Рецензии

Этот фильм абсолютно не для всех. #Территория — это гимн безумству храбрых, покорителей, предпоследних авантюристов. Гимн человеческой силе, внутренней мощи первооткрывателей. Гимн Северу — могучему краю, где нет места слабым потомкам Героев. #Территория — это душевная исповедь для всех, место, где человек не может больше носить свой образ, место, где ты есть ТЫ. Здесь невероятные просторы Севера предстают против Людей полных Отваги и Воли. Людей, кто не согнулся перед ветрами, а продолжали идти вперед. Людей, кто смог вырваться из каменных зоопарков, кто смог, хотя бы на свою не долгую и рискованную жизнь, стать Свободным. #Территория «старомоден, не очень-то убедителен и не зажигателен», кино не о «приобретателях». Нынешнее поколение смартфонов, интернета, всеобщей доступности, офисного комфорта, поколение мальчиков больше похожих на девочек и девочек-кукол, поколение «всеобщего забалдения» — поколение, потерявшее чувство настоящей Свободы, а #Территория — это не только дань уважения Героям, но и нескрываемый вызов всему, заплывшему ленью, праздностью, пошлостью и гнилью человечеству. «В чем смысл человечества, остановившегося в развитии?». Огонь очистит золото от примесей.

День сегодняшний есть следствие дня вчерашнего, и причина грядущего дня создается сегодня. Так почему же вас не было на тех тракторных санях и не ваше лицо обжигал морозный февральский ветер, читатель? Где были, чем занимались вы все эти годы? Довольны ли вы собой? (с.)

8 из 10

Право же, мне как жителю Крайнего Севера и той самой бывшей Территории обидно, что Территория оказалась вялой и до безобразия нудной, не имеющей цельного стержня.

Несколько слов стоит сказать о книге О. Куваева, послужившей основой. Со мной многие могут не согласиться, но в настоящее время этот роман не очень читаем. Литературные качества произведения весьма сомнительны, он написан некой смесью журналистского репортажа собкора «Пионерской правды» с Жюльверновской романтикой. Текст везде изобилует режущим слух жаргоном, на котором на самом деле на севере никогда не говорили, он отчасти придуман самим Куваевым. Если сравнивать, то Ю. Рытхэу просто невероятный гений в описании той же Чукотки по сравнению с Куваевым. Особо наивно, и даже глупо, в книге Куваева выглядит зашифровывание названий населенных пунктов, что подтверждает ориентацию романа на читателя школьного возраста. Не надо иметь много ума, чтобы понять — город — это Магадан, — Территория — это Чукотский АО, до 1993 года входивший в состав Магаданской области. Именно в Магадане располагался трест «Северовостокзолото» имевший и Чаун-Чукотское горнопромышленное управление, которое и возглавляет персонаж по имени Чинков.

Вот это самое произведение и перенесено на экран. Перенесено а) хорошо — в части мест съемок, и б) просто отвратительно — в части сюжета и актерских работ.

К съемочному процессу только один вопрос — а, собственно, зачем было снимать Чукотку, по большей части, не на Чукотке, а на плато Путорана в Красноярском крае??? Ведь тот же «Как я провел этим летом» с Добрыгиным про Чукотку сняли на полярной станции на побережье Чукотки с потрясающей операторской работой и видами природы. Очень странно.

Из актерского состава претензий нет только к Добрыгину, хорошо отработал. Персонаж Ксении Кутеповой вообще лишний, его нет в романе. В книге Чинков — человек в возрасте, имеющий лишний вес и больное сердце, для которого Территория — вся жизнь и последний шанс. Лавроненко со стройной фигурой, фальшивой бородой и загаром профнепригоден на эту роль. Персонаж Цыганова — Гурин — болтливый зануда, никак не влияющий на сюжет. Бероев просто ничего не играл с жуткой приклеенной мочалкой на лице. Остальные бесцельно появляются по ходу фильма.

В картине есть и ряд ляпов историко-краеведческого характера; они заметны в основном жителю Магаданской области и Чукотки, но тем не менее это ляпы.

Куваев в книге позволяет читателю только приблизительно плюс-минус 5 лет ориентироваться в событиях и, как я указал выше, примитивно зашифровал места действия. Однако в фильме непонятно зачем висит календарь с датой 1960! При этом, завуалированы топонимы. А какой тогда в этом смысл? В таком случае надпись на вывеске при входе в здание управления в Поселке «ГУСДС Северстрой» не соответствует действительности. Прообразом Северстроя у Куваева послужил трест Дальстрой, для этого не надо быть семи пядей во лбу, который имел официальное наименование «ГУСДС Дальстрой», где аббревиатура расшифровывается как Главное управление строительства дальнего Севера. Создателям Территории следовало бы знать, что ГУСДС исчезло со смертью Сталина и было передано в ведение Министерства металлургической промышленности СССР.

В целом фильм смотреть можно, но так, на разок… А жаль, можно было и получше что-то выдать в сухом остатке.

5 из 10

И то только за виды природы Севера и за Добрыгина.

Красивый добрый фильм о подвигах советского, еще не ставшим бесконечным потребителем, как сейчас, человека. Фильм о безграничной красивой нашей стране России и безгранично преданных этой Стране Людей. Очень правильные актеры, которые выглядят и ведут себя как советский человек, а не как смазливо выкрашенные персонажи из сериалов по ТВ, и патриотичных фильмах нового века, где танки с парусами, а на лицах героев, не грязи тонны, а косметики. Выделяются только не в формате, врач Андрей, который как раз из какого-то телесериала сюда занесло и журналистка. Да из деклараций, несколько рубашек выбиваются из фильма слишком своей современностью. Вот не было бы журналистки, Андрея и рубашек и линия была бы цельная, а так идет сказка идет, а тут бах, и у якутской девушки, в забытом богом крае земли рядом с дедушкой якутом в мехах, на плечах оказывается накинута модная рубашка из топшопа. И тебя возвращает в реальность, или тот же Андрей, со своим современным европонезированным видом и современной модели поведения и говором. Фильм немного кусками, нет единой линии по всему сюжету, приходится задумывается, но это не портит его главную идею и картинку. И только недавно, когда посмотрел Левиафан подумал, ну как же неприятно смотреть на всю эту чернуху, не потому что ее нет, а потому что у нас есть и светлое в нашей Стране. И герои не только как соску сосут бутылку водки, но есть и то, за что можно безудержно любить своего соседа, за уперлось и преданность русского человека, за его бесшабашность и пофигизм, за то что за идею, а не за какие-то бумажки, он может перевернуть землю и вытащить из любой беды, даже не знакомого тебе человека.

8 из 10

Невероятные, необъятные пейзажи. Холодный, неприступный лёд. Необузданная сила природы, могучие реки — роль оператора в этом фильме поистине важна. Ведь показать всё это, попробовать запихнуть в кадр и донести до зрителя попросту невозможно, но ему это удалось — зритель видит всю ту гармонию, красоту, величие, и испытывает ужас и восхищение, что вызывает нетронутая природа.

В фильме на удивление много героев, да, вроде бы есть конкретные главные, но постепенно появляются всё новые, и они не остаются незамеченными. Зритель узнаёт их историю, зачем они там, в жестокой природе, а не дома на диване. И каково это быть за тысячи километров от дома, быть в разлуке с семьёй, или быть без неё вовсе, так как просто нет возможности её иметь. Этот фильм рассказывает о людях с сильнейшей силой духа, с силой надежды — когда ради товарища они готовы пешком пройти сотни километров, неся его на себе. Ведь либо они помогут, либо его не станет. И когда вокруг льды и никакой жизни, только одна мысль помогает идти дальше: «Лишь бы успеть, лишь бы пройти».

Удивительно как в таких краях, вдали от цивилизации, люди работают и просто живут. Любят, женятся, идут к цели всей своей жизни и просто радуются. Радуются своим маленьким победам — как не выпить спирту, чтобы не спугнуть фарт — радуются победам страны и всего человечества — за полёт Юрия Гагарина. И им не нужен уют, привычный нашему пониманию, им не нужны все эти потребительские «радости» — шмотьё, электроника. Они живут просто и жалеют тех, кто считает, что жизнь может стать лучше благодаря деньгам. Для этих людей важна честная работа. Они живут по мечте, тогда как большинство просто так жить боятся. «А доволен ли ты собой? Где был, чем занимался все эти годы?».

P.S. Потрясающие саунды: здесь вам и невероятные композиции Туомаса Кантелинена, и песни времён СССР.

Это один из немногих фильмов, где практически каждая фраза героев как цитата. Буквально в нескольких словосочетаниях просматривается судьба человека. Будто читаешь короткие захватывающие рассказы, и за каждым таким рассказом возникает прожитая жизнь человека, с его ошибками, сожалением, радостями и хоть каким-то философским выводом. В этом фильме скорее следишь не за сюжетом, а за плавным перелистываем судеб людей, и самое приятное, что нет категоричного чёрного или белого, все изменяется и уравновешивается, постоянно взаимодействуя друг с другом. Как сказал герой фильма замечательный старичок Кьяе: я не люблю, когда говорят, что жизнь хорошая или плохая, она разная. И такие же разные герои картины, не хорошие и не плохие. Они честны и правдивы, не боятся задавать себе вопросы и, главное, пытаться дать ответ.

Изначально, собираясь в кино, ожидала, что просто посмотрю на красиво снятые пейзажи нашей страны. Но оказалось все намного глубже и сильнее. Фильм снят по одноименной книге Олега Куваева и видно, что героев, сцен и действий очень много. И уместить все в практически трехчасовой картине оказалось непросто. Действия в сюжете идут немного рублено и часто приходится додумывать, что же произошло между кадрами. Но после приторных фильмов, где всё пережевано и лежит на поверхности включить мозг и подумать головой одно удовольствие. Воспринимается все чуть затянуто, и обилие героев поначалу, которых ты пытаешься запомнить, сбивает с толку. И когда на свадьбе объявляют вдруг о смерти какого-то Миши, то ты начинаешь судорожно вспоминать, кто же это и в какой из многочисленных мимолетных сцен ты его видел. Но пожалуй, это единственное негативное в этом фильме. Самое интересное, можно было бы поставить фотоаппарат напротив зрителей и снимать палитру эмоций на их лицах. При чем восторг, думаю, был самой популярной эмоцией. Действительно, от операторской работы Игоря Гринякина захватывает дух, ему было где разгуляться. Гранитная мощь гор, сила какого-то бирюзового цвета рек, заснеженные долины, морозная седая дымка — потрясающая красота уникального русского севера. А вертолетные съёмки просто заставляют улыбаться и от восторга слёзы стоят в глазах, как в рисованных смайликах.

В идеально выверенных кадрах природы потрясающе гармонично вписались все актёры. В русском кинематографе, к сожалению, привычно делать скидку на непрофессиональную актерскую игру второстепенных, а иногда и главных героев. Данный фильм полное исключение из правил. Понятно, что актерский состав очень сильный. Но именно цельность образов, полное взаимодействие и ощущение достоверной реалистичности делает фильм идеальным. Григорий Добрыгин «хороший человек» влюбил в себя с первого кадра.«В том, что он бессмертен, Баклаков ни на минуту не сомневался. Кроме того, он знал, что за спиной его всегда стоит старичок-лесовик, болотный бог, который ворожит ему в нужный момент. Сейчас Баклаков был доволен и весел, потому что находился один на один с собой, а значит, являлся именно тем, что он есть.» Вот так емко и как-то уютно описаны все герои. Добрые фанатики общего дела, романтики с жесткой бородой и засаленных куртках, мужчины, готовые преодолевать все трудности сурового севера, но счастливые, от осознания своей стойкости и веры. Истинные мечтатели, русские мужики, которым не страшно заблудиться, переплыть бешеный речной поток, одолеть горные склоны и с любовью к жизни и «территории» идти к цели. Они полны гармонии, которая есть только в людях, уверенных в своей моральной правоте. Они сильны, потому что честно выполняют предназначенную им работу. Честная и тяжелая работая таких работяг как Кефир и даст потом дорогу романтикам и авантюристам. Лавроненко — любимчик Звягинцева, как всегда играет угрюмого лидера-интроверта, и стоит признать, что такие роли ему всегда удаются. Бероеву хочется верить, образ принципиального горняка-бывшего офицера ему очень удался. Хотя были моменты, когда от актера ожидаешь сильных эмоций прописанных образом, но, кажется, он не решается их показать в полную силу. Может своего героя он увидел именно таким. Жора, Кефир, Горин, Салахов и остальные замечательные актеры — хочется перечислить всех и сказать спасибо за впечатляющую актерскую игру, за то, что сжимаешь руки и вдавливаешься в кресло во время просмотра от волнения и восторга…

Очень приятно, что в фильме использовалась музыка русских исполнителей, классика Юрия Визбора и замечательной Кати Яровой… Музыка, стихи и закадровый текст создали удивительно емкое полное восприятие фильма…

Чувствуется в картине трепетное и уважительное отношение к истории, нет, как это часто бывает, субъективных оценок и приторных образов. Такого доброго жизнеутверждающего, не пафосного, с полным отсутствием крови и пошлости, чистого фильма не хватало нашему кинематографу и какое счастье, что такие картины появляются.

10 из 10

Этот фильм — подарок для всех любителей непростого и неспешного кино, с красивыми пейзажными зарисовками, с веселыми и серьезными монологами и диалогами, с вечными темами и мечтами из светлого прошлого о настоящем будущем.

Оказывается, мы живем в великой стране. Это величие показал нам режиссер Александр Мельник. Мощь, ширь, высота, бесконечные просторы — все это предстает перед зрительским взором, да так, что мурашки бегут по всему телу. Человек — это песчинка, которая может раствориться в воде, исчезнуть с ветром, замерзнуть в снегах, пропасть или заблудиться. Однако эта единица измерения человечества способна покорить природу, раскрыть секреты, отыскать спрятанное золото во имя идеи, на благо страны.

«Территория» — это особая Вселенная, куда можно добраться только на самолете. Здесь нет тепла, много льда, снега, холода. Но почему же люди так стремятся на эту землю? «Территория» как магнит притягивает к себе ученых, фанатиков своего дела, мечтателей, истинных геологов, романтиков и одиночек. В таком месте, казалось бы, нельзя быть счастливым, но счастье есть. И обитатели «Территории» умеют радоваться и жить.

Сюжетная линия фильма не так уж и важна. А ведь можно было снять динамичную полуторачасовую кинокартину с остросюжетными приключениями по поиску месторождений золота. Но режиссер выбирает другой путь: он показывает настоящих русских мужиков, которых так не хватает сегодня. Перед зрителем возникает целый батальон мужских образов, не похожих друг на друга. Каждый герой — это находка, самородок, у каждого есть душа. И всех их объединяет одна единственная цель — найти золото, не ради наживы или славы, а для общего дела.

Нельзя не отметить игру Константина Лавроненко, Егора Бероева, Петра Федорова, Владислава Абашина, Ксении Кутеповой. Эти актеры великолепно справились со своими ролями.

Отдельно хочется выделить Евгения Цыганова. Этому актеру как всегда достался самый вкусный герой — Андрей Гурин. Ну, как таким не восхищаться? Красивый, умный, веселый, душа компании и вместе с тем одиночка. Таких любят женщины и ненавидят мужчины. Андрей Гурин — человек из будущего, такими были «лишние люди»: Чацкий, Онегин, Печорин. Он будто родился в не то время и не в том месте. Он бесстрашен, своеволен, свободен, циничен и жутко привлекателен. Такие как Гурин умирают молодыми по глупой случайности. Герой Григория Добрыгина предупреждает Гурина о том, что он погибнет, на нем лежит печать смерти. Слава Богу, не при нас, не в этой истории.

Ну, и, конечно, пройти мимо образа Сергея Баклакова просто невозможно. Он — романтик, который живет во благо своего дела. «Территория» становится смыслом его жизни и домом. Если надо пройти пешком сотни километров, проплыть ледяные реки, выстоять жуткие морозы и ветра, то Сергей Баклаков незамедлительно выполнит задание. Все ради работы, все ради страны, все ради светлого будущего. Лучезарный Григорий Добрыгин прекрасен, впрочем, как и всегда.

В наше время такие сильные люди как Кефир, Баклаков, Чинков, Монголов, кажутся почти легендой, вымыслом, чем-то нереальным. Разве существуют сейчас такие титаны, чья жизнь — сплошной подвиг. Светлая грусть, ностальгия и тоска по тому времени, по тем людям рождается после просмотра «Территории». После такого фильма остается светлое советское послевкусие. Хочется просто жить, верить, любить.

10 из 10

Предупреждаю сразу: это — мой первый отзыв. Я не фанат русского кино. Но в то же время не хочу какими то стереотипами руководствоваться. После просмотра трейлера я очень хотел посмотреть этот фильм. Позже мое желание подтвердилось довольно неплохой оценкой. И действительно — в трейлер вставили самые лучшие фрагменты. Нет. Работа оператора — просто великолепна! 10 из 10. Но остальное… А особенно — монтаж. И диалоги. Это шедевр абсурда! Сборная солянка: такое чувство, что герои то телепортируются, то перемещаются во времени. Иногда просто вставляют какой-то сюжет ради красивых кадров. Диалоги на 90 процентов состоят из «мудростей» типа «завтра будет после сегодня», или «Вася делал хорошие дела, значит он бы хороший».

К актерам претензий нет, но половина персонажей вообще не понятно зачем показаны. Ради одной фразы? Чтобы еще больше затянуть фильм?

Ну теперь итог: ооочень хорошая работа оператора, великолепно показана русская природа, да и вообще все сцены на природе. Хорошая музыка. Из плюсов добавить нечего. Из минусов все остальное, особенно — монтаж фильма и «гениально мудрые» диалоги. К актерам в основном претензий нет.

«Повесть о настоящих мужчинах» — именно так позиционируется «Территория», зазывая в кинотеатр угрюмым постером с небритыми актёрами на фоне непокорённых снежных вершин. В ровной очереди военно-патриотических картин, которыми ежегодно разряжается отечественный кинематограф в аккурат под майские праздники, пейзажно-приключенческий проект Мельника действительно кажется глотком морозного свежего воздуха. И пусть геологи 60-х не самая актуальная тема, из неё точно можно выудить захватывающий сюжет…

Фильм, однако, постигает судьба всего российского: богатые ресурсы оказываются возделанными самым кустарным, непрофессиональным образом. Золотая жила невероятных событий намертво хоронится в сланце медитативно-описательного повествования, актёры необработанными самородками валятся на экран, драгоценные песчинки философии вымываются рекой пафоса. Почти с самого начала становится ясно, что внятной истории ждать не стоит. Режиссёр позаимствовал из первоисточника не фабулу и характеры, а — что странно — слова. Вместо развития событий — вялый голос рассказчицы (и где только нашли такой невыразительный тембр?), вместо создания обстоятельств, в которых бы проявляли себя герои, всё та же словесная характеристика закадровым голосом. Что удивительно, больше всего пострадали диалоги: если на бумаге геологические термины и отвлечённо-пространные рассуждения о долге смотрятся ещё куда ни шло, кино требует хлёстких реплик, приковывающих внимание. Здесь же вербальное общение между персонажами, кажется, вообще не несёт никакого смысла: диалоги не развивают конфликтов, а лишь попусту сотрясают воздух. Мельник-режиссёр с радостью снимает с себя обязанности Мельника-сценариста при любом удобном случае и передаёт бразды правления кудеснику-оператору.

Чем фильм действительно хорош, так это натурными съёмками. На экране предстают не отретушированные снимки а-ля National Geographic, а по-русски дикая природа, нагая, неприкрытая, беспощадная и щедрая одновременно. Гринякин выдаёт такие кадры, от которых мурашки по коже — и неуёмное желание уйти в тайгу. Заросшая мхом железная кружка, разломанная пластинка, в оттаявшей от морозов траве; скелет геолога, вросший костями в сырую землю; губительно-прекрасная, ледяная река, принимающая в свои холодные объятия отчаянного испытателя; огромные разломы горных хребтов, проглатывающие человека живьём. Глаз радуется, но долго ли? Сила природы — по задумке — бросает вызов силе духа, но сценарная немощь сводит этот конфликт к набору односложных анекдотов о жизни золотоискателей.

В фильме сложно выделить ведущую сюжетную линию: бравада начальных сцен («Территорию я вам не отдам!») разбивается о скучный быт геологов, которые только и знают, что чесать свои бороды у костра и заворачиваться в спальники по самые уши. Героев много: в одинаковых свитерах и спецодежде, они все на одно лицо, все без имени и отчества. Запоминается, пожалуй, лишь персонаж Цыганова, своеобразный сердцеискатель и бабодобытчик, но его пятиминутного мастер-класса по соблазнению московских журналисток слишком мало, чтобы ради этого терпеть два с половиной часа движущихся открыток. Все события в фильме словно происходят с людьми, случайно оказавшимися в кадре — даже деревья выглядят гораздо более живыми, одухотворёнными. Персонажи, которые должны были стать героями, передвигаются по Сибири, словно пешки в Богом забытой игре. Никому — кажется, даже им самим — не интересно, почему они влюбляются, почему рискуют собой, к чему стремятся. И если в советское время подобное упрощение реальности приветствовалось («Он хотел жить так же, как все нормальные люди», «У меня дома два ребёнка: Мишка и Тоська», «Пойду за тебя, ты добрый и сильный»), то сейчас это смотрится, по меньшей мере, наивно. Если Куваев в своё время мог вдохновить молодых людей уйти в Сибирь промывать золото, то Мельник — максимум — станет поводом для блогов и лайков.

Одно во всех этих красивых картинках действительно радует: российское кино становится разнообразным. Если не в средствах выражения, то, по крайней мере, в темах. А значит однажды — сквозь мох банальностей и штампов — пробьются те, кому будет, что сказать.

Совсем недавно довелось мне посмотреть фильм «Как меня зовут», где играл Константин Лавроненко. Фильм мне пришёлся по душе, а актёры привлекли моё внимание. Потом я посмотрела «Битву за Севастополь», который всем советовала и про который говорила, что именно такие фильмы возвращают веру в российский кинематограф. В этом же фильме одним из актёров, который привлёк моё внимание, стал Евгений Цыганов. Двух причин, чтобы посмотреть «Территорию», было вполне достаточно, но последней каплей стали сообщения в группе нашего турклуба, в которых говорилось, что виды в фильме шикарные, передали их как нельзя лучше и всем приятно было посмотреть на то, что они видели своими глазами в походах. Ожидания меня не подвели!

Где-то далеко на северо-востоке нашей страны находится необъятная Территория. Там добывают олово, но стране после войны необходимо золото (действие фильма разворачивается в 1960 году). Руководством принимается решение закрыть Территорию, но против этого выступает главный инженер Илья Николаевич Чинков (Константин Лавроненко), берущий на себя обязательство золото отыскать. Для этого он собирает команду. Так в ней оказываются геолог-разведчик Сергей Баклаков (Григорий Добрыгин) — умник, не хвастающий своими знаниями, рубаха-парень, имеющий вид слегка простецкий (но только вид), Владимир Монголов (Егор Бероев) — начальник участка, серьёзный, справедливый, честный, Андрей Гурин (Евгений Цыганов) — настоящий золотоискатель-авантюрист, которого на прииски привела жажда приключений и мятежный дух, Жора Апрятин (Владислав Абашин), стремящийся действовать по инструкциям и пытающийся внушить остальным строгость и уважение, Куценко (Константин Шелестун) — виртуоз по работе с лотком. Историю поиска золота зрителю рассказывает журналистка Сергушова, специально для этого приехавшая на Территорию.

Вызов брошен — вызов принят. Идёт постоянная борьба человека и природы. Надежды сменяется отчаянием. Казалось бы, вот он, найден прииск, может пить шампанское, но удача вновь ускользает, и шахта оказывается пустой. Есть ли там золото или нет? Работать на одном вдохновении… А что будет, если не найдут? Мужчины работают, не щадя себя. Но врагом становится не только внешние суровые условия, но и сама природа человека, которая, зачастую, намного опаснее. Принимаются жизненно важные решения, да так, что при беде атеисты становятся верующими. Каждый персонаж за фильм претерпевает изменения и каждому из них выпадает шанс увидеть себя со стороны.

Гурину — любителю искушать судьбу, придумавшему удобную философию, приходится прочувствовать свой выбор, когда над ним висит угроза смерти. А ведь какие прекрасные стихи читает ему Сергушова! В них вся история их отношений. Мог ли кто-то ожидать от Апрятина, который вначале на фоне Чинкова и Монголова представляется нелепым, ожидать такого сильного поступка, такой воли спасти жизнь другого человека? Может будь он где-то в Москве, работая где-нибудь в конторе, не очень был бы любим своими коллегами за свою занудность, но на Территории героям представляются экстремальные ситуации, чтобы проявить и раскрыть себя. В обычной жизни нам приходиться лишь надеяться, что другие люди или мы сами поступим достойно, случись что неладное.

У фильма неспешное повествование, призванное как можно лучше показать с помощью небольших сценок характеры героев и трудности, с которыми им приходиться сталкиваться. Кому-то такой темп может показаться затянутым, но для меня это время лучше понять происходящее на экране. Необходимо рассказать о ещё двух особенностях этого фильма: первая — это резкая смена сцен. Например, вот на экране показывают аварию, а в следующем кадре уже спасшихся людей, которые сидят в здание управления. С одной стороны и хочется, чтобы показали более подробно то, что должно быть между этими двумя сценами, а с другой думаешь — а надо ли? Ведь итак всё понятно, да и фильм не про это. А потом я сделала вывод, что зная эту особенность и эти переходы, со второго раза фильм зрителю будет смотреться интереснее и проще. Вторая особенность — это неимоверной красоты всевозможные пейзажи. Поверьте мне, посмотреть тут действительно есть на что. Красота неописуемая! Игорь Гринякин постарался на славу, поэтому дух захватывает от того, что показывают на экране. Сейчас пишу рецензию, а в голове сразу всплывают разные картинки из фильма. Как бы мне самой хотелось увидеть это всё собственными глазами!

Из-за упомянутой резкости фильма, для зрителя могут остаться недомолвки, вызывающие вопросы, поэтому фильм надо смотреть очень внимательно. Диалоги, которые тут иногда состоят из пары фраз, тоже несут смысловую нагрузку, с помощью которой нам показывают быт старателей. В фильме вообще много внимания уделено различным мелочам: авторы с должным стараниям подошли к созданию декораций и антуража.

Фильм сопровождается закадровым голосом журналистки Сергушовой (Ксения Кутепова). Это женский, с хрипотцой голос, который сначала было весьма непривычно слышать. Но после того, когда сама Сергушова появляется в кадре, когда раскрывается её роль, голос становится персонализированным и воспринимается на ура. А уж какая восхитительная ирония проскальзывает в её словах (до чего хорошо приложили Апрятина!).

Актерский состав, как можно увидеть, блестящий. В очередной раз мне понравилась работа Лавроненко и Цыганова. Очень интересный тут Егор Бероев, а настоящим открытием стал Григорий Добрыгин. Герасим Васильев, исполнивший роль старика Кьяе, заслуживает отдельного упоминания. Остальные актёры тоже превосходно справились со своими ролями.

Первым же делом после просмотра фильма я просмотрела фильмографию Александра Мельника. Оказывается, «Территория» — это всего лишь его второй по счету фильм. А я-то надеялась посмотреть что-нибудь ещё из его работ! «Территория» — это действительно история о других людях, живших на другой земле. Прекрасный, невероятно красивый фильм о мечте, борьбе, природе человека и его силе воли, способной покорять. Что ж, апрель стал для меня месяцем превосходного современного российского кино.

Стартовав в российском прокате горсткой предпремьерных показов и последующей категорически положительной критикой, «Территория» Александра Мельника рисковала стать главным кинособытием года в отечественном синематографе, объединив в себе красивые съёмки бескрайней природы крайнего севера, занимательную жизнь геологического общества и целую россыпь актёров различного таланта и качества. Подкреплял веру в успех любопытный, пусть и бестолково-банальный трейлер, что громкими речами и ещё более громкой музыкой вещал о грядущих приключениях и масштабностях. Не оставляли сомнений в шедевральности новой картины Александра Мельника и вступительные титры, что оказались на редкость симпатичны и оригинальны. Но, где-то с окончанием таковых случился некоторый сбой, когда в игру вступил ржавый голос рассказчицы, что будет преследовать зрителя до самого конца фильма, и с которым возложенные ожидания начали постепенно рушиться.

Вступая серой и безразлично-снятой сценой партийного собрания геологов, режиссёр фильма знакомит зрителя с главным героем фильма — убер-геологом Ильёй Николаевичем (Лавроненко), что немногословен и суров, неубедительно бородат, но бесконечно компетентен в вопросах поисков и добычи золота. Главным вопросом сходки является некоторая территория площади, что именуется просто «Территорией», и, несмотря на многочисленные и многолетние экспедиции так и не обогатила советский союз ни золотом, ни нефтью, а потому должна отправиться в игнор, дабы партия не тратила ресурсы впустую, взамен «Территории» переключившись на более привлекательные районы. Но Лавроненко шлёт партийных крыс лесом, «Территорию» сдавать отказывается и с утроенной силой отправляется на новые поиски жёлтой нефти, пересекая горы рек и равнины озёр, свято веря в свою правоту, счастливую звезду и большую медведицу, которой, в частности, будет посвящена даже цельная песня.

Так в фильме происходит знакомство с «Территорией», что необъятна площадью, скверна погодами, скупа драгоценными металлами, но живописна пейзажами, на фоне которых немногочисленные геологи незначительными муравьями на бесконечных просторах тщетно пытаются эти самые драгоценные металлы раздобыть. Собственно, примерно в тот же момент вступает в действие обладательница того самого голоса, что будет вещать смотрящему о чувствах героев на протяжении всего хронометража, лиричным словоблудием заполняя пустоту в душе зрителя, возникающую при любовании бескрайними просторами жестокой красоты северной природы.

Территория вообще очень легко делится на две части, существующие параллельно друг другу. В одной — происходят удивительные по красоте съёмки, где камера многократно по кругу облетает наиболее живописные места, где одинокие геологи совершают смертельно-опасные путешествия, а невнятный голос за кадром вещает сомнительные философствования. В другой части показан скучный быт геологов, что собираясь на базах, всему остальному предпочитают многозначительное молчание, не имея при себе других аналогов золота, лишь изредка отвлекаются на вялые и мёртвые диалоги, никак не влияющие не развитие сюжета, потому как развития у такового нет вообще. Лишь Евгений Цыганов бесконечно и навязчиво болтлив, что разговаривает за всех молчунов вместе взятых, будучи уверенным в том, что людям он интересен. Хотя по факту вызывает тотальное раздражение своими нелепыми рассуждениями о всяческих забалдениях, эпохах приобретателей и прочей контркультурной ереси, а так же исключительной неспособностью к молчанию, вероятно, потому что инженер, а стало быть, и золото не в приоритете.

Впрочем, несмотря на отличный подбор актёров, с актёрами на самом деле в фильме таки беда, потому как кроме Добрыгина и отчасти Фёдорова, которого непростительно мало при более чем обаятельном персонаже, едва ли отыщется хоть один достойный образ. Потому как Лавроненко и Бероев оказались не в состоянии сыграть суровость, оказавшись на удивление аморфной и безэмоциональной мебелью с набором шаблонных фраз и не менее шаблонных гримас. Остальные немногочисленные персонажи, если и запомнились, то так же незначительно, ввиду своей бесполезности в фильме. Разве что хранители севера получились более чем отлично, поскольку были весьма естественны в обозреваемой среде, да Бог Огня, который, несмотря на избитый типаж юродивого наркомана и сомнительный позывной, оказался хорош своей печальной и трогательной историей.

Излишне увлекаясь шикарными съёмками северных красот и туристической романтикой с повсеместным гнусом и уютными вязаными свитерами с высокой шеей (разве что вместо гитары — гармошка), Александр Мельник забывает или не желает давать сюжету развития, оставляя большее время фильм топтаться на месте, для разнообразия периодически меняя локации пребывания актёров, но, не связывая их ничем, кроме как принадлежностью к одной и той же организации. Сопровождает сие, пока не звучит голос рассказчицы, очень громкая и красивая, но опять-таки однообразная музыка, один из клавишных мотивов которой используется настолько часто, что приедается уже к середине фильма, но продолжает звучать до победного конца.

Как итог, «Территория» оказывается сомнительным альманахом неинтересных историй из жизни геологов, связанных между собой полярной соплёй невнятного сюжета, происходящих на фоне удивительных красот, но будем честны с самими собой: не нужно обладать каким-то исключительном талантом, чтобы снимать актеров на фоне дикой природы и бескрайних просторов, тем более на протяжении полутора лет, когда эту дикую северную природу снимают регулярно и повсеместно уже долгое время, где таковая природа есть, но не выдают съёмки за художественный фильм (к слову, есть множество телеканалов, например, «Глазами туриста», где подобной красоты навалом и через край, а главное отличие от «Территории» — лучшее качество съёмок и настоящие снегоборцы вместо актёров, изображающих из себя геологов).

Конечно, быть может не понять нам, живущим в квартирах, красоту настоящего мира, но и «Территория» едва ли сойдёт за самодостаточный художественный фильм, в котором вся прелесть исчерпывается красотой природы, в противовес, имея невнятный сюжет, полторы достойные актёрские работы, безобразные диалоги и ещё более безобразные монологи, отчего золотоискателям регулярно хотелось напомнить, что молчание — золото.