Рецензии

Кошмар выглядит так: тихий район двухэтажных домов, осенние сумерки. Пустые улицы, листья у дороги. Дверь одного из домов открывается и на дорогу выбегает девушка — на ней красные туфли на высоком каблуке и ночная сорочка. Она бежит, странно петляя, садится в машину, давит на газ. Следующая сцена — машина брошена, девушка на безлюдном пляже звонит отцу. Следующий кадр, с которого и начинается дурной сон, где всё может быть не так логично, как в реальности — смерть, чтобы стало понятно, чего можно ожидать дальше.

Основная история же начинается после — юная героиня Джей идёт на свидание с парнем по имени Хью, после чего, как у всех американских подростков, у них случается любовь на заднем сиденье машины. Здесь не ждешь подвоха, но он случается — Хью усыпляет девушку хлороформом, привозит на заброшенную парковку и сообщает, что он передал ей нечто такое, что теперь представляет для неё смертельную опасность. «Это» передаётся через секс, поэтому Джей можно просто с кем-то переспать, но если «оно» убьёт того, кому передали проклятие, то вернётся за предыдущим его владельцем. В 1975 году Дэвид Кронненберг уже снимал фильм на тему смертельного секса (легендарные «Судороги»), предсказав скорую атаку СПИДа в восьмидесятых — возможно, в «Оно» эта мысль приходит первой: беспорядочный секс опасен. Но и сам режиссёр Митчелл не рад, когда именно об этом его спрашивают все, уж ему-то хотелось сказать куда больше, чем просто осудить беспорядочные половые связи.

Символы здесь почти всюду, ведь Дьявол, как прекрасно знает Митчелл, в мелочах: вот Джей в классе, слушает учителя, который вслух читает «Любовную песнь Альфреда Пруфрока» Эллиота, произведение, в котором герой говорит о невозможности любить (а значит, где-то потом — и жить), вот Джей бежит от жуткого преследователя и прячется на детской площадке — оплоте детства, где всё когда-то казалось таким простым и понятным. Потом Митчелл покажет нам разбитый бассейн из первых сцен, где плавала Джей — защитные стены рухнули, остались только грязные гниющие листья; бежать больше некуда, поэтому позже взамен маленького бассейна будет придуман большой, попытка замкнуть сюжетный круг.

В мире Митчелла нет времени — всё здесь анахронично, как будто специально нас водят за нос — одежду персонажей сложно отнести к какому-то временному отрезку, в доме Джей трещит старый телевизор с черно-белыми фильмами, но при этом у сестры Джей Яри в руках электронная читалка в виде ракушки. Яри читает «Идиота» Достоевского и строчки из романа также принимают участие в этом невероятном параде тёмных красок, которые размешивает режиссёр, создавая эту смесь из вселенных, в которых мы живём.

Финальная сцена в бассейне, о которой сам Митчелл в одном из интервью скажет — «глупейший план из всех!», напомнит о классическом чёрно-белом фильме ужасов «Люди-кошки» 1942 года, где зло в бликах воды на стенах плитки бассейна, как кажется, подбирается всё ближе к плавающей героине. Вода здесь — не случайно, она — символ защиты и очищения, женское начало, начало всего живого. В мире Митчелла, где родители показываются только на семейных снимках, дети сами пытаются решить свои проблемы. Джей всё просит сестру «не говорить ничего маме», потому что понимает, что уже шагнула во взрослую жизнь и теперь эти проблемы решать ей самой. Это мир детей, для которых детство — кончилось. Мёртвый, как будто всеми забытый Детройт показывает свои гнилые зубы-дома с пустыми чёрными окнами, пока вчерашние дети бредут к Восьмой миле — улице, разделяющей безопасную жизнь от той, куда мама запрещала ходить, как вспомнит читательница Достоевского Яри. Я раньше не понимала, почему нам туда нельзя, но когда выросла — поняла. Это так — мы пересекаем черту, как мечтали это сделать в детстве, но уже взрослыми, как и Хью в одной из сцен в кинотеатре, загадываем желание стать вновь детьми. Но взрослые всё-таки появляются- «Оно» принимает их обличья каждый раз, когда подходит к своим жертвам особенно близко, когда чует финал. Так, в одной из финальных сцен Джей увидит своего отца, которого мы видели только на фотографиях, но перед этим можно было встретить и её деда, и мать соседа-приятеля, и собственную сестру, и мать самого Хью.

Митчелл не боится открытых планов, тогда как в этом жанре не многие это умеют, хоррор по сути своей герметичен. В этом же малонаселенном мире любой прохожий вызывает подозрения и остается только нервно гадать, кто именно плетётся на заднем фоне: ни один статист за всю историю не привлекал в кино столько внимания как у Митчелла. Город погружается в тёмные краски, звучит инфернальный саундтрек Ричарда Вриланда, более известного как Disasterpeace -эта музыка звучит особенно, то почти любовно демонстрируя урбанистический ад Детройта, то заходясь истерикой в моменты приближения опасности, вызывая дрожь не только у главных героев — никогда ещё нечто страшное не приближалось так медленно. И здесь режиссёр доказывает, почему не стоит трактовать сюжет однобоко: ведь секс, как подчеркивает Митчелл — не только причина заполучить зловещего преследователя, но и возможность избавиться от него. Ничего не вечно, но секс и любовь — два способа, с помощью которых мы, хотя бы временно, можем отсрочить конец. Хочется верить, что именно приобретая последнее, ты получаешь такой бесценный подарок — больше никогда не бояться.

Даже, непонятно, что перед нами? Подростковый триллер? Социальная драма? Или набор красивых кадров под умопомрачительную музыку (спасибо, кстати, Disasterpeace). Я посмотрел фильм два раза, первый пролетел как курс рубля в самый черный вторник. Захватило водоворотом, залепило глаза и уши и едва не крикнув:

- «Да это же шедевр!»

я отмотал картину в самое начало. И именно просмотр во второй раз немного приоткрыл мне веки.

Первая часть фильма просто идеальна, с точки зрения атмосферы, великолепной операторской работы и кучей отличных режиссерских примочек которые Дэвид Роберт Митчелл стырил у Стэнли Кубрика, Даррена Аронофски и немного у Ларса фон Триера (угадаете каких?). Хвала Митчеллу, ибо вдохновители у него великие, есть чему поучиться. И заимствования эти не выглядят убого. Хвала и оператору, великолепные ракурсы и отличные находки (вращающаяся камера). Сюжет… просто глубокий-глубокий вздох в альпийских горах, такого я еще точно не видел. Давление на психику сродни прессу на металлургическом комбинате: неотвратимо и беспощадно. Оно ходит медленно и неотвратимо придет, принимая самые жуткие обличья. Это действительно «тихий ужас».

А вот что касается поведения главных героев, сначала мне было не понятно, почему они настолько аморфны. Ходит, понимаешь, чудище убивает всех налево-направо, а ми вроде как всё равно. На эти мысли наводит выражение их лиц. Они абсолютно отсутствующие, эмоций почти нет, им как будто всё равно. Одна из героинь вообще не расстается с книгой, читая ее не в самые подходящие моменты. Это меня смутило. Всё вроде бы так, как будто это нормально для них… семнадцатилетних. Или может обстановка в городке, часть которого давно заброшена, а событий никаких нет так повлияла на них, что жуткая смерть непонятно от чего расценивается как развлечение?

Так или иначе, именно странное поведение героев во втором отрезке фильма сильно снизило планку, так высоко поднятую в первой. Пошла нескладуха, лицо главной героини не меняется вообще — это начинало раздражать. Красивые планы под мрачную музыку стали выглядеть затянутыми и скучными, саспенс растворился… вся неотвратимость появления этого… духа, или как его еще назвать, стала привычной даже для самих тинейджеров, поэтому видимо они были так спокойны.

В целом, очень неплохой фильм для своего жанра. Я было уже расслабился, думал ничего нового в ближайшее время мы не увидим. Ан нет, крутятся мысли в голове у сценаристов, работают, пишут, придумывают. Приятно удивили.

5 из 10

It Follows был представлен на прошлогоднем Каннском фестивале, уже успел отгреметь на закрытых показах, и даже получил звание самого любопытного и пугающего американского триллера последних лет.

It Follows (предпочитаю оригинальное название) — это осовременненый классический «фильм ужасов», почему в ковычках объясню потом. Сюжет строится на том, что после сексуального опыта девушки, к ней от парня передаётся что-то страное (нет, не венерическое), больше похоже на проклятие. Парень уверяет, мол, «что-то» теперь её будет преследовать, как преследовало его. Дальше говорить не буду, лишь то, что главную героиню все же будет преследовать «оно», в различных образах, будь то незнакомый человек, либо ушедший родственник. И собственно, весь саспенс на этом и построен. Просто представьте, где-то издалека на вас идет человек, незнакомый, может быть и не на вас, просто в вашу сторону — обычное дело, но чем ближе он к вам, тем больше вы понимаете, что он идет именно к вам, причем пристольно смотря на вас. Вы убегаете, но, обернувшись, видите, что «оно» продолжает идти за вами, нет, этот человек не бежит, не кричит, не произносит ни слова, просто идет за тобой. И да, одна маленькая деталь — только ты его видешь, но боль он может причинить любому. Как бы далеко ты не убежал или уехал, «оно» все равно будет идти за тобой, чтобы убить. В наше время нет вещи пугающей больше, чем собственная психика. На это и упор в данном фильме.

Абсолютно прекрасная операторская работа в фильме, она заметна с самых первых кадров. Особенно интересная техника съемки на 360 градусов — камера закреплена на одном месте и кружится вокруг своей оси, показываю всё, что происходит вокруг и, как бы, вовлекая зрителя внутрь. Но если вдруг это не сработало, в фильме есть еще один удар под дых — музыка. Музыка здесь — не просто атмосфера или напряжение, музыка здесь — трибьют фильмам ужасов 80-х. С первых же аккордов у меня перед глазами возникали фигуры Фредди Крюгера и Джейсона Вурхиза. Саундтрек в данном фильме является мощнейших оружием, я даже прикреплю один трек оттуда, чтобы хотя бы представить о чем я говорю. Местами музыка настолько леденящая кровь, что включив её вне фильма или даже ясным днем, всё равно чувствуешь дискомфорт.

Кроме того, хотелось бы отметить не частый элемент фильмов данного жанра — интересные и местами забавные диалоги героев. Этот фильм является неким олицетворением современного «фильма ужасов», подитоживая весь этот долгий процесс трансформации из хорроров, пугающих зрителя монстрами из вне, к хоррорам, пугающими монстрами внутри человека. Бу-элементы с резким появление на экране отходят в прошлое, теперь главным инструментом страха является воздействие на психику зрителя с помощью различных параноидальных мотивов. Сможет ли данный фильм напугать? Я не знаю, у каждого свои пороги страха, но воздействие на психику точно окажет. Пожалуй, лучшее, что может случиться с жанром в этом году.

8 из 10

Легкие спойлеры впереди.

Молодежные хорроры давным-давно выбились в отдельный поджанр со своей спецификой. Здесь обязательно будут смазливые старшеклассники, идиотские поступки, сцена секса и какой-нибудь глуповатый злодей. It follows тоже идет по такой стезе, однако характерные черты здесь рассматриваются под неожиданным углом.

Во-первых, секс здесь поставлен во главу сюжета, а не является развлекушечкой для неприхотливого зрителя. Главная героиня спит с молодым человеком, а потом узнает, что подцепила от него некое проклятие — теперь за ней неотрывно следует неведомое нечто, которое видит только она сама. Естественно, никаких добрых намерений у твари нет, а избавиться от преследователя можно только одним способом — занявшись сексом с кем-то еще. Впрочем, железных гарантий это не дает — если чудовище расправляется с одним человеком, то потом оно идет дальше по цепочке и начинает охотится за тем, кто передал смертельную эстафету предыдущей жертве.

Во-вторых, зло здесь выглядит действительно жутко — на вид оно не отличается от обычного человека, но неспешно идет прямо к своей цели, не останавливаясь ни перед чем. С этим связан один режиссерский ход — угроза зачастую незаметно появляется где-то на заднем плане, из-за чего весь фильм напряженно следишь за фоном: вдруг это уже на подходе? Прием хоть и не слишком оригинальный, однако работает на все сто и напряжение создает знатное. Кстати, образы убийцы подчеркнуто обыденные — это обычные люди, которых мы можем каждый день видеть на улицах. Однако авторы довольно ловко с ними играют, и, например, человек исполинского роста, который вдруг пригнувшись входит в дверной проем, действительно пугает.

В-третьих, музыка. Ее писал Disasterpiece, и его электронные мотивы неожиданно хорошо вливаются в атмосферу фильма.

Но от всех дурных клише молодежных ужастиков It follows, к сожалению, не избавляется. Действия героев часто не слишком логичны, внимательный зритель обязательно найдет в сценарии пару зияющих дыр, а финал и вовсе обрывается на полуслове, никак не закрывая арку отношений между персонажами. Вроде бы по мимолетным сценам можно догадаться о задумке создателей фильма и мысленно закончить кино самому, однако, на мой вкус, в развязку стоило добавить прозрачности.

Впрочем, о просмотре я ни капли не жалею. It follows — хоррор с пугающей и напряженной атмосферой и ощущается как глоток свежего воздуха в жанре, который по уши погряз в тоскливом самокопировании. Жаль только, что от всех проблем он не избавился.

7 из 10

Прочитав восторженные отзывы критиков я заинтересовался — Культовый?!

Но после просмотра трейлера интерес спал, «ОНО» показался мне каким-то типичным мистическим триллером и не более того. И да, как же я ошибался!

Фильм изначально начал затягивать полным не пониманием происходящего и желанием узнать, что же все таки тут творится. Режиссер Дэвид Роберт Митчелл, который никогда звезд с неба не хватал, создал потрясающи атмосферный психологический ужастик за каких то 2 млн. Картина постоянно держит тебя в напряжении, не давая расслабиться не на минуту, от начала и до финальных титров. Состояние тревоги, безысходности и незащищенности не покидало меня весь фильм. Куда бы ты не убежал, где бы не спрятался- оно следует за тобой! Напряжение совсем немного спадает только когда примерно к середине фильма ситуация как то проясняется, и полнейшее непонимание уходит. Мне лично стало даже немного жаль. Хотя стали понятны многие сцены из первой половины фильма и усилили впечатления от картины.

Способ передачи проклятья половым путем честно говоря немного смущает и отдает какой-то «трэшевостью». Но на фоне всех остальных составляющих фильма это никак не отталкивает, а даже наоборот кажется чем то новым и необычным. Сама же злая сущность (ОНО),предстает перед зрителем зачастую в довольно мерзких амплуа- будь то худощавый великан, либо какая то девушка с ужасной гримасой на лице, мочащаяся себе на ноги. Все это придает еще больше жути в фильм.

Disasterpeace очень порадовали, музыкальное сопровождение в фильме просто потрясающе. Все эти первобытные звуки, как в старых ужастиках из детства, как нельзя лучше дополняют атмосферу данного произведения. Впервые за много лет поймал себя на мысли, что мне действительно чертовски страшно!

Про игру актеров много писать не буду, скажу только что она на высоте. Особенно порадовала главная героиня — Майка Монро, теперь обязательно буду следить за ее дальнейшей карьерой.

Есть какие то моменты в фильме не доведенные до идеала, например, тот же финал, но все это незначительно по сравнению с его достоинствами.

Режиссеру Дэвиду Роберту Митчеллу хочу пожелать и дальше радовать нас подобными произведениями.

Подводя итог скажу: ОНО — это действительно культовый фильм!

Очень стильный, атмосферный, необычный с великолепным саундтреком, прекрасными ракурсами камеры и отличной игрой актеров! Ничего подобного в жанре ужасов не было уже много лет!

P.S. Смотреть исключительно ночью, не отвлекаясь на другие дела.

9 из 10

Вроде бы неплохая задумка Дэвида Роберта Митчелла натолкнулась на типичную преграду — невозможность поддержать начальное напряжение. Сверхъестественное зло представлено довольно необычно, оно непонятное и оттого пугающее. Конечно, есть в передаче проклятья половым путём и стремлении существа оседлать жертву что-то чрезвычайно надуманное и даже ребяческое, но об этом долгое время не вспоминаешь. В кои-то веки нам не рассказывают ближе к заключению полную подноготную этого «оно», отчего и не разочаровываешься, довольствуясь загадкой. Да и образы, которые принимает существо, довольно-таки запоминающиеся, здесь Митчеллу удаётся правильно сыграть на тонких нитях человеческого восприятия пугающих вещей (к примеру, великан, неожиданно входящий в комнату главной героини Джей вслед за подругой, вызывает нужные эмоции). Положительно дополняет картину и гнетущий саундтрек. Однако на этом плюсы заканчиваются.

Исключая моменты появления существа, «Оно» не демонстрирует что-то интересное и захватывающее. А поскольку промежутки между этим довольно большие, то времени, где удаётся заскучать, достаточно много. Из-за того, что концентрация и качество horror-сцен по ходу снижается, саспенс также постепенно сходит на нет. Фильм венчает глуповатая кульминационная сцена в бассейне, когда «оно», резко поумнев, начинает кидаться электроприборами. Интересно будет также подсчитать количество жертв существа за весь фильм, действительно интересно. Ну а финал.. его нет совсем. Похоже, что 2 млн. иссякли, когда дело подошло к развязке, и Митчелл решил, что и так сойдёт.

4 из 10

Просмотрев недавно фильм малоизвестного режиссера Дэвида Роберта Митчелла, вдохновившись хорошими отзывами и положительными рецензиями, я, честно говоря, находилась в легком недоумении.

Жанр фильма указан как триллер и даже ужасы, но на деле ничего ужасного и будоражащего в нем нет. Фильм без начала и без конца, в котором показана жизнь серая и скучная обычных среднестатистических подростков, которые убивают свое время играми в карты и обсуждениями местных скудных новостей. Куда при этом смотрят взрослые и родители и где вообще взрослые?? Такое впечатление что в маленьком провинциальном городке живут одни только дети, которые сами решают когда и куда им ехать, когда идти и уходить с занятий, для которых всегда открыты двери всех заведений, а также в полном их распоряжении городской общественный бассейн, загородные дома и дачи.

Кроме того, на протяжении всего фильма просто бесит тупость главных героев, непонятная мотивация тех или иных поступков, особенно в тех случаях когда главная героиня начинает убегать от преследовавшего ее ОНО в поисках якобы безопасного места, которое почему-то оказывается то в глухом лесу, то на темной детской площадке, а спасть кроме как на капоте машины оказывается негде!

Да безусловно, моменты так называемой внезапности в фильме присутствуют. Но и есть сцены, которые призваны напугать, как например труп девушки со сломанными ногами чуть ли не во рту, но при этом кроме смеха ничего не вызывают! Фильм вообще довольно часто вызывает улыбку, из разряда тех фильмов, при просмотре которых в кинотеатре звучит смех, а не возгласы страха и ужаса.

Но самое главное как говорят все — это конечно атмосфера! Атмосфера полной скукотищи, какой-то непонятной нудной, серой и пресной действительности присутствует на все 100%. Актерская игра ниже среднего, абсолютно не запоминается никто. Весь фильм ждешь что вот сейчас наконец-то начнется какая-то динамика, накал, хотя бы в финале, развязке, когда тебя посещает уже только одна нездоровая мысль — когда же эта муть закончится, но… и тут режиссер решил не выделяться и продолжить ровно в таком же формате как и начал! Отчего после просмотра закрадывается нехорошая мысль и даже немного постыдная за выбор данного произведения, поэтому лишь из уважения перед затраченным временем и трудом

2 из 10

Одного в толк не возьму: чем это кино всем так нравится? Фильм скучен и неимоверно растянут. Посмотрите сами, в нём же ничего не происходит! Сюжета хватило бы на короткометражку, а остальные 90 минут можно просто не смотреть.

В начале фильма даже интересно, потом надоедает. Не вызывает страха и донельзя нелепое вот это самое ОНО. Согласен, идея прикольная - какая-то тварь, неотвратимо-неумолимо преследует тебя, приближаясь к тебе по прямой медленными шажками (один раз зачем-то залезет на крышу - зачем??). Во-первых, возможно, если бы мы видели, что эта тварь - какая-то неведомая фигня, а не просто гуманоид в белой майке, об которого можно сломать стул, то это было бы намного саспенснее? Во-вторых, размазывать преследование на 100 минут фильма, пожалуй, не стоило. Честно говоря, к концу фильма, появления ЕГО у меня вызывали уже скорее смех, чем ужас, да и в чём проблема для героини была просто подпирать стул дверью?

Опять же, идея преследования потусторонней необъяснимой фигнёй обыгрывалась в кино не раз: Затащи меня в ад, Звонок, в Мастерах ужасов было, в Икс-файлах (хотя уж в этих-то всё было).

Я обойду стороной тему моральной стороны беспорядочных сексуальных связей, но вот какая идея мне пришла. От твари можно получить немалую пользу. Например, я с кем-то переспал, у меня заводится ОНО, особо не докучает, я подпираю на ночь дверь стулом. Я женился, переспал с женой. Теперь мы оба видим ЕГО, подпираем на ночь двери стульями, живём счастливо. И вдруг - раз, и к моей жене ОНО перестаёт приходить, а начинает наведываться к соседу. Вот тут-то я и спрошу: 'Дорогая, какого хрена, где наша тварь?'.

Фильм Дэвида Роберта Митчелла успел обрести культовый статус. Известные кинокритики писали хвалебные рецензии, хвалили режиссуру, актёрскую игру и т. д. На самом же деле хоррор фильм «Оно» никак не заслуживает этого звания. Идея того, что какая-то нечисть преследует тебя, после того когда героиня переспала с парнем, больше не поражает своей оригинальностью, а удивляет, как такое вообще смогло придти в голову? Жанр ужасы постепенно с развивающимся сюжетом приобретает социальный оттенок. Такое ощущение, что режиссёр обыгрывает тему секса у американских подростков, а «нечто» становится венерической болезнью, которая передаётся половым путём.

Фильм начинается с того, как главная героиня бежит из дома, явно чего-то сильно испугавшись. Её отец обеспокоен, спросил всё ли с ней хорошо, на что она дрожащим голосом сказала да. Потом она уезжает на машине на пляж. Она звонит своим родителям, говорит, что любит их. Потом утро и девушка лежит мёртвая со сломанной ногой на песке. Собственно большую часть из этого описания нам показали в трейлере и это же картина в самом начале фильма. Это начало напоминать стиль Тарантино, припудренный фото фильтрами из социальных сетей. В прошлом году умным ужастиком считался австралийский фильм «Бабадук», который рассказал о женщине мирящийся со смертью мужа, воспитании ребёнка и о терроризирующим их существе. Фильм также получил признание критиков со всего мира, причём очень заслужено в отличии от «Оно». Честно признаться ни пугающая атмосфера, на само Оно и гнетущая атмосфера, ни заставляет испугаться. Через двадцать минут теряется полный интерес дальше смотреть фильм, потому что из-за того что концовку показали в начале фильма, интерес смотреть дальше пропадает.

Дебютант в большом кино Дэвид Роберт Митчелл словно кричит о сексе в этом фильме. Получается так, что секс и похоть стали человеческими пороками, а режиссёр умело избавляется от всех людей, погрязших в них с помощью сверхъестественной силой. Хочешь избавиться от преследуемой тебя силой, нужно передать её дальше, следующему партнёру. Если же ты ни хочешь этого делать или устал бегать от этого Оно, то оно тебя настигнет и в конце концов убьёт. Сложно представить кто начал эту игру, но зато ясно только одно, ребята попавшие в эту сеть, уже никогда не будут прежними и заниматься тем, из-за чего случился весь сыр-бор, вряд ли смогут.

По действиям фильма, абсолютно невозможно понять, какой на дворе год. Телефон одной из героини замаскирован под ракушку, поначалу больше напоминающее зеркало. К тому же серо-голубые оттенки и пасмурное небо каким-то образом напомнило фильмы из 90-х. Саундтрек исполненный композитором Ричем Врилэндом на синтезаторе также относит нас в лихие 90-е. Операторская работа выглядит очень качественно сделанной, камера оператора Майка Гиулакиса показывает нам картинку не только основных действий, но и мелкие детали, которые особого внимания не притягивают. В завязке фильма, когда героиня сидит с парнем, который, и одарил её этим проклятием, он ловко фокусирует камеру на то, что преследует этого парня, ища своими глазами причину такого поведения, не понятно на что нужно смотреть, к тому же ещё не ясно какой вид может принимать это самое нечто, и только в основных действиях становится понятно, что же нам хотели показать.

Фильм «Оно» — это в целом что-то новенькое в жанре ужасов. Но заслуживает ли он культового статуса? Пока об этом ещё рановато говорить, время покажет. В целом у режиссёра Дэвида Роберта Митчелла получился слабоватый фильм ужасов с элементами детектива. Напряжённых сцен в фильме практически нет. Сюжет фильма дальше становится не линейным, теряется смысл смотреть дальше эту ленту. Фильм выглядит каким-то не доделанным. Актёры выполнили свою часть работы лишь на 50 процентов, постановщик на 75 процентов. Сам фильм для меня оказался в меру напыщенным, где персонажи чередою глупой манерой поведения, делают из себя клоунами. В конце концов, просто возникает непонимание режиссёра, его виденье. Что он хочет сказать? Ясно лишь только одно, хотя бы для меня, фильм полностью зациклен на сексе, выглядит это не пошло, но идея того, что проблема возникает из-за секса и решается им же, немножко пугает.

5 из 10

И если есть те, кто приходят к тебе,
Найдутся и те, кто придет за тобой.

(«Наутилус Помпилиус» — «Скованные одной цепью»)

Какие-нибудь подкованные в кинематографе люди со знанием дела могли бы заявить, что жанр ужасов часто опирается на социальные страхи электората, трансформируя их в потешные зрелища и позволяя в некоторой мере спустить пар социального же напряжения в темнотах кинотеатров. А в памяти зрителей и в рядах классики прочно оседают те ленты, которые обращаются к наиболее актуальным темам и подают их с как можно более серьёзным лицом. Отдельные упёртые личности могут привести конкретные примеры, как то: «Изгоняющий дьявола» и стагнация христианства, «Ужам Амитивилля» и очередной экономический кризис, «Полтергейст» и конфликт между активной урбанизацией и сохранением культурно-исторического наследия. И это не говоря уж о вечных темах, вроде традиционной неприязни к глубинке и населяющим её реднекам, что выливается в ширпотреб вроде «Техасской резни бензопилой» и прочие «Повороты не туда», и проблемах падения нравственности современной (на момент выхода фильма) молодежи, что порождает бесконечные «Пятницы, 13-ого» и всё те же «Повороты…».

Впрочем, какие-нибудь другие, не менее подкованные в кинематографе люди, с неменьшим знанием дела могут осмелиться возразить: мол, за одну аллегоричную актуальную социальщину в классику не пропускают. И приведут в качестве контраргумента, например, «Кошмар на улице Вязов», культ которого по умолчанию не оспаривается. Эти какие-нибудь другие люди будут даже отчасти правы. Отчасти — потому что «Кошмар» всё-таки косвенно касается падения нравственности (дружно вспоминаем, кто в кадре занимался беспорядочным подростковым внебрачным сексом, кто — только хотел, а кто — дожил до финала). Другая составляющая успеха здесь — не менее, а возможно даже более важная, — близкая для каждого зрителя тема. Всё люди спят, всё видят сны (даже те, кто говорит, что не видят их — они их просто не помнят). Поэтому теоретически Фредди Крюгер может угрожать каждому. Тот же прием — близкая тема — работает и в случае отдыха на природе, и с блуждающим по сонному пригороду маньяком. Всё это пугающе близко среднестатистическому зрителю, а потому — ужасающе правдоподобно.

Думаю, и те, и другие подкованные в кинематографе люди придут к обоюдному согласию, что фильм «Оно следует за тобой» являет собой практически хрестоматийную иллюстрацию актуальной со времен Сократа темы испорченности современной молодежи. Подчеркнуто 19-тилетняя героиня (чтобы по судам не затаскали) вступает в случайную половую связь на втором свидании, после чего её преследует Неведомая ЁХ. Modus operandi данной НЁХ весьма специфичен и походит на повадки экземпляров Фонда SCP. Функциональность данного образца воздействует даже на мозг и по-настоящему заставляет задуматься: как распределится проклятие в случае группового секса? А оральный считается? А петтинг? А как ТТХ НЁХ отреагируют на трансатлантический перелёт куда-нибудь в Европу?

Кроме того, характер венерического полтергейста задействует второй классический хоррор-приём — близость каждому зрителю. Речь вовсе не о быстром перепихоне на заднем сиденье автомобиля, как второпях могут подумать некоторые менее подкованные. Имеются в виду неторопливо маячащие на периферии зрения случайные прохожие, каждый из которых внезапно может оказаться посторонним потусторонним. Стоит только подметить в хаосе броуновского столпотворения пугающе целенаправленное движение — и уже трудно избавиться от ощущения пристального, недоброго внимания… Пожалуй, никто из подкованных в кинематографе людей (вне зависимости от степени подкованности) не станет возражать, что львиная половина шарма конкретно в этом случае зиждется на операторском мастерстве, ненавязчиво демонстрирующем столь важные для сюжета детали. Это филигранное подчеркивание обыденности происходящего создает атмосферу предвкушения ужаса, заставляя невольно шарахаться от каждого невинного на первый взгляд кадра.

И что уж совсем наверняка, всё разбирающиеся и мимо проходящие однозначно решат, что «Оно следует за тобой» иносказательно порицает случайные половые связи, внебрачный и подростковый секс без обязательств, осознания потенциального риска заболеваний и возможной беременности, а так же легкомысленное отношение к вопросу взаимоотношения полов. Зато крепкие отношения наоборот — хвалят и пропагандируют, из-за невнимательности решив, что они ведут к хэппи-энду. И как один всё они ошибутся.

Ведь на самом деле фильм о том, что систематический и регулярный секс с разнообразными партнерами делает жизнь приятней, веселей и безопасней.

9 из 10