Рецензии

Дорогие друзья, этот фильм не просто какое-то произведение, которые сняли для Очередного коммерческого успеха. Это самая настоящая классика. Стэнли Кубрик не снял бы в свои 70 фильм для материального блага…

Насколько я могу судить по отзывам, с фильмом можно познакомиться в раннем возрасте, когда он казалось бы пройдет бесследно, но при повторном просмотре через некоторое время, этот фильм бесследно пройти просто не сможет.

Фильм входит в когорту тех, которые смотрятся на одном дыхании, и это правда. Он как будто пролетает над твоим сознанием, как и главный сау… хм… нет не буду говорить «саундтрек», как главная мелодия фильма. (Музыка Шостаковича.) Она порхает, витает в воздухе — и это прекрасно.

Ошибаются те люди, которые говорят, что кино про любовь. Нет, это не так. Любовь там проходит только мельком, а остальное — это физическое влечение, ну и сон, конечно.

Кино представляет с собой большое количество картин. Первая, и наверное, самая явная — это та самая секта, куда попадает главный герой, оно как бы показывает сознание Билла и его жены. У одного странное и растерянное, у другой тесно переплетающееся с физическим влечением. Другая картина — это непосредственно картина Нью-Йорка как миниатюрного городка без пробок, но с агрессией внутри. Сидни Поллак говорил, что это Нью-Йорк во сне…

Как прекрасно у Кубрика получается «играть» со светом. Он здесь играет очень большую и яркую роль во многих эпизодах. Например, на вечеринке в начале фильма.

Про последнее слово главной героини можно рассуждать долго, можно говорить, что это не то, что Кубрик хотел сказать, и снял это не он, можно проводит аналогию с Линчем и его Драйвом, но друзья, не стоит так увлеченно ее обсуждать, она не является темой кино.

Совет тем, кто не смотрел: Не читайте критику, смотрите и ни о чем не думайте, не пожалеете.

10 из 10

Сначала я посмотрел фильм и надо сказать при многих его достоинствах, он показался мне всё-таки уж очень тяжёлым, мрачным и скучным.


По поводу мрачности: Кубрик всегда был большим пессимистом от кино и ждать доброй сказки от него не приходится! А вот то, что фильм скучный — это уже его большое упущение. И очевидным это становится после прочтения книги, которая, будучи написанной лёгким, доступным языком, занимает страниц 50 и читается на одном дыхании. Кстати, Кубрик ничего из этой книги не выкинул и почти ничего не добавил. При этом фильм длиться 2,5 часа и под конец становится уже нестерпимо скучно.

Короче говоря, кино не проходное, не глупое, сделано старательно, но были у Кубрика работы и поинтересней.

«Eyes Wide Shut» - фильм, строго говоря, про измены и самообман. Потому незамысловатый популярный подход к просмотру как к самоидентификациям с героем Круза гарантирует разве что разочарование именно в силу той однозначности, с которым здесь говорится об отношениях мужчины и женщины. В финале ведь у зрителя отнимают вообще все – интригу, загадочность, эстетику, казалось, столь старательно выстраиваемую весь фильм; а Поллак, опираясь на бильярдный стол, своим консонантным «п» вообще обрушивает обязательную кульминацию, и лицо Круза в той сцене по сути – отражение лица зрителя, такое же всеобъемлющее недоумение и нежелание поверить во всплывший инфантилизм произошедшей истории.

И все потому, что фильм озвучивает красивую циничную истину: мужчина изменяет с приключениями, а женщина – с фантазиями. Они и любят друг друга по этим причинам, и перестают любить, когда исчерпывают их в своих отношениях. Круз в поисках интриги половиной своих реплик что-то переспрашивает, а Кидман постоянно ходит голая, и это уж точно не для того, чтобы привести зрителя на темную безлюдную улицу, где нарицательный персонаж в длиннополом пальто спокойным шагом преследует ввязавшегося не в свои дела доктора.

Кино в своей основе, наверное, очень грустное, в нем с равнодушием говорится, насколько любовь и интерес иллюзорны, а все, что нам остается – попросить друг у друга прощения и отправится за подарками на условные праздники. Но Кубрик, у которого, пожалуй, весь талант ушел в способность снимать атмосферно, и он тут стал поистине недостижим, выбрал для этой морали самую контрастную и безумную, хотя и абсолютно логичную стилистику – снял действительно пошлое кино, с каким-то глубинным скандалом, который смотришь с чистой совестью, а во время титров вдруг ощущаешь, как все твое интимное и личное вывернули наизнанку и тебе же продемонстрировали. И хорошо, если ты смотрел в одиночестве. Такая катахреза из пошлости и грусти чем-то напоминает войну разума с инстинктами, когда человек, если уж по-честному, до сих пор для себя не решил, что ему действительно важнее. И здесь это фрейдовское противоречие служит той кульминацией, которой зритель был лишен, но шейк-ап мозгу устраивает куда более основательный. Ну и Кидман круче всех говорит fuck.

- Кажется этот человек очень хорошо вам знаком.
- Да, это мой муж.

Большая спальня. Двое куда-то собираются. Они не спеша одеваются, иногда меняясь парочками фраз друг с другом. Он делает ей комплимент, что она выглядит «как всегда превосходно», она с ухмылкой отвечает, что он даже не взглянул на нее. Он помогает ей застегнуть платье, она подправляет ему галстук. Через несколько секунд все уже готово, и они с улыбкой на лице, держась за руку, выходят из дома. Что скрывается за этой улыбкой?

Муж и жена. Супружеская пара, которая уже много лет живет вместе. С виду довольно богатые и даже счастливые. Счастливые? Никто не может сказать, что скрывается за стенами дома каждой супружеской пары кроме них самих. Есть тайны, которым не суждено раскрыться. Но есть тайны, которые больше невозможно держать в себе и жить с ними.

Начинают звучать легкие звуки вальса Шостаковича. Танцуют пары, горит золотистый цвет, чувствуется шик, видны фальшивые улыбки на лицах людей. Здесь царит секс, наркотики, шампанское… Канун Рождества. Она танцует с незнакомым красавцем. Он гуляет в обнимку с двумя моделями, которые готовы идти с ним туда, где кончается радуга. Неужели это пример идеальной семьи? А что плохого в том, чтобы танцевать с незнакомцем или гулять в обнимку с другими женщинами? Ничего. А что они при этом думают? Скрытые мысли невозможно предугадать.

Это лишь внешний фасад жизни этих людей. Это как взять и закрыть лицо человека черной красивой вуалью. Все будут смотреть на ее красоту и при этом никто не будет видеть, что скрывается за ней, и что в это время отображают его широко закрытые глаза. Грусть? Радость? Безмятежность? Или может быть тревогу?

Никогда невозможно полностью заглянуть в душу человека, знать его целиком. Миллионы людей каждый день встречают друг друга. А вы когда нибудь задумывались, кто это за человек, который рядом с вами пересекает улицу. Человек, который через несколько секунд растворится в толпе. Незнакомец. Это хорошо, потому что вы не знаете ничего о нем, и может не узнаете никогда. Хуже, когда вы живете с человеком много лет и не знаете, кто он на самом деле. Что чувствует. Чем дышит. О чем мечтает. Что ему не хватает. Жить… и не замечать… не видеть. Это как жизнь через темное стекло.

«Историю мечты» можно разделить на две части. Легкость и безысходность. Легкость, перерастающая в безысходность. С первого взгляда жизнь этих супругов кажется такой легкой и счастливой. Кажется, что они любят друг друга и довольны своей жизнью. А может это так и есть? Каждый любит по своему. И тут это тоже нельзя отрицать. У них есть все, что нужно для счастливой семьи. Счастье? Оно так близко, но стоит протянуть руку и его больше не ощущаешь. А что подразумевается под словом «все»? У каждого свои понятия на счет этого. У каждого… и у этих людей тоже. Но эта легкость обманчива. Под ней скрывается что-то очень глубокое и личное. Что-то, что никто из них не осмелился бы сказать вслух, но настанет час и все равно невозможно будет это скрыть.

Жена признается мужу, что ее не покидают мысли о том, что она во сне изменяет ему с другим человеком. Как можно отреагировать на такую откровенность чувств? Насколько далеко могут зайти тайные желания? Куда приведут бесконечные любовные фантазии и жажда запретного? Можно ли простить «измену»? Что может сделать внезапно раскрытая тайна? Все это заставит познать глубину души человека, увидеть его в другом облике, взглянуть на него чужими глазами. Есть тайны, столкнувшись с которыми, вы уже становитесь соучастником действия.

Прекрасное спокойствие души сменяется ревностью. До чего может довести человека ревность? Ревность — это залог прочности брака. Или постыдный пережиток прошлого? Ревность может довести до сумасшествия или заставить реально взглянуть на вещи. Ревность может затмить разум, уничтожить любовь. Но все может случится и наоборот. Смотря кто победит в безжалостной драке чувств.

Его ревность перерастает в месть. Муж решает отомстить жене. Имеет ли смысл эта месть? Чего он добьется этим? Изменит ли он ее с другой? Решится ли на этот поступок? Или может передумает в последнюю минуту? Ведь в конце концов жена всегда была верна ему. Телом.

Легкость начинает постепенно превращаться в безысходность, свет медленно погружается в темноту, вместо легких звуков музыки, звучат угнетающие ноты пианино, которые выражают крик души, отчаянное и нерешительное состояние человека. Человека, который не знает, что делать, как поступить, после того, что он узнал. Он сломлен и измотан. Реальность начинает казаться долгим и смутным сном. Есть сны, которые невозможны без реальности, но и она может оказаться инсценировкой. И что мы видим? Сон или реальность? А может это просто фантазия?

Сны не имеют временных границ. Они мимолетны и бесконечны. Главное — вовремя проснуться.

Посвящается вечной памяти прекрасного режиссера.

Привычные крупные титры, знакомые по «Заводному Апельсину» и «Цельнометаллической оболочке», презентабельно уведомляют, что последующее действие пройдет под аккомпанемент приятной классической музыки и широко закрытых глаз. Легкая сюрреалистическая дымка обретает очертания яркой, фешенебельно обставленной комнаты, в которой, на фоне симфонии Шостаковича, раздающейся из колонок проигрывателя, молодая дама готовит свой вечерний туалет.

Изящное платье непринужденно соскальзывает по её телу, опускается на пол, подчеркивая стройную фигуру, оголяя идеальные формы таза и упругую грудь. Она небрежно поднимает руку, выдавая мимолетную усталость, бросает безразличный взгляд в сторону зеркала…Даже такие мелочные, тонкие штрихи во внешнем поведении женщины указывают на её принадлежность к высшему, образцовому обществу.

Минутой позже, в кадре появляется муж героини – интеллигентный, прилежный молодой человек, привыкший на вопрос приятеля «как поживаешь?», отвечать заезженной формулой: «я врач, девять лет живу в браке, у меня любящая жена и семилетняя дочь».
Вместе они – идеальная пара, у которой вся жизнь протекает по давно запланированному сценарию.

При таком фоновом плацдарме гармоничная целостность выглядит практически неуязвимой. Но «практически» - ключевое слово. Внутренний мир терзаний и страданий, страха и самообмана, неосознанных влечений и бессознательных желаний, словно ржавчина разъедают семейную идиллию. Размеренное и благополучное существование ставится под большой вопрос, лишь потому, что плотское либидо овладевает сознанием. Её эротические фантазии и желание измены проявляются в сновидениях. Его сексуальные похождения по ночному городу подвергают опасности близких и окружающих людей. Но старт дан, игра порока в действии и они оба на полной скорости уже мчатся «туда, где кончается радуга».

Артур Шницлер под копирку срисовывает психосексуальную теорию Фрейда, оформляя её как художественный роман. «Новелла снов» изобилует колоритными эпизодами, на фоне которых блекнет основной посыл, но не теряется творческий замысел автора. Стэнли Кубрик, сосредоточившись главным образом на общей атмосфере, описывает сюжет «Траумновелле», со стороны созерцает действие и легко увиливает от заунылого морализаторства. Его фильм наполнен мрачной эстетикой, что придает картинке гипнотический оттенок; герои, словно сошедшие со страниц эпический произведений и спрятавшиеся за маской фальши, тонут в томлении порока, при этом сохраняя верность и преданность друг другу.

Сквозь пелену «Широко закрытых глаз» как на тонкой гравюре прослеживаются образы кричащей неопределенности. Необъяснимые мотивы чередуются с потоком иррациональных поступков. Персонажи двойственны, двуликие и, в то же время, однотипны и вполне предсказуемы. Конфликт между здравым рассудком и неосознанным желанием, Кубрик мастерски воспроизводит на пленке, чем филигранно провоцирует своего зрителя. Кому же захочется, открыто признаться в том, что явственно скрываешь от себя самого?

В привычной манере, режиссер задает вопросы, ответы на которые находятся где-то за кадром, между титрами и конечной сценой. «Глаза…», как завершающий этап творчества Стэнли Кубрика, выдержаны в лучшей, фирменной форме своего создателя. Открытый финал недвусмысленно намекает на наличие логического продолжения. Но, увы, занавес. Под конец жизни, режиссер снял практически гениальное кино.

Последний фильм великого мастера Кубрика и по сей день вызывает множество споров у кинокритиков. Был ли этот фильм первым провалом гениального режиссера или был самым главным творением его жизни? Фильм оставил после себя больше вопросов, чем ответов. Таинственная гибель Кубрика сразу после выхода в фильма в прокат подлила масла в огонь. Показал ли режиссер то, что не должен был? Тайные масонские мессы, таинственные ритуалы-оргии, уж не это ли стало причиной столь скорой смерти режиссера? Да и в конечном счете, отчего мастер потратил на съемки 19 месяцев, заставляя актеров вновь и вновь переснимать одни и те же дубли?

Говорят, что этот фильм — не что иное, как тайное послание масонам мира, и это далеко не самое интригующая легенда, возникшая вокруг киноленты. Произведение чуть было не причисли к разряду «порнографии», хотя в конечном счете оказалось, что обнаженка настолько невинна, что стоит лишь развести от удивления плечами.

Для Николь Кидман и Тома Круза фильм стал настоящим испытанием. Актеры очень устали от работы над фильмом, Кубрик систематически заставлял их переигрывать все новые и новые дубли, день за днем, неделя за неделей. .. В итоге он довел их игру до такого автоматизма, что стало сложно проникнуться в искренность персонажей, весь фильм так и подмывает вскрикнуть: «Не верю!»

Впрочем, Кубрик и не добивался достоверности, он хотел иного. Он ждал чего-то необычного, по словам Кидман, он мог часами переснимать одни и те же сцены и вглядываться, в надежде уловить нечто, ведомое лишь ему. Стоит сказать, это ему удалось, фильм, несмотря на свою большую продолжительность, пролетает очень быстро.

Кинотворение действительно больше похоже на сон, на ночную сказку. Секунда — как один миг, и вот ты уже просыпаешься, вновь вернувшись к началу, к тому, с чего начал.

Какие-то моменты шокируют, какие-то пугают, но правда так и остается «внутри», ее невозможно раскрыть из-за нагромождения посторонней информации, из-за сюрреалистичности всего происходящего.

Фильм оставит целую бурю эмоций. Кому-то он понравится, кто-то увидит в нем шедевр, а кто-то разочаровано покачает головой, если и вовсе досмотрит. Это тот самый случай, когда становится невозможным дать произведению точную оценку. Стоит лишь сказать: «Это кино не для всех».

Для меня фильм стал откровением. Даже не углубляясь в заумные дали, у кино есть смысл, грубый, простой и тяжело-материальный, как булыжник, падающий с грузовика. Не лезь туда, куда тебе не надо — это мораль для тех, кому обязательно надобно мораль. Билл на самом деле куда как более распространенный архетип, чем кажется на первый взгляд. Холеный и балованный судьбой, он как капризный ребенок решил сам влезть в переделку просто «топнув ножкой» назло жене, которую подозревает в измене. Не очень мужественно. Круз как бы себя играет. Как и Кидман. Наверное, это их пригрузило, что и привело к разрыву. Фильм делает вызов — это могло произойти, как в видении, так и в действительности, от чего захватывает дух и резко не хватает воздуха, как душной ночью с закрытым балконом.

Эта массонская оргия… В мире много есть непостижимого, мимоходом касаясь к которому можешь причинить непоправимое. Упрямство и самодурство героя Круза привело к трагедии. Дурость наказуема — это опять для тех, кому хочется смысла и морали. Этот бал, как по мне и есть символическая метафора жизни, так мало порой понятной, прекрасной и пугающей. Делай в ней то, что должен, а любое твое действие формирует будущее, точнее возможность будущего, каких миллиарды. В каком-то из них Том спас девушку в маске, в другом убил свою жену в приступе помешательства, в третьем — они даже не знакомы… и так до бесконечности…

Что же остается маленькому человечку, столкнувшемуся с суровой материальностью непостижимого постоянно меняющегося «призрачного» мира? Ответ дают сами герои на последней секунде. Хоть тут мы можем хоть что-то контролировать.

В своем последнем (так просто сложилось) фильме Стэнли Кубрик хотел посмотреть, умеют ли по настоящему играть голливудские куклы. И как показала жизнь — умеют, если захотят конечно. Конечно при наличии грамотного режиссера, который будет над ними стоять и направлять в нужное русло. Исследуя такие материи как секс, похоть, страсть, измена, режиссер создает незабываемое полотно, которое можно пересматривать подолгу. Вне зависимости от настроения.

И материал ко всему прочему был подобран идеально (в то время брак Николь Кидман и Тома Круза уже вовсю трещал по швам и после выхода фильма благополучно развалился. Так что есть подозрение, что актеры не просто играли, но и жили своими ролями. А Кубрик как очень великий провокатор не мог не воспользоваться столь удобным случаем).

Семейная пара переживает кризис. И каждый из супругов бросается во все тяжкие. Однако во всем таится опасность. Наши желания порой могут сбыться, а как предупреждал еще Конфуций, это не есть всегда хорошо. А именно вообще нехорошо. И оба главных героя понимают после долгих исканий, что такое развитие событий далеко не выход и нужно искать что-то другое. Вот такой он провокатор — Стэнли Кубрик. И Fuck можно истолковать по-другому в данном контексте.

Естественно уже всем давно известно, что этот фильм получил очень большой пиар и рейтинг с помощью того, что в фильме снимаются на самом деле БЫВШИЕ супруги Николь Кидман и Том Круз, которые к времени съёмок фильма уже были РАЗВЕДЕНЫ, а играют по сюжету ЖЕНАТУЮ пару, семейная идиллия которых дала трещину.

Это очень развивающийся в сегодняшнем кинематографе режиссёрский подход к съёмкам кино, где режиссёр пытается привлечь эмоции актёров, которые они испытывают друг к другом в действительности вне кино. Своеобразное подобие психологии реалити-шоу, которые широко распространялись повсеместно на ТВ тогда в конце 90-х, где уже трудно разобрать, где кино, а где реальность и где уже хитро переплетается актёрская игра и настоящие отношения между людьми, играющие данные роли (заметьте, Кубрик это придумал за 8 лет до выхода «Внутренней империи» Линча).

Такой вот маркетинговый ход Стэнли и притянул к фильму большое внимание фанатов обеих звёзд.

А что касается смысла фильма то здесь Кубрик держит/держал руку на пульсе американ. общества (а может и планеты) конца 2-го тысячелетия. Показывая за ЧЕМ стоит будущее и куда всё катится; а именно «разврат», «похоть», «свобода секса», «наркотики», «извращения», «неправильные ориентации», «кич», «шикарство» (если так можно выразиться). Короче полное «развлекалово».

Оргией Кубрик показывает крайнюю степень этого «шикарства», по сравнению с которым сегодняшний «гламур» тихо курит в сторонке. Люди просто дошли до пика, их всё сложнее и сложнее удивить чем-нибудь и они не знают, что уже придумать для своих утех. Ведь под масками людей в замке предполагаются очень даже интересные личности по фильму: знаменитости, актёры, политики; другими словами преуспевающие (очень даже преуспевающие) люди Америки, которые и являются, возможно, элитой и бомондом общества. И которые разыгрывают такие вот спектакли, маскарады, оргии, обряды в замках за миллионы долларов, нанимая огромное количество персонала, и держа в тайне свои развлечения от внешнего мира.

Так же этот фильм глаголит, я думаю, про то испытание, которое должна преодолеть каждая супружеская пара на пути к настоящей семье. На протяжении всего фильма то одному то другому супругу попадаются на пути препятствия в виде искушения к измене, на что они с должной силой воли не ведутся.

И ещё «С широко закрытыми глазами» на мой взгляд, уникален своим новаторским экспериментальным жанром, которого я нигде не встречал в др. фильмах. Это, на мой взгляд, семейный психологическо-детективный триллер; очень не просто на самом деле объединить воедино детективность с внутренне семейной психологической драмой, так чтобы что-нибудь одно не преобладало и не доминировало над другим, гармонично сочетаясь вместе.

К тому же лента знаменательна и окружена тайной по причине того, что на 4-ый день после её съёмок Кубрик отошёл в мир иной и она стала последней работой ГЕНИЯ…

Сценарий последнего, самого таинственного и личного творения мастера, написан на основе «Траумновелле» Австрийского пиастеля рубежа веков 19 и 20. Одним из лучших друзей писателя был Зигмунд Фрейд. И само произведение смотриться через призму постулатов учения доктора Фрейда. Тонкая игра сознания и подсознания, реальности и ирреальности, женского и мужского, измены и сексуального влечения.

Такие вещи, по моему мнению, крайне трудно, почти невозможно, передать через 35 мм. Но одному человеку это удалось. И при этом удалось ярко, шедеврально. С одной стороны, это мистическая история, полная недомолвок и тайн, можно сказать даже своего рода триллер, с другой — игра на душевных струнах двух главных героев, семейной пары.

Не случаен был выбран такой союз — Николь и Том. Этот несвойственный для Кубрика выбор двух голливудских звезд N1 оказался удачным до конца. Том выглядит как бы гостем в этом фильме, режиссер как бы играет им, проводя через все перепетии сюжета. Николь — похотливая особа, неуравновешенная, гениальна в этой роли. И вобще этот союз гармоничен, как в жизни, так и в фильме.

Много было сказано о сексуальных сцен в фильме. Я, пожалуй, подчеркну их значимость. Мне бесконечно нравится манера показывать вещи с самых композиционно правильных, с необыкновенной классической перспективой, кадры. Вспомните начало «Апельсина» с наезжанием камеры в центральную точку, лицо главного героя, или сцена с обезьяной в Одиссее. Так вот такой подход, но уже к сексуальным сценам ввергает просто в восторг. Ради них этот фильм стоит посмотреть хотя бы эстетам.

Посмотрев все эти изыски, до конца смысл этого фильма понять довольно трудно. не помогает ни сюжет, который не ясен, ни намеки героев. Но одно понято всем и каждому. Центральное место и книги, фильма, даже Фрейда занимает сексуальность во всех её проявлениях. И её Кубрик обыграл всем своим арсеналом режиссера-гения. Особенно впечатляет аскетичное классическое музыкальное сопровождения.

В этом фильме вы, вероятно, найдете многое для себя, кем бы вы ни были. Семейные пары приятно переглянуться, увидя сцену с морячком. Одиночки будут напряженно следить за путешествием доктора. Интеллектуалам понравится копаться в сюжете. Девушки смутяться и будут с удовольствием рассматривать сцены бала и переживать девушкам. И главное, то что объединяет всех и вся людей, сказанное в конце, как завещание Великого Стэнли, своеобразный гимн человечества:

«Знаешь — есть кое-что очень важное, мы должны сделать это как можно скорее — Трахнуться»

10 из 10