Рецензии

Кажется все стали забывать, каким должен быть настоящий хоррор, чем он должен пугать зрителя. Штампованные ужастики, которые пугают только скримерами или неприятным гримом ужасно надоели. И вот мы получаем глоток свежего воздуха в мире ужасов. Здесь нет скримеров, резких звуков, расчлененки, фильм пугает другим, но об этом позже. И мне совершенно непонятно, почему этот восхитительный фильм, который должен служить примером, принимают в штыки. Наверное из-за того, что общество слишком привыкла к дебильным скримерам. Но тем, кому этот фильм понравился, это даже на руку, потому что в подобных картинах мы будем видеть нечто необычное.

Моя оценка этому фильму ставится как исключительно фильму ужасов. Потому что, если рассматривать этот фильм в ключе всего кинематографа, придираться можно очень долго. Так вот, какая главная задача хоррора? Пугать зрителя, держать его в напряжении. Всякие нравоучения — это уже второстепенные задачи. Так пугает или Оно? Пугает, как ни один другой фильм, по-крайней мере, 2000х годов. И делает это фильм за счет такого явления как «саспенс» (эффект ожидания чего-то ужасного). В фильме главных героев постоянно преследует Оно. Оно не быстрое, Оно не разрушает все на своем пути, Оно просто преследует и хочет убить тебя. И сцены этого преследования в фильме поставлены просто гениально, они похожи на моменты, когда во сне ты не можешь противостоять чему-то злому, не можешь ударить или убежать. Такая безысходность встречи с чем-то ужасным пугает действительно сильно.

В итоге мы получаем историю, в которой даже есть философия, затрагивающая тему человеческих страхов. Здесь присутствуют действительно пугающие сцены, необычный сюжет (хотя бы потому, что здесь нет дома с привидениями). Однако фильм получает очень заниженную оценку на Кинопоиске. Но мне кажется, что каждый любитель фильмов ужасов оценит этот фильм по достоинству, для них это будет — лучший хоррор за последнее время, для остальных — несмотрибельный ужастик.

9 из 10

Девочка встречает мальчика. Девочка спит с мальчиком. Девочка начинает видеть зомби. Мальчик исчезает, но нужно срочно найти нового, ведь только поделившись свежеприобретенным ужасом неясного происхождения, можно попытаться обеспечить себе относительно спокойную жизнь без преследований со стороны мертвецов. Сюжет, описание которого звучит просто смехотворно в аннотациях к фильму, раскрывается на экране с неподдельным, нарастающим драматизмом. Хоррор Дэвида Роберта Митчелла «Оно» получился крайне поэтичным: здесь нашлось место и медитативным пейзажам трущоб Детройта, и относительной тишине ночного леса, которая звучит как полноценный саундтрэк, и прочувствованной до мелочей музыке Disasterpeace, с ювелирной точностью попадающей в настроение картины.

Известная форма передачи венерического проклятия служит не только своеобразным способом преодоления собственного одиночества (что, в принципе, не является свежей идеей), но и возможностью поделиться персональным кошмаром. «Теперь ты видишь то же, что вижу я»- слышится вздох облегчения и надежды на то, что это бремя, возложенное на две пары плеч, нести станет легче, чем на одном конкретно взятом горбу. Оставаться наедине с самим собой неописуемо страшно, и тогда в инфернальном спектакле начинают появляться новые полноценные персонажи, выросшие из статистов, которые только и могли, что ободрительно хлопать тебя по плечу и кричать «но я ничего не вижу!» в ключевые моменты. Стягивая с себя нижнее белье, ты предлагаешь им прозреть. Сохранение собственной целостности обеспечивается делимостью себя на множество. И удивительным образом в дело включается естественный отбор: секс возможен только со здоровой и молодой особью, способной стремительно реагировать и долго бежать.

В контексте избранных цитат из романа «Идиот» Достоевского, настойчиво звучащих на протяжении всего киноповествования, приходит понимание того, что осознание собственной смертности есть поворотный момент в жизни человека, наставляющий его на путь перманентного страха, выражающегося в неизбывной тревоге, не оглушающей криком, но тихо нашептывающей о том, что нет жизни для тебя вне обретенного знания. Страх будет исчерпан лишь в момент самой смерти, так что вся жизнь превращается в изнуряющую погоню, очень напоминающую марафоны, которые мы пробегаем во сне.

Пространство фильма безраздельно принадлежит подросткам, наделенным (спасибо пубертату) особо острым восприятием действительности. Взрослые фигурируют мельком; камера неохотно фокусируется на них; они, в основном, присутствуют на семейных фото, расставленных на комодах, либо звучат за кадром взволнованным голосом «Дорогая, с тобой все в порядке?»- «Да, пап, все хорошо»- лжет перепуганная дочь и по широкой амплитуде бежит в дом, громко стуча своими каблуками. Персональная трагедия изначально камерна, она разыгрывается в четко обозначенных границах сознания отдельно взятой жертвы, так что остается лишь плакать родителям в трубку, признаваясь в любви, в ожидании гибели, не имея возможности толком объясниться, ведь их внешний мир до боли оппозиционен твоему внутреннему.

«Не выходи из комнаты. Не совершай ошибку»? Драма в том, что из этой комнаты нельзя выйти.

К сожалению или к счастью, я отношусь к той половине зрителей, которым фильм не понравился. После просмотра данного творения, я задала вопрос — Зачем и для чего режиссер это снимал?

Фильм откровенно скучный, в нем не происходит ровным счетом ничего. Главная героиня переспала с парнем, после чего за ней начали охотиться не то призраки, не то зомби. Единственное, что она может сделать — это переспать с кем-то другим и передать ему это «нечто», то, что следит за ней и хочет ее убить.

У этой девочки также есть друзья, с которыми они как-то пытаются решить проблему. Но! Первую половину фильма подростки не делают ничего, такое ощущение, что у них от рождения не присутствует инстинкт самосохранения. Нам показывают совершенно меланхоличных подростков, которые ничем не занимаются, — они просто wasting their time.

В фильме практически отсутствуют сцены со взрослыми, хотя иногда они и мелькают. Мать героини показывают незаинтересованной в проблемах дочери алкоголичкой, которая добавляет алкоголь в кофе и пьет вино перед сном. Наверное, логично, что ребенок не будет к такому родителю обращаться за помощью. Да и нужна ли главной героине помощь? Ведь только во второй половине фильма она начинает хоть что-то пытаться делать, к примеру, убегать от преследующего ее нечто в глушь леса и спать на капоте машины, — т. е. спать в глуши не страшно, а увидеть «нечто» страшно. Логика и мышление героев для меня за гранью.

Отдельный fail — это музыкальное оформление. Оно настолько примитивно, что хочется плакать.

К сожалению, фильм не то, что не страшный, он даже не держит в напряжении. Я могу с натяжкой отнести его к жанру ужасов или триллера, просто потому, что занести его в какой-то другой жанр не представляется возможным.

Я все ждала, ну когда же будет хоть что-то, но ничего так и не произошло.

Единственное, чем мне понравился фильм, так это тем, что время событий в нем не определено — то ли это начало 80-х, то ли 90-е — зрителю остается только догадываться.

Фильм — некая попытка снять стоящий фильм ужасов, которая совсем не удалась.

Думаю, что понравится людям, которым нравится все анализировать и додумывать истинные мотивы, которые были у режиссера.

3 из 10

Вам доводилось видеть сны, когда вас преследует кто-то или что-то. Вы можете это видеть или нет, но знаете что оно рядом и скоро до вас доберётся. И вы бежите, но ноги становятся ватными, пытаетесь закрыться, но дверной замок не поддаётся. Этот липкий ужас, который изощренно растягивается и поглощает вас целиком… Думаю, у каждого были подобные кошмары.

Такая ассоциация возникла у меня после просмотра фильма It follows или, как перевели его каким-то раком наши прокатчики Оно. Видимо решили сыграть на былой славе кинговской экранизации. Может сошлись на том, что народ подумает, что мастера ужасов пересняли. Ну и бог с ними, порой и не такие перлы наши выдавали при переводе.

Собственно, ни описание сюжета, ни постер, ни даже трейлер не приблизит вас к тому, что вы на самом деле увидите и испытаете. Ибо по всему этому я бы могла сделать вывод, что это очередная молодежная страшилка, что-то там про секс, про вирусы, про привидений… Ох, как же вы ошибетесь, если будете думать в таком направлении.

Это одна из самых талантливых и стильных картин в стиле хоррор, которую я видела за последние годы (могу еще зачитать Синистера). Да и смотреть было не на что, ведь этот жанр отмирает, как атавизм. Нужно быть действительно талантливым режиссером с хорошей сценической командой, чтобы снять фильм в жанре ужасы и не ограничиться расчлиненкой, кровью, кишками, бабками-поветухами и бу-эффектами.

Атмосферу этому фильму создают три вещи:

1 — Операторская съемка. Оператор тут постарался на славу! Каждый кадр, сотворенный его руками — это настроение, красота кино. Ни дешево, ни пафосно, а именно стильно. Показывая жизнь героини и её друзей не зря был выбран город Мичиган в американском штате Детройт — депрессивном и покинутом, большинство городов которого уже стали городами-призраками. Заброшенные серые дома очень часто присутствуют в кадре. Ну и также в фильме довольно много символов (ах, как я их люблю!), которые будут заметны только при внимательном наблюдении или повторных просмотрах.

2 — Музыка, написанная Ричем Врилендом (Disasterpeace) это какой-то симбиоз мелодий из Sillent Hill и ужасов 80-х. (типо Хэллуина). Давящая и угнетающая симфония страха. Полный саспенс!

3 — Как показано зло. Это не бегущие зомби, мертвые бледные японские мальчики с открытыми ртами и т. д. Это возникающая на горизонте и медленно, но неумолимо приблежающаяся опасность, от неё невозможно скрыться, она всегда будет следовать за вами, где бы вы не были. Не только в плане музыки, но и самого настроения у меня идет отсылка к Sillent Hill. Если вы играли в неё, то вам знакомо то чувство тревоги от того, что мы не видим что перед нами, но знаем, что скоро оно покажется. И такое же неторопливое приближение…

Конечно это фильм-аллегория, что выделяет Оно из ряда обычных ужасов. Здесь идет удивительное сплетение хоррора и драмы, и все элементы классического ужаса ни что иное, как намёки и гипербола. Каждый интерпретирует увиденное по своему. Кто-то видит во всем происходящем ужас от неминуемой смерти, кто-то наказ — «не спи с кем попало» и заражения СПИДом, а кто-то (и я причисляю себя к оным) видит фильм как метафору перехода из детства во взрослую жизнь, которая будет преследовать тебя и точно однажды настигнет. Во время написания отзыва я вдруг сравнила It follows с австралийской картиной Пикник у Висячей скалы, снятой 30 лет назад.

Сам режиссер говорил, что идея фильма у него возникла на основе детских воспоминаний, что за ним кто-то постоянно следит, приводящая его в полный ужас. Секс же в фильме был просто способом передачи этого «вируса» от человека к человеку. Но каждый найдет в картине своё объяснение.

Единственный жирнющий минус ставлю за открытую концовку. Уже на последних минутах фильмах я скрестила пальчики и вторила: «Только доведите до конца!», но нет… Может это было сделано, чтобы снять вторую часть. Но я очень не хочу, чтобы этого произошло. Потому что тогда будет сделан акцент на ужасах, а в фильме есть хорошая идея, которую не хочется, чтобы загубили.

Пусть воплощение было не идеальным, ну а кто идеален? Но поклонники кинематографа, как искусства, а не кинчика, я уверена, оценят. Очень надеюсь, что режиссер не остановится в развитии и порадует в дальнейшем своими работами, потенциал точно у него имеется.

9 из 10

Начну с того, что о фильме этом я узнал буквально в день просмотра. Меня заинтересовала обложка (да, знаю, что это странно звучит, но она была нарисована в духе 80-х…) Незнакомые актёры, неизвестный мне режиссёр — всё это меня это не остановило, так как я (на свою голову) люблю жанр ужасов. На свою голову — потому, что мне приходится «дегустировать» огромное количество, мягко говоря, некачественного продукта, вышедшего за последние лет десять. А действительно хорошие ужастики, вышедшие за этот период, можно пересчитать по пальцам одной руки.

И «It Follows», несомненно, входит в их число.

Лента очень напоминает хорроры 80-х годов своей атмосферой, озвучкой, персонажами. Под последним, имею в виду, что в «молодёжных ужастиках» последних лет, обычно есть достаточно определённый набор персонажей, большая часть из которых — абсолютно «картонные», можно сказать — куклы для убийства. Всегда присутствует какая-нибудь «умная» героиня, всегда есть несколько «глупых», есть «ботаник» (или «наркоман»), есть «спортсмен» (или «положительный молодой человек»). В «It Follows» есть просто несколько подростков, обыкновенных — и не выделяющихся, но благодаря хорошо прописанным характерам и хорошей игре актёров — им сочувствуешь, им сопереживаешь. Похожих подростков мы видели в первом «Кошмаре на улице Вязов», в «Оно» (которое просто «It», по Стивену Кингу), если брать более поздние фильмы — в «Сказках у костра». Да, они ведут себя не всегда адекватно, многие их действия кажутся странными — но, с другой стороны, это вполне реалистично (учитывая сложившуюся в фильме ситуацию).

Атмосфера фильма — также на уровне. С одной стороны — действие происходит среди милых пейзажей тихих американских пригородов. С другой — оператор смог передать ощущение, где-то на периферии сознания, какой-то неясной тревоги. Ощущение, что надвигается что-то страшное. Спецэффекты — ровно столько, сколько нужно, никакого перебора. Когда я уже после просмотра, узнал что бюджет фильма — всего два миллиона долларов, я был весьма удивлён (бюджет-то, по нынешним меркам, мизерный).

Особо отличился звукооператор. После убожества под названием «Астрал-3» с его скрежетами, призванными «нагнать страху», великим наслаждением было смотреть «It Follows», с его тонко выверенной озвучкой, и очень подходящими саундтреками, отлично дополняющими видеоряд.

Касаемо сюжета, режиссёр явно вдохновлялся «Звонками», но это не настолько очевидно, чтобы сильно бросаться в глаза. Понятно, что сделать абсолютно ни на что не похожий фильм нынче очень сложно (ну, либо получится что-то в духе «Порождённого»). Но Митчелл сделал всё возможное для этого, аккуратно совместив, условно, «восточный» и «западный» стили ужасов, причём так, что это почти незаметно. «Монстр» (назовём это так, чтобы не спойлерить) получился оригинальным, необычным и страшным, а не смешным, глупым или затасканным (как в 90% современных хорроров). Порадовала и концовка — наученный горьким опытом, я был готов к смазанному, бредовому эпилогу, или даже к дешёвому намёку на сиквел — но нет. Ничего подобного.

В общем, на мой взгляд, «It Follows» если не лучший, то один из лучших хорроров за последние 10 лет. Режиссура, озвучка, игра актёров, сценарий — всё здесь на высоте, что становится приятной неожиданностью, учитывая малый бюджет и незнакомые имена в титрах.

9 из 10

Наконец-то дошли руки до этого фильма.

Читал много рецензий, все остались довольны после просмотра, поэтому вопрос, как скоротать очередной зимний вечер, получил довольно быстро ответ — за просмотром очередного хорора.

Сюжет крутится вокруг девушки по имени Джей, которая после интимной связи с едва знакомым парнем, начинает ощущать на себе все прелести действия паранормальной сущности. В школе, дома, на улице, везде, где бы она не была — назойливые духи, так и норовят испортить отдых и напугать юную героиню. Единственный способ все прекратить — передать эту призрачно-венерологическую радость кому-то другому.

Призраки и их поведение представлены довольно интересно и специфично. В целом как и сама идея передачи, так называемого проклятия через соитие, весьма необычна. В разрезе с постоянным конвейером и копированием друг у друга идей, фильм смотрится очень свежо.

Конечно с франшизой Астрал и первым Синистером он не сравнится, но тем не менее, заинтересовать и держать в напряжении он способен.

Отдельно хотел бы сказать о музыкальном сопровождении — электронная музыка, но написана таким образом, что становится неуютно и по себе, и это только добавляет картине колорита и саспенса.

В итоге мы имеем, крепкий фильм, с интересной идей и подачей.

И самое главное — безопасность прежде всего.

7 из 10

Картина, о которой я хочу высказаться, заслуживает особого внимания и видимо чемпионского титула в жанре horror последних лет 10-ти! Да, да, именно так. Я бы назвал работу Митчелла свежим дыханием, задающим новую планку и чего уж там, белой вороной на фоне всего остального мейнстримного потока. Феноменальные 96% рейтинга у мировых критиков. Со времен Звонка японца Хидео Накаты я не видел ничего более серьезного, интересного и изобретательного и умного. Впрочем, к сути прдмета.

Синопсис: после сексуальной связи 19-летнюю девушку по имени Джей начинают мучать странные видения и непреодолимое чувство того, что кто-то или что-то за ней следит …

На первый взгляд, банальность и ориентированность на узкий круг молодых лиц. Но как бы не старались изменить вывеску отечественные локализаторы, изменив название, It Follows — уважаемые, это не фастфудная забегаловка, а самый настоящий р е с т о р а н. Современный зритель просто испорчен поп-корном, стандартным и клишерованным продуктом. Он привык, что ему в кадре разжевывают что-либо, не давая даже намека на мыслительный процесс.. . Поэтому, я вижу непонимание со стороны невзыскательной аудитории, которые расценили фильм как предостережение о беспорядочных половых связях и не более.. . И как следствие, низкие оценки с довольно поверхностными комментариями.

Да, если смотреть не внимательно, отвлекаясь, фильм смотрится как ужастик о необъяснимом ОНО, которое преследует бедных подростков, которых «заражали» носители вируса (такие же подростки). В результате чего, смерть последних, при странных обстоятельствах. Но это если не всматриваться и не анализировать то, что происходит в кадре.

It Follows — это пазл и даже ребус, который нужно собрать и разгадать и тогда многое встанет не свои места. Митчелл просто нашпиговывает свой фильм символизмом. Многие предметы и одежда Джей намеренно имеют голубой и красные цвета. Голубой — как символ чистоты. Красный — как символ порочности. Далее, вся картина — это такой филигранный оммаж 80-м и в частности культовому Карпентеру, в результате чего становится понятным, откуда черпал вдохновение Митчелл. И в конце концов, упоминающиеся в картине цитаты из «Идиота» Достоевского и американо-английского драматурга, писателя и поэта — Томаса Элиота, которые призваны также свести все ниточки к одной единственной и важной мысли этой истории.

Следующий абзац — мое личное понимание картины и его смысла. Поэтому лучше не читать до просмотра.

Итак.. . Детство (юность) и взросление.. . Голубые и красные тона — соответственно почти во всех кадрах. Вот так нестандартно: сквозь предметы и ужас; сквозь великолепнейшую атмосферу безысходности; цвета и локации; под гениальное музыкальное сопровождение Disasterpeace; 8 милю, делящую Детройт на 2 территории; Достоевского и Эллиота — Дэвид Роберт Митчелл решил завернуть в эту гремучую смесь из крепкого хоррора и психологического путешествия в души детей. По сути, этот фильм является метофорой и я думаю, что рассматривать его надо именно так. Жанр, в котором он снят — лишь обертка, чтобы достучаться непосредственно до тех, кто клюнет на его название. ОНО — это надвигающаяся и неизбежная стадия перехода во взрослую жизнь. It Follows — это завуалированное размышление о том самом пограничном состоянии, отделяющее, словно 8 миля в Детройте, жизнь ребенка от его взрослой ипостаси. О том светлом, беззаботном и чистом, что мы помнили из детства и о том, что происходит после того, как мы покидаем его.

Признаться, это была самая сложная по написанию мною рецензия из всех. Но и фильм того стоил. И тем интереснее было его разбирать. Спасибо за внимание.

Картина, поэтичный, лаконичный и верный по смыслу перевод названия которой мог бы предложить разве что Самуил Маршак, балансирует на грани независимого и продюсерского кино. С помощью мэйджора TWC (одной из самых крупных и репрессивных по отношению к авторам голливудских компаний) «It follows» вписывается в тенденции киносмотров массового сегмента (премьера состоялась в рамках Каннского фестиваля), а благодаря оригинальному видению Дэвида Роберта Митчэлла становится фаворитом среди гиков.

В центре сюжета «It follows» девушка по имени Джей, для которой первый секс стал не потерей невинности, а своеобразным и неожиданным ее обменом на постоянное присутствие рядом зловещих потусторонних сил. Интимная близость выступала поводом для построения конструкции в жанре ужасов в таких сопоставимых по периоду релиза с «It follows» работах как «Инфекция» и «Глаза звезды», но если смысл вышеперечисленных картин сводился к эксплуатации сентенции «я-зомби», то мистер Митчэлл рассматривает секс более глобально — как травмирующий опыт, маркирующий переход из пубертатного периода в зрелость, и переход этот знаменуется сломом сознания, сопровождающимся мыслями о родителях (внимательный зритель заметит постоянные рефрены в сторону папы главной героини) и невыносимой паранойе, обретшей форму чего-то дьявольского.

По признанию самого режиссера на создание «It follows» его сподвигли в первую очередь личные психологические проблемы, состоявшие в недуге мании преследования. И Роберт Митчэлл ставил перед собой цель максимально эмоционально реалистично передать на экране ощущение безвыходности и опасности, подстерегающей не каждом шагу, секс же был нужен исключительно как способ реализации задуманного. И задуманное постановщику удалось — он создает напряжение практически без помощи спец. эффектов, используя лишь понятие «странный незнакомец» с акцентом на первом слове.

Надо сказать, что философская составляющая, касающаяся взросления, открытия нового мира и решение задачи по вызову у публики криков ужаса минимальными средствами, в «It follows» выполнены прекрасно. Единственное, что подводит режиссера это некоторые нелогичные формальности в развитии сюжета: преследователи главной героини то бегут за ней, то почему-то неподвижно наблюдают из странных мест вроде крыши соседского дома. И финальная схватка решается весьма топорно, что особенно заметно в свете общей оригинальности картины. Но нельзя называть сказанное критичным, так как Дэвид Роберт Митчэлл впервые работал с жанром хоррора (до этого сняв два романтических фильма) и уже в дебюте добился результатов столь блестящих, какие не всегда демонстрируют корифеи жанра.

Визуально «It follows» представляет собой вариацию на тему «Лето в Детройте» (где каникулы проходят преимущественно на заднем дворе, вроде бы и не приглядном, но вместе с тем очаровательным), которая стилистически укладывается в формат видео от самых модных музыкальных indie-команд. Такой подход далеко не нов и на сегодняшний день почти каждый амбициозный и независимый автор выбирает именно эту эстетику пастельных тонов и неожиданных ракурсов. Но Митчэлл не использует визуализацию в качестве детерминанты повествования, предпочитая ее wow-эффекту, создаваемому обыденностью сверхъестественных сил, получившему невероятную популярность после выхода на экрана фильма «Паранормальное явление», заинтересовывая зрителя происходящим действием вообще, а не отдельными «ужасающими» элементами.

Конечно же, неправомерно было бы говорить об успехе «It follows» исключительно по причине высокого качественного уровня исполнения фильма (огромное количество действительно достойных и превосходящих любого современного номинанта на Оскар творений никогда не покидают пределы независимых фестивалей). Маркетологи из команды Вайнштайнов, видя потенциал в ленте, относящейся к популярному среди потребителей поп-корна жанра, приложили весомые усилия к тому, чтобы имя Дэвида Роберта Митчэлла появилось на как можно большем количестве афиш в фойе кинотеатров. Но, так или иначе, ситуация с «It follows» подтвердила тезис о том, что оригинальные кинематографические идеи способны вызвать интерес самой разнообразной аудитории, но вот для этого необходимо дать им шанс появиться в широком прокате.

Или «Секс — это смерть!» — вот как это нужно назвать. Ожидая увидеть очередной, сезонный, молодежный «ужастик», который вылетит из памяти через день, я неожиданно увидел очень необычный фильм. Это не «мясной» слэшер, в котором пачками будут уничтожаться несчастные американские подростки, случайно ставшие жертвами очередного маньяка, хотя юноши и девушки в нем присутствуют в достаточном количестве.

Перед нами некое отражение первых подростковых страхов взросления и сексуальности, доведенное до абсурда. Создатели заходят совершенно с другого, неожиданного ракурса. В нем есть знакомые каждому зрителю образы и локации: полупустой город, кукурузное поле, пляж, бассейн, двухэтажные частные дома, подростковые спальни с радиотелефонами, но благодаря холодному цветовому решению, там почти всегда пасмурно, или темно, а плавные пролеты и долгие наезды камеры, цитирующие Кубриковское «Сияние», подчеркивают ощущение тяжелого сна, от которого хочется проснуться (Легкий реверанс в сторону мистера Фредди Крюгера).

Режиссер незаметно и дозированно, буквально по каплям, вставляет в действо ключи-триггеры. Старые телевизоры и отсутствие смартфонов. Компания играет в карточные игры и даже ездит на старой, ржавой американской машине. Знакомые места служат просто условными и вынужденными рамками, созданными для придания формы и на фоне их, будет рассказана совсем другая история. Представляется, что сценарист, подхватил на студенческой вечеринке свой первый триппер и решил впоследствии оформить это в некую художественную форму, придав этому еще больший драматизм и контраст, а режиссер и художник развили идею фрейдистскими метафорами и сексуальным подтекстом, который тут подан подчеркнуто некрасиво и без эротизма.

Видеоряд перемежается секундными вставками, в которых мелькают, как на слайдах символы и фобии: юность, секс, смерть, незнакомки и незнакомцы, инцест, сумасшедший сосед на крыше, большой страшный человек (страх перед большими размерами), уличные проститутки, старуха (страх перед старухами), кровь в бассейне (девушки поймут), оружие, которое стреляет куда попало и таких моментов много. Поищите, может еще что-то заметите.

Главный посыл фильма: люди несут потенциальную угрозу, они напичканы смертельными вирусами и хотят заразить твоё тело какой-нибудь дрянью, от которой ты рано, или поздно откинешь копыта. Они неумолимо ходят за тобой и убежать от них можно только найдя надежного (надежного ли?) партнера.

Отдельно стоит подчеркнуть музыку. Выразительный фон сыгранный на старых синтезаторах, наполняет картину легким флером 70-х годов и в памяти всплывают мелодии модных тогда групп, как Space Art, Vangelis, а также опусы от Sven Grunberg-а. Звучание, которое подошло бы больше в качестве звуковой дорожки к среднему sci-fi фильму, вполне органично вплетается в этот и без того странноватый видеоряд. Таким образом, смешав вместе все эти компоненты, получаем хороший, атмосферный и необычный фильм, который оказывает совсем другой эффект, который от него ожидаешь в начале.

Итог: Оригинально, приятно, качественно.

«It Follows», который, по-хорошему, надо было называть THEY follow — один из таких мутных заунывных фильмов, где режиссер искренне верит, что если второстепенная героиня будет цитировать Достоевского, картина от этого только выиграет.

Итак, первый секс на заднем сиденьи автомобиля вылился для несчастной Джейми в шокирующее признание от ее партнера, мол, передал-то я тебе, милая, кое-что похлеще СПИДа. Но от этого ЗППП есть лечение — переспи с кем-нибудь еще и передай вирус другому бедолаге. Но главная героиня — это тебе не какая-нибудь школьная шлюшка, поэтому первые 40 минут фильма жертва героически несет на себе бремя преследуемой не то призраками, не то прошлыми жертвами секс-эскпериментов, одним словом, IT. Признаюсь, местами было жутковато, когда привидения появлялись буквально из ниоткуда и начинали медленно приближаться к девушке вне зависимости день ли это был, или глубокая ночь. И дело даже не в загробных аккордах, направленных на нагнетание саспенса. Что приятно было увидеть в этой киноленте, что 1) главной героини верят все ее друзья и 2) что все действительно пытаются ей помочь. Как-то неожиданно, что ли, для подобной мистики.

Финальный замес с телевизорами в конце меня убил наповал. Опять признаюсь, подобных технологий в борьбе с потусторонним ранее не встречала. Добавлю пару баллов за режиссерское решение.

Что имеем в итоге? Открытый финал с множеством вопросов без ответа. Но если у фильмов, например, Линча, подобная недосказанность только придает картине изысканности, здесь это скорее напоминает историю, когда ни сам режиссер, ни сценарист толком не поняли, зачем все это и кто за всем этим стоит, а засим, вынесли решение, что и зритель без этой правды тоже обойдется.

Смотреть? Наверное, можно, без завышенных ожиданий.

4 из 10.