Рецензии

Это только кажется, что название у этого фильма несколько вульгарное и дерзкое. На самом деле, в нём кроется куда более масштабный смысл, нежели может показаться. В центре внимания история пяти молодых девушек, если не сказать, девочек. Постепенно в каждом кадре зритель видит, как их родители сначала- тают, размыкают свои железные объятия вокруг детей, затем вновь наступает период, когда объятия сжимаются. Сжимаются с неистовой силой, под гнётом одержимости (а может быть и сумасшествия) самих родителей, под гнётом переживаний девочек и, наконец, под гнётом осквернённого буржуями мира.

Здесь кадры — нарочито идеальны. Не придраться, и это, нужно признать, пугает. Постановка сюжета настолько непоколебима и стремительно уверена, что и вопроса не возникает о том, а что это, собственно, за фильм. Одно утверждать можно — это фильм с историей, исполненный с не однобокими приёмами съёмки, свежими приёмами до сих пор, которые трудно встретить даже у самых знаменитых классиков кино, снимавших в подобной стезе, вроде Вуди Аллена например.

Говоря об актёрах, можно поставить длинный жирный прочерк. И отнюдь не потому, что сыграли они плохо. Совсем нет. Просто напросто фильм был снят в 1999году, и сегодня не одного исполнителя своей роли в этом фильме, за исключением Кирстен Данст разумеется, нельзя назвать перспективным актёром, на мой взгляд. Здесь я в большей степени имею в виду исполнителей ролей сестёр и соседских мальчишек. Но, в любом случае, мы получили отличную историю из жизни маленького городка, в которой мастерство, если так можно выразиться, актёров не играло большой роли.

Поэтому вот такая, простая на первый взгляд, привычная даже неискушённому зрителю идея рассказа о насущных подростковых проблемах приобрела совсем иное звучание в этом фильме. Пару дополнительных штрихов к этому, не совсем стандартная, но в тоже время знакомая подача фильма, ловкость исполнения сюжета и… этого уже не удалось повторить никому.

- Доктор, вы никогда не были тринадцатилетний девочкой.

Вот только я была. И еще много миллиардов девушек, и почему-то практически все (кто спокойно, кто не спокойно), но пережили этот возраст. И у многих были проблемы посерьезней, чем безразличие родителей и недостаток мужского внимания. В тринадцать то лет.

Фильм конечно дает пищу для размышлений, но вот только совершенно не правильную. Ни в коем случае не показывать этот фильм детям. Вот запретите Вы своей дочери встретится с парнем, а она вам такое выдаст! Ведь она будет видеть что этим можно решить проблему и наказать родителей. А ведь это далеко не выход. Ну зачем впадать в такую крайность? Нельзя было дождаться с горем пополам восемнадцатилетия и гуляй вальсом на все четыре стороны. Ведь не провели бы они ВСЮ свою жизнь так в заточении.

И что за «красота» в этом самоубийстве за протест? Кому, извините, нужен этот протест? Когда тебя уже нет.

Никогда не одобряла тему суицида и никогда наверное и не одобрю.

В фильме есть своя изюминка, но она настолько мала, что фильм было очень скучно смотреть. Я уже просто жаждала о конце, настолько скучен, бессмыслен и неправилен фильм.

Потеряв родную дочь/сестру, никто даже не скорбит. Мало того, что никто не пролил не единой слезинки, так даже в глазах нет ни капли грусти. Жизнь дальше идет своим чередом, как будто ничего и не случилось. Ну потеряли ребенка, да какая разница?

Ужасный фильм. Давно я не видела такого бредового фильма. И не бывает такого! А вешать все на родителей не правильно. Люди, бывают на много хуже родители. Эти еще были даже хороши. Они просто не хотели что бы дочери были испорчены внешнем миром. Да, они перешли границу. Но они их не били, не насиловали, и не издевались.

Девочки были очень глупы и тупы. Но красивы. Жаль, что такая красота погибает.

Бездарный фильм.

Лучше бы я даже не тратила своего времени на него.

2 из 10

1 — Кристен Данст.

2 — Не плохой саундтрек.

И к сожалению все.

Свет пробивался сквозь зеленый шум листьев. По обе стороны от неподвижной дороги стояли белые фасады счастливых домов, охраняя будничную суету людей от неслышного простора улицы. Люди, как всегда, не знали, зачем живут, и повиновались необъяснимому природному инстинкту. У них были семьи, создаваемые ночами в тесноте тел и торопливых душных разговоров, они рождали новые судьбы и растили в них стремление существовать дальше. Все это было оправданием времени, которое шло сквозь их сознание без мучений, но и без сжигающей радости. Умиротворенный воздух в кронах деревьев так бы и дремал, отрешенно наблюдая за медленным и вечным старением жизни, если бы юная Сесилия не оборвала праздное спокойствие попыткой самоубийства.

Экранизация романа Евгенидиса в исполнении Софии Копполы вышла удивительно личной, заставляющей поверить, что режиссер рассказала историю по мотивам своего детства, безукоризненно воплотив чувство неведомой зрителю жизни. В фильме нет детально выстроенных характеров, и нельзя до конца определить главных героев. Сюжетная нить тонет где-то во второй трети картины, забываясь за искренними словами и легким, будто нечаянно остановленным потоком дней. Созерцание постепенно побеждает повествование, которое отчаянно вырывается пронзительной и странной болью в преддверии титров, но бессильно гибнет в непреодолимой безмятежности времени.

Мысль зрителя непроизвольно закручивается вокруг причины самоубийства маленькой девочки, но Коппола дает однозначный ответ уже под занавес и этим откровенно губит надсадное чувство непонимания, рождаемое завораживающей недосказанностью. Пять заглавных героинь овеяны какой-то манящей тайной, которая, кажется, уходит в невыразимую пропасть сознания. Оттого попытки разложить их историю по базису социальной среды и бессердечных родителей походит на препарирование магической красоты. Именно ее живую натуру воплощают пять очарований — белокурых ангелов. Невинность указана в названии, а источаемая ими любовь проникает во всех местных мальчишек. Один прыгает с парапета, второй остается счастлив единственным моментом на всю жизнь, другие воздвигают целый культ сестер. Да и сама режиссер постепенно усиливает мотив ирреальности героинь, отправляя их скрытую драму в пустоту за пределами кадра, который довольствуется лишь случайными намеками в виде едва заметной и еще не успевшей высохнуть слезы на улыбающемся лице.

За самоубийством всегда что-то скрывается. Конечно, сестры знают и отчужденность, и отчаяние, и непонимание не хуже свободных птиц в железной клетке. Но губит их не заточение в родительском доме. Это лишь инструмент, которым праздная реальность, будучи вооружена малодушными людьми, понимающими мертвые догмы и избитые истины, сдавливает ширящуюся жизнь молодости. Ее безмятежная красота вовсе не нужна глупому быту, воздвигнутому на этих проклятых вечных добродетелях благовоспитанности, годящейся для посредственных умов. Но истинная чистота и любовь, подобно болезни дерева, заражает тех же мальчишек, которые поднимаются над пошлостью окружающего существования и становятся другими — больными для этого сада однотипных фикусов, именуемого порядочным обществом.

Но время, как и прежде, бесстрастно проходит, забывая срывающийся крик беззвучных страданий. Красота исчезает, а мышиная улица продолжает барахтаться людскими телами в мути обычной жизни…

Американская глубинка — место совершенно особое и местами иррациональное. Воспринимая жителей штатов лишь как сугубых прагматиков, можно сделать одну серьезную ошибку, если упустить из виду тьму религиозно фанатичных американцев, принадлежащих к той или иной протестантской секте или преданных католицизму, этаких столпов добродетели нации. Аскетичные, строгие, несущие высокие моральные ценности, словно сошедшие со старых рекламных листовок, мрачные, если не сказать унылые, знающие точно, как не впустить грех в души своих детей и в свои дома, именно им София Коппола посвятила свой дебютный фильм, сразу же войдя в число лучших режиссеров.

Провокативное название «Девственницы-самоубийцы» изначально раскрывает финал фильма и намечает основную проблемную линию: девственность, читай подростковое либидо, юность, пыл, гормоны, запреты, религиозность, традиции, и самоубийство. Таким образом, София Коппола абсолютно честна со зрителем, не пытаясь удержать его интерес непредвиденной развязкой. Вопрос «что будет» может отвлечь зрителя, и дальше сарафанным радио будут передавать лишь горячую подробность фильма дебютантки, дочери Френсиса Форда Копполы, про то, как девочки коллективно повеселись, наглотались выхлопных газов и т. д. Уместен для «Девственниц-самоубийц» вопрос «почему эти девочки так поступили». Рискованный шаг для режиссера, если он боится потерять кассу, однако София Коппола не только отбила бюджет и получила награды, но и создала поистине культовый фильм, разошедшийся на цитаты.

Герметичные, академически срежиссированные «Девственницы-самоубийцы», переполнены атмосферой затхлости и деградации умирающего города, некогда бывшего промышленным центром. Это уловимо по выбранным для фильма краскам и костюмам, плывущей камеры и растекающейся неге, ссохшимся газонам и пенькам от мертвых деревьев. Есть одно емкое слово: нездоровая, как впрочем, и вся картина. Нездорова и семья Лисбон. Поначалу мы видим лишь учителя математики и его жену с пятью детьми, но глядя на детей, сразу доходит, что здесь что-то не так. Сестры Лисбон — пять юных, невинных блондинок, одна, похожая на другую: красивые, в белых платьях, выросшие вместе, ставшие одним целостным организмом, замкнутые на себе, но таящие свою нездоровость под маской детского веселья.

Дверца в тайну семьи Лисбон приоткрывается для города, когда младшая из пяти дочерей пытается совершить самоубийство. А потом еще раз, и наверняка. Но апатия горожан, безучастность, сводиться лишь к простым пересудам. Лишь местная, жадная до сенсаций в этом знойном и скучном месте пресса раздувает целую историю о тенденциях молодежи к самоубийству, привязывая это к отчужденности и подростковому одиночеству. Целостный организм сестер Лисбон, рощица из пяти деревьев, начал постепенно отмирать. Мертвое дерево заразило остальные, и сестры Лисбон лишь репрезентативная выборка из этого места. Заражены здесь буквально все.

Религиозность четы Лисбон, изначально не переходящая границ, становится особо показательной, когда регулярные запреты приводят к бунту у старшей дочери Люкс (блестящей здесь Кирстен Данст). Негласный закон воспитания гласит, что если ограничить у ребенка свободу, ограничить общение с противоположным полом, то это может вылиться как минимум в непристойное поведение, как максимум, в побеги из дома, проституцию, воровство, ну и такие крайние меры, которыми воспользовались героини. Вот же парадокс, псы тщательно, охранявшие невинность, сами стали причиной не просто потери невинности, но и нравственного падения.

Красивый, болезненный дебют Софии Копполы под саундтрек французских электро-романтиков Air стал классикой, настолько, насколько в классической манер он выполнен. Стройный и разыгранный по нотам. Загадочные подводные течения, унесшие жизни пяти героинь, унесли и зрительские симпатии к Софии Копполе.

8 из 10

Забавляют слова людей об этом фильме «это абсурд», «из-за такого не убивают себя». В нашей жизни твориться и более ужасное, да и самоубийством заканчивают свою жизнь подростки/взрослые/старые и из-за более глупых ситуаций.

Я считаю, что атмосфера, которая царила в доме девочек передана хорошо. В конце мать пятерых погибших сестер, говорит, что в их доме всегда была любовь. Мать, показанная в фильме, набожна, со своими устоями, вероятно сама в детстве испытывала на себе всевозможные запреты, считает, что ограничивать общение девочек с миром, будет правильнее. Но ничего нас так не закаляет и не учит жизни, как собственный опыт и ошибки. Кто бы не говорил «учитесь на чужих ошибках», всегда происходит по другому, и в жизни это чаще не применимо.

Почему выделяют именно Люкс? Это очевидно. У нее было желание жить, веселиться, наслаждаться. Она испробовала все, что было под запретом. Люкс была немного смелее, раскованнее своих сестер. Но и в ней мать удушила желание жить.

Согласна с мнением, что это был протест. Девочки могли общаться с внешним миром только посредством азбуки морзе и по телефону. Ну какая это жизнь? И кто говорит глупейшие слова «их пятеро, а мать одна»? Как будто они звери.

Но кроме протеста, это был сигнал. Чтобы о них помнили, знали что они тоже жили, хотели жить.

Этот фильм один из тех, которые лежат дома, и каждые полгода ты случайно натыкаешься на них и обязательно пересматриваешь. Да, «Девственницы-самоубийцы» я смотрела уже очень много раз, и считаю его одним из лучших фильмов этого жанра.

Не думаю, что здесь идет пропаганда самоубийства, совсем нет. Здесь зритель выступает лишь как сторонний наблюдатель, и ему показывают историю, рассказ о дочках Лисбон, о соседских мальчишках, о жестокости родителей, о первых ростках юношеской любви может быть… и о смерти. Смерть на самом деле очень обыденна, девочки погибли, прошла пара недель, всё стало на свои мечта, забылось.

Актеры на мой взгляд подобраны очень здорово, и несмотря на то, что сестры Лисбон выглядят немного старше, чем задумано в сценарии фильма, это не мешает восприятию картины. Тут все на своих местах. А как хорош Трип Фонтейн, несмотря на его «дурацкую» прическу, характерную для тех лет, он действительно выглядит очень обаятельным и милым.

Также, хочется отметить группу Air, которой принадлежит музыкальное сопровождение фильма. Именно они помогли создать ту самую атмосферу чего-то таинственного, загадочного, непонятного и мягкого. Атмосферу женской подростковой души, неопределенной и мечтательной…

10 из 10

В семье Лисбон пять дочерей-подростков. После того, как 13-летняя Сесилия кончает жизнь самоубийством, ее оставшиеся в живых сестры становятся объектом пристального внимания всех жителей городка, особенно соседских парней, устраивающих за девочками настоящую слежку.

Желая оградить дочерей от окружающих, родители постепенно прекращают всяческое общение с внешним миром и запрещают дочерям выходить из дома.

Я решил посмотреть все фильмы Софии Копполы, перед фильмом «Где-то». И начать я решил с ее дебюта в кино, драмы «Девственницы-самоубийцы». Этот отзыв будет коротким, так как этот фильм, он вызывает много эмоций, но описать их очень сложно. Этот фильм может тронуть кого-то своей концовкой и историей рассказанной в этом фильме. Эта история она имеет социальный подтекст, она касается молодежи. И молодежи в частности именно в обществе.

Этот фильм, прежде всего, показывает, что не надо держать детей можно сказать в четырех стенах. То есть огораживать их постоянно от всего. Это как раз, наверное, и может привести к такому исходу, который произошел в этой истории. Во время выхода этого фильма эта история, конечно же, была оригинальной, и очень актуальной. Такой она, кстати, является и сейчас. И это означает то, что у нашего общества много проблем. А эта лента указывает на одну из них. В этом фильме, правда, показана, как я уже сказал эта проблема с плохим концом. Не хочется просто спойлерить о финале.

Главным недостатком, по моему мнению, в этом фильме является, то, что характеры героев здесь до конца не раскрыты. Они показаны поверхностно. Я не увидел общения между сестрами, что меня удивило. Может конечно это указывает на то, что молодежь сейчас мало общается с другими и занимается чем то другим, не оставляя на это и времени, но мне почему то так не кажется, что это было так специально устроено. Хотя все может быть. Эти отношения между собой сестер оно показано как мне показалось не очень глубоко. Хотя это может только на первый взгляд. Каждый мне кажется, найдет в этом фильме свой смысл, найдет что-то свое.

В этом фильме так же показана тема суицида, показано очень трагично. Мне кажется, в этом фильме все оказалось столь мрачным, что после него очень сложно, что-то все-таки понять, понять то, что этот мир он хорош. В нем не только плохое есть. Хотя и в такой трактовки этой проблемы есть сове видение, и сове мнение. Насколько я знаю, этот фильм это экранизация книги. Книгу я, к сожалению, не читал, и сказать, как ее перенесли на экран, не могу. Очень меня порадовала в этом фильме атмосфера, которая давит на подсознание. Особенно в последние 10 минут.

В этом фильме уже проявляются стандартные для Копполы способы рассказа истории. Ее собственный стиль. Медленный, не торопливый, в котором напряжение главное. Действие не важно. И Коппола нагнетает напряжение. В начале вроде бы повествуя обычную драму, она ведет этот фильм к последним 10,или 15 минутам, и вот тогда уже начинается апофеоз этой ленты. В этом фильме хорошие актерские работы. Не плохая работа оператора, и прекрасный саундтрек. Вот все, что я могу о нем сказать. Этот фильм безусловно хороший, но возвращаться к нему не очень хочется.

8 из 10

Казалось бы, Софии Копполе было намного проще: звездный ребенок, дочь великого Френсиса Форда Кополы, ей не надо было пробиваться в Голливуд всевозможными способами и занимать деньги у друзей, чтобы снять свое кино, зато у нее была другая не менее важная задача — не уронить достоинство семьи! И хотя, с карьерой актрисы у Софии не сложилось, ее дебютный фильм Девственницы Самоубийцы стал одним из лучших дебютов в истории кино и лучшим фильмом 1999 года.

Девственницы Самоубийцы — глубокая психологическая драма и произвела на меня огромное впечатление. Понравилась мне созданная атмосфера и именно свой какой-то особый стиль Софии Копполы. И уж больно очень люблю я фильмы, где не важно, что скажет персонаж, чтоб понять его надо смотреть намного глубже, надо следить за его движениями, поступками, а особенно за глазами. Один единственный взгляд может сказать намного больше, чем любые пламенные речи. Девственницы самоубийцы весь пропитан эмоциями. Очень очень чувственное кино! И все это под грустную, мелодичную песню Air «Playground love». Вообще саундтрек очень хорошо передает атмосферу в фильме, красивые инструментальные нотки Air и популярные в 70-х Heart, Todd Rundgren, The Hollies и т. д. Грамотно подобранная музыка придает фильму особую пикантность.

И конечно же хотелось бы похвалить работу актеров, еще совсем здесь юных Кирстен Данст и Джордж Хартнет. Кирстен уже вполне устоявшая на тот момент актриса здесь великолепна. Ее Люкс сексуальна, наивна, и порочная. Именно благодаря ей держится фильм и хочется бесконечно смотреть на эти синие бездонные глаза. Безусловно, на данный момент это лучшая работа Кирстен. Хартнет же играет Трипа, этакого мачо, в которого влюбляются все вокруг. Супер походка, повадки. Тоже отличная игра. Вообще очень красивая экранная пара! Хорошо сыграли и другие сестры, которых сыграли А. Дж. Кук, Лесли Хейман, Челсе Суэйн (сестренка Доминик Суэйн «Лолита»), и Ханна Р. Холл. И конечно же прекрасна Кэтлин Тёрнер в роли злой мамы. Актриса сумела показать весь эгоизм и суровость своего персонажа. Хорошо смотрелись и Джеймс Вудс в роли чудаковатого папаши и Дэнни Де Вито в роли доктора Хорникера.

Знаете, я не согласна, что этот фильм не ничему не учит. Он, в своем роде обращение к таким родителям как мама девочек Лисбон, и просит их, быть терпимее к своим детям-ПОДРОСТКАМ, обращаться с ними как уже самостоятельными сложившимися личностями, уважать их интересы и не говорить им «Дорогая, мне не интересно слушать про твои бразильские лягушки», ведь именно в этом возрасте они наиболее уязвимы, ранимы и легко могут поднять бунт, как это показано в фильме!

Не знаю, что конкретно София Кополла хотела сказать. Но уже тем, что она сняла такое стильное кино вызывает к ней уважение… Самое интересное то, что, несмотря на весь свой драматизм Девственницы-самоубийцы очень светлый и легкий фильм, какими и были девочки Лисбон…

10 из 10

Мне думается, София Коппола рассчитывала создать киношедевр за счёт таких интригующих тем как девичья невинность и самоубийство. Но недотянула, и получилось нечто, наподобие киселя, вязкое и безвкусное.

Во-первых, осталось множество неразрешённых вопросов. Например, что такого страшного случилось в жизни младшей сестры, что она решилась на суицид? И вообще, всё ли в порядке было с её психическим здоровьем?

Во-вторых, простите, а кто тут девственница? После того, что вытворяла старшая сестра, название фильма теряет весь свой смысл.

Ну и в-третьих, в чём заключается художественная ценность данного произведения кинематографа (о морали говорить не приходится). Если всё дело в построении кадра через подсвеченную солнцем листву, то и пусть бы Коппола снимала лесные пейзажи, а не подавала и без того нервной современной молодёжи дурной пример суицида как подвига.

Если говорить о безразличии и равнодушии нашего общества, то честно признаться, мне бы тоже не было жаль и я не прониклась бы выдуманными проблемами этих сумасшедших сестёр. Их поступок показался мне крайне глупым. Что они пытались этим доказать? Или на большее фантазии не хватило? Или просто лень было придумывать лучший способ выделиться из толпы? А если учесть, что через год о них совсем забыли, то и лучшего доказательства их глупости нельзя было бы привести.

Понравился мне только саундтрек к этому фильму, жаль только, что он ни коим образом не подходил к сюжету.

Мой вердикт: чрезмерно эмоциональным молодым людям смотреть не рекомендуется. Остальным скажу, что есть более умные и интересные фильмы для того, чтобы тратить на них своё время.

5 из 10

- Как это случилось, дорогая, у тебя ведь вся жизнь впереди?
- Вы, доктор, никогда не были 13-летней девочкой

После того, когда на экране видишь финальные титры, сразу возникает вопрос: «зачем?». С одной стороны кажется, что это способ продемонстрировать незнающим, что такое эффект Вертера; с другой стороны очередное высказывание о сложности воспитания детей; а некоторым вообще может показаться, что это достойный предшественник «шедевров» в духе «Все умрут, а я останусь».

Но обо всем по порядку.

В маленьком городе живет большая семья Лисбон, состоящая из пяти дочерей, папы и мамы. В самом начале фильма одна из дочерей кончает с собой, после чего попереживав некоторое время семья продолжает жить в почти обычном режиме: девочки учатся, влюбляются, целуются; а родители, в свою очередь, пытаются сделать их жизнь лучше. В то время как на практике происходит привычное противоречие между тем, что ребенку действительно нужно и между тем, что родители думают ребенку нужно. Так образом, в итоге все происходит не по голливудскому сценарию…

Впечатления от увиденного во многом зависит от того, что именно конкретный зритель разглядел и расслышал. Потому что понять, что именно сама практически дебютантка-режиссер вкладывала в фильм, практически невозможно.

Между тем вынесенная в заглавие характеристика героинь из вульгарной подробности по ходу фильма превращается в ремарку, касающуюся скорее общего положения дел, чем конкретных физиологических подробностей.

И несмотря на финал картины, в целом она получилась вполне светлой и местами даже теплой. Да и самоубийства тут выглядят скорее немотивированным жестом, обусловленным подростковым максимализмом, чем протестом или нежеланием жить.

Учитывая, что фильм — первый сознательный вызов Софии в качестве режиссера широкому зрителю, акцентировать внимание правильнее на хорошем, тем более то, что повествование ведется от лица мальчика-очевидца вполне оправдывает некоторую недосказанность истории в целом…

7 из 10