Рецензии

«Шедевр мирового кинематографа…», «Обыкновенный разрекламированный китч…» — в общем, мнения об этом фильме полярны.

Странная особенность — после просмотра, когда спрашивают о произведённом впечатлении, хочется сказать что-то очень умное, продуманное. Картина удивляет своей выверенностью, идеальностью картинки и, конечно, игрой актеров.

Все настолько естественно, словно это кадры из реальной жизни. Но, вместе с тем, почему-то, не покидает ощущение, что где-то там стоит камера, и всё это фиксирует. Вот такое противоречие. Может, режиссер добивался именно этого эффекта — показать, насколько, порой мы неестественны, думая, что за нами наблюдают?

На мой взгляд, Кубрик взял слишком медленный темп. Например, в «Сиянии» каждая сцена длилась не больше 3 минут, а здесь один разговор Кидман и Круза занимает минут пятнадцать экранного времени. Да, он определяет всю последующую канву событий, но, всё же…

Вроде бы, в фильме достаточно событий, и все они интересны, но слишком, слишком много диалогов. Затянутость некоторых эпизодов ну просто невыносима. Но, вместе с тем, оторваться нельзя.

Словом, это редкий случай, когда я затрудняюсь с оценкой — даже не знаю, понравился мне фильм, или нет. Знаю одно — пересматривала неоднократно, и буду пересматривать еще. Одним словом, картина очень странная.

Живёшь-живёшь с человеком, а потом он выдаёт такое… И ты понимаешь, что не знал его. И это пугает. Чего ещё от него ожидать? А может, ты сам такой? Может, ты тоже показал себя с неожиданной стороны? Это немного о названии.

От самого фильма ожидала большего: всё хорошо и понятно, но зачем надо было затягивать сцену, когда герой попадает на эту сектанскую мессу? Она уж слишком длинная. Хотя, эта сцена опять же трактует название: люди, которые тебя окружают, имеют свои «тараканы», каждый грешен по-своему. Муж и жена не говорят о своих тайных желаниях и живут спокойно, но как только это становится известно, начинаются проблемы. Вывод: зачем? Как говорится, меньше знаешь — лучше спишь.

И так же в жизни: всё хорошо до тех пор, пока тайна не станет известна. А каждая тайна становится известна. Каждый человек по-разному реагирует на правду, но если правду скрывают, значит она может принести боль. Поэтому, не стоит говорить всего… Наверное, это выход. У каждого должны быть свои тайны. Жена рассказала мужу о своей сексуальной фантазии, он пошёл искать приключений. Но в жизни есть высшая сила — когда он собирался развлечься с проституткой. заражённой СПИДом, ему позвонила жена. Вот ведь почувствовала!

А вообще, фильм заставляет задуматься и пересмотреть некоторые взгляды на жизнь. И внимательнее присмотреться к людям, которые тебя окружают, ведь в любой момент они могут сильно удивить.

9 из 10.

Откровенно говоря, сам фильм не понравился. Слишком уж затянуто, да и как-то не особо убедительно, что ли. Нет, к актерам претензий нет, но сам сюжет производит впечатление какой-то полусумасшедшей фантасмагории. Что порадовало, так это вальс Шостаковича — вечно бы слушала…

Я позавчера посмотрел этот фильм! На английском языке с русскими субтитрами! Восхитительно! Такая атмосфера создаётся. И всё время кажется, что фильм только-только набирает обороты. Супер!

Шедевр кинематографа абсолютно точно! Такие фильмы бывают очень редко! Николь здесь просто красавица, впрочем, как и везде! Очень нравятся диалоги между Николь и Томом…

10 из 10

Я только-только посмотрела этот дивный спектакль Стенли Кубрика в исполнении экс-супружеской пары Круз-Кидман. Однако, это и хорошо. Увидев его в юности, я вряд ли ощутила бы такую чуть сладкую боль под лопаткой — это всегда значит, что сюжет или переживания героев мне знакомы «до боли».

Именно вот это — из ниоткуда — поиск новых эмоций в устоявшихся отношениях, риск потери всего ради нескольких сумбурных мгновений страсти, желание и одновременный страх неизвестного. Достойная игра обоих супругов, на мой взгляд.

При всем моем скептическом отношении к Крузу, в этом фильме он если и выглядит как лох, но уж не как полный деградант. Приятное присутствие в фильме красивых обнаженных женщин придает пикантной, но не приторной, не навязчивой эротичности. Фильм, одним словом, заслужил все полученные им премии. Я догадывалась об этом и до просмотра…

Потрясающий фильм, Стэнли Кубрик мастер своего дела что ни говори, а игра актёров просто блестяща, рекомендую всем, кто ёще не видел… это надо увидеть хоть раз в жизни.

Каждый кадр — словно картина, можно вешать на стену или делать альбом. Великолепная проработка интерьеров, природы, света, мейк-апа…

А музыка… Вальс Шостаковича в финале словно послесловие автора — сидишь в кресле, тупо смотришь на титры и слушаешь музыку. Великолепно и пение в тот особняке под минорные аккорды на электрооргане. Очень хитрый шаг — проиграть в обратную сторону средневековые церковные псалмы — получается абракадабра, но захватывающая. Николь — красавица. Первый же кадр с ней — прелюдия ко всему дальнейшему действу. Том Круз тоже прекрасен, как всегда, играет отлично.

Сам же сюжет — короткая одно-двухдневная бесконечная история, словно в реалтайме смотришь фильм. Про переживания супругов в среднем возрасте уже сказано достаточно. На мой взгляд, главное в этом фильме показать красоту некоторых моментов бытия людей, создать ситуации неожиданные и красивые как внешне, так и по психологическому содержанию.

Короче говоря, шедевр. Этот фильм можно смотреть многократно, просто как альбом фотографий, приправленных выдающейся музыкой и связанных фантасмагорическим сюжетом. А ещё это фильм о мечтах и о том, что серые будни нужно хоть иногда разбавлять чем-то удивительным, давать себе встряску. Иначе встряска сама найдёт вас и тогда можно здорово влипнуть…

Отличное произведение, и визуальная красота тут не главное. Все дело в том, как воспринимать увиденное. Мне думается, воспринимать его надо как обычное повествование необычного периода жизни обычных людей. Фильм прост, но очень глубок.

Это истинное видение реалий нашей жизни, простой снаружи, но сложной внутри. Ведь именно это и отражает название фильма. У каждого есть свои секреты и скрытые желания, о которых знаем только мы сами. Замужняя женщина может страстно желать не своего мужа, а совсем другого мужчину.

Женатый мужчина, придя домой после посещения тайного общества любителей массовых оргий, может сказать жене о том, что он задержался на работе. Да что тут говорить, весь наш мир окутан плотной тайной секса и желаний. Этой тайны не видно, но она есть и всем движет… Это как кровь в венах, без которой организм перестаёт жить. Наверное, именно так начинают видеть жизнь разумные люди в преклонном возрасте. Поэтому Кубрик решил снять последний фильм и открыть зрителю глаза.

Простой фразой, отражающей всю глубину существования нашего многострадального человечества, он закончил свой век. Как ни странно этой фразой закончился и сам фильм. Кубрик решил уравнение жизни и сказал нам ответ. Браво!

Оксюморон в названии фильма изначально высвечивает конфликт в его содержании. Он состоит в противопоставлении действительного мира, всматриваясь в который мы вынуждены широко раскрывать глаза, и мира воображения, который является нам в ночных снах и дневных фантазиях при сомкнутых веках. Таким образом, широко закрытые глаза знаменуют переплетение действительности и воображения. Если это так, то, несомненно, Верно и никак иначе не может быть толкуемо, что прогулки главного героя Билла по улицам Нью-Йорка представляют собою сплав реальности и фантазии.

Вначале пару слов о фабуле. Билл успешный врач, у которого есть хороший дом, красивая жена и дочь. Казалось бы, всё хорошо, но это только на первый взгляд. Его безработная супруга Элис фрустрирована в желании внимания со стороны мужа – очевидно, со временем отношения выдохлись и приелись. Эротический аппетит Элис разжигают фантазии о сексе с другими мужчинами. Но поскольку она не решается осуществить их на практике, то это ещё больше фрустрирует её, но уже с другой стороны. Неудовлетворённость Элис приводит к тому, что она проецирует свои соблазны на мужа, обвиняя его в желании совершить супружескую измену. Билл отрицает саму возможность таких намерений на основании того, что они состоят в браке, что, по его мнению, должно гарантировать взаимную верность. Теперь Элис пользуется удобным случаем, чтобы рассказать мужу о своих сексуальных фантазиях: «Если бы вы мужчины только знали…». С этого момента ошеломлённый неожиданным признанием жены Билл пускается в ночное путешествие по городу.

Показательны психологические состояния, в которых Элис пребывает на протяжении фильма. Сначала она пьяна от алкоголя, затем от марихуаны. Часто она пребывает во сне, чтобы по пробуждению рассказать мужу о своих сексуальных фантазиях с другими мужчинами. Интересно, что откровения и путешествия главных героев начинаются после того, как Элис (Алиса) достаёт из зазеркалья (трава хранится у неё в шкафчике за зеркалом) пакетик травы, открывающий доступ в иную реальность. Затем она устраивает истерику мужу, потом наблюдает за ним, не давая совершить измену, а после олицетворяет его чувство вины. Таким образом, Элис либо пьяна, либо пребывает в виртуальности сна или фантазий, либо олицетворяет надзор и деструктивное чувство вины.

Ошеломляющее признание жены становится для верного традиционалистским ценностям Билла травматическим событием и триггером, запускающим его уход в виртуальность сексуальных фантазий. Действительно, не редкость, когда один из уставших партнёров, оставаясь физически и фактически верным, изменяет другому в своих мечтаниях. Также он может уйти в виртуальную реальность, где находит то, чего ему так не хватает в реальных отношениях – внимание, эмоциональную близость, новые ощущения. Таким образом, отношения распадаются на части: в одном месте - физиология, в другом - эмпатия, в третьем – внимание. Человек, практикующий фрагментарные отношения в выигрыше, что чувствуют его партнёры – уже другой вопрос. Итак, променад по ночному Нью-Йорку распадается на ряд фрагментов, которые снимают покров тайны с запретных желаний. Начинается всё с символической смерти «отца». Отец мёртв, и теперь либидо не стеснено в удовлетворении своих потребностей. Почти незнакомая женщина, принадлежащая другому – красивая проститутка, которая сама себя предлагает – несовершеннолетняя девочка, которая намекает - роскошная тайная оргия. Таков маршрут либидо, нисходящий к самому запретному и желаемому. Но это только фантазии. Причём удовольствие здесь состоит не в том, чтобы их осуществить, а в том, чтобы быть желанным и отказаться. Вот где истинное наслаждение и утверждение своего Я! Оказаться в такой соблазнительной ситуации, в которой тайно мечтает оказаться каждый, быть предметом интереса и желания, но отказаться от удовлетворения физического ради несравненно большего удовлетворения психологического, самоутверждения как ценного и желанного, но недоступного эротического объекта. Таким образом, эротические фантазии сублимируются в психологические фантазии о признании и влиянии.

В следующий раз итерация маршрута либидо имеет прямо противоположное значение – есть решимость фактически совершить акт адюльтера, но обстоятельства не благоприятствуют этому свершению. Дело в том, что пропорция виртуальности и реальности изменилось в пользу последней. Фрустрирующая действительность расстраивает фантазм, наполняя его недоступностью другого, ужасом (от возможности подцепить ВИЧ), отвращением (от недопустимых форм сексуального влечения), закрытостью и деструкцией. Таким образом, то, что в фантазиях утверждалось как признание, при приближении к реальности оборачивается настоящим кошмаром.

Согласно схеме известного психоаналитика Карла Юнга, архетип Самости состоит из персоны, тени, мудрого старца и анимы. Сопоставляя персонажей фильма с этой схемой, можно обнаружить психодинамику «С широко закрытыми глазами», приводящую в конце концов к обретению самости. В данном случае Билл изначально персона, в то время как его тень гуляет по Нью-Йорку. Расщепление визуализировано в сцене, где Билл ночью бесшумно, словно тень, возвращается домой, а на кровати с его женой лежит маска (на латыни маска – persona). В качестве мудрого старца, наставляющего на «правильное» восприятие событий предстаёт Зиглер, а анима, то есть женская часть личности Билла, это Элис. В таком ракурсе фабула фильма предстаёт следующим образом: фрустрированная анима провоцирует персону, в результате тень сбрасывает маску и освобождается, отправляясь в ночной променад, который приводит к встречи с мудрым старцем. В результате тень возвращается к персоне и аниме, происходит гармоничное воссоединение, приводящее к обретению целостности, то есть Самости.

Несмотря «широко закрытыми глазами» на виртуальность произошедших в фильме событий, Верно и никак иначе, что всё произошедшее было в определённом смысле более реально, чем сама реальность. Ведь как сказано в самом фильме: «Ни один сон не бывает просто сном».