Рецензии

Наверное, новость о том, что живой классик мирового кинематографа Вернер Херцог принялся за римейк жесткой ленты Абеля Феррары, вызывала как минимум легкое недоумение. Никогда не жаловавшийся на недостаток оригинальных идей создатель легендарных «Агирре, гнев божий» и «Фицкарральдо» вдруг решил поиграть в игру, которой последние годы охвачен Голливуд, без устали переснимая классические и просто хорошо забытые ленты. Еще большее недоумение было по поводу актера, приглашенного на главную роль. Николас Кейдж, говоря по правде, за последние лет семь сделал все для того, чтобы дискредитировать себя в глазах ценителей кино. Невнятные роли в не более внятных лентах, чередующиеся с откровенно коммерческими проектами, где он применял свои знаменитые полтора выражения лица, уже здорово набили оскомину своей достойной лучшего применения регулярностью и предсказуемостью. Племянник Френсиса Форда Копполы казался разве что жалкой пародией по сравнению с брутальным образом, что создал в фильме 1992 года Харви Кейтель, или даже самим собой из «Диких сердцем» доброго товарища Херцога Дэвида Линча. Поэтому, принимая в учет эти и еще несколько факторов, просмотр фильма ожидался с весьма неоднозначным предчувствием.

На деле же оказалось, что Вернер Херцог всех обхитрил. Потому что «Плохой лейте¬нант», по версии немца, ни разу не римейк, и его произведение в оригинальности может поспорить со многими «подлинными» проектами. Истории, рассказанные Абелем Феррарой и Вернером Херцогом, объединяет разве что общая сюжетная канва и образ нечестного полисмена. Даже место и время действия перенесено из Нью-Йорка в современный Новый Орлеан, оправляющийся от последствий стихии. Безысходный и мрачный мир Феррары сменился ироничным взглядом немца, который здорово освежил атмосферу мира продажных копов, грязных улиц, подпольных азартных игр и наркотрафика — одну из самых востребованных в Фабрике грез тем.

Как ни странно, но Николас Кейдж после просмотра фильма кажется чуть ли не идеально подобранной кандидатурой на роль Терренса МакДонага. Его характерная внешность с вечно выпученными глазами, аскетичной мимикой и равнодушным выражением лица идеально ложится на созданный образ полисмена, который борется с постоянными болями в позвоночнике, топит свой организм в наркотиках, поддается сексуальным инстинктам во время ночного патрулирования и который на равных общается с криминалитетом. Нотки комизма в его образ привносит сюжетная линия при участии родителей, бесхозной/безымянной собаки, подруги с сомнительной репутацией и методов (вроде удушения старушки ради сведений внука ее сиделки) расследования громкого дела. Отличной находкой режиссера стала полусюрреалистичная игуана, весь фильм сопровождающая нашего героя, а ее появления на фоне стильных музыкальных этюдов (Марк Айшем отработал на славу) входят в число наиболее ярких моментов фильма. Роль плохого лейтенанта оказалась лучшей для Николаса Кейджа со времен сценарно-зубодробительной «Адаптации» Спайка Джонза Среди исполнителей второго плана стоит отметить Вэла Килмера и Еву Мендес, исполнившую роль подружки Торренса. Надо сказать, что последняя хоть и не продемонстрировала вершин актерского мастерства, но вписалась в атмосферу ленты, а так до конца и нераскрытый образ парадоксальным образом обогатил эту нетривиальную картину. Последнее наблюдение можно отнести практически ко всем (второй исполнитель роли Бэтмена в их числе) мало-мальски значимым персонажам картины, и во всем этом кроется в чем-то хулиганская режиссерская задумка.

И все же при наличии достоинств ленту сложно назвать шедевральной или близкой к тому. Пожалуй, Херцог к этому и не стремился, сделав в чем-то экспериментальную ленту в ироничной стилистике. Не хочется спойлерить, но концовка «Плохого лейтенанта» выворачивает наизнанку все то, что проделал Абель Феррара в 1992 году, и даже смысл, вложенный в название. Как следствие, лента так и не была тепло принята широким зрителем и не удостоилась более-менее серьезных кассовых сборов. Зато фестивальная публика Венеции, куда режиссер вместе с еще одной своей работой («Мой сын, мой сын, что ты наделал») привез «Плохиша», сдержанно приветствовала ленту специальной наградой фонда Кристофера Д. Смитерса. Фильм вряд ли попадет в списки лучших, которые традиционно составляются в данный период, но в памяти тех, кто все же удостоил картину просмотром, останется ярким моментом неоднозначного уходящего киногода.

«Плохой лейтенант» — странный фильм. Не плохой, не хороший, а именно странный. Николас Кейдж сыграл хорошо, классик громко усмехнулся над темой продажных копов и модой на римейки, зритель недоуменно пожал плечами, подтопленный Новый Орлеан пришел в порядок, фестивальное жюри тихонько плеснуло в ладони, расщедрившись на скромный приз. Ни громких оваций в кинозалах, ни скандальной славы, ни жаркого обсуждения. Все тихо, достойно и как-то незаметно. Впрочем, если надоела пресность меню ближайших кинотеатров или, наоборот, приелась блокбастерная праздничность, то блюдо от шефа Вернера должно прийтись по вкусу.

… Те, кто считают Квентина Тарантино откровением — посмотрите это кино. Тарантино еще пешком ходил под стол киношколы, когда старик Херцог уже снимал гениальные фильмы. И вот Тарантино — уже гуру, потихоньку выходящий в тираж. А старик Херцог все еще снимает гениальные фильмы. Причем неожиданно — на вроде-бы-тарантиновской территории безбашенного криминального триллера.

Я не смотрел «Плохого лейтенанта» Абеля Феррары, снятого в 1992 году, где блистал тогда еще молодой Харви Кейтель. Поэтому к фильму Херцога отнесся не как римейку (терпеть не могу это слово), а как к отдельному произведению. Да и он того заслуживает.

Разумеется, Херцог сделал не просто криминальную историю про то, как орлеанский полицейский Теренс Макдоннах расследует убийство сенегальского торговца наркотиками и его семьи. «Плохой лейтенант» — кино, где атмосфера значит больше, чем собственно сюжет. А атмосфера эта довольно злобна и мерзопакостна. Теренс, отличник боевой и политической подготовки, лучший коп участка, в свое нерабочее время, мягко говоря, не пример для подражания: играет на подпольном тотализаторе, курит траву, нон-стопом нюхает кокаин, периодически путая его с героином, вымогает деньги у парочек возле клубов, таскается по проституткам и тырит из вещдоков обезболивающие. Самое, казалось бы, парадоксальное, что все темные истории и криминальные связи не только не рушат жизнь и карьеру Теренса, а в результате и вообще помогают ему выйти на новые личностные и карьерные высоты.

Старика Херцога еще с семидесятых, когда он сделал свои лучшие фильмы, интересовали фрики, которых так блестяще когда-то играл — хотя слово «игра» тут выглядит даже как-то цинично — немецкий шизоид Клаус Кински. Здесь место фрика достойно занял Николас Кейдж. Я никогда не считал Кейджа сверхталантливым — так, типичный представитель второго эшелона Голливуда. Хотя в его биографии, безусловно, есть несколько очень достойных ролей в очень достойных фильмах — прежде всего, вспоминается «Покидая Лас-Вегас», где герой в чем-то близок Теренсу. В «Лейтенанте» Кейдж идеально попадает в роль, потому что обладает идеально подходящей для этого фильма амбивалентной харизмой — то есть способностью быть одинаково убедительным как в отрицательном, так и положительном образе. В мешковатом костюме, хромающий, скривленный от боли в спине, судорожно втягивающий кокаин с руки — он потрясающе точен в каждом движении, в каждом слове.

Рассказы про всяческих «оборотней в погонах» — не бог весть какая оригинальность. Но для Херцога важно показать не то, что лейтенант «плохой», а то, как условны порой бывают сами определения такого рода — хороший, плохой, злой… Темнота прячется в каждом, и прячется не так уж далеко. Утонуть в ней — проще, чем можно представить. Тем более, темная сторона всегда привлекательнее такой скучной светлой. В итоге, получается, «плохой» лейтенант Теренс — вовсе не плох и не аморален, поскольку просто живет вне таких категорий. Он лишь по ситуации проявляется то героем, то подонком. Как каждый из нас.

8 из 10

Я по истине уважаю, талант Николаса Кейджа и считаю, его одним из тех актеров 90-х которое до нашего времени, еще не растерял свой талант, и не погряз во второсортных фильмах, но это фильм ему явно не удался.
Я разочаровался…

Разочаровался не, потому что сценарий фильма слабенький, или с актерским составом не угадали, а разочаровался, потому что с такой постановкой событий, с таким актерам должна была быть бомба! Я ждал её… и не дождался.

Действительно в «Плохом полицейском» с Харви Кейтелем там все было совсем иначе, все было по-другому. Главный плюс той картины и заключался в том, что она была поистине продумана, в отличие от «Плохого полицейского» Кейджа.

На протяжении просмотра фильма создавалось впечатление, что актеры с режиссером по ходу съемок придумывали события и снимали их. Безусловно, для Кейджа это шаг минус, потому как надеялся что это фильм хотя бы не переплюнет «8мм» (который я считаю шедевром всех детективов и триллеров, и безусловно лучшим фильмом Кейджа), но думал что хотя бы попытается встать с ним в один ряд… но не удалось.

Я ставлю 5 исключительно только из-за уважения к Николасу Кейджу и, безусловно, к очаровательной Мендес.

Не видел фильм 1992 года с таким же названием, потому сравнивал этого «Плохого лейтенанта» с другими картинами. Наиболее часто можно проводить параллели с нашим «Глухарём» и «Доктором Хаусом»

Терренс МакДонаг — самый обычный полицейский, только что получивший звание лейтенанта за спасение человека во время урагана Катрина. С одной стороны Терренс наркоман, но стал он им из — за болей в спине, играет в азартные игры, не выбирает выражения при общении, от чего может вызвать антипатию, но с другой стороны остаётся профессионалом, вступается за подругу, не забывает о родителях, и как бы он не выражал своё презрение к заключенному, застрявшему в своей затопленной камере, он всё — таки спасает его.

Весь фильм мы наблюдаем за отрезком жизни Терренса, проходящим в бешеном темпе, который стал для него привычным. Не понимаю тех, кто говорит о том, что фильм скучен и затянут. По мне, так он по динамике событий напоминает «Большой куш» Гая Ричи.

«Плохой лейтенант» стал бенефисом Николаса Кейджа, даже несмотря на приглашённых Еву Мендес, и Вэла Килмера, последнему, кстати, уделено на удивление мало картинного времени. Однако, ставка на Кейджа сыграла. Он не стал «плохим лейтенантом», потому что это не было предусмотрено сценарием, а в то, что он безумно устал от всего происходящего с ним, но его просто затянуло в этот водоворот событий, веришь.

Всем, кто возмущён аморальностью поведения главного героя, можно напомнить фразу из «Доктора Хауса», о том, что если человек знает что говорить, то люди будут прислушиваться к нему, несмотря на отвращение.

Этой фразой можно сформулировать и главную идею фильма, а мне, закончить свою рецензию.

7 из 10

«Боль — ваш товарищ и друг, она бодрит и злит, заставляя вас закончить свои дела и вернуться домой. У нее есть одно несомненное преимущество — она означает, что ты еще жив».

Фильм «Солдат Джейн»

«Нет боли говоришь? Иди-ка сюда, я покажу тебе, что такое боль!»

Фильм «Факультет»

«-Он все равно боли не чувствовал.

-У меня бы почувствовал».

Фильм «Антикиллер»

«Боль. Как вы смеете произносить это слово. Что вы знаете о боли. Дайте-ка, я вам кое-что скажу, джентльмены. Я есть боль».

Фильм «Восставший из ада» 4 часть

«-Ты думаешь ты такой крутой? Но хоть раз я хочу услышать, как ты кричишь от боли.

- Включи мне рэп и я закричу от боли»

Фильм «Последний бойскаут»

«Если после сорока, когда ты просыпаешься, у тебя при этом ничего не болит, то это означает, что ты уже мертв».

Народная мудрость.

В последнее время женщины любят говорить про силу душевной боли, которая на их взгляд гораздо сильнее боли физической, я просто не могу с этим согласиться.

Вам знакома ноющая невыносимая боль в простуженной шее, которая сводит вас с ума, не дает покоя каждую секунду, мешает спать и преследует повсюду, как бы ты не старался убежать и скрыться от нее. Ты массируешь шею, меняешь ее положение, срываешься на близких и ведешь себя, как последний псих, а все из-за такой казалось бы мелочи. Именно по этой причине я прекрасно понимаю главного героя этого фильма в исполнении неповторимого Николаса Кейджа. Правда, он выбрал путь слабого человека и подсел на кокаин и прочие вещества дабы усмирить боль в своей спине и продолжать службу в полиции, все ради того, чтобы и дальше нести славную традицию своего отца алкоголика. Этот образ грязного полицейского в исполнении Ника я уже видел в фильме «Глаза змеи», но в данной картине он еще дополнен наркоманией и болью в позвоночнике. Кейдж настолько хорошо показывает свое недомогание, что его реально жалко в течение всей картины, а еще, Ники очень доставляюще ругается, я смотрел без переводчика, поэтому знаю это не понаслышке. Ему так же хорошо идет наркотическая ярость и приступы смеха, как он это делал в фильме «Без лица». Я несколько раз смотрел сцену его ругани с болтливой аптекаршей и каждый раз восхищаюсь сквернословием плохого лейтенанта. Тем не менее, мне до сих пор непонятно как можно разгуливать без кобуры с магнумом 44 калибра, просто заткнув его себе за пояс, да и для городских перестрелок этот гигант явно не подходит, разве что для охоты на слонов.

Ева Мендез уже играла с Кейджем в «Призрачном гонщике», правда там он был в парике и отличался любовью тыкать на врага своим указательным пальцем и гонять на мотоцикле, оставляя огненный след на мокром асфальте, покуда череп не перестанет гореть синим пламенем. От тезки первой женщины на земле не требуется особых актерских талантов, мы все любим смотреть на ее родинку и прочее приятные мужскому взору вещи, а то, что она там пытается изобразить нас мало волнует и трогает за душу, тем более что роль ей досталась тоже древней профессии женщины.

Вэла Килмера почти и не узнать в этой картине, так как он изрядно похудел, благодаря чему стал на десять лет моложе и на двадцать лет омерзительнее. Он тоже много ругается и не прочь допросить свидетелей с пристрастием, однако в отличие от главного героя он не перекрывает при этом старушкам кислород. Мне очень жаль, что его персонажу уделили так мало внимания, да и сама роль прямо скажем малозаметная и второстепенная.

Несколько нестыковок можно увидеть в концовке этого фильма. Даже убив представителей кредитора, ты еще не избавляешься от долга, просто в дверь к тебе однажды постучат другие громилы, но уже с паяльником в руках. Невозможно так легко и быстро избавиться от кокаиновой зависимости, я уже не говорю про боли в спине. И если ты все время грабишь караваны по одной и той же схеме рядом с ночным клубом с крокодиловым названием, тебя рано или поздно, но отметелят нечистые на руку жертвы твоего же шантажа.

Есть здесь еще парочка съемок на любительскую камеру игуан и крокодилов, которые я никак не могу привязать к общей тематике этой картины, так что будем считать, что это скромный приступ арт-хауса у режиссера.

9 из 10. Хэппи энд этому фильму явно не к лицу.

А я думал, уже не дождусь этого никогда. Ну кто бы мог подумать, что в этом фильме вернется один из лучших action hero 90-х. Вы помните, наверное, что достославный Николас ушел в продолжительный запой, сопровождавшийся участием в невменяемых картинах, где его «what the fuck» фейс убивал хорошее отношение к актеру напрочь. А тут…

Если вы ждете от картины Херцога сиквел, приквел, еще что-нибудь, связанное с А. Феррарой и его муви — можете расслабиться. Он просто взял понравившееся ему название (как Тарантино) и снял совершенно непохожий на оригинал фильм. Кино простое, но вменяемое — крепкая криминальная история про копов. Каких-то твистов, новых прочтений, открытий и революций можете не ждать — обыкновенное добротное, качественное, нескучное. Кино, через которое, надеюсь, начнется процесс возрождения Кейджа. Он тут главный, он лямку тянет, и он молодца. Остальные на его фоне, возможно, чуть блекнут, но Килмер запоминающийся, а Мендес просто симпатичная мебель. Что тоже неплохо.

Итак, Кейдж молоток, фильм неплохой, не то чтобы must see, но вполне пригодно для употребления.

Фильм харизматичный и целостный. Складывается впечатление, что съёмочная группа смогла реализовать всё задуманное. Весьма удачно выдержали общую серую атмосферу на протяжении всего фильма, по крайней мере, выключать его совсем не хотелось. Стоит сразу оговориться, что данный фильм не динамичный, а скажем так, сюжет требовал определённого умиротворения, которое раскрывает тему отрешенности и обречённости главного героя, в котором накопилась внутренняя обида на жизнь, на все тех, кто его окружает. Исключением можно назвать только очень близких ему людей.

Безусловно, это больше драма, чем боевик — стреляют мало, а вот чувств и переживаний хватает. Об этом постоянно напоминает измученное болью и обидой лицо главного героя. Да и как показывает нам фильм, его семья это парочка бывших алкоголиков и девушка проститутка, которые так же, не совсем довольны своей жизнью и поэтому отлично понимают друг друга. Да и сам Новый Орлеан — это серый город, который недавно был местом страданий тысяч людей. В целом, нашему глазу и мозгу представлено ровно столько, сколько необходимо для осознания атмосферы безвыходности. Происходит демонстрации того, как несправедлива, может показаться жизнь, если смотреть на неё глазами главного героя. Наверно фильм и построен на внутренней борьбе между добром и злом, борьбе, где пока побеждает тёмная сторона.

Вдаваться в подробности самого фильма не стану, его лучше посмотреть. Думать много не придётся, а вот задуматься наверно стоит. Скажу только, что меня лично совсем не порадовал финал. Всё-таки за такие дела человека по сюжету нужно наказывать. С другой стороны, это был бы тогда другой фильм. «Серая марка» удерживается до победного конца.

Итог таков: смотреть нужно, Кейдж хорош, 10,9,8 многовато, а 7 это та самая оценка, которая от меня достанется этой не плохой картине.

Знаете, когда Николас Кейдж в последний раз был настолько впечатляющим? В 1995 году, сыграв роль, принесшую ему Оскар в драме «Покидая Лас-Вегас». Потом у него в карьере был взлёт, потом падение, а теперь он вновь напомнил того алкоголика Бена, который решил «напиться до смерти». Терренс МакДонаг, который собственно и есть плохой лейтенант полиции Нью-Орлеана настолько отрицательный субъект, что его невозможно принять в штыки. Несмотря на свою страсть к наркотикам, алкоголю, азартным играм ещё в начале фильма он завоевывает симпатии зрителя, намочив «своё дорогоё белье».

Голливудский кинематограф, однако, много лет коррумпированных копов изображал мерзкими ребятами, общество их призирало, политики строили на их наказании свои карьеры, а честные полицейские, работавшие с ними, рисковали не дожить до пенсии. Фрэнк Серпико, в исполнении Аль Пачино у Сидни Люмета, возможно, создал идеал честного полицейского, который под высокие стандарты девиза «Служить и защищать» не попадал только из-за густой бороды. У лейтенанта МакДонага вряд ли можно найти хоть что-то положительное, ну разве что появляющееся один раз за фильм благородство.

«Плохого лейтенанта» можно рассматривать даже чем-то большим, чем полицейским детективом. Тут прямо целая социально направленная история о взаимоотношениях ментов и бандитов в современной столице американской преступности Нью-Орлеане. Нью-Йорк, благодаря бывшему мэру города Джулиани, больше не подходит под фильмы о преступности. Не актуально. Современный Серпико должен служить на юге штата Луизиана, однако тут служит МакДонаг, который даст фору любому чернокожему безработному наркоману готовому пойти на преступление.

По ходу фильма МакДонаг, во многом из-за сожительства с проституткой (в исполнении Евы Мендес) стал напоминать крутого копа в исполнении Бельмондо из фильма «Вне закона». Комиссар Филипп Жордан полностью подходил под оригинальное название фильма «Le marginal». Именно также можно охарактеризовать Лейтенанта МакДонага, и это будет звучать как комплимент. Особенно зрителю должны запомниться методы полицейского по нахождению дозы (а он отбирал её у беспомощных наркоманов) и галлюцинации МакДонага (игуаны на столе — за гранью добра).

Более того «Плохой лейтенант» наиболее выигрышен именно из-за того, что отличается от большинства фильмов о копах. Будь те хорошие, плохие, злые, крепкие орешки, в конце концов, они оказываются по настоящему положительными ребятами. Даже Грязный Гарри, чьи методы поисков преступников по крутости превосходят МакДонага. Только вот методы нашего лейтенанта к поискам преступников на первый взгляд не относятся. Большую часть дня он занимается улаживанием своих личных дел, на заполнение рапортов и отчетов времени не остается, а именно бумажная работа помогает копу получить повышение, как бы кинематограф не показывал иначе. Вот только заполнением бумажек зрителя не удивишь, нам нужно зрелищное кино, которое даст возможность взглянуть даже на коррумпированных служителей закона. Они тоже заслуживают внимания, не имея шансов на признание.

Николас Кейдж в этом фильме в роли грязного полицейского Терренса МакДонага, который употребляет наркотики, развлекается со своей подружкой-проституткой, играет на тотализаторе, да и арестовывает того только кого захочет. Это главный персонажей в фильме который уже по описанию вызывал у меня отвращения, но походу фильма начинаешь понимать его. Начинаешь понимать то что наркотики он принимает чтобы заглушить свою боль в спине, а свою подружку он действительно любит. Да и походу фильма видно то что Терренс начинает исправляется и постепенно превращается в хорошего копа.

Сам же фильм снял Вернер Херцог который занимается своим делам ещё с шестидесятых годов прошлого века! Да и неоднократно выигрывал различные кино награды, да и за этот фильм он получил «Специальную награду Кристофера Д. Смитерса». Во общем режиссёр опытный и уважаемый.

Этот фильм у него получился довольно жестоким, много насилия, много сексуальных сцен, ну и сцен с употребления наркотиков в фильме каждых наверно минуты две показаны. Да и обойтись без этого всего в данном фильме нельзя было не как.

Актёры тоже приличные собрались. Николас Кейдж, Ева Мендес, Вэл Килмер, ещё пожалуй выделю Шона Хэтоси. Вэла Килмера было очень, очень мало. Роль у него даже не второго плана, а где плана пятого. Данный актёр мне не когда особо не нравился, поэтому появления его в этом фильме не как на фильме не отразилось. Появлению Кейджа был удивлён, всё таки ему типичное появление в Голливудском блокбастере, не желе в независимой криминальной драме. Но всё же сыграл он отменно, практически на протяжении всего фильма он в кадре и на протяжении всего фильма он поразительно играет, его игре действительно веришь.

Хочется сказать несколько слов о минусах фильма. Минусов у фильма совсем не много, но всё же фильм далеко до идеала. Один из главных недостатков это то, что смотря этот фильм кажется, что смотришь полицейскую драму аж восьмидесятых годов, а хотелось бы чего-нибудь поновее. Как по мне то лучший полицейский триллер двухтысячных годов я считаю «Тренированный день»

Ну подводя итог можно сказать что у Вернера Херцога получилась довольно не плохая криминальная драма в духе восьмидесятых, что далеко не является плюсом данного фильма.

7 из 10

Были времена, когда Харви Кейтель только-только подружился со стариной Квентином и в год триумфа его «Бешеных псов» закатил еще такой брутал, что впору было креститься и бежать за святой водой. Назывался сей фильм рассвета 90-ых «Плохой лейтенант» за дирижированием постановщика Абеля Феррары, по большей части известного старожилам времен мультсериала «Настоящие охотники за привидениями» завораживающей гангстерской сагой — сериалом «Криминальная история». Именно этот завершенный образ актера, отталкивающего не только самой сутью, но всем поведением и поведенческим обликом коррумпированного полицейского, крепко сидящего на коксе и всем чем только можно, был блистательно задвинут Люком Бессоном на второй план в «Леоне» за не менее инфернальным исполнением Гарри Олдмана. А «Плохой лейтенант», словно воспевая реквием юродивого стража закона, страшными религиозными мотивами гнал во все круги ада этого… существа.

Николас Кейдж, cлучайно всплывший с довольно неприятных и затхлых за последнее время мест (то есть картин) с новоявленным полотном Вернона Херцога, — тут уже коп совсем другой, которого все-таки можно назвать человеком. Как не крути его колесо мучений, жалость более-менее в любом случае проявляется, потому что сам он себя на них не обрекал. Старый лейтенант, которого и по имени называют всего один раз за фильм, ставя на кон его животность, считался персонажем неимоверно неприкасаемым и абстрагированным, противясь любому року, от всего сущего, пока к нему не прикоснется его мозолистая грехами рука. И то, что он не смог сказать, ведь по-настоящему то он и вовсе не говорил, предпочитая бессмысленным прениям молчаливый секс со шлюхой в наркотическом дурмане с иголкой в руке, сказал Дензел Вашингтон. «Тренировочный день» в его оскароносной игре мастерски-психологического полиглота, этакой крайне образованной версией плохого лейтенанта 2,0 для современных улиц, выложил всю подноготную этих созданий, застрявших между двумя мирами в попытках получить все и сразу. «В меня можно стрелять, но нельзя убить». И самое страшное в их зверских глаза — они действительно верят в это.

Злонамеренный офицер полиции Кейджа, а ведь поди ж ты, дослужись до лейтенанта, — это, если угодно, все такой же озлобленный наркоман, ищущий странные сексуальные пытки и импровизированные перфомансы, но нытик. Видите ли, у нас спина жутко болит, поэтому наркота, кстати, и нужна, кое-что от героина не стоит, да и спать хочется — бессонница. И как не наевшийся на сезон крокодил (Херцог верен опьяненной манере дешевых параноидальных ракурсов из короткометражки «Двенадцать миль до Троны» своего партнера Вима Вендерса по сборнику «На десять минут старше: Виолончель», где он и сам был режиссером с историей племени Амазонки — фанатам и сострадальцам сказки «Аватара» смотреть обязательно) лейтенант то и дело прячется по домашним точкам в городе. Да и поступки кроме жалкого воровства из вещдока у него служат некой высшей цели: пусть угрожая и весьма жестоко третируя, кого-то поставить на место, охладить пыл расчетливого напарника, выполнить одно данное клятвенное обещание; он даже заступается за девушку-проститутку, которую, конечно, знает и вроде бы даже любит, и задолжает за нее денег, откуда и нарастающие азартные игры становятся более чем целесообразны.

В отличие от трусливого Кейджа (тут он, правда, старается; ладно, что проект катастрофически дешевенький) у лейтенанта Кейтеля была и жена, и семья, включая парочку детей младшего школьного возраста, но он одновременно был внутри и вне их контекста, как безучастный призрак, о существовании которого они лишь догадываются. А у новоарлеанского служителя порядка и правосудия с перекошенной из-за позвоночника медленной походкой все по-другому — во всей этой черни, а фраза «убери проституток с шоссе — они меня раздражают» визуально интерпретирована еще лучше, чем сказана, ему можно и даже нужно сострадать. И как следствие от старого «Плохого лейтенанта» тут нет ровным счетом ничего кроме модно-трендового названия и упоминания Феррары в сценаристах, отдавая дань его пугающей нео-классике антиутопического саспенса с воистину библейскими сценами.

Антигерой Кейтеля был нечто потусторонним, если смотреть на него, как на одноразовый коктейль всех грехов и очерков от методов собственной работы; людским созданием, одержимым своеобразным инкубом. Он был уже одной ногой в аду, потому что жизнью такое существование и нельзя было назвать. В лике Кейджа этот монстр приобретает человеческий облик, который скорее находится подвешенным в чистилище, ожидая рокового решения. Но никакого окончательного ответа и нет. Потому что вместо наличия собственных демонов, разрывающих душу, он более приземист — все его проказы описываются одной банальной фразой. «Я испытываю азарт из-за того, что поступаю неправильно».