Рецензии

Открываю отзывы на фильм – все положительные, как один. Батюшки, думаю, неужели люди научились смотреть кино без глаз? И, прямо скажем, без ушей?

У каждой картины есть определенная планка: от проектов, скажем, Спилберга, ты ждёшь «уау» и это самое «уау» ты получаешь, что тут удивительного. Есть слабые картинки, не хилую тройку, которые смотрят, чтобы скоротать свободный вечер, и которые уж точно никогда не стали бы смотреть на своем домашнем кинотеатре. Они похожи на ленивых студентов, которые чудом переплывают из курса на курс только благодаря жалости со стороны преподавателей или слабому конкурсу. Но когда вот этот самый хилый троешник, от которого ты, по сути, и не ждешь чего-то большего, чем пара мало-мальски связанных между собою предложений, приходит к тебе и, демонстративно ковыряясь в носу, мычит, это вообще не в какие ворота. Очередная экранизация, по сути, интересного и многообещающего материала, напоминает мне именно такого представителя стен альма-матер.

Создатель этого шедевра сразу же, с места в карьер, отбрасывает все сантименты в сторону, и в качестве предыстории в двух-трех предложениях раскрывает весь дальнейших сюжет фильма, который и надо было бы обыграть. Да, графиня, да, убила 650 с лишним детей, да кровавая. Все. Шансов для публики, которая вообще, может, первый раз слышит это имя и эту историю, никто не оставил. Даже я, старый волк, который в принципе из чистого любопытства когда-то изучал чо-то там про кровавую тетку, и то напряглась – познавательный момент убили напрочь.

Ладно, думаю, может у них там в качестве послевкусия запланирован определенный креатив – вроде как трейлер позиционировал новый фильм как триллер, а триллер – это ж убийства там, ужастики всякие. Но не тут-то было – без небольшого два часа главная героиня аки сорвавшаяся с цепи женщина нетрадиционной сексуальной ориентации и, прямо скажем, совсем уж нетрадиционных сексуальных пристрастий, отдаленно смахивающих на педофилию, кружила над ребенком. Это все, что осталось от триллера.

Я вообще сам жанр ужасов терпеть не могу. Ни одного подобного фильма я не видела по собственной воле дома, в кинотеатр меня же пригоняет на них тоска, боль, обречение. Но тут-то материал – графья, костюмы, замки, мистика, расчлененка в конце концов там, не знаю. Фигушки! Ходченкова отчего-то странным прокуренным голосом (наверное, это была такая фишечка странной тетки) все пыжится, пытаясь показать из себя бесстрашную погубительницу, но чот никак. И вообще не Светлана плохая актриса, она молодец, а диалоги бредовые.

Я уже не первый раз замечаю, что в нашем кинематографе и синеме стран ближнего зарубежья страдает именно смысловая нагрузка. Дай создателям хоть священное писание, сценаристы наполнят его смыслом таких внеземных цивилизаций, что впору святых выносить. Откуда в 1610 году слова «ванна тонизирует», «мерзкая мразь», и много других презабавностей, я не знаю. Хреновый, наверное, я филолог и журналист. Да и отбросив эти странные потуги «осовременить» речь, диалоги просто ведут в никуда. Ну ладно, детские – простая речь это естественно. Но та околесица, которую несут взрослые – это нужно именно слышать. Односложное пустословие с попеременным выпячиванием губ/глаз/бровей. Ну и Светланы еще и прокуренное.

Тонкую грань, которую ни в коем случае нельзя было переступать: одержимость графини Батори молодостью и сексуальный подтекст, создатели начисто смели и, как стадо возбужденных макак, промчались к заметной сцене – экшн. Последний заключался в реках крови (которые, правда, только снились; странной книжонке с премерзкими картинками, которую зрителю показали вскользь; опять-таки в монологах Батори про мастурбацию и прочее). Ну и бутафорская рука. Все. Реально крутой сценой была только первая, в которой присутствовала женская спина в платье. Все. Остальное мракобесие будто бы снято в догонку.

Не понять, что вообще в фильме делал Деревянко – очевидно после их с Ходченковой успехов в фильме про Наполеона, она не смогла сняться без милого друга и потащила его с собой. В итоге Павел играет роль странного мужика в странном парике (их даже два – лохматый под шапку и прилизанный), который ищет справедливости, но тоже как-то неуверенно, будто бы да и да ну ее, эту справедливость, я бы домой назад двинул, но чот и это не прет. К слову, лицо у актера очень фактурное, которое я, например, узнаю из тысячи, поэтому каждая его подобная роль как ножом по сердцу – складывается впечатление, что для Павла фильм без переодевания в женскую одежду – не фильм, а так, прогулка по лесу под светом софитов. То есть особого внимания и участия не заслуживает.

Отдельно хочется сказать еще про одну странную линию, которая, по идее, должна была раскрыть зрителю, великую любовь девушки Кати и какого-то мужика из замка (честно говоря, я даже до конца в силу своей тупости, очевидно, не поняла, кто он – вроде как приближенный к графине). Любовь их заключалась в перемиргивании в прогулках по лесу, а закончилась дикими страданиями этого самого мужика. Почему он так убивался, не понять – любовной-то линии не было как таковой.

Хорошо сыграл, наверное, только ребенок, исполнивший роль цыганенка Миши – да и то, подозреваю, в силу своего возраста и живости характера. Остальное – в печь жестчайше. Даже девочка постарше по-взрослому умничала и наводила тоску. Ходченкова тоже в принципе выглядела удивительно, если бы не дибильный сюжет. По нему ей приходилось изображать какую-то остаточную шизофрению, не знаю, не в моем вкусе сцены убийства, когда 10 минут возят ножом, будто бы от скуки, а не накаляя внимание зрителя.

Какие можно подвести итоги? Зрителю – смотреть ранние экранизации, читать книги ну или хотя бы википедию, как я. Там как-то все реальнее, доступнее, а главное – без таких уж намудреных выдумок, которые не только искажают действительность – да что там действительность – от нее в картине только что и остались, так кровавые ванны, которые должны были быть заготовлены в перспективе. Которые развивают.

Кино не должно быть исключительно по кайфу, кино должно заставлять если уж не думать (видите, как снижается планка), то сопереживать. А не насмехаться.

Давеча день назад была на «Фокусе». Не сказать, что в основе лежит философский трактат, но сопереживаешь, крутишь, что-то становится неожиданностью. Здесь все – как на ладони. И даже служанки Батори выглядят как две героини лесбийского порно, будто бы несущие эту чушь только для того, чтобы кинуться в иную, более доступную для них стихию.

Ни о чем. Вообще ни о чем. Даже тройка и та – с огромной натяжкой.

'Кровавая леди Батори' является вторым совместным проектом Glacier Films (компания Хейдена Кристенсена) и Enjoy Movies (в представлении не нуждается) после криминального боевика об 'одном из самых кровавых и драматических налетов в истории Америки'. Не один из заявленных в титрах продюсеров не имеет отношения ни к 'Паранормальному явлению', ни к 'Астралу', чьи привлекательные для многих любителей хоррора названия гордо красуются на постере. Возможно, на стадии разработки картина действительно имела шансы быть поставленной при участии какой-нибудь Blumhouse? А может, тот таинственный продюсер, увидев отвратительный итоговой результат, сам предпочёл открестится от этой в высшей степени убогой поделки, дабы не марать репутацию?

В России, как правило, хоррор вообще не снимают, а если и снимают - то мы получаем лютый трэш вроде прошлогоднего 'Владения 18'. Конечно, 'Батори' формально позиционируется как триллер, но концепт предполагает работу для той же целевой аудитории. Всё, что зрителю нужно узнать об историческом прототипе главной героини он усвоит благодаря двум-трём текстовым предложениям в начале фильма. Ну и ещё аналогичная инфа будет поджидать нас в конце. Всё что между - жесточайшая пытка, в которой каждый эпизод является красноречивой иллюстрацией того, 'как не надо снимать кино' (ну, разве что, кроме той сценки из трейлера, в которой графиня поднимается по ступеням, оставляя за собой красный след). Сюжет рассказывает о брате и сестре цыганских кровей, которые оказываются осуждены за воровство и сосланы в некий пансион для перевоспитания, которым заведует легендарная графиня. Мальчик умеет виртуозно избавляться от цепей и наручников, ну а девочка - просто девочка. Ах да - она же изредка испытывает видения, посредством которых создатели по большей части и пытаются нас напугать, и весь их арсенал в данном случае сводится к резком звуковому монтажу. Ещё присутствует какой-то невразумительный приспешник короля, который изредка появляется в кадре чтобы создать видимость поиска улик, компрометирующих графиню.

Но сюжет больше фокусируется на детках: брат регулярно страдает от дедовщины, а девочка пытается выяснить, существует ли связь между исчезновением некой Кати и тем, чем графиня занимается в своих покоях. Возможно, на словах это ещё звучит неплохо - но на уровне реализации мы имеем сущий мрак. Диалоги просто чудовищны, причём где-то в половине из них детки тупо комментируют свои действия, на случай, если вы вдруг не поймёте, куда они пошли и что делают. Про какие-то 'образы' и 'характеры' здесь можно вообще забыть. Для триллера это не всегда проблема - но всё таки кино пытаются преподнести с некой долей 'историчности'. Даже если не слишком стараться держаться реальных фактов здесь можно было бы развернуться на тему того, каким характером обладала Батори, в чём была её сила и слабость, и что ей двигало - материал весьма перспективный и плодотворный. Но ничего этого нет - образ на нуле. Обладательница самого сексуального голоса в современном российском кино Светлана Ходченкова томно вышагивает взад-вперёд и манерно проговаривает банальнейшие реплики. Надо ли говорить, что с гипотетическими зверствами на экране и саспенсом дела обстоят никак, а откровенно бюджетная постановка не в силах передать величественность и размах - во время шикарного приёма в кадре массовка из трёх человек в двух комнатах, аскетично уставленных свечами.

Весь продакшн фильма отвратителен, и бездарный сценарий дебютанта Джейкобса это только одна из проблем: здесь плохо абсолютно всё, от расстановки света до омерзительного саунда с заваленными частотами (тут у нас случился ещё один дебют - на этот раз композитора). Особенно хочется отметить корявый и рваный монтаж, чередующий сцены в весьма нелицеприятной и отталкивающей манере. А в те пару моментов, когда дело доходит до экшна - разобрать, что происходит на экране довольно проблематично. Впрочем, как правило, нам лишь показывают один и тот же момент, когда персонажей швыряют о стену (или о пол), и ничего более. Добавляет пикантности тот факт, что картину снимали зачем-то на английском языке, хотя кроме России с Украиной этот позор, к счастью, вряд ли кто-то ещё увидит.

1 из 10

Не стану вдаваться в подробности биографии самого массового убийцы всех времен, забравшем около 650 жизней. Биографии одиозной графини. Дитя своего времени, выросшее в крови и жестокости, вынужденное соответствовать окружающему миру, и виноватое лишь в одном — что его маленькую тайну в итоге раскрыли.

Новый фильм вышел завораживающим, страшным по своей сути. Нет, это не мрачное действо в туманах и поросших мхом замках, не дремучие леса и заброшенные деревни. Нет, это не реки крови и бледнолицые вампиры. Зло, показанное в фильме — более осязаемо, более реально, более буднично. Полные света дни, красивые женщины в роскошных нарядах, этикет и облагораживающий труд, прислуга, статус, трепет закона… и закопанные в лесных корнях полусгнившие останки расчлененных детей.

Но не нужно бояться — кричит нам рейтинг фильма. И все равно оставляет богатый багаж намеков и недомолвок. Мелочей и деталей. Чего только стоит узор на злосчастной ванне, точно повторяющий герб реальной Графини. Или сухой алый налет «красной глины». Ужасные рисунки в личном дневнике роковой леди…

Об особенностях и качестве игры актерского состава упоминали многие рецензенты. Так что не буду заострять на этом внимания. Чарующий голос Светланы Ходченковой для меня навечно будет связан с ее хитрой ухмылкой лисы-мясника. Ее помощницы достойны свиты Дракулы. Актерский ансамбль выше всяких похвал.

Отдельные аплодисменты заслуживает открывающее картину кровавое платье. Хотя оно и вызвало в кинотеатре пару ехидных смешков. Тем не менее, пройдут года, а этот фрагмент, как я опасаюсь, переживет саму память об этом фильме.

10 из 10

Пусть в кадре ванна ни разу так и не наполнилась кровью.

Нельзя сказать, что начало года в сфере киноискусства проходит уныло и нам нечего смотреть. Достойных фильмов выходит такое множество, что диву даешься. Каждую неделю можно высмотреть, хоть один, но и вправду хороший фильм. Сегодня в российском кинопрокате состоялась премьера еще одного фильма, который не только снят наполовину российскими киноделами, но и еще и коллегами из за рубежа. Их синергию мы и будем оценивать, а именно фильм «Кровавая леди Батори»

Первым делом хочется отметить то, что качество картинки несказанно радует. Выдержанная в стиле исторических фильмов мрачная цветовая схема, отлично подходит к атмосфере фильма, что нельзя сказать про остальные его свойства.

Признаюсь сразу, этот фильм я до конца посмотреть не смог. И, разве по этому я не могу оценивать его? Не думаю, откусив торт и не доев его, я смело могу сказать вкусный он или нет. И, вот про этот фильм я могу сказать, что он совсем не вкусен.

Пресное и грубое повествование не только не заставляет просидеть добрые 2 часа у экрана, но и провоцирует постоянно смотреть на часы и задавать себе вопрос» Какого черта я не остался дома?». И, если в «Эффекте Бабочки» повествование было не совсем удачным, ему это было простительно. Т. к сюжетные повороты, которые это фильм предлагал, могли затмить любые незначительные недостатки. Что нельзя сказать о» Кровавой леди Батори».

Брат и сестра (главные действующие персонажи) просто отрицают свое родство, на проблемы ближнего они смотрят сквозь пальцы и думают лишь о своем. Персонаж Павла Деревянко нелогичен от и до, как и многие сцены. Например, каким образом в лесу могла замерзнуть земля, если все слуги в замке ходят лишь в рубашках, а сама Леди Батори говорит, что до зимы еще далеко? Как только новоиспеченной служанке родом из цыган доверили самое важное — внешний вид графини. В цыганском таборе, что открыли филиал Института Благородных Девиц? Или она, не смотря на сложность и разнообразий нарядов того времени, так быстро всему научилась?

Отдельно «убило» звуковое сопровождение. Оно мало того, что везде, так еще и цепляет слух своей несвоевременностью. Зачем мне слушать воистину эпическую музыку (хоть в поход вояк собирай и иди крошить супостата), когда Леди Батори завязывают корсет? Кстати, кроме этой музыки в фильме и нет достойных ушей звуков. Остальное звуковое сопровождение откровенно слабое.

Российская адаптация, т. е локализация получилась еще отвратительней, чем сам фильм. Представьте, что вполне себе фильм для взрослого зрителя будет озвучивать театр юного зрителя, причем настолько фальшиво, что кровь из ушей, которые еще не отошли от саундтрека, начинает течь с силой течения Ниагарского водопада.

Единственное, что понравилось в фильме (не считая качества съемки хорошей камеры) это внешность Изабелль Аллен, наверняка вырастет красивая дама. А, решение уйти до конца сеанса, было лучшим решением за сегодняшний день.

Разумеется я знал об этой страшной женщине и до релиза нового, российско-американско-румынского триллера со Светланой Ходченковой. Правда специальных материалов про её «подвиги» не читал, и прежних фильмов о ней не смотрел. Знаю, что последний из них выходил не слишком давно, в 2008-ом году некий Юрай Якубиску снял свою «Кровавую Графиню Батори» с Анной Фрил в заглавной роли. У нашей же ленты гораздо более мизерный бюджет (всего каких то 2 миллиона $). Зато имеются известные люди в кадре. Помимо самой Ходченковой, это ещё один наш соотечественник -Павел Деревянко, и маленькая звёздочка Изабель Аллен, памятная многим по роли в «Отверженных». Прочие исполнители подобраны по типажам и вполне подходят на свои роли, хотя аудитории неизвестны. Наличие «дешёвых» артистов и неизвестных людей за кадром, позволило почти весь бюджет пустить на создание костюмов и интерьеров замка 16-ого века. Поэтому картина смотрится на уровне кинотеатрального, а не телевизионного фильма (но отсутствие панорамных видов окрестностей и массовки всё же ощутимо). Впрочем, похвалить безоговорочно можно лишь одну Светлану, прочим досталось мало экранного времени. А из главных героев -детей, волею случая угодивших в страшный замок, вышла неплохая пара, но в силу возраста и неопытности они часто фальшивили на экране. Тем самым Ходченкова опровергла поговорку -«ребёнка не обыграешь», вытащив средний фильм до высокой отметки. Стоит признать, авторам удалось рассказать легенду о жившей четыреста лет назад графине -маньячке, но вот сама постановка получилась проходная. Что не в коем разе не относится к Светлане вжившейся в этот мало приятный образ жестокой и страшной женщины. Просто снят фильм начинающим режиссёром Андреем Констом без выдумки и оригинальных решений. Фильм скорее всего не пройдёт испытание временем, лет через 10 затерявшись на свалки истории. Обидно, что игра Ходченковой канет в нуте (это как не крути -весьма яркий образ в её актёрской коллекции). Сценарист Мэтью Джейкобс решил показать несколько дней из жизни замка графини Батори глазами брата и сестры -цыганских детей, которых та взяла на поруки. Тем самым фильм не проникает во внутренний мир героини, и не даёт ответа на банальный вопрос -зачем она вообще занималась этим? (на подобное в своё время очень точно ответил Холмс-Дауни: «-Плохие люди делают зло, потому что могут»). А рейтинг «16+» изначально лишил меня потенциальной возможности лицезреть сцену, в которой обнажённая Ходченкова вылезает из окровавленной ванны. Но не всё так плохо. Как «детская страшилка» на ночь «Кровавая Леди Батори» вполне работает. Но более взрослую аудиторию фильму, что называется зацепить нечем…

В фильме три сюжетные линии, и несколько второстепенных персонажей. Помимо названных детей Миши и Аллет и самой Батори в сюжете фигурируют: её помощницы Дорота и Илона, продажный судья, прибывший в эти края следователь Аттилда (Павел Деревянко), сестра героев -Катя, и здоровый мужик-помощник судьи по прозвищу Медведь. Герои иногда пересекаются, но в основном появляются последовательно. Расследования Атиллы нам как такового не показывают, а о виновности графини зрителю и самому ясно…Есть несколько неизбежных «Бу!» моментов, положенный по жанру фрики (слепая цыганка), и атмосфера страшной сказки. В итоги, из всех 1,5 часов фильма запоминается лишь предваряющая его сцена, с подъёмом женщины в платье по окровавленным ступеням. В открывающим кадре идеально всё: от операторской работы, до тревожного музыкального оформления. Жаль, что режиссёр не смог в дальнейшем держать взятую планку качества, в итоге ограничившись мало запоминающимся триллером, пригодным для одноразового просмотра.

Вполне очевидно, что эта леди Батори не хуже графа Дракулы заслужила мощного, серьёзного фильма. Но беда в том, что её история не привлекает к себе режиссёров уровня Френсиса Форда Копполы. Поэтому, что бы избежать разочарований, настройтесь заранее на слабую ленту, примечательную лишь игрой Светланы Ходченковой. И тогда, вероятно вам даже понравится. Ибо она в роли Элизабеты Батори просто инфернально прекрасна. А её чуть грубоватый голос и манера речи удачно подходят образу. Скажу честно, не будь Ходченковой -я бы и вовсе пропустил фильм. Так что, ходил на сеанс я лишь из за неё, и её игрой остался доволен. Поэтому:

8 из 10

Мне давно был интересен рассказ про «Кровавую графиню-Батори». Одним из факторов, закрепляющих мой интерес в отношении этой персоны, является то что в отличии от большинства «средневековых монстров» она не была вымышлена. Эта озабоченная своей красотой женщина, жившая в период с 16 по 17 века в своем величественном замке где-то на просторе Австро-Венгрии, имела владений больше, чем мог кто то себе представить. По официальным данным, после смерти мужа ей принадлежала одна-треть всех земель Венгрии и не исключена вероятность клеветы на графиню со стороны католической церкви по причине завести, но это не интересно, поэтому мы поближе познакомимся с лентой Русско-Американского производства: «Кровавая Графиня Батори», где нам рассказывается душещипательная история про весьма неординарную женщину Елизавету Батори. В молодости примерную жену и необычайную красавицу, но со временем все изменилось, после смерти мужа и с приходом первых признаков старения, графиня увлеклась черной магией и вскоре по окрестностям стали ходить слухи о зверских преступлениях, которые очень походили на деяния вампиров, в связи с тем что жертвы были обескровленны. Согласно легенде, кровь невинных девушек возвращает молодость чародейке. Батори настолько была обезумевший от желания «вечной молодости», что беспощадно и с огоньком в глазах применяла не только все возможные ножи и ножницы, но и излюбленную её игрушку «Железную деву» тем самым не оставляя даже капли крови своей жертве, за что её и прозвали «олицетворением Дракулы»

После просмотра этой ленты я с увереностью заявляю, что у меня остались только хорошие впечатления от фильма, зная истою леди Эржебет Батори можно сказать, что этот фильм балансирует на гране между реальностью и художественным вымыслом, что не сколько не портит впечатления от фильма, а наоборот предает ленте особую изюминку, поскольку грамотное пересечения с историей, даёт возможность зрителю прочувствовать атмосферу тех темных и ужасных времен в полной мере, а восхитительные красоты визуального ряда не оставит равнодушным даже самого требовательного зрителя.

Главную роль в ленте играет Светлана Ходченкова, не могу не заметить насколько ответственно и по своему колоритно она подошла к роли самого красивого и сексуального маньяка всех времен. Её героиня, прославившаяся в своем беспощадие, насчитывала более 650 убийств невинных девушек, кровь которых, по её мнению, была ключом к «вечной молодости».

Отдельно хочу сказать, что игра актеров была на высшем уровне, т. к под руководством тандема иностранного и русского режиссера, актерский состав во главе Светланны Ходченковой блестяще передали всю атмосферу и интригу действий, вокруг Чахтицкого чудовища и его замка. Смею заметить что даже детский актерский состав показал хорошую игру, и не на секунду не давал задуматься о правдоподобности картины.

Подведя итог скажу, что эта история будет интересна всем зрителям, не в зависимости от возрастной категории, поскольку назвать эту картину леденящим душу хорором нельзя, она цепляет прекрасным сочетанием ужасающего триллера и запутанного детектива с очень красивым визуальным рядом оформленным в стиле 16-ого века.

9 из 10

Мировая культура знает немало достойных чудовищ, истории которых леденят кровь. Конечно, в первую очередь мы вспоминаем элегантного графа Дракула или разъяренное творение доктора Франкенштейна. Однако ничуть не меньшее внимание к своей персоне заслуживает также и небезызвестная «кровавая» графиня Елизавета Батори, ставшая олицетворением кошмара. Стоит отметить, что в отличии от многих других вымышленных личностей, графиня Батори является подлинной исторической персоной. Неординарная женщина жила на рубеже 16—17 века в своем величественном замке, расположенном где-то на просторах Австро-Венгрии, и до поры, до времени слыла вполне себе благопристойной аристократкой и верной супругой. Однако со временем вокруг ее замка стали ходить тревожные слухи и домыслы. Согласно им, Елизавета стала серьезно увлекаться черной магией, которая могла бы ей помочь сохранить навсегда молодость, свежесть и красоту. Но для того, чтобы заклинания сработали, нужно использовать кровь невинных девушек, которые как раз и стали пропадать в темных коридорах поместья Батори. Так как те далекие времена были не самой цивилизованной эпохой, то графине прощали все ее излишества, ведь цена жизни крестьянина была наравне с буханкой хлеба и никто не имел права перечить вельможам, когда они собирались лишить головы своих подданных. Но в конце концов тревога общественности достигла апогея, ведь количество жертв Батори превысила все пределы и на графиню объявили охоту… Вот такой в кратких чертах и является история одной из самых опасных женщин, которые когда-либо ступали по земле. Вокруг ее исторического образа сложилось немало легенд и теперь уже очень непросто отделить зерна истины от лжи, но благодаря народным преданиям мы с вами получили одну из самых интересный и одновременно пугающих сказок, которая неизменно приковывает к себе внимание.

На наш с вами суд представляется совместная российско-американская лента под названием «Кровавая леди Батори», призванная покорить своих зрителей благодаря самозабвенному подходу к делу всех без исключения участников съемочной группы. Главное в представленном фильме то, что кинематографисты решили не играть в фарс, а с полной серьезностью подошли к представленной тематике и постарались сделать все возможное, чтобы зрители прониклись происходящим на экране и буквально почувствовали на себе холодное дыхание кровавой леди. Также стоит отметить, что одновременно с этим картина берет за душу своего зрителя с помощью неординарной, непрямолинейной, эмоционально-трагической истории, в которой присутствуют нотки триллера и закрученного детектива. Так что назвать «Кровавую леди Батори» хоррором до мозга костей нельзя. Рассматриваемый фильм интригует нас тем, что он одновременно и пугает, и увлекает. А ведь в последнее время подобных проектов с мистическим уклоном до боли мало. Так что не стоит долго раздумывать, а нужно ловить момент и ознакомиться с картиной поближе.

Режиссером ленты стал малоизвестный, но явно талантливый и перспективный постановщик Андрей Конст, для которого «Кровавая леди Батори» стала дебютом в полном метре. И, стоит признать, старания Конста оказались более чем, презентабельными. Режиссер сумел создать по-настоящему завораживающую, невероятно красивую картину, в которой смысловая часть ничуть не уступает восхитительному визуальному ряду. «Кровавая леди Батори» соблюдает ту тонкую стилистическую грань, которая соседствует с исторической правдой и необходимым художественным вымыслом. Так что не ждите здесь средневековой грязи, а насладитесь исторической эпохой со стороны увлеченного художника, немного приукрасившего серость бытия Австо-Венгрии образца 17 века.

Главную роль в картине исполнила великолепная Светлана Ходченкова, чья карьера в последние годы стала набирать нешуточные обороты. Став чуть ли не главной кино-звездой пост-советской эпохи, талантливая актриса совсем недавно покорила Голливуд, снявшись вместе с Хью Джекманом в популярном блокбастере «Росомаха: бессмертный». И вот после ряда более скромных проектов, последовавших после «Росомахи», актриса вновь возвращается на большие экраны на заглавной роли в картине, которую поставили совместными усилиями кинематографисты из России и США. Ходченкова просто-таки идеально подошла к своей новой роли и показала нам свою героиню, как хладнокровную леди, в чьих глазах ощущается обжигающий огонь сексуальности. Елизавета Батори в исполнении Светланы Ходченковой пугает и привлекает нас, заставляя без отрыва наблюдать за ее движениями и прислушиваться к каждому слову, проникающему прямо в глубины сознания. Кровавая графиня моментально покоряет нас и не собирается отпускать наш разум даже после того, как по экрану перестают бежать финальные титры. Подобного ощущения я не испытывал давно. А тем более в картине, чей жанр позиционируется как, мистический триллер.

В итоге хочу сказать, рассказанная история будет интересна зрителям самой разной возрастной категории. Не стоит переживать за то, что в картине будут представлены какие-то отталкивающие кошмары и нелицеприятные эпизоды. Создатели проекта во главе с Андреем Констом показали нам красивую, величественную легенду, в которой все ужасы представлены с помощью драматических приемов. Ну а добавим к этому поразительной красоты визуальный ряд и отличную работу актерского состава во главе со Светланой Ходченковой и мы получим зрелище, обязательное к просмотру. А потому не могу пожелать вам ничего иного, кроме как приятного просмотра!

9 из 10

Леди Елизавета Батори покинула сей мир 400 лет назад, но успела оставить один из самых кровавых следов в истории, благодаря чему интерес к ней не оставит умы современности ещё очень долго. Не мало масла в огонь подливает ещё и таинственность её преступлений, если таковые были вообще — ведь основная часть документов того времени уничтожена, остался лишь сложившийся веками образ, что даёт хорошее пространство для творчества — остаётся только сохранить общую идею, и можно смело добавлять в название фильма слово «Батори», добавляя прилагательное «кровавая».

Фильм режиссёра Андрея Конста, совместного производства США и России (что уже настораживает) рассказывает историю графини Батори от лица двух цыганских детей, попавших в её «приют», и которые становятся участниками малоприятных событий, происходящих в замке. Такова ли история «самой влиятельной женщины своего времени» и таковой ли была она на самом деле, судить не мне, но идея с приютом довольно интересна. Режиссёр выбрал метод повествования от третьего лица, не делая акцент ни на что конкретно. Он попытался вместить сразу несколько сюжетных линий, но в итоге не раскрыл полностью ни одну из них. Быт этого приюта и отношения внутри него показаны скупо и отрывисто, как и вообще порядки того времени. Исторический факт, что император отправляет графа Турзо расследовать убийства детей, точнее — слухи, вызванные их исчезновением. Присутствует этот персонаж и в фильме (некий Богдан Фаркас) — появляется всего на несколько минут, и судить о его игре не приходится. Сюжет с расследованием почти полностью не представлен, хоть и заявлен изначально. И это только один из примеров; все привести не могу. Достаточно времени уделено лишь главным героям — графине и брату с сестрой, попавшим в её сети. Игра Изабель Аллен и Лукаса Бонда немного не дотягивает, переживания их, особенно насчёт друг друга выглядят неискренне и «не цепляют», семейной драмы не получилось. Светлана Ходченкова (графиня Батори)- единственная, кто вытягивает фильм на уровень выше среднего. Она «умна и красива, элегантна и учтива» — это точно про неё. А ещё высокомерна, тщеславна и жестока — причём последнее качество она умело скрывает за своим безграничным обаянием. Притом она горда и самоуверенна, и все эти качества Ходченкова нам отлично преподносит, добавив и свой неповторимый голос.

Из плюсов ещё можно отметить хорошие костюмы. А вот полное отсутствие панорамных видов и постоянно крупные планы с лицом на весь экран точно не отнесёшь к преимуществам — из-за них при быстом действии вообще не удаётся разглядеть, что происходит и где, и весь фильм выглядит зажато, ему не хватает простора. Неудачно подобрано и музыкальное сопровождение. В итоге получился не триллер, а скорее страшная сказка наподобие «Синей Бороды». Впрочем, запомнилась «визитная карточка» фильма — самый первый его кадр; здесь видимо авторы попытались пойти путём Кубрика, создавшего один из самых известных кадров за всю историю кино как пролог к фильму «Сияние».

6 из 10

Для меня было откровением, что критики фильм изругали. Хотя, чему особо удивляться? 'Кровавую леди...' создатели отнесли к жанру хоррора, с которым в отечественном кинематографе традиционно беда. Обычно в качестве такового зрителю подают стол кондовый набор штампов, что задаёшься поневоле вопросом - зачем Голливуд снял фильм на русском языке? Ощущение, что действие происходит где-то в Небраске или Сиэтле, но герои почему-то говорят по-русски.

Режиссер Андрей Конст решил пойти от противного и сам сунулся на территорию условного Запада - в Венгрию, где на рубеже 16 и 17 веков жила очень красивая, очень знатная и очень богатая женщина - графиня Эржбет Батори. И дожила бы, быть может, до глубокой старости, да была обвинена в зверском убийстве шестиста девочек, в крови которых якобы купалась, чтобы сохранить молодость и красоту, и приговорена к существованию в каменном мешке. Впрочем, если учесть, что графине задолжала семья Габсбургов и то, сколь коронованные особы не любят быть должниками... Но Конст решил экранизировать именно каноничный вариант легенды - про жестокую убийцу.

Собственно, о фильме. Если убрать предвзятое отношение к российским хоррорам, то вполне неплохо. Тот случай, когда видно, на что потратили бюджет. Работа художника-постановщика и костюмера - мое почтение. Атмосфера эпохи почти Мушкетёров воссоздана на пять с плюсом, погружение просто ух. Операторская работа тоже заслуживает похвалы. Актёры не демонстрируют особых чудес, но и не 'на отвали' работают. Ходченкова и юная Изабель Аллен очень неплохо отыгрывают дуэль охотника и жертвы, причем кто тут кто - ещё вопрос.

За что можно покритиковать? Зачем так быстро открыли карты? Можно было поднагнать саспенса, мол, в замке и правда происходит что-то нехорошее или ошарашенные резкими переменами в жизни дети ищут подвох и видят то, чего нет? Или мотивация некоторых плохишей, которых вдруг непонятно с чего замучила совесть. Многие, кстати, разочарованы тем, что историю собственно Батори подменили своеобразной аллюзией на приключения Гензеля и Гретель. Хотя, если подумать, то перед нами вполне классическая, в духе братьев Гримм, нравоучительная сказка про то, что не надо детишкам ходить с незнакомцами, а то это может закончиться встречей со злой ведьмой - в данном случае, с опасной психопаткой. И даже если ты и спасёшься, то жизнь твоя будет искалечена навсегда.

8 из 10

Страшная история венгерской серийной убийцы – графини Елизаветы Батори нашла очередную экранизацию совместного производства России и США. Больше пяти экранизация встречались мне, но акцент был сделан на образе Светланы Ходченковой. Светлана играет хорошо, смотрится в кадре серьёзно и сдержано, вот только фильм вышел затянутым, не оправдал ожиданий и не продемонстрировал то, на что указывает название. Фильм про кровавую графиню без кровавой графини!

Затянутая экспозиция, которой ты даёшь объяснения, знакомит нас с цыганскими детьми на рынке. Сразу хочется обратить внимание на обрывки камеры, на частую смену кадра и выборочное приближение – чем больше возни, тем чаще мелькают кадры. Резкие смены кадров и нотки саундтрека сразу показывают зрителю, кого стоит остерегаться, а к кому лучше относиться с добротой. К сожалению, введение фильма затягивается. Акцент на цыганах («Пёсики, пёсики. Нравятся пёсики?») предвещает более углублённого погружения в историю, но этого не происходит. Создаётся мотив для дальнейшего представления замка графини.

Замок всё также встречает нас нелогичными приближениями камеры, демонстрирует вскользь окрестности и бытовой лад. Роли второго плана позволяют взглянуть на действие в замке с первооткрывательской точки зрения, но затяжка сюжета начинает сдавливать тебя. Ладно, развёрнутая экспозиция, но затянувшийся первый акт фильма не даёт никаких интригующих кадров, никаких кровавых подробностей, только намёки да разговоры между ребятишками. Создаётся впечатление, что снимали совершенно другое кино, про другую героиню и про совершенно другое время. Ну нет там кровавой Батори!

Второстепенные персонажи ведут диалоги, чтобы пояснить зрителю детали, но это выглядит глупо. Понятно, что рассказ истории, чтобы и цыганка узнала, и зритель, но нужно показывать действия, а не говорить про них. Смысл убийств в замке, смысл кровавых разговоров, смысл намёков на что-то страшное, если это не показывают? Перед нами полнометражный дебют Андрея Конста, который не предоставил самого главного в картине – ужасов Батори.

Фильм затянут, нет в нём ажиотажа, события развиваются не в ту сторону. Интерес появляется со временем, когда ты уже воспринимаешь данный продукт, как совершенно иное кино. Скудно! Финальные сцены могли бы дать хоть толику «съёмок Тарантино», но мы и этого лишились. Исторические детали общей характеристикой передали, но ключевое и самое главное забыли. Павел Деревянко позабавил серьёзной ролью. Изабелль Аллен в образе цыганки совершено не была похожа на служанку в поисках правды. Лия Синчевич и Александра Пойанова были на своих местах, да и Светлана Ходченкова отыгрывала свой гонорар.

По итогу вышло совершенно не то кино, хоть и местами увлекали эпизоды. Персонажи некоторые противоречили сами себе, фразы, сказанные несколько минут назад, утрачивали свою актуальность спустя несколько минут, а недоумение и вопросы только оставались на экране.