Рецензии

Наконец-то на горизонте появился человек, не побоявшийся нарушить все правила изготовления блокбастеров чтобы снять кино неподотчетное ничьим стандартам и сообразное только замыслу самого Джорджа Миллера. Зритель привык что так снимается в основном авторское кино, но если разобраться, то мы быстро выясним что постапокалипсис является сугубо авторским жанром и перестает работать при попытке банализировать форму и содержание до конфигурации образцового продукта.

Этот неудачный прием мы можем наблюдать в случаях с Куполом грома и Почтальоном (хотя надо признать у этих фильмов также были проблемы со сценарием, что является во многом следствием банализации) так что сделав необходимые выводы Миллер посмотрел на популярных идолов — от Мстителей до Форсажа и сделал все в корне наоборот, отснял 80% экшена без применения графических эффектов, что придало колоссальный контраст Дороге ярости и вернуло на экран реалистичность и чувство присутствия без пресловутого 3д, по чему так изголодался искушенный зритель.

На мой взгляд Миллеру удалось снять глубокое философское кино, воскресившее жанр постапокалипсиса и одновременно совершить революцию в постановке экшена. И это я намерен обосновать очень подробно. Довольно часто высказываются претензии отрицающие сценарий или раскрытие характеров или же вовсе опираясь на малое количество диалогов призывают безосновательно допустить бессмысленность Дороги ярости.

1. Сюжет и раскрытие характеров. Миллер предлагает первую аксиому — сама вселенная лишенная светлого будущего сплавлена со своими персонажами. То есть каждый человек в той или иной мере суть порождение ядерной войны и всех бедствий постигших человечество вслед за катастрофой. Очевидно, что данное обстоятельство сместит градус нормы в область безумия, в результате чего мягко говоря проблематично требовать от действующих лиц разумности, а от некоторых как нам дают понять и вменяемости не стоит ожидать.

Можно задаться вопросом — достаточно ли Макс безумен ? Потому что образ явно претерпел изменения и вместо героической харизмы нам показывают рефлексирующего невротика с комплексом вины и прогрессирующей на базе этого шизофренией. Можно возмущаться, но почему бы Максу до того как он стал героем в Воине дороги не испытать столь острый и пограничный кризис ? Психологически это более чем оправданно и сам факт положения Макса между зверем и человеком отображает в определенном фокусе все человечество, попавшее моментально в абсолютный вакуум моральной невесомости. Так что Макс не только центральный персонаж, но и необходимый символ бездомности человека, который вселяет душу в тело сюжета. Образ Фуриозы ничуть не менее интересен и в силу ее талантов кому-то может показаться, что Терон затмила заглавного героя. Однако это можно легко объяснить тем фактом, что зритель еще не адаптировался к маскулинным женским образам и если такой образ является удачным как скажем в Грани будущего или Дороге ярости, то это привлекает повышенное внимание. Феминистический элемент на мой взгляд отсутствует и лучше всего это демонстрирует сам сюжет. Отдельно хочется упомянуть о Несмертном Джо и Наксе-бойце полураспада. Характеры этих персонажей также двигают ход событий, при этом Несмертный Джо символизирует умершую в ядерном огне цивилизацию, а Накс является типичным представителем пост-ядерного мира, но у него есть особенная черта, а именно стремление совершить нечто значимое, чтобы Несмертный Джо заметил его.

2. Атмосфера и главные идеи. Давно зрителю не предлагался столь тщательно проработанный мир со своими ландшафтами, жителями и правилами существования. Дорога ярости повергает своей прямотой в замешательство и нисколько не церемонится со зрителем. Такова вторая аксиома — зритель должен читать Дорогу ярости без перевода или подсказок. Миллер ничуть не утруждает себя разжевыванием образов, сюжета, событий, вообще чего-либо и почти без прелюдий бросает нас в кипящий смерч действия, которое сообщает о происходящем иной раз не меньше чем немногочисленные диалоги.

Дороге ярости удалось затронуть ряд важных идей. Идея власти, которой Миллер очень смело противопоставляет идею анархии в духе Кропоткина, ведь это капиталистическая система довела людей до ядерного самоуничтожения. Взаимопомощь как анархическая самоорганизация против тиранического угнетения и эксплуатации прекрасно транслируются через основных персонажей и сюжетные повороты, можно сказать дуэль между Марксом и Бакуниным таки состоялась и по мысли Миллера победила дружба.

Другая идея касается человеческой сущности, когда в мире где нормой считается убийство и физическая эксплутация спонтанно возникает взаимопомощь, закрывающая психическую травму Макса и компенсирующая ненависть Фуриозы, именно готовность рискнуть всем ради помощи слабому и стремление слабого избавиться от порочного круга насилия. Несмертный Джо построил своеобразный муравейник и чтобы снова стать людьми необходима целительная анархия и взаимопощь в суровом мире ядерных осадков. Из этого следует глубокая мысль, что капиталистическая цивилизация по своей природе антигуманна и обладает репрессивными функциями за счет чего обеспечивает свое господство, иначе дело вряд ли дошло бы всеобщего краха.

3. Экшен и дизайн. Третья аксиома — действие описывает законы мира. Можно долго воспевать ошеломляющие сцены столкновений, убийств, поединков, а также брутальный реализм происходящего, что почти оставляет скрежет песка на зубах, но суть прежде всего в отсутствии выбора. Никто больше не может выбирать жить в мире или сражаться, теперь альтернатива сохранилась лишь между жизнью и смертью. Именно этот фатализм, безысходность и яростную тягу к насилию демонстрирует зубодробительный экшен и яркая, но все же депрессивная цветовая гамма. Вместе с этим несмотря на изрядный реализм, Миллер не переходит грань и не пытается шокировать разбросанными кишками, вообще надо признать в фильме отсутствуют дешевые приемчики и наличествует дефицитное уважение к зрителю.

Помимо всего сказанного, Дорога ярости все-таки берет за живое и пара сцен меня зацепила, впрочем драматургия ненавязчива и фильм подойдет как любителям экшена, так и драматических триллеров, поскольку мировая катастрофа породила ужасающее увечье сознания. Не вижу ни одной причины чтобы не признать Безумный Макс:Дорога ярости одним из лучших фильмов года.

Мне, в целом, понравилось. Дух и атмосферу оригинала сохранили.

Но перегнули с деталями, огромная машина с колонками и вечно играющим гитаристом — ну какая-то фигня.

Также переборщили с какими-то идиотскими религиозными загонами, пример цитаты лысого парня, который им потом помогал — «Я должен был вкусить чикибунер где-то, чтобы попасть в шантарам, да будет слава…», «Я избранный и бла бла».

В оригинале мотивация и сюжет был до боли прост — всё мочат друг друга из-за бензина. Всё. Тут же все мочат друг друга из-за каких-то белокурых тёлок непонятных в белых сорочках. Блин, ну прям, как в фильме «Миллион лет до нашей эры» (1966 г.), когда главная героиня бегает с белыми зубами и чистыми волосами, сверкая буферами и сражаясь с динозаврами. С Динозаврами!!!

Далее, сам Макс. Представляю зрителя, который не смотрел оригинал трилогии, таких оказывается много. Всё-таки многие родители уберегли детей от кассеты VHS в те далекие времена. Поэтому для них, персонаж Макса — в принципе не раскрыт. Что за мужик? Почему один путешествует? Откуда вообще взялся? Как у него оказалась та машина перехватчик? Никакой предыстории.

Из плюсов: тачки класс, художники постарались. Понравилась идея с разными коалициями — достаточно «правдоподобно» для данного жанра. Построенные сцены боёвки тоже на высоте.

В заключение: взяли лучшее, сделали красиво, но слегка «перекурили» при написании сценария.

7 из 10

Палит, жарит жаркий жар пустыни…

«Безумный Макс» — фильм легенда. Это кино прочно вошло в историю, наряду с такими фильмами, как «Терминатор», «Крепкий Орешек» и т. д.

Помнится, как будучи еще совсем маленькими детьми, мы заглядывались на экран, где Макс вел грузовик и на него нападали полчища диких псов, одичавших в пустыне, которые только внешне свиду напоминали людей.

Они пытались искоренить закон, вернее те остатки закона, что остались в этом месте… Посеять анархию, страх.

И Макс — был для них тем большим злом, которое непременно нужно унитожить. Потому, что он был не похож на них.. Он все еще был готов помогать людям, хоть и с намного меньшей охотой, чем раньше.

Для мира, в котором каждый сам за себя, Макс, еще не утратил человеческое обличие. Не стал псом.

Как и во всех хороших фильмах, главный анти- герой тоже не подкачал. Под предводитеством сумасшедшего безумного психопата, его подчиненные были готовы на все: рисковать жизнью, лезть под пули, гореть заживо, если на то будет воля хозяина.

Новая часть фильма, полностью передает атмосферу того заброшенного мира, покинутого Богом на произвол судьбы..

В этом фильм полностью порадовал..

Здесь закон один — подходи и бери.

Если у тебя нет чего-то, ты всегда можешь взять это у соседа, и совсем не обязательно вежливо просить поделиться. Просто — возьми то, что по праву — твое. И только заряд картечи дробовика заставит тебя задуматься, а нужна ли тебе эта вещица. Может она вовсе и не нужна..

Именно так проходят здесь будни и именно по таким законам живет теперь мир. И хочется этого или нет, а реальность заставляет приспосабливаться.

На мой взгляд, именно этот посыл изначально присутствовавший в прошлых частях, был полностью передан и в новой части. А значит «Безумный Макс — Дорога Ярости», может по праву считаться продолжением культового кино. Хотелось бы новых частей, и наверное, они появятся!

P.S. Специально для тех, кто любит фильм.. В YouTube есть наш неофициальный русский саундтрек, посвященный безумному Максу.

«Elaizz — Макс».

В кинотеатрах уже почти перестали крутить этот фильм, когда я, наслушавшись восхищений своего окружения, взяла себя в руки, билет в зубы и плюхнулась в кресло кинотеатра.

Через минуту я уже забыла, где нахожусь, песочное царство рока, металла, бензака и белых мальчиков в пудре поглотило меня. Все в этой вселенной наполнено безумием и с каждым новым персонажем в кадре это нравится все больше. Массы, изъеденные страданием, воины, подгоняемые верой в сумасшедшего полубога, правители, сжираемые болезнями знати, воины одиночки, чуть менее тронутые уродством общества. Здесь для людей все кончено, каждый сам ищет выход из своего страдания, будь это бесконечная очередь за водой, или размалевываение своего тела красками и жажда крови, или же надежда, побег в другие земли, которые прячутся за бесконечными песками. По мне довольно символично, что эту надежду в отвратительном мире олицетворяют прекрасные жены, в особенности меня привлек сильный образ Хантингтон-Уайтли, внешняя чистота, внутренняя сила, стремление к лучшей жизни несмотря ни на что, очень удачно это все смотрелось на контрасте с воинами и народом.

Лично для меня главным персонажем здесь была Шарлиз Терон, она взяла на свои хрупкие плечи и брутальный образ победителя, и печальный образ страдалицы и слабой женщины, вкупе с грузовиком и железной рукой она протаранила весь фильм своим мощным я и заставила себе поверить. Добавляет силы ее истории и то, что она у нее есть, Фуриоса, пожалуй, единственный персонаж, у которого здесь есть полноценная история длинною в целую жизнь, известная зрителю.

Можно бесконечно петь дифирамбы костюмерам и гримерам, музыкантам, но стоит поговорить и о печальном. Сюжет фильма отвратителен, абсолютно не имеет смысла, диалоги куцые (если это можно назвать диалогами), Безумный Макс напоминает амбала Эректуса только на стороне добра.

Однако, знаете что? Всего этого не замечаешь, существуешь во вселенной этого кино и проживаешь все вместе с персонажами, если вдуматься, то какие в таком мире вообще могут быть диалоги? Какими могут быть поступки этих оголодавших безумных людей? Каким будет герой, живущий в пустыне в полной изоляции и периодически убивающий обезьян на мотоциклах?

Ответив на эти вопросы, я поставила:

8 из 10

Удивительный ремейк одноимённого фильма, всё того же режиссёра Джорджа Миллера буквально взорвал современный кинематограф. «Безумный Макс: Дорога Ярости» как никогда точно объединил очень редкое сочетание правдивости трейлера и самого фильма — да да господа, игра стоит свеч, ещё как стоит! Плюсом можно добавить тот факт, что ремейк держится на уровне оригинала, что достаточно большая редкость в сегодняшние дни.

Действие сюжетной линии переносит нас в относительное постапокалиптическое будущее — человечество таки сумело пошатнуть планетарный климат и в корне усугубить условия своего существования. Теперь главная ценность на планете — это вода, и кто ей владеет, владеет всем. Сюжет начинает разворачиваться в некоем подобии города, находящегося на рубежах бескрайних пустынь, около которого и будет проходить всё действие фильма. Стоит отметить, что логика и здравый смысл сопровождают зрителя на протяжении всей картины, каких-то несуразных моментов или неточностей не содержится. Ход сюжетного действия интересен, заставляет сопереживать героям и надеяться. Но эту надежду во второй половине фильма создатели эффектно перевоплощают в нечто превосходящее — новую цель. Развязка ожидаема, но тем не менее превосходна. Экшн-сцены, которыми буквально завален фильм, идеально вписываются в сюжет. Замечательно продуманные транспортные средства персонажей фильма, их оружие и амуниция гармонично сочетаются на фоне постапокалиптического мира. Очень ярко продемонстрирован быт, различные культы, нравы и обиход людей разных сословий, сложившихся после падения цивилизации. Операторская работа на высоте.

Музыкальная составляющая фильма очень динамична, всегда подчёркивает напряжённые моменты, хорошо сочетается с сюжетом и действиями персонажей. Актёрская игра главных героев замечательна: Том Харди и Шарлиз Терон превосходно справились со своими ролями. В фильме нет места переигрыванию либо затуханию актёрской игры — всё выполнено стабильно слаженно. Единственное, к чему можно придраться — это не полностью раскрыты образы второстепенных злодеев Людоеда и Главного Оружейника. Мне кажется, от более широкого раскрытия их образов фильм бы только выиграл.

Делая вывод данной картины стоит отметить, что создателям очень редко удаётся даже не повторить успех оригинал, а хотя бы приблизиться к нему. Но это правило не работает в случае с «Безумный Макс: Дорога Ярости». Фильм действительно стоящий и достоин внимания зрителя, приветствующего подобные киножанры.

8 из 10

«Сильный инстинкт выживания — я ценю это в женщине.» [Риддик]

Выходя из кинотеатра, хочется сполоснуть рот, ибо, кажется, что песок хрустит на зубах, перемешанный с кровью и дизелем. Зрители неуверенно переходят дорогу, но балдеют, когда поднимается лёгкий ветерок, засыпая пыль в глаза, и ещё больше тащатся от рёва блендера. Другие же утверждают, что фильм глуп, бессюжетен, погоня, стрельба, и ничего более. Однако, сюжет есть. Сюжет о мужике.

Мужик этот, Макс по своей природе гурман: ест двухголовых ящериц, пьёт бензин, а ещё размахивает цепью, сдаёт кровь на анализ, и, когда выясняется, что у него подходящая для всех группа крови — все, словно безумные, гоняются за ним, чтобы подключиться к его катетеру. Мерзкий, старый и уродливый Несмертный Джо, живущий в апартаментах в скале, во всех смыслах имеет маленький гарем отборных самок, смахивающих частями тел на Дейенерис Таргариен, которые обновляют его армию методом рожания. А для пропитания Джо содержит отдельно молочную ферму и доит грудастых баб. Отряд воинов-клонов, потомков Зомби-Боя, употребляет не только парное свежеотжатое молоко, но и разные наркотические стимуляторы, повышающие содержание адреналина в крови. Но адреналин, по всей видимости, используется не только людьми, но и тачками. Императрица Фуриоса без одной руки, придерживает руль головой, чтобы переключить скорость, но её это не останавливает: реквизировав у Джо бензин, воду и отборных самок, Фуриаса едет продавать всё это добро в соседнюю малую преступную республику конкурентам. Сама она не представляет для них ценности, так как вся в мазуте, больно дерзкая, лысая и под куст ходит стоя. Но, поскольку это Шарлиз Терон — то хоть бороду ей приклейте — она останется обаяшкой.

Судя по декору, индустрия видеоигр в эту эпоху уже вымерла, и из выживших осталась только «Электроника ИМ-02», с собирающим яйца волком. Однако Макс явно прошёл все части Принца Персии, ибо с грузовика на грузовик прыгает словно с зажатым Шифтом. Все, кто не занят, не сбавляя газа, вылазят из машин, как жучки весной, и занимаются автопаркуром, прохлаждаются сидя на капотах, полощут рот бензином и сплёвывают прямо в работающие двигатели. И всё это под музыку рокера с огнедышащей бас-гитарой и перемотанной башкой.

Где-то в пустыне Макс с Фуриосой находят бабушек, собиравших семена и ищущих участок под рассаду. Однако, у них не оказалась ни семок, ни каких либо других интересных семян, так что бабушек можно было взять с собой лишь как пушечное мясо и живые щиты. Бабушек нашли — можно возвращаться. Макс уже не смотрится единственным главным персонажем. В этом фильме он становится частью общей истории.

И если вспоминать истоки идеи, то возникает вопрос: можно ли рассматривать фильм отдельно, в отрыве от МелГибсоновских серий? Не можно, а нужно. Как заявляют сценаристы — «Дорога ярости» — это промежуточный эпизод между первой и второй сериями старого Макса. Но скорее не сиквело-приквел, а откровенный перезапуск франшизы.

Старые Максы 80-х были очень характерны для своего времени: полу-диско, полу-панковская стилистика, Пышные причёски и тесёмки на лбу, как на VHS-кассетах с видеоуроками по шейпингу, первыми клипами Мадонны и Аббы. Машины отличаются лишь заметной немытостью, и местами приваренными железками. Такая точечная стилизация оказалась вполне успешной. Так, например, если в театральных постановках актёр должен быть в гриме и костюме, то в КВН достаточно присесть на корточки — и ты уже гопник, повесь на шею гирлянду — и ты уже Борис Моисеев. Мозг зрителя способен сам дофантазировать то, чего нет в кадре.

Третья часть с атмосферным Бартертауном могла бы уйти в отрыв от Аббы и восьмидесятых, однако, Тина Тёрнер — один из самых характерных персонажей того времени, и ей в фильме не хватало, разве что варёных джинсов Levi’s и магнитолы на плече под «I`ve got the power».

Однако в эпоху современных супер-мега-гипер-спецэффектов уже стыдно снимать кино в пол-корпуса. Всё должно быть максимально настоящим и соответствующим. Если это пост-апокалиптический мир — то и каждый гвоздь должен быть настолько ржавым, что у него можно смело брать интервью про апокалипсис. «Дорога ярости» резко поднялась на несколько уровней: были привлечены и дизайнеры из разных сфер, и писатели, и концептуалисты. В фильм вложили не только деньги и экшн, но и вкус, эстетику, атмосферу, две тонны шин goodyear и 26 человеческих черепов. Шутки шутками, а работа вышла действительно мощной и эффектной.

Так что будем ждать выхода следующей части «Безумный Макс: Пустынный дрифт», где, возможно, Максу предстоит обогнать на трассе самого Риддика.

А что? Всякое бывает…

Эта часть, кто бы что не говорил — лучшая. Здесь есть место динамике. Динамике, в каждом кадре. Сидя в кинотеатре чувствуешь то что происходит на экране, это непередаваемо. Не помню, что бы хоть один фильм доставлял столько удовольствия от просмотра.

Новые персонажи так легко легли в этот незамысловатый сюжет, и хорошо раскрылись, кажется что ты давно их знаешь. Что до Макса он прибавил в безумности. Да, это не Мэл Гибсон, но было бы странно смотреть на порядок постаревшего актера, если учесть что это продолжение первой части.

У каждого героя свои цели по началу, каждый стремится к своему. Но все меняется, и они вынуждены волей неволей — выживать вместе. И это у них хорошо получается, несмотря на все препятствия: от бескрайней пустоши до мародеров.

Сцены погонь, перестрелок все это выполнено безукоризненно. Столько насилия. И столько смертей. А во время небольшого затишья, герои рассказывают понемногу о себе. О искуплении и мести.

Отдельного внимания заслуживает саундтрек, еще не слышал такой смеси: рев машин, гитары и барабанов. Великолепно.

Невероятный водоворот событий выливается в финал — достойный предыдущих частей. И ты знаешь что это еще не конец. Еще много дорог впереди.

10 из 10

Том Харди — отличный актер, один из лучших в новой плеяде, как мне кажется. Разноплановый — сколько резко отличающихся друг от друга персонажей он уже сыграл! И красавчик Боб из «Рок-н-рольщика», и Бейл из «Бэтмана», и еврейский бандюган из «Острых козырьков», и, конечно же, мегароль в «Самый пьяный округ в мире».

Но дальше что-то пошло не так — тут и участие в «Номер 44» и, увы, новый фильм про пост-апокалипсис на колесах — пролет мимо роли, как по мне.

И это странно — бешеных и отмороженных на всю голову психов Харди сыграл уже предостаточно (что и привлекало — связка «проверенный пост-апокалитический сюжет»+актер, вполне соответствующий определению «mad»), а тут — застывшая грусть в уголках глаз и… всё.

А если по сабжу в целом — тут на днях много новостей прилетело про нового «Терминатора», и стало очевидно, что проблема у них с новым Максом одна — эксплуатация громкого имени и очевидная творческая импотенция создателей вкупе с «огламуриванием» действа (увы! Мы живем в эпоху тотальной «комиксаизации» кинематографа, где на равных могут сражаться Супермен (почти бессмертный и почти не убиваемый пришелец) и Бэтмен (обычный человек в высокотехнологичном костюме)). Самое печальное, что весь негатив про сабж в моем случае подтвердился (не то чтобы я поклонник оригинальной трилогии, но атмосфера фильмов 80-х мне очень импонирует — все ж таки детские воспоминания)) — весь фильм, по сути, одна сцена, внешний вид героев просто несуразен, той самой атмосферы нет…

Вообще, все и начинается с простых деталей — в мире, где весь окружающий пейзаж — пустыня, и немногие выжившие борются за еду и воду, некоторые люди выглядят как завсегдатаи фитнесс-клубов — просто сравните персонажей Гибсона и Харди (последнему, похоже, понравилось гонять в наморднике)), и таких деталей много (то же топливо и пр.).

Ну и традиционно для продуктов Голливуда последних лет — добавлю в минус набор ахинеи в качестве сценария — набор заимствований из оригинала в современной обертке никак на полновесный сценарий не тянет.

5 из 10

- негативное влияние «маркетинговой» составляющей в сабже огромно, и его не смогли перебить ни «взрослый» рейтинг, ни «оригинальный» режиссер, ни именитые актеры. Общее впечатление — бред.

Оговорюсь сразу- первую часть из 79 года я не смотрела, поклонницей файтинга и гонок себя не считаю, неоднозначно отношусь к одиозным декорациям, которыми фильм изобилует.

На Макса попала случайно- опоздала на «Век Адалин», встречала титры с холодным предубеждением.

Перед вами фильм-атака, вступления не предусмотрено — вас просто пристегивают к адскому креслу какого-то жуткого аттракциона и протаскивают ваши внутренности через изощренный механизм психического насилия.

За два часа это кино сжигает 1000 ккал и надолго оставляет заряд взрывного свойства. В зале кинотеатра, кажется, можно расслышать запах тлеющих нервных клеток.

Нам нарисовали ад, каким его только можно себе представить. Для которого не нашлось даже гребаного Стикса- один сплошной песок, и кажется, что губы потрескались буквально за сеанс.

Несмотря на, а может, даже благодаря тому, что среда повествования настолько безнадежна, на протяжении просмотра крепнет ощущение, что режиссер имел в виду что-то вроде Антиотчаяния и Антипокорности.

Вас раздражают пробки на дорогах? Не можете отказаться от сладкого? Посмотрите кино, которое унизит ваше представление о проблемах.

Скорость развития событий настолько велика, что отсопереживать мгновенно просто не успеваешь- и только после фильма, спустя минуты или даже десятки минут, догоняет волна истерики.

Этот фильм для меня- в том измерении, в котором он был спланирован- канонический. За каждым кадром, каждой репликой просвечивает вкус мастера, знающего толк в классической картине. Насколько я устала от вульгарного пафоса и неправдоподобия современных американских блокбастеров, настолько их тут нет.

Если сравнить «Бешеного Макса» с костюмом, то это не пушистый свитерок типа «Робота Чаппи», вот уж точно. Персонажи не подлизываются к зрителям, не бьют по очевидным болевым. Это изощренный bdsm, в нем нашлось место даже Бременским музыкантам.

Безумно рада тандему Тома Харди с Шарлиз Терон, о которой давно известно- хочешь, чтобы было хорошо, надо звать. Каждый из них продемонстрировал, что неразделенное отчаяние делает человека несокрушимым.

Мы запомним тебя, Джордж Миллер.

10 из 10

Безумный Мак: дорога ярости.

«Какой чудесный день»

Просмотрев данную картину, могу сказать — она удалась. Джордж Миллер снял отличный фильм, за что я ему очень благодарен. Главная роль правда на этот раз отведена Тому Харди, но он ее сыграл отлично, думаю Мел Гибсон не разочаруется в «приемнике») Лично меня ничто не огорчило и не разочаровало. Новый Макс не хуже старого…

Ну а теперь немножечко о самой картине. Фильм эпизодический, но с сюжетом. Весь фильм — это погоня, половина перестрелки и пр. История же, повествует нам, как в пустоши, в мире, где нет нормального места после катаклизма, где люди пытаются выжить любым способом, решают сбежать «девушки-рабыни». Они бегут на мощном, бронированном грузовике, который ведет, главная героиня, Шарлиз Терон, она тут прекрасна. Их ждет очень не легкий путь и встреча с героем — Максом, которую преподнесли очень интересно. Том Харди отлично сыграл плененного, но рвущегося на свободу человека. Он живуч и безумен как и старый Макс.

В картине есть неожиданные моменты, интересные повороты сюжета, куда уж без них, и многое другое. Безумия и эпичности тут тоже хватает с лихвой. В целом же советую посмотреть фильм, мне он очень понравился. Как-никак картина занимает 63 место в топе 250 фильмов Кинопоиска, с оценкой ~ 8,4, а это уже должно о чем то говорить.

Отдельно я бы подчеркнул спецэффекты — они классные, погоня сделана отлично, 10/10. Больше всего понравилось в них то, что Джордж Миллер мало прибегал к компьютерной графике, делая упор на постановку, своеобразная изюминка фильма. Поэтому, взрывы и прочее, как я уже говорил, смотрятся потрясно. А с добавлением компьютерной обработки — изумительно, чего стоит одна буря. Думаю она запомнится многим. Конечно же вся погоня скучно смотрелась бы без хорошего звукового сопровождения, так что и тут все на высоте 10/10.

Атмосфера — ее же фильм не потерял, хотя в начале, исходя из трейлера, я думал об обратном, так что ставлю 10/10. На мой взгляд атмосферу вселенная чуть начала терять еще в 3-ей части «Под куполом грома», поэтому на успех этой картины я не надеялся по началу, если честно, и думал что оценку выше 7 баллов, фильм не возьмет. Скажу лишь следующее — я никогда еще так не ошибался.

И если будут сняты последующие части, я обязательно на них пойду. Ведь до этого моей любимой частью была «Воин дороги», т. к. в ней было все и атмосфера хорошая и история, отлично преподнесенная зрителю и спецэффекты. А теперь их стало две.

Джордж Миллер — так держать!

10 из 10