еще длился фильм? По моим ощущениям, минут сорок. Даже если меньше — они тянулись как сорок. Была абсолютно тривиальная голливудская драка, неубиваемый главный герой, повторы, повторы и повторы. Блеск был утерян. Далее — неоправданная кольцевая композиция (зачем было вообще выезжать из Цитадели, спрашивается), вялая развязка. Размер имеет значение.

И не совсем понятно, как ставить оценку. Громадное количество плюсов, художественный метод, идея — все на месте. Но к бочке меда плеснули дегтя. За первые час с небольшим от хронометража — 10 из 10. За оставшиеся — 0 из 10. Итого:

5 из 10

Спасибо, что не разбили, как сейчас это модно, на две части.

Джордж Миллер посопев на печи 30 лет, занимаясь чем угодно, кроме режиссуры (продюсировал мультик про пингвинов например), решает воскресить свое каноническое детище. Один из, сказано будет по праву, авторов постапокалиптического романтизма, он (Миллер) без труда превзошел сам себя в работе над новой картиной-ремейком. Единственный минус подготовленный зритель сможет различить только в том, что герой Тома Харди, оказывается скорей на втором месте в череде событий. Баллом же правит Шарлиз, ее героиня обладает симметричным бекграундом, у нее есть цель и она осознанно движется к ней. На пути к которой она, как раз-таки, и пересекается с Максом Рокатански. Он же — человек-загадка, замкнутый молчун, социопат, с хорошо забродившей шизофренией под крышкой черепка. Правда достойный номинации на Оскар уже только за богатый ансамбль патологических ужимок, коими стреляет в ответ на реплики других героев, избегая всяких там словосочетаний. Мужчинам это ни к чему.

Весь фильм проходит за баранками монстр-каров. Саспенс не отпускает до последней минуты фильма. Каждый персонаж, даже «экста», это колоритный, детально продуманный образ. Декорации, спец-эффекты, грим, костюмы — высший пилотаж.

Сюжет можно описать так — Макса хватают, привозят в бастион, кишащий недоразвитыми панками и полуразложившимися пролетариями, где первые собираются сделать из него живую капельницу (думайте, что хотите). Он, по природе своей бунтарской, пытается бежать. Не получилось. Благодаря продемонстрированному нраву, его приставляют к группе преследования, где он играет роль все той же адреналиновой капельницы, в цепях и наморднике. Спустя четверть фильма он выпутывается и связывается с Шарлиз (за которой, собственно все и неслись), вместе они мчат далее от оравы преследователей, в поисках обетованных земель, где должно быть счастье и благодать. И вновь — не получилось. Колесят на фуре обратно в цитадель, пока «папы» нет дома, ведь он гонится за строптивыми лиходеями. Детали и прочее смотрите уже сами. Причем сделайте это обязательно и поскорее. Фильм попал УЖЕ на 23-е место в списке 250-и лучших кинокартин в истории по версии IMDb.

Первым впечатлением после просмотра трейлера было: «Ни за что на это не пойду!», но любопытство сгубило кошку, как говориться, заинтересовала оценка кинокритиков и количество положительных рецензий.

Фильмы в стиле постапокалипсис не самая моя любимая тема, но мне всегда интересно наблюдать взгляд того или иного режиссёра, на то, как будет выглядеть мир, когда человечество окончательно себя уничтожит. Местами конечно зрелище малоприятное: все эти дикари, разруха, грязь и жестокость, но с другой стороны, никто не может сказать, как именно всё будет, люди существа странные и они могут и не такое придумать. Но, то что рано или поздно такое случиться не вызывает никаких сомнений и тогда нам и вправду придётся выбирать: «Кто же больше сошёл сума, весь мир или я?».

Первые десять минут, меня терзало смутное сомнение: «А не ошиблась ли я что сюда пришла?», а потом тебя начинает затягивать и во всей этой разрухе и отчаянии начинаешь видеть что-то иное, то, что несмотря ни на что, есть люди, кто всё равно не сдаётся обстоятельствам и идёт против ветра.

Почти на всём протяжении фильма тебя не покидает чувство напряжённости, герои либо мчатся по пустыне, либо сражаются с бандитами или пытаются справиться с внутренними демонами, нет время для разговоров и размышлений, есть только движение и расстояние впереди, и очень призрачная надежда на счастливый исход.

Фильм стоит того чтобы его посмотреть, и делать это желательно перед большим экраном и с громким звуком, чтобы прочувствовать каждый ревущий мотор и с головой погрузиться в атмосферу Безумного Макса.

10 из 10

Действие разворачивается, вроде как, в период близ «Воина Дороги». Макс отшельничает по пустыне, терзаемый призраками умершей жены и ребёнка (ребёнок почему-то десятилетний), а также других жертв апокалипсиса. Не отходя от места, его залавливают приверженцы культа Вальгаллы и отправляют в рабство. Проходит время. Местный авторитет поселения Несмертный Джо отправляет конвой за бензином. Но по дороге с соседнего города предводитель конвоя Фуриоза резко меняет направление и устраивает самоволку в бескрайнюю пустыню, прихватив, как выясняется, всех наложниц Джо. Кровавый тиран направляет все силы на поимку изменниц. Одна из машин Бойцов Полураспада, в качестве живой брони, прихватывает и Макса.

Думаю, можно по итогу простить Джорджу Миллеру последние 20 лет, потраченные им на всяких поросят Бэйбов и мультяшных поющих пингвинят. Ведь все сборы пошли во благо новой части Мэд Макса, которая, на мой взгляд, даже визионерски перекрыла «Воина дороги». В «Дороге ярости» режиссёр разумно обратился к лучшему периоду своего комикса, и именно туда вкорячил новые дорожные приключения Макса Рокатански. Как говорится, вернулось всё в лучших традициях. Эволюционировавший безумный и очень современный гото-апокалиптический видеоряд (впервые, кстати, название на 100% соответствует правде в отношении главного героя), минимум диалогов, Максим в традиционной роли на железном подхвате и сплошь погони. Не, даже не так. Всё кино на 98% — одна большая гонка на бензовозе от ураганного количества самых разнообразных отморозков.

Даже минусы в фильме кажутся какими-то несерьёзными. Да, не все детали нынче соответствуют вменяемому пересказу. Экипировка у вальгалльцев, в сравнение с ранними бандами, стилизована не хуже «Танкистки» Рэйчел Талалэй или «Кромешной тьмы» Дэвида Туи, герои фильма по рассказам будто жили в разных реальностях, а первые полчаса картины напоминают дёрганный безбашенный психоз (местами вспоминался стильный клип Мадвэйн «Dig»). Но насмотренность Миллера и его современная стилизация работает скорее в плюс, чем логичные, но смешные лохмотья, в которых все гоняли раньше, а судебные различия вполне имеют право быть. Остальное спокойно устаканивает повторный просмотр.

Единственная маленькая анафема может исходить только от совсем олдфагов старых Максов. Просто по накалу событий и напряжёнке действия ничего подобного давно не снимали. Местами кажется, что глаза сейчас просто вывалятся из орбит (учитывая преклонный возраст постоянного режиссёра, так вообще немыслимо!). Монстру скорости на съедение были преданы и старикан Мэл Гибсон, которому в новом кино места не нашли (хотя, вот харизматик Хью-Кияс Бёрн из первой серии шикарно вписался в роли нового злодея Джо), и философичность, и душевность с юмором. Всё это уже пройдено и нынче по большей части излишнее. Пробегает, конечно, мысль, что за исключением нескольких наложниц и размалёванного фанатика Накса, все остальные герои «Дороги ярости» больше похожи на боевых роботов без тени сомнения, но ведь не драма с сентиментальностью «Безумного Макса» и «Под куполом грома» остались в истории кино, а именно безбашенность, пёстрость и суровость «Воина дороги». И также как «Воину дороги», «Дороге ярости» предопределён вневременной культ.

Ну и из очевидного: «Форсаж 7», «Мстители 2», «Терминатор 5», «Перевозчик 4», «Джеймс Бонд 24» — просто забудьте всё это.

9 из 10