Рецензии

А чего тут рассусоливать — Фуриоса это будет, или богиня из «Хэнкока» — за каждым взглядом Шарлиз Терон всегда раскрывается такой Мир-Мирище, что и слов не надо.

Она ничего не говорила про свое отношение к Олуху, но таки ловишь ее «случайный» взгляд и все понятно — она нашла Его — того самого. И хотя кровищи предостаточно, все же это фильм про… да-да — про любовь. Причем, как оно обычно бывает, мужичонка, как всегда, не сразу распознал ее сигналы, но со временем — все норм. И это прекрасно. Прекрасно — как впервые Увидела его. Прекрасно, как потом «удостоверилась» в нем снова.

Ну а он, конечно же, как любой нормальный мужик, в принципе, все сделал правильно — кивнул, а это значит быть отношениям. Поэтому быть очередной части Безумной Фуриосы. И это правильный шаг — Безумный Макс себя полностью исчерпал к третьей части — там уже сказать нечего. А вот отыскать ростки человечности среди этого всего кровавого и запредельного безумия абсолютного большинства населения Земли — этого, думаю, и преследовал создатель фильма. Потому и Шарлиз Терон в главной роли. Даже и не знаю, кто бы еще смог также, без слов, без прямого текста, одними лишь взглядами рассказать об этой всей истории как о чем-то более глубоком, нежели бесконечной гонке за выживание.

Удивительно еще то, что каким-то непостижимым образом, создателям фильма удалось вдохнуть характерность в (казалось бы, причем тут блондинки-модели) в юных богинь. Они смотрятся «девочками» только лишь при первом взгляде (глазами Макса), а далее мы видим именно Человеков. У каждой какая-то своя история и свои счеты с этим миром и главзлодеями. У каждой свои пунктики, мировоззрение и место в этом фильме. При всем притом, что изначально от них не ожидаешь ничего, кроме «овечьего взгляда». Представьте себе — даже в таком страшном мире с его мутирующими отпрысками — «девочка» — это Человек в первую очередь. И это вторая фишка фильма (после Воина и Женщины Фуриосы) — вот эти вот ростки будущего выхода из кровавого тоннеля. Таки символично — Женщина-Генерал Фуриоса возвращает Городу/Миру Богинь/Матерей, чем отсылает нас к заросшей паутиной истории про то, что как бы кто ни играл в свои игрушки, а суть, она одна — Матерь-Природа главней и истинней.

Есть, конечно, куча непонятностей (предполагаю, что, возможно из фильма вырезано очень много моментов за ради широкого формата и все такое): это и непонятки с кровососами-посонами, это и какие-то существа «по пути в зеленую даль», это и бесконечные бензобаки транспортов, это и что-то там с братами-акробатами «Людоедом», «Бессмертным» и… вообщем не раскрыто это все.

Как и Макс. Ведь давайте признаемся себе, что это не продолжение Безумного Макса, а лишь его вариация, но начавшаяся лет через двадцать после событий первой части. Тут, пожалуй, и все, что можно сказать о Максе. Авторы очень старательно попытались увязать хоть что-то с предыдущими частями — в виде «видений», снов и прочего, но получилось лишь ощущения, что это лишнее и мало рассказывающее нам о персонаже (ну почему эта девочка так напоминает «Звонок»?!). И да — Макс слишком красив для 20 лет лишений и битв. Пожалуй, сегодняшний Мел Гибсон вполне мог сойти за Макса «20 лет спустя». Но задача, видимо, была в «пойти другим путем». И, думаю, это лучшее решение.

Вообщем, этот обзор можно продолжать бесконечно, ибо фильм, за всеми его экшнами, кровищами, недосказанностями, имеет много очень сущностного и правильного (спасибо всем и даже Пустяку-кровососу… ах ты ж несахар — там ведь тоже целая история становления человека из боевого мяса, первой юношеской Любови и легкого, почти детского, взаимопроникновения — как ее по отношению к нему, так и его к их стремлениям).

Не могу не вспомнить мой любимый недавний «Судья Дредд» — там тоже нет так называемых «проходных» персонажей. Каждый — это какая-то история. Именно такое отношение авторов фильма и делает кино качественным (как и эти глаза Фуриосы-Терон) — про каждый винтик в двигателе «агрегата» можно было бы снять отдельный фильм, а про каждого персонажа — сериал (и я верю, что паренек… а почему бы и нет…).

Вообщем, придется посмотреть фильм еще пару раз.

9 из 10

Такой фильм наверно многие уже давно ждали?! Это бескомпромиссный хардкор из огня, металла и мяса! Все мои ожидания на счёт него с лёгкостью оправдались и переоправдались. Когда вышел из кинозала, наконец-то смог вздохнуть полной грудью, ибо боевик держит твоё напряжение в кулаке на протяжении всего хронометража. Что-то подобное, с «непрекращающимся экшном», на памяти, было в фильме «Рейд», только они идейно разнятся — в Рейде противоборствуют олицетворения закона и бандитские группировки, в Максе же схлёстываются, в основном, головорезы с головорезами. Не трудно представить, какой из вариантов будет получаться ожесточённее.

Уже сужающиеся зрачки и появление возможности проанализировать фильм по его отдельным составляющим, единогласно возвещают всецелый успех: и сюжета, и саундтрека, и визуальной оболочки с минимизированными компьютерными эффектами, и многих других сторон. Картина проработана просто изумительно! Буквально каждая минута пропитана любовью и кропотливым трудом. Честно признаться, мне было стыдно, что сходил на фильм всего за 100 рублей, так как эмоций и впечатлений он оставляет на все 300!

Казалось бы, уже вышла четвёртая часть, но для получения истинного удовольствия, не сильно требуется знакомиться с предыдущими частями, потому как сноски из них используется мало, а сам фильм может вполне смотреться, как отдельный проект, даже не называясь Безумным Максом. Блокбастера тут, на мой взгляд, всего около 30%, что, наверно, и к лучшему. А доля «трэша» так и вообще стремится к нулю. Особое удовольствие — посмотреть это на большом экране, и кто успел сходить в кино — стал чуточку брутальней. За титанический труд над созданием этого безумства, выражаю создателям своё глубочайшее почтение и уважение. Картина настольно особенна и очаровательна, что даже не могу подобрать каких-либо киноаналогий. Хотя по сценам она очень напоминает вторую часть того же Макса.

Всем ценителям истории «Безумного Макса», а также влюблённым в сочные боевики, крайне советую к просмотру. Однозначно признаю за шедевр, в своём жанре, и заношу в список любимых фильмов!

10 из 10

… Вот посмотрите еще разок на постер к этому фильму. Кто на переднем плане? Шарлиз Терон. А почему? Сейчас расскажу.

В общем, долгострой под названием «Безумный Макс-4», который потом потерял свою цифру и стал просто «Дорогой ярости» (кстати, без ущерба можно было бы смело вычеркивать из названия и сакральные слова Mad Max) — это было очень и очень ожидаемое кино. Ну как же — все фильмы эпохи видеосалонов обзавелись сиквелами, приквелами и перезапусками, и только «Максу» отчаянно не везло.

После откровенно шизофренической третьей части (которая вышла на экраны аж 30 (!!!) лет назад) поклонники франшизы нескольких поколений думали и гадали, как же продолжатся приключения Макса, и продолжатся ли.

Наконец, оригинальный характер Мэла Гибсона (я уверен, вы понимаете, о чем я) вообще не давал никаких гарантий не то что продолжения этого фильма, но и продолжения кинокарьеры актера в частности.

Но в итоге звезды сложились благосклонно для этого фильма. Получилось предельно нестандартно и для 2015 года крайне качественно.

Что мы имеем — в режиссерском кресле очутился все тот же Джордж Миллер, отец всех «Максов». А это с ходу дало фильму 100 очков форы — ведь, несмотря на поговорку про войти дважды в одну реку, — если делать это с умом, то все будет хорошо. Не обязательно ведь бросаться в эту самую реку с гиканьем или бомбочкой с причала — можно ведь и просто ножки помочить, приноровиться, без спешки войти по колено, потом по пояс, окунуться с головой да и вылезти восвояси.

Джордж Миллер скрупулезно создал картину, вобравшую в себя все лучшее из трех фильмов о Максе. Если угодно, фильм не о Максе — а о том пост-апокалиптическом мире, где ценны только три жидкости — вода, бензин и кровь.

А вот почему фильм не о Максе — рискну предположить, что это уважительный реверанс в сторону героя Мэла Гибсона как от режиссера, так и от Тома Харди, который все-таки какой-никакой протагонист, но только сознательно постоянно прячущийся в тень, на вторую роль. Это делается вовсе не из-за бесталанности актера. Нам дается шанс увидеть крайне редкий случай столь уважительного отношения к роли, которая когда-то вывела ныне маститого актера в свет, от актера молодого. Т. е Харди всеми силами давал понять, что он не претендует на лавры Гибсона, и вообще — мало ли в Австралии Максов?) Случаются и тезки, чего тут скрывать. Поэтому именно на многих ресурсах в сети на него сыпятся шишки — мол, что это за такой Макс аутичный, пацифист прямо.

А вот по части схваток, разборок, мордобитья и стрельбы на первый план в фильме выходит героиня замечательной Шарлиз Терон — мятежная военачальница Фуриоса со стальным протезом вместо руки.

Вот тут идеальный просто пример режиссерской задумки — настолько органично ввести персонажа в повествование, что зритель только после просмотра понимает, КТО в итоге реально главный герой в картине.

Вообще, кастинг и актерская игра в фильме вызывают самые приятные эмоции. Николас Холт предельно убедителен на роли вовремя опомнившегося малокровного скаута-камикадзе, винтика, выпавшего из системы. Касаемо остальных актеров — я не хотел бы сыпать спойлерами, а поэтому просто отмечу, что фильм украшен целой россыпью приятных дам модельной внешности. Контраст с пылью, пятнами масла, вонью выхлопных газов и гниющими телами рвущихся в схватку — и этими «цветками пустыни» настолько разительный, что просто глаз от экрана не отвести.

Фильм предельно динамичен, по сути — это одна долгая погоня, поэтому шевелить извилинами и выстраивать сюжет на основе нескольких подсказок в начале фильма приходится зрителю. Это очень правильный подход, кстати, в эпоху попкорна и «Игр престолов». Важный момент — на все 146% оценить фильм со всеми забавными пасхалками в виде отсылок к трем предыдущим частям смогут только те, кто эти три части смотрел. Покадрового знания матчасти никто не требует, но, например, музыкальная машинка в руках одной из героинь, появившаяся на три секунды, вызвала у меня прилив ностальгии.

Фильм фантасмагоричен. Т. е это, например, не «Книга Илая» и не «Разделитель». Не надо пенять на физические и фактические погрешности, если вы таковые увидите. Это дань уважения вселенной Безумного Макса — с бескрайними песками пустыни, машинами, собранными из подручных средств, странноватыми человекообразными существами, и конечно, скоростью!

Поэтому браво создателям, браво Джорджу Миллеру, проведшему настолько ювелирную хирургическую операцию по интеграции своего детища в наши реалии — что теперь фильм собирает очень неплохие в большинстве своем отклики, и сходу влетел в первую сотню топ-250 лучших кинокартин всех времен и народов.

10 из 10. Эталон сиквелов и перезапусков.

P.S. А если бы в самом конце фильма Мэл Гибсон бы промелькнул в секундном камео, фильму можно было бы дать и 11 из 10.

Перед тем, как что-либо излагать, я бы разделил посмотревших фильм на 2 категории: люди заставшие первые VHS с Безумным Максом и люди, которые если и смотрели «Макса» с Мелом Гибсоном, то смотрели уже на DVD и лучшего качества.

Мнение молодого поколения однозначно положительное. Есть нотки восторга, восхищения динамикой и качеством съемок. Одним словом — постоянный качественный трэш им определенно по вкусу.

Бывалые же, несколько другого мнения, к коим себя отношу и я. Я пошел на этот фильм в максимально комфортные условия, в VIP зал, запасся всем, что нужно для просмотра фильма, ожидания которого были связаны с давними воспоминаниями! Результат был неоднозначным…

Скажу честно, я абсолютно не сопереживал главному герою. Я не проникся его утратой и целью обретения смысла жизни, которая как обычно заключалась исключительно в мести. Особых эмоций главный герой (просто не могу называть Максом персонажа не похожего на Гибсона) у меня не вызвал.

Но и оторваться от фильма я не мог. Может это было связано с ожиданиями, может с качеством. В любом случае, фильм получает твердую 10, т. к. на мнении молодежи будет строится будущее.

10 из 10

Ты знаешь, что такое безумие? Я вот не знал, пока не посмотрел этот боевик. Никогда не являлся поклонником Макса и фильмов о постапокалипсисе. Откровенно ненавижу фильм «Книга Илая», один из самых скучных и дурацких фильмов в истории. Но я буду говорить о другом фильме.

Итак. Пустыня, солдаты-альбиносы (что?) и вообще все стороны апокалипсиса. Главный герой в исполнении Тома Харди попадает в плен, где из него выкачивают кровь. Параллельно, Фьюриоза (Шарлиз Терон) спасает несколько девушек от злобного тирана, который их оплодотворял, для продления собственного рода. Сам же Тиран чем то болен, держит у себя еще пачку женщин для получения материнского молока. В итоге, Фьюриоза на грузовике выезжает за пределы города, в котором правит тот самый тиран, и отойдя от предложенного курса, провоцирует злодея на погоню. Тут он и начинается. Тот самый экшн.

Экшн безумен. Огромные машины, на которые прицепили огнеметы, пулеметы, шипы и мощные двигатели создают динамику сценам. Безбашенные трюки, взрывы, скрежет металла и, конечно же, всеми любимый слепой гитарист создают картине незабываемый антураж. Саундтрек идет в такт экшену, то есть для придания напряженности или показа какого то невероятного трюка, играет подобающая мелодия или удары инструментов. Вроде бы так должно быть в нормальном боевике, но тут это бьет в уши. Чем то музыка похожа на вторую часть Терминатора.

Помимо отлично поставленного и срежисированного экшена, хочется отметить антураж, о котором я написал немного выше. Отличный грим героев, песок, жара, огонь, жестокость, покидающей надежды на нормальную жизнь и другие причуды создают атмосферу настоящего апокалипсиса.

Операторская работа отличная. Классные движения камер, фокусы и отличные планы умершего мира. Отмечу так же работу монтажера. Ускорения картинки для придания некого безумства моменту сделаны отлично.

Актерские работы отмечать не буду. Их нет. Все заполонил экшн. Диалоги, в большинстве, либо пустые и пафосные, либо просто безумные. В итоге, людям, которые не знакомы с серией, достаточно сложно понять, что это вообще за герои, почему они стали такими. И что за краску используют бойцы и для чего она нужна?

В итоге фильм вышел хоть и лишенным какого то адекватного сценария, актерских работ, но с крутым экшном, отличной атмосферой апокалипсиса и всеобщего безумства. За отсутствие нормального сценария (а не для завязки экшна) и адекватного знакомства с героями и их историями, то

8 из 10

Кажется, вроде бы в современном кинематографе пруд пруди фильмов про экшн (Форсаж например), но они своим действием и динамикой не дотягивают до Макса чуть ли не 2, а то и 3 головы.

Можно ли повернуть время вспять, отмотать лет на тридцать и повторить трюк, который когда-то принес тебе всемирную славу? Австралиец Джордж Миллер доказывает — можно! Спустя десятилетия после выхода на экраны первой части легендарного «Безумного Макса», он снял фильм, о котором можно сказать одно — он как «Безумный Макс», только лучше.

Понятно, что технологии и даже сами принципы повествования в кино серьезно изменились. Чтобы удержать зрителя, фильму нужно быть быстрее, экшну — жестче, идеям — оригинальнее. Поэтому «Дорога ярости» — это не банальное повторение пройденного. Это перевод истории на новый уровень. Собственно, поэтому весь фильм превращается в одно сплошное действие, прямое и неотразимое, как полет пули. И не поддающееся никакому словесному описанию. Оно буквально заставляет вспомнить, как мы в детстве описывали только что увиденные боевики.

Поразительно, но при этом можно и нужно говорить о блестящих актерских партиях. Тут и харизматичный англичанин Том Харди, который смотрится не хуже молодого Мела Гибсона. И поразительная Шарлиз Терон, которая способна легко сбросить образ голливудской дивы ради отличной роли — тут она перевоплощается не хуже, чем в «Монстре»; жаль, за боевики, даже легендарные, редко дают «Оскары». Но больше всего меня впечатлил Николас Холт. В последнее время он частенько мелькает на большом экране, в основном в больших блокбастерах. Но у Миллера он раскрылся по-новому; уверен, после «Дороги ярости» его ждет большое будущее.

Наше время принято критиковать за привязанность к ремейкам и сиквелам, которые чаще всего выглядят как попытка выжать еще немного долларов из отработанного материала. Новый «Безумный Макс» — уже четвертый в серии. Но он оставляет далеко позади не только вторую и третью части, но и сам оригинал. И может, это для кого-то досадно, но зрители по всему миру теперь будут твердо помнить, что Макс Рокатанский — это Том Харди, а не Мел Гибсон. Браво.

Какой чудесный день, какой чудесный пень
Какой чудесный я и песенка моя

Правильный слоган фильма

Бывший борец с несправедливостью, а ныне человек, потерявший всё, что было ему дорого, Макс Рокатански (Харди) попадает в плен к бойцам Несмертного Джо (Кияс-Бёрн) — влиятельного царька этого безумного постапокалиптического мира. В это же время верный генерал армии Джо, однорукая Фуриоса (Терон), вместо того, чтобы отправиться в обыкновенную поездку за топливом, неожиданно съезжает с катушек, крадёт наложниц Джо и увозит их в неположенном направлении. Благодаря счастливой случайности, Макс оказывается прикован к одному из бойцов, отправившихся в погоню за Фуриосой, молодому и горячему Наксу (Холт). Разумеется, при первой же возможности Макс попытается сбежать.

Про этот фильм уже столько написано в сети, что любая новая рецензия обречена стать лишь сборником из уже высказанных мыслей. Важен лишь их набор, так сказать «конструктов», из которого я буду собирать свой отзыв. В первую очередь, разумеется, конечно, безусловно, я должен воздать хвалу визуальной составляющей этого кино. Тут я не спорю, снято всё просто великолепно, особенно учитывая, что большинство трюков и фокусов — это реальные съёмки, а не «голимые» спецэффекты. Красота радиоактивной пустыни, все эти механические тарантайки, гоночки туда-сюда, пиу-пиу: восьмиклассник в моей душе ликует.

А теперь перейдём к полубочке дёгтя, имя которой «сценарий». Подождите, не кидайтесь камнями, дайте мне высказаться. Я знаю все ваши оправдания и доводы: мол, сценарий здесь не главное, мол и слава богу, что нет «тяжёлых» диалогов, семейных ценностей и прочего барахла. И вы знаете, я с этим доводами даже согласен. Действительно, совсем не обязательно, чтобы в каждом фильме была мораль, сложные психологические трансформации героев, драматургия и прочие столь не нужные новому «Безумному Максу» вещи. Но давайте всё-таки установим чёткое понимание — отсутствие сложной сюжетной линии и откровенная чушь, это всё-таки разные вещи. Можно сделать простенько, но так чтобы ничего не выпирало, не царапало, не нервировало (например, «Дуэль» Спилберга). А тут полный набор «фейспалмов» в наличие. Девки, обливающие себя в центре пустыни из шланга водой — «на секундочку», самым ценным ресурсом в придуманной локации, выталкивающая из грязи многотонный грузовик однорукая Фуриоса на пару с держащим в руках не менее многотонное дерево Максом, постоянные починки двигателей на ходу — ребята, вы серьёзно?

Тем удивительнее, что даже в столь скудных «сценарных» условиях, не ограниченные никакой сюжетной логикой, авторы фильма всё равно умудрились скатиться в самоповторы. Всё, что было после действительно шикарной и лучшей сцены в картине, связанной с ночной перестрелкой, можно смело называть «пони бегают по кругу». В начале была коричневая пустыня и движение на условный «север», в конце — коричневая пустыня и движение на условный «юг».

Итоговая оценка — среднее арифметическое между визуальным пиршеством и даже не скудностью, а убогостью сценария. А фильм, на мой взгляд, это всегда история. А здесь какая история? Пиу-пиу здесь, а не история.

7 из 10

«Безумный Макс: Дорога ярости» (англ. Mad Max: Fury Road) — постапокалиптический фильм-боевик австралийского режиссёра Джорджа Миллера, являющийся четвёртым во франшизе о Максе Рокатански. Роль заглавного героя исполнил британский актёр Том Харди; в других ключевых ролях снялись Шарлиз Терон, Николас Холт и Хью Кияс-Берн. «Дорога ярости» является первым фильмом франшизы за почти 30 лет.

Фильм приобрел коммерческий успех и исключительно высокие оценки критиков.» (С) ВикипедиЯ.

Благодаря чему же приобрел? Лично для меня это, похоже, навсегда останется тайной. Посудите сами: данное, с позволения сказать, произведение не предлагает зрителю абсолютно ничего нового. Сюжет его и ряд экшен — приемов не просто избиты, они уже давно стали калькой и стабильно кочуют из одного фильма в другой, с незначительными изменениями, вроде причины всемирной (или не совсем всемирной) катастрофы, имен основных персонажей, места действия и супер — пупер важного артефакта, который главный герой, не щадя живота своего, и защищает от загребущих лап главного злодея. Примеров предостаточно: «Книга Илая» 2009, «Судный день» 2008 (кстати, отсюда Миллер возможно украл идею с подвешиванием героя на передке авто), «Водный мир» 1995, очень похож по стилистике «Обитель зла 3» 2007, а боевая автоцистерна уже была в «Смертельной гонке» 2008. Причем если спасители всея человечества и борцы за справедливость из предыдущих фильмов — клонов, поступая так, а не иначе, имели как правило какую-то мотивацию, то у персонажа Тома «Губки бантиком» Харди ее просто нет.

Отдельная история со «злодеем» Джо. А чем он собственно плох? Тоталитаризмом? Но в условиях конца света эта форма власти единственно верная. Скрывает от подчиненных большую часть еды и воды? Правильно. За несколько дней никем не контролируемое стадо все сожрало бы и выпило, причем часть народа погибла бы в стычках друг с другом, а затем оставшиеся разбрелись бы по пустыне помирать. Так что своими ограничениями вождь фактически спасает им всем жизнь. Прискорбно то, что режиссер вероятно не знаком с понятием «круговорот воды в природе» …

Однако, вернемся к нашему «злодею». В чем еще его прегрешения? Люди в его поселении не производят вид высококультурного общества? Так ведь апокалипсис случился как-никак. Достаточно и того, что они живы, объединены и, насколько можно судить, не увлекаются каннибализмом. А пробелы в знаниях и культуре можно и восполнить со временем, было б желание и достойные учителя. Несмертный никого просто так не убивает, наладил торговлю с соседями, поддерживает достаточно высокий уровень технологического развития и сильную армию. Так в чем же злодейство?

Не смотря на то, что картинка откровенно резала временами глаз исключительно желто — ржавой палитрой, это простительно и объяснимо, ибо пустыня, армагеддон и все такое прочее, хотя и сомнительно, что автотранспорт, проржавевший на вид едва ли не насквозь, явно не приспособленный для путешествий по пустыне, с огромным количеством наваренных сверху, полезных и не очень, конструкций, смог бы передвигаться по песку, да еще и в таких суровых климатических условиях.

Кстати, о климате. Не исключаю, что памятная автоцистерна перевозила увлажняющий крем или глазные капли, ибо несмотря на достаточно долгую жизнь в жаркой и ветреной пустыне, кожа и глаза едва ли не всех персонажей выглядят достаточно здоровыми, хотя гримеры старательно натирали актеров краской к месту и не к месту и даже намордники «а-ля Бэйн» повесили на Харди и Кияс-Берна, вероятно, стараясь скрыть этот косяк, не заморачиваясь всерьез с гримом.

Попытка режиссера впечатлить зрителя демонстрацией различных уродов вышла крайне убогой. Приемчик, возможно заимствованный из «300» Зака Снайдера, не сработал, ибо там кунсткамера была куда как более разнообразной и проработанной, а значит фрики были отвратнее, но в тоже время интереснее и запоминались.

Ничего внятного касательно музыкального сопровождения вспомнить не представляется возможным. Засел в памяти лишь гитарист, что болтался, как г.. но в проруби, на своей передвижной импровизированной сцене. Зачем он там? Да кто ж знает… Кругом стабильно стрельба, взрывы, крики, рев моторов, свист ветра, а порой и грохот рушащихся скал или песчаная буря! Никто его какофонию там не услышит! А вот за драгоценное топливо, сжигаемое ради пиротехнических эффектов, на которые во время боя или погони внимания не обратит ни один человек, этого любителя бессмысленного выпендрежа определенно стоило бы пристрелить.

Постановка боевых сцен унылая и однообразная. «Рыцари в сияющих доспехах» крошат противников пачками и никакие удары и ранения им нипочем, враги же стреляют в лучших традициях имперских штурмовиков, а то и вовсе предпочитают нож пистолету. Изредка гибнет кто-нибудь из третьестепенных положительных героев — для равновесия…Впрочем, на них всем плевать.

Актерская игра отсутствует напрочь. И это не удивительно, если учесть, что 99% экранного времени герои все, как один орут, истерят, бьют друг другу морды, палят во все стороны или с показушно сосредоточенными гримасами крутят баранку, изредка прерывая эти увлекательные занятия, дабы полежать без сознания. Играть тут просто нечего и незачем. А зрителю, соответственно, некому сопереживать, так как о действующих лицах он практически ничего не знает, а в то, что знает, либо нифига не верится, либо это вызывает лишь отторжение. Как я и говорил ранее, единственный, кто более — менее вызывает симпатию — это Несмертный Джо.

Многие вероятно посчитают, что я просто придираюсь к мелочам и ищу «абсолютно случайные» совпадения, вместо того, чтобы просто наслаждаться зрелищем. Возможно некоторые постараются найти места, где я не прав. Таким людям могу ответить — фильм плох не потому, что он изобилует ошибками и допущениями, так как целостность сценария и вообще его наличие явно волновали режиссера в последнюю очередь. Фильм плох, потому что представляет собой зрелище настолько вторичное и неинтересное, что мозг неосознанно начинает искать в нем эти несостыковки.

0 из 10

На «Безумного Макса» я хотела с того самого момента, как увидела зубодробительный трейлер. Песок, музыка, рев моторов — я почти молилась, чтобы не получилось, как с большинством фильмов: все самое вкусное уже показали до выхода фильма.

Походу в кино предшествовала недельная истерика на счет того, что неясно, как он идет в прокате — расписание кинотеатров менялось каждый день, никто из друзей не хотел\не мог составить компанию. Собственно, в день финала Евровидения этого года, я наконец выбралась. В гордом одиночестве, в полупустой зал, где были по большей части мужчины за 35.

Просидев с закрытыми глазами трейлер «Виселицы», я наконец-то погрузилась в мир, о котором я ни хрена не знала до этого момента. Нет, я была в курсе, что был такой культовый фильм 100500 лет назад с молодым Гибсоном, что это перезапуск франшизы от того же режиссера, и что в главной роли снимается Том Харди, которого я смутно помнила по провальному для меня «Грозовому перевалу», забавному «Значит, война» и трогательному «Стюарт. Прошлая жизнь», который я начинала смотреть ради Камбербэтча, но совершенно припухла от роли зэка-героинщинка, который был трогательным, как хромой котенок.

Есть кратко — это ачешуительный фильм! Я, блин, не видела ничего лучше за всю свою жизнь, наверное. Два часа, которые не дают продохнуть, когда правая нога в таком напряжении, будто это ты сама давишь педаль газа, а глаза нет-нет, да и косят в сторону, в попытке найти боковое зеркало, дабы уловить там движение приближающихся хорьков-шестовиков.

Ядреный восторг. Чистый адреналин. Такой незамутненный, что дух захватывает!

Счастье от того, что в кои-то веки герои просто действуют, вашу мать, а не предаются размышлениям» как я дошел до такой жизни», чем страдают герои нового сезона «Ганнибала». Герои, у которых есть прошлое, которое не показывается огромными флешбеками, а ты понимаешь все по паре взглядов и паре слов. Женщины, которые ведут себя как женщины — привет, феминисткам! — несмотря на мир, в котором оказались. Мужчины, которые ведут себя, как мужчины. Глупые мальчишки, которые находят свой путь к вратам Вальгаллы, познавая всю боль и красоту этого мира.

Мир полураспада. Эпоха детей, что никогда не повзрослеют.

Чтобы прикинуть масштаб того, как мне все понравилось, скажу, что в кино я ходила пять раз. И планирую шестой.

Проще говоря, меня давно так не цепляло. И дело даже не в пухлых губах Тома Харди, которые я рассмотрела, наверное, на третий раз, а в том, что это очень честный фильм. Он просто и честный, как те фанфики, что я люблю. Мне кажется, что в этом фильме, где основная часть реплик сказана еще на начальных титрах, а сам главный герой произносит около двух десятков слов за два часа, очень хорошо показано то, чего так хочет, но стыдится современный человек.

Мы хотим заливать бензак в чудные машины и мчать по пустыне, паля в воздух из гранатометов, под аккомпанемент слепого гитариста-огнеметчика, и чтобы барабаны выбивали тот первобытный ритм, под который наши далекие предки плясали вокруг костров, отгоняя страхи ночи и неизвестности.

Мы хотим выпустить своего внутреннего зверя, внутреннее чудовище, которое заковано в цепи морали и толерантности.

Мы хотим выживать и жить.

Мы хотим продержаться еще один день.

10 из 10

Никогда не понимал этой популярности трилогии Безумного Макса. Посмотрел я три первые части только после того, как увидел плакат с рекламой нового «Мэда». Настали смутные времена, мужик потерял семью, а потом сюжет просто перестает существовать. Единственный плюс трилогии — это великолепно показанное угасание цивилизации:

Часть первая — есть еще какие-то патрули, какие-то законы и даже какая-то централизованное управление. Людям есть еще дело до любви, отношений и семьи.

Часть вторая — власть разрушена под натиском анархии, люди ищут бензин, пытаются спастись и спасти близких, но основная масса превратилась в скот.

Часть третья — Люди вернулись в каменный век и этим все сказано.

И тут к нам в офис врывается коллега и заявляет мне, что новый Безумный Макс — это самое лучшее, что он видел на сегодняшний день… Я не привык верить, пока не увидел сам. И вот, утренний сеанс, я один в кинотеатре — в зале даже свет забыли выключить (на половине фильма все же выключили, но потом забыли включить и из зала я выбирался на ощупь в кромешной тьме). Товарищи, я как открыл рот в начале фильма, закрыл его только на финальных титрах!

Яркое свидетельство того, что можно снять боевик без кровищи, мяса и резни, можно создать отличный саундтрек без Ханса Зиммера, Можно создать красивую картинку без тонны компьютерной графики и можно сделать просто интересный фильм, практически без диалогов и с простым сюжетом.

Фильм очень динамичный, при этом от динамика вполне в меру, на Трансформерах3 или на последнем Хоббите я просто заснул, здесь же не только спать, просто моргать не хочется!

Отдельное спасибо за слепого гитариста! Этот безымянный персонаж никак не влияет на сюжет, но он нужен этому фильму! Зачем? Да просто! Ему плевать на то, что происходит вокруг, он знает только одно: ему нужно играть на гитаре.

А какие там автомобили! Это оценили даже девушки, которые различают машины только по цвету и по «той штучке, которая скорость переключает».

Знаете, я не смогу спокойно спать, если не поставлю этому фильму 10 из 10. И это от чистого сердца!